戴文子

也許正是為了回應(yīng)近年來充斥在我們身邊的諸如“自己的人生被他人、家庭、單位、社會(huì)甚至整個(gè)人類綁架”之類的聲音，一本名為《人間便利店》的日本小說橫空出世。本書正是以“便利店”這個(gè)隨處可見的場(chǎng)所作為切入點(diǎn)，濃縮成現(xiàn)實(shí)世界的寫照，輔以夸張和極端化的寫作手法，講述了一個(gè)極度“不正?！钡娜嗽诟叨葮?biāo)準(zhǔn)化的便利店才得以變得“正?！钡墓适?。黑色幽默中不乏戲謔荒誕，新鮮刺激中又帶點(diǎn)似曾相識(shí)。

《人間便利店》一書在《文學(xué)界》雜志初載時(shí)便成為話題之作，在日本社會(huì)上引起集體沉思并獲得評(píng)論界的一致好評(píng)，并于2016年一舉斬獲日本最具代表性和影響力的純文學(xué)大獎(jiǎng)——芥川龍之介文學(xué)獎(jiǎng)。推出單行本后銷量更是高達(dá)30萬部，這在近十年來的芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中實(shí)屬罕見，尤其是考慮到該作品中帶有的實(shí)驗(yàn)先鋒性質(zhì)。而這本書于今年也終于有了簡體中文版，可以讓中國讀者一窺究竟。

而說到《人間便利店》一書的作者，有件趣聞不得不提，據(jù)說在當(dāng)年芥川獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，首次成為獲獎(jiǎng)候選人并一舉得獎(jiǎng)的作者卻遲遲未能現(xiàn)身。當(dāng)其終于趕到現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)表的獲獎(jiǎng)感言竟然是：“這恍如奇跡，至今仍不敢相信，內(nèi)心無比激動(dòng)。這部飽含我對(duì)便利店的熱愛之情的作品能夠獲獎(jiǎng)，真是太好了！”原來作者從大學(xué)時(shí)代起就開始在便利店打工，時(shí)至今日年屆36歲仍在便利店工作，當(dāng)天也是從便利店下班后才出席了發(fā)布會(huì)。而當(dāng)記者詢問其今后是否還會(huì)繼續(xù)在便利店兼職時(shí)，作者的回答更是令人詫異：“會(huì)和店長商量，如果可以，還想繼續(xù)在便利店工作?！?/p>

這位作者，名叫村田沙耶香。

網(wǎng)上能找到的關(guān)于村田沙耶香的資料著實(shí)太少：性別女，出生于日本千葉縣，畢業(yè)于日本玉川大學(xué)文學(xué)系藝術(shù)文化專業(yè)。日常生活便是在便利店打工之余進(jìn)行寫作。在別人眼中繁重而枯燥的兼職工作在村田沙耶香看來卻是有序生活的保障。用村田自己的話說，便利店能讓她看到人生百態(tài)，同時(shí)也增添創(chuàng)作靈感，讓寫作更為順暢。

也許正是這份簡單而又彪悍的人生履歷，才能讓村田在文學(xué)創(chuàng)作中如魚得水，作品質(zhì)量更是節(jié)節(jié)攀高、屢獲大獎(jiǎng)。這也讓我們看到《人間便利店》能榮獲芥川獎(jiǎng)的殊榮絕非一時(shí)幸運(yùn)，而是作者多年以來筆耕不輟的厚積薄發(fā)。村田將自身經(jīng)歷投射到書中，塑造了一位在便利商店打工18年，無法融入社會(huì)的36歲單身女子古倉惠子。在周圍的親朋好友不停地催促下找一份正經(jīng)工作并結(jié)婚生子的過程中，惠子逐漸對(duì)賴以生存的信念產(chǎn)生質(zhì)疑：到底是選擇堅(jiān)守原則，繼續(xù)我行我素，還是屈服于整個(gè)無形的體制來迎合社會(huì)的期望，惠子深陷兩難。

雖然在接受采訪時(shí)，村田沙耶香談到《人間便利店》并不是私小說，但無論是貫通全文的第一人稱敘事，還是對(duì)主人公心理活動(dòng)和工作環(huán)境細(xì)致入微的沉浸式描寫，無不彰顯出作者對(duì)私小說傳統(tǒng)寫作手法的沿襲。尤其是在書名中直接點(diǎn)明的“人間”二字，更是很難不讓讀者聯(lián)系到日式私小說的典范之作——《人間失格》。日語中的“人間”一詞含義頗豐，既可指代漢語中由“眾人”構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境，也有類似英語中“human being”強(qiáng)調(diào)個(gè)體的一層含義。如此看來，村田把“人間”和“便利店”合為書名，自然是想碰撞出不一樣的火花。

私小說的精妙之處在于其能完全暴露“主體”的欲望訴求，進(jìn)而在文本中制造出“自己”的價(jià)值體系，迂回而堅(jiān)定地抵抗主流。如《人間失格》中的主角、太宰治的分身大庭葉藏，身處豪門卻又心思敏感，不能理解他人的痛苦也無法獲得自己的幸福，深感自己是個(gè)異類。

《人間便利店》的主角古倉惠子在童年時(shí)也有葉藏般自感異類的經(jīng)歷。當(dāng)惠子還在幼兒園時(shí)，某天她見到小鳥死掉。母親原本想借此機(jī)會(huì)，通過好好埋葬小鳥來教導(dǎo)惠子尊重生命，但惠子卻反問道：“為何不把它吃掉？”升入小學(xué)后，惠子又因阻止男生打斗舉起小鐵鏟追打施暴者，最終自己被召見家長。從此以后，父母開始在惠子身上投入更多的“關(guān)愛”，惠子也明白她在旁人眼中是個(gè)“異?！钡拇嬖凇?/p>

有別于始終與眾不同的葉藏，被父母疼愛的惠子選擇從眾。她發(fā)覺“沉默”是活下去的最合理手段。自此以后惠子不再按自己的方式做事，而是靠不斷模仿身邊人的言行舉止，謹(jǐn)小慎微地過活，以期符合社會(huì)對(duì)于“正常”的定義。

對(duì)于惠子而言，便利店是經(jīng)過漂白的空間，只有在這里成為便利店的店員，她才可以擺脫困擾。一樣的制服，一樣的禮儀訓(xùn)練，變成惠子眼中“均為同種稱為‘店員的生活”。抹去性別、年齡、國籍等差異，每個(gè)人都依照便利店的工作導(dǎo)引被正?；??；葑記]用多久便掌握了成為一名稱職店員的全部技巧，她覺得自己獲得了重生?！拔一頌榈陠T，成為世界的齒輪，唯有這件事，讓我得以是一個(gè)正常人?！比绱酥卑椎男妫钭x者深感震顫。

這種近乎畸形的和諧狀態(tài)終于在18年后隨著另一個(gè)人物的登場(chǎng)而被打破。朋友開始質(zhì)問36歲的惠子為何既不結(jié)婚生子也不找一份正經(jīng)工作，甚至對(duì)她的取向產(chǎn)生懷疑。此時(shí)35歲還一事無成的白羽為尋找結(jié)婚對(duì)象而應(yīng)征便利店店員，白羽的出現(xiàn)，使惠子平靜的生活掀起了波瀾。她在憤世嫉俗、充滿矛盾的白羽身上覺察到自己或許會(huì)像他那般被認(rèn)定為“社會(huì)渣滓”而被處理掉，她開始感覺別人對(duì)她的異樣目光變得難以招架，于是質(zhì)疑起她一直奉行至今的生活模式。

故此，當(dāng)?shù)弥子馃o家可歸時(shí)，惠子不假思索地提出要和白羽結(jié)婚。因?yàn)樵谒磥恚瑦凵蠠o能男人的主婦在便利店打工會(huì)馬上變得合情合理，脫離單身也正好能回應(yīng)家人的期待和社會(huì)的規(guī)范。而頗為諷刺的是，惠子所有的設(shè)想都開始一一應(yīng)驗(yàn)，她的生活貌似開始“步入正軌”，而小說卻無可避免地往黑色荒誕的方向一去不返。

村田沙耶香在書中并沒有明確給出自己的答案，但她卻賦予了小說一個(gè)頗有意味的開放性結(jié)尾：惠子在白羽不厭其煩的催逼下準(zhǔn)備參加新工作的面試，等待的過程中卻被路邊的一家便利店所吸引，仿佛內(nèi)心深處被壓抑的那個(gè)真實(shí)的自己被再度喚醒：“我能清楚地感受到，我渾身的細(xì)胞都與玻璃窗的那邊交相呼應(yīng)，在皮膚下蠢蠢欲動(dòng)。”那才是她真正的欲望——想要成為“人”的欲望。盡管在所有人都渴望成功、出人頭地的大環(huán)境下，追求平凡卻規(guī)律的生活方式反倒成為一種“異類”，盡管在他人眼中便利店員工基本上就是當(dāng)代“人間失格”的翻版，但那卻是惠子得以成為“人”的慰藉，是她存在的意義。她不推翻、不張揚(yáng)，只是想在世界的齒輪里安靜地旋轉(zhuǎn)，好好地過活，僅此而已。

或許錯(cuò)的從來都不是惠子，而是從小被灌輸既定觀念的我們。其實(shí)人生還有很多選擇，不見得就非要依循社會(huì)壓力以及迎合眾人的期望。我們完全可以用自己的意志來打造屬于自己的生活，去尋找一種能實(shí)現(xiàn)自我潛能的生活，去尋找一種能讓自己感到活著的生活，而不是反過來讓生活一點(diǎn)一滴去謀殺自己。“賭上一輩子對(duì)抗世界，贏得自由，才算是誠摯地面對(duì)自己的痛苦?！被葑拥倪@段話，不該只說給白羽聽。

人間便利店

作者：[日] 村田沙耶香

出版社：湖南文藝出版社

譯者：吳曦

出版年：2018年4月