寇丹

摘要：色彩設(shè)計(jì)關(guān)系著影視動(dòng)畫片的質(zhì)量，設(shè)計(jì)者應(yīng)充分考慮到作品內(nèi)容，將色彩基調(diào)合理確定下來，確保設(shè)計(jì)的色彩風(fēng)格能夠感染并打動(dòng)觀眾。通過對色彩的合理設(shè)計(jì)，保證在畫面中達(dá)到統(tǒng)一、統(tǒng)一，并富有變化，這樣才能更好地突出主題，設(shè)置場景，并在推進(jìn)劇情上發(fā)揮作用，為人們的視覺帶來強(qiáng)烈沖擊，為其帶來強(qiáng)烈的情感震撼。本文將簡述影視動(dòng)畫片中色彩的作用，并探討了影視動(dòng)畫片的色彩設(shè)計(jì)方法。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫片 色彩 設(shè)計(jì)

引言

在影視動(dòng)畫片制作過程中要重視色彩設(shè)計(jì)，只要提升色彩設(shè)計(jì)水平，才能并保證影視動(dòng)畫片質(zhì)量得到提升。對于影視動(dòng)畫片而言，對色彩基調(diào)、色彩風(fēng)格、場景色彩、角色色彩及色彩組合等作出精心設(shè)計(jì)營造良好的氛圍，塑造更加個(gè)性的角色，同時(shí)發(fā)揮出在推進(jìn)劇情上的關(guān)鍵作用，讓觀眾心生震撼，并在心靈上引起他們的共鳴。對此在影視動(dòng)畫片創(chuàng)作過程中，設(shè)計(jì)者應(yīng)真正意識到色彩設(shè)計(jì)的重要性，既要遵循色彩設(shè)計(jì)規(guī)律，還要保證賦予色彩變化，讓色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格更加獨(dú)特，這樣才能吸引更多觀眾的注意力，得到他們的喜愛與認(rèn)可。

一、影視動(dòng)畫片中色彩的作用

（一）增強(qiáng)視覺美感

影視動(dòng)畫片由大量靜止畫面構(gòu)成，每個(gè)畫面都是優(yōu)秀的美術(shù)作用，其中色彩的作用尤為明顯，關(guān)系著空間感與層次感的營造，其色相、純度和明度的變化，能夠讓畫面更具細(xì)節(jié)感。色彩的各種變化，能夠?yàn)橛^眾帶來視覺上的美感。如在宮崎駿的作品中，就非常注重對色彩的設(shè)計(jì)通過營造細(xì)致優(yōu)美的場景，為觀眾帶來平靜、純真和美好的感覺，讓人心曠神怡。以影視動(dòng)畫片《千與千尋》為例，宮崎駿都設(shè)計(jì)了絢麗的色彩，讓景象變得充滿生活氣息，增強(qiáng)了畫面的親和感。人們在觀看的過程中，猶如進(jìn)入了神奇美妙的世界，產(chǎn)生了豐富聯(lián)想，并在心靈上受到了強(qiáng)烈震撼。

（二）促進(jìn)表達(dá)情感

色彩不一樣，人們的情感體驗(yàn)也不同，利用色調(diào)可以表達(dá)出色彩情感，色調(diào)的變化，也會(huì)讓觀眾情緒與情感發(fā)生相應(yīng)改變。以《千與千尋》為例，宮崎駿采用了對比色調(diào)，讓知覺和情感得到了有效傳達(dá)，湯屋的色彩設(shè)計(jì)非常華麗，而河神的色彩則很污濁，讓色彩的色相、明度和鮮度有了鮮明對比，將色彩的設(shè)計(jì)更具視覺沖擊力，有利于人們理解河神的反感情緒。如此一來，可以讓觀眾產(chǎn)生暗示和聯(lián)想，讓劇情變得連貫，從整體上提升了影視動(dòng)畫片的觀賞性與藝術(shù)性。

（三）強(qiáng)化主題，增進(jìn)劇情

影視動(dòng)畫片中主要通過色彩在色調(diào)上的冷暖與強(qiáng)弱，將主人公思想情感與心理活動(dòng)情況呈現(xiàn)出來，以此表達(dá)主要思想與內(nèi)涵，也讓影視動(dòng)畫片主題思想得到了強(qiáng)化。以水墨動(dòng)畫片《山水情》為例，主要運(yùn)用了墨色與淡青色，其他顏色進(jìn)行點(diǎn)綴，這樣色調(diào)就顯得偏冷，讓影視動(dòng)畫片的離別主體得到了凸顯。觀眾在色彩上具備情感體驗(yàn)與聯(lián)想功能，影視動(dòng)畫片常借助色彩的這種功能設(shè)計(jì)出不一樣的場景，發(fā)揮出了推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。

（四）塑造角色形象

設(shè)計(jì)者根據(jù)自身對作品的理解設(shè)計(jì)角色形象，并按照劇情與故事發(fā)展設(shè)計(jì)相應(yīng)的色彩，這樣能夠突出角色的形象，讓其個(gè)性變得鮮明。設(shè)計(jì)者為提升影視動(dòng)畫片的藝術(shù)審美效果，讓所有角色性格特征得到烘托，通常為不同人物角色設(shè)計(jì)特定色彩，以三維動(dòng)畫片《卑鄙的我》為例，設(shè)計(jì)的小黃人為觀眾留下了深刻印象。在二維動(dòng)畫片《葫蘆娃》中，七個(gè)葫蘆娃設(shè)計(jì)了不一樣的顏色，這樣讓其人物形象變得更為生動(dòng)與鮮明。

二、影視動(dòng)畫片的色彩設(shè)計(jì)方法

（一）色彩基調(diào)的設(shè)計(jì)

在影視動(dòng)畫片創(chuàng)作過程中需要加強(qiáng)對色彩基調(diào)的控制，這關(guān)系著創(chuàng)設(shè)和作品主體的表達(dá)，并能夠發(fā)揮出調(diào)動(dòng)人們情緒的作用。設(shè)計(jì)者應(yīng)考慮到影視動(dòng)畫片的劇情與主題，遵循色調(diào)統(tǒng)一的原則，合理設(shè)計(jì)色彩基調(diào)，確保其達(dá)到和諧。在影視動(dòng)畫片《埃及王子》中，色彩基調(diào)主要為偏暗的褐黃色，這是由于埃及大部分國土面積為沙漠，能夠滿足觀眾的審美心理。在《天空之城》這部作品中，劇情為小女孩希塔與小男孩帕索一起尋找飄浮于空中的拉普塔王國，色彩基調(diào)以白色、藍(lán)色和綠色為主，這是可以吸引兒童注意力，得到他們的喜愛。在影視動(dòng)畫片中應(yīng)用色彩基調(diào)的時(shí)候，不僅要將整體色彩基調(diào)確定下來以外，還要考慮到情節(jié)起伏的變化，對色調(diào)作出改變，這樣人們才能夠好感受情節(jié)的起伏，激發(fā)其觀看興趣。以《花木蘭》為例，（如圖1）所示：用冷色的色彩基調(diào)表現(xiàn)殘忍、兇惡的匈奴，讓觀眾產(chǎn)生沉悶壓抑之感。在花木蘭榮歸故里這段情節(jié)中，則采用了暖色的色彩基調(diào)，設(shè)計(jì)了一種成功、喜悅的氛圍。一般情況下，影視動(dòng)畫片開場色彩對比很弱，使用低明度和低純度的色彩，在劇情發(fā)展到高潮后，將逐步提升色彩純度，畫面上變得高調(diào)。在臨近結(jié)尾后，色彩對比則逐步減弱，變得低調(diào)，這種色彩基調(diào)更容易感染人們的情緒。

（二）色彩風(fēng)格的設(shè)計(jì)

站在藝術(shù)創(chuàng)造角度上說，為將影視動(dòng)畫片色彩風(fēng)格確定下來，要充分考慮到作品表現(xiàn)內(nèi)容，在色彩風(fēng)格設(shè)計(jì)上包括以下幾點(diǎn)：第一，民族風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)。社會(huì)環(huán)境與風(fēng)土人情不一樣，導(dǎo)致各地域與民族對于色彩獲得不同體驗(yàn)。設(shè)計(jì)者要結(jié)合作品主題，將民族風(fēng)格元素融入到色彩設(shè)計(jì)中，如在《阿凡提》中運(yùn)用的色彩就凸顯了新疆少數(shù)民族特色，使用了較為艷麗的色彩?！洞篝[天宮》中在設(shè)計(jì)色彩時(shí)，根據(jù)中華民族偏愛，采用了紅、黃、綠、藍(lán)等色彩，同時(shí)塑造了有個(gè)性化的人物形象，能夠?qū)⒚褡屣L(fēng)格彰顯出來。第二，漫畫與寫實(shí)風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)。在漫畫風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)中，大多使用較為純凈的色彩，將角色本身的固有色與明暗層次體現(xiàn)出來，這樣讓角色變得更加可愛與唯美。以《麥兜響當(dāng)當(dāng)》這部影視動(dòng)畫片為例，采取清新、淡雅的色彩表現(xiàn)方式，讓畫面變得更加富有童趣。在寫實(shí)風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)中，注重體現(xiàn)出畫面的真實(shí)與細(xì)膩，如宮崎駿的《風(fēng)之谷》《幽靈公主》等，是比較有代表性的。第三，裝飾風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)。在一定時(shí)代背景下，設(shè)計(jì)者按照自身感受創(chuàng)作相應(yīng)的風(fēng)格，如在《Grimm奶奶的睡美人》中，使用的色彩就具備裝飾風(fēng)格，將華麗的顏色與艷麗的裝飾圖案搭配起來，凸顯了家庭氛圍的溫馨與浪漫。

（三）場景色彩的設(shè)計(jì)

影視動(dòng)畫片的鏡頭較多，一般場景色彩設(shè)計(jì)處在次要地位，如果遇到主要描述場景的鏡頭時(shí)，則要放在首位。設(shè)計(jì)者應(yīng)考慮到劇情需要與角色的塑造，設(shè)置相應(yīng)的場景色彩，營造良好的環(huán)境氛圍。在電影技術(shù)發(fā)展過程中，在影視動(dòng)畫片場景畫面色彩處理過程中，則顯得更為隨意與自由，并注意下面幾點(diǎn)：第一，場景的色彩歸納。主要是掌握自然色彩明度、色相及純度以后，利用概況簡化等方法對色彩關(guān)系進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。以《櫻桃小丸子》為例，將色彩一直設(shè)計(jì)為純粹、活潑和亮麗，讓情境氛圍變得可愛與輕松。第二，場景色彩協(xié)調(diào)。這點(diǎn)對整個(gè)影視動(dòng)畫片有著極其重要的影響，這種協(xié)調(diào)并非只是色彩與色相的統(tǒng)一，需要從故事內(nèi)容情節(jié)表現(xiàn)的情感入手，適當(dāng)調(diào)整畫面，讓其保持協(xié)調(diào)。通過合理設(shè)計(jì)背景色彩，可以為人們帶來心理暗示，對于影視動(dòng)畫片背景色彩的設(shè)計(jì)，需要重視冷暖色調(diào)的對比。以《海底總動(dòng)員》為例，故事背景發(fā)生在海洋深處，片中所有角色都在海底世界生活，在設(shè)計(jì)每個(gè)場景的色彩基調(diào)時(shí)，主要以藍(lán)色的冷色調(diào)為主，而海底的動(dòng)植物則設(shè)計(jì)為暖色調(diào)，讓兩者之間的對比更為明顯，設(shè)計(jì)了豐富的色彩，讓其始終處于協(xié)調(diào)狀態(tài)。第三，場景色彩變化。對影視動(dòng)畫片創(chuàng)作而言，需要確保場景色彩處于不斷變化的過程，就算是同個(gè)畫面，其色彩也有很大的不同。設(shè)計(jì)者應(yīng)合理使用色彩設(shè)計(jì)方法，讓故事結(jié)構(gòu)、角色形象等過程中場景色彩也發(fā)生相應(yīng)的變化。這樣影視動(dòng)畫片畫面才充滿美感，也變得更有節(jié)奏感，人們的觀看過程中也不會(huì)覺得無聊。在影視動(dòng)畫片《螢火蟲之墓》中，畫面最開始為主角與妹妹乘坐列車，場景色彩設(shè)計(jì)為暗紅色與灰暗紅綠對比，以此對氛圍進(jìn)行渲染，讓觀眾感受到壓抑與悲涼。最后當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束以后，主角一個(gè)人在野外火化妹妹遺體。這個(gè)時(shí)候場景設(shè)計(jì)了藍(lán)天與白云，通過這種強(qiáng)烈對比的方式，人們都能夠充分感受到戰(zhàn)爭的無情與冷漠，這樣讓整個(gè)主題更加深化。

（四）角色的色彩設(shè)計(jì)

第一，對角色色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)，便于觀眾區(qū)別不同的角色。以《白雪公主》為例，每個(gè)小矮人的服飾色彩都設(shè)計(jì)得不一樣，這樣雖然小矮人身高與五官相同，但是觀眾卻能夠很好地進(jìn)行區(qū)分。通過色彩的相互對比，能夠發(fā)揮出標(biāo)識作用，與色彩語言進(jìn)行區(qū)分，否則對于影視動(dòng)畫片而言，則無法將角色的個(gè)性化特征凸顯出來。第二，角色色彩設(shè)計(jì)可以增強(qiáng)人們對角色的情感體驗(yàn)。以影視動(dòng)畫片《貝蒂小姐》為例，就將主人公貝蒂設(shè)計(jì)成紅色造型，主要是為了表達(dá)熱情、積極等色彩感情，通過這種方式塑造的形象更加活潑與可愛。第三，對于角色色彩設(shè)計(jì)而言，在角色性格塑造上可以產(chǎn)生不一樣的效果。如對頭發(fā)與服裝設(shè)計(jì)不一樣的色彩，為觀眾帶來不一樣的心理感受。而在《灌籃高手》中櫻木花道頭發(fā)設(shè)計(jì)成紅色，這樣凸顯了角色的單純性格和急躁的脾氣。因此，在影視動(dòng)畫片創(chuàng)作中，需要注重對角色色彩的設(shè)計(jì)，這樣才能為觀眾帶來深刻的印象（如圖2）所示。

（五）色彩組合的設(shè)計(jì)

影視動(dòng)畫片中畫面色彩的組合，應(yīng)考慮到角色形象、劇情發(fā)展及場景需求，通過合理對色彩進(jìn)行組合，同時(shí)對色彩面積、位置及關(guān)系等作出合理設(shè)計(jì)能夠讓布局更加合理，與劇情保持協(xié)調(diào)，這樣能夠讓畫面更具和諧與統(tǒng)一，并達(dá)到渲染氛圍的作用，在心靈上引起觀眾的共鳴。畫面色彩組合重點(diǎn)是對角色、道具及場景等關(guān)系進(jìn)行處理，若是沒有其他條件對色彩使用作出限制，需要將主體色彩確定下來，之后確定次要的色彩進(jìn)行搭配，讓主次關(guān)系更加分明，不僅讓主體得到了烘托，也讓畫面色彩更加和諧與統(tǒng)一。以《睡美人》為例，怪獸羽翼和背脊的色彩設(shè)計(jì)為黑色，腹部色彩設(shè)計(jì)為紫色，眼睛設(shè)計(jì)為黃色，這樣顯得更加邪惡，而王子則騎著白馬、披著紅色披風(fēng)，代表著正義與勇氣，兩者對比非常鮮明。在色彩面積調(diào)和上，通過紫色、黑色和紅綠色等主體色彩將黑暗邪惡勢力表現(xiàn)出來，在整個(gè)畫面中占有很大的比例，設(shè)計(jì)紅、白兩種色彩，象征光明與正義，在畫面左下角占據(jù)很小的比例。在同一畫面中不同色彩可以相互輝映。通常影視動(dòng)畫片鏡頭內(nèi)場景色彩面積很大，但角色與道具色彩面積一般很小，和場景色彩保持協(xié)調(diào)與一致。鏡頭畫面內(nèi)如果以角色為主、角色為輔，場景色彩色彩的明度和純度很低，角色要用鮮明的色彩，增強(qiáng)角色和場景對比，達(dá)到突出角色的目的。在《人猿泰山》這部影視動(dòng)畫片中，在場景色彩設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用低明度的深綠色基地，并采用高明度的黃色塑造角色，讓角色視覺上變得突出和跳躍。若是鏡頭畫面是以場景為主、角色為輔，則剛好相反，關(guān)鍵之處是對故事環(huán)境的邊線，將氣氛烘托出來，這樣角色才能與環(huán)境融為一體。若是鏡頭畫面中角色數(shù)量較多，通常進(jìn)行人物色彩設(shè)計(jì)的使用，還要進(jìn)行細(xì)節(jié)點(diǎn)綴色。

結(jié)語

總之，色彩設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫片創(chuàng)造中具有重要的作用，設(shè)計(jì)者要從作品內(nèi)容出發(fā)，將色彩基調(diào)合理確定下來，形成有特色的色彩風(fēng)格，這樣才能贏得觀眾的喜愛。在將影視動(dòng)畫片色彩基調(diào)、風(fēng)格等設(shè)計(jì)好以后，要結(jié)合作品內(nèi)容，設(shè)計(jì)色彩場景與角色，讓環(huán)境與氛圍能夠滿足故事情節(jié)需求，突出角色的個(gè)性特征，表現(xiàn)他們的心理狀況，并注重畫面中色彩組合達(dá)到和諧與統(tǒng)一，并充滿了變化。對于設(shè)計(jì)者而言，必須掌握色彩設(shè)計(jì)相關(guān)知識，清楚色彩為人們心理造成的影響，掌握一定的色彩設(shè)計(jì)巧了這樣才能提升影視動(dòng)畫片創(chuàng)作水平。