□ 李左人

賀小晴著有長篇小說《花瓣糖果流浪年》、中短篇小說集 《等你把夢做完》《脆響》、紀(jì)實文學(xué)《牛津不是夢》、報告文學(xué)《英雄無名》《艱難重生路》等，曾獲徐遲報告文學(xué)獎提名、四川文學(xué)獎等，取得可喜成績。

語言是小說家立世的根基，是作品燦爛的緣由。賀小晴非常重視語言，有一種自覺的語言意識，她說：“語言在文學(xué)中的重要性在我看來是絕對的，至高的。它既是形式也是內(nèi)容?！保ㄙR小晴《小說從現(xiàn)實中獲得種子，卻在內(nèi)心長成》，當(dāng)代微信推廣。）下面，我們就打開其代表作《脆響》，探討她小說語言的藝術(shù)特色。

一、形成個人語體

文學(xué)是語言的藝術(shù)，必須根據(jù)語言銜接和語義連貫規(guī)則組織語句段落篇章，呈現(xiàn)為一種具有表現(xiàn)性目的和個性特征的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)——文本。一個作家駕馭語言文字能力臻于成熟的標(biāo)志，就是在構(gòu)建文本的實踐中形成了個人語體。所謂個人語體，就是作家的敘述有一種獨具個性的言說方式，一種個人的表述風(fēng)格。

賀小晴小說的魅力，很大程度出自語言。讀她的文字就能感覺到她的格調(diào)、氣派，感受到她的魅力和氣場。她那樣遣詞造句的用語習(xí)慣，那樣的敘事修辭手法，那樣的表達(dá)方式，那樣的才情機(jī)趣，形成了特有的語感、色彩、節(jié)律和柔性，僅從那娓娓的敘語即可認(rèn)出此即小晴，就像從運筆的線條筆觸、色澤韻致就能確認(rèn)畫家的手筆一樣。

她的語感極好，這不只是天賦，更是一種功力。一方面，作家必須通過視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺等感知外界事物，將對象內(nèi)化于心；另一方面，還要對語言文字本身有一種深切的感受，即對語言文字意蘊、隱喻的心領(lǐng)神會，及對其形、色、音、味的敏悟貫通。兩方面契合，產(chǎn)生了一種將客觀事物和與之對應(yīng)的語言文字相匹配的本領(lǐng)。賀小晴就具有這種感于物而源于心的敏智通達(dá)的表述才能。

賀小晴的敘述極富個性，文字簡潔利索，呈現(xiàn)出清新雅致、流利俊爽的語體風(fēng)格，在奔放與婉約交響的節(jié)奏中顯示魅力展現(xiàn)韻味。試讀：

我們的面前各放著一只托盤，那是加工和擺設(shè)珍珠的專門用具。大紅漆底，乳白色的綢緞鑲面，形如小報大小。一條條珍珠放上去，珠的含蓄溫濕的光與綢緞華麗冷艷的光相互交匯，在大紅底色的反襯下，形成一派光的奇觀，光的極致，仿佛天上的銀河掉下來，落到了眼前。（《臺風(fēng)》）

她重視語言的意美（文字內(nèi)含）、形美（長短句交替）、音美（音調(diào)、節(jié)奏和韻律），仔細(xì)琢磨其中的奧妙，斟酌拿捏十分到位：

北海的美，美在海，美在街的深處。偶爾和朋友聊起它，我總是說，你知道嗎，那個地方，三面環(huán)海，每一條街的盡頭，都是海……海，海，海。海不在眼前時，是一份牽掛；海裝在腦子里，是夢幻的代名詞；海在我和小蒙這般從大山里走來的群類，是希望新奇機(jī)會掙扎冒險……甚至死亡，也說不準(zhǔn)?？傊?，每當(dāng)提起它，我總是小心的，細(xì)微的，怕它受驚似的，怕冒犯了誰……或許，海在心的深處，是一種預(yù)感，一份敬畏，也說不準(zhǔn)?！＞驮诙?，不到一米遠(yuǎn)的海堤下，啪啪啪拍著。那是海的語言。我們聽不懂，但愛聽。（《臺風(fēng)》）

雖出自人工卻洗盡斧鑿痕跡，雖經(jīng)錘煉卻不見打磨印記，仿佛靈光一閃偶然得之，渾然天成。由是觀之，賀小晴已經(jīng)找到一種屬于自己的語言，擁有了個人語體。

二、精妙的比喻

在駕馭語言方面，賀小晴給人印象最深的是比喻。明喻、暗喻、借喻、博喻、略喻……比喻的十八般武藝她樣樣精通，且能自出機(jī)杼，別開生面。有錢鐘書《圍城》的機(jī)趣和韻致，不過更現(xiàn)代更時髦；有張愛玲比喻的精妙，只是除卻了悲涼意象。

賀小晴比喻的第一個特點是新穎奇崛，搖曳多姿。例如：“很多的時候，在大叔叔面前，我是一只貪吃的豬，可這時候，我卻是一只傷心的企鵝，不吃不喝，眼前只有冰天雪地?！保ā冻砷L紀(jì)》）剛看到“我卻是一只傷心的企鵝”時，會有些莫名其妙，“我”和“企鵝”間似乎找不到可供比喻聯(lián)系的相似點，然而讀到“不吃不喝，眼前只有冰天雪地”時，讓人眼前一亮，曲徑通幽，一個精妙的比喻出乎意料地閃現(xiàn)出來。再如：“我仿佛看見地上的那些落葉，金黃色，火紅色，在艷陽里瘋跑，在風(fēng)里翻飛，就像小鳥一樣，邊跑還邊停下來，看看我，就像看著關(guān)在籠子里的另一只鳥?！保ā冻砷L紀(jì)》）想象奇特，描繪出美妙的意境。

比喻貴在創(chuàng)新。有創(chuàng)造性，才能出語驚人：“正是中午，陽光落在地面，又像煮沸的湯汁一般濺起來，跳得老高?！保ā洞囗憽罚┧畹帽扔鞯膴W妙，準(zhǔn)確把握好本體和喻體之間相同處與不同處的“度”，匠心獨具地創(chuàng)造出令人拍案的鮮活句子，透露出詩人般揮灑自如灑脫不羈的氣質(zhì)。比如：“說到傷心處，加上幾滴眼淚，那故事就有了冤屈之意，她也就成了帶雨的梨花。 ”（《蹦極》）意象華美，蘊含豐富。

在喻體的取材上具有多樣性，身邊的尋常物什看似平淡無奇，被她信手拈來，通過睿智的聯(lián)想升華化作比喻，就變得生動貼切，給人耳目一新的感覺：“如今離了婚，老四的心就像騰空了的抽屜，七七八八的搬出去，倒掉了，裝什么進(jìn)去都有位置。 ”（《蹦極》）“媽媽說，我哭的時候也沒有聲音，就像一條濕毛巾，只淌水珠，沒有任何動靜。”（《舞臺上的樹》）

賀小晴的比喻不拘一格，手法變化多端。她用眼、耳、鼻、舌、身全方位進(jìn)行感知，將各種感覺打通，互相轉(zhuǎn)換，或?qū)⑿嵊X變成溫度，或?qū)⑶榫w換作顏色，或?qū)⒙曇艮D(zhuǎn)化為氣味……通感超越了邏輯，句與句之間的一步跨越，直接置換，造成心理感覺的跳蕩起伏縈回環(huán)繞。如《脆響》：“她終于忍不住搭起話來，好情緒也跟著話音漏出來，陽光般跳躍?！薄獙⒙犛X轉(zhuǎn)為視覺。如《成長紀(jì)》：“我媽媽這才有了笑容。很淡的一點點，就像枯萎的花上很淡的一點殘香?！薄獙⒁曈X變?yōu)樾嵊X。

賀小晴打比方，就像說話一樣隨便，似不經(jīng)意，張口即來，妙喻連珠，令人拍案叫絕。比喻，是她的個人語體之魂。

第二個特點是創(chuàng)新思路，運用遞進(jìn)的方式拓展比喻的修辭手法，創(chuàng)造了遞進(jìn)式比喻。

賀小晴的遞進(jìn)式比喻，可分為兩種。第一種是在一個比喻內(nèi)更進(jìn)一層，將事物的特征或內(nèi)涵作深一步揭示。她的長篇小說《花瓣糖果流浪年》有一個這一特色的典型比喻：“他有一雙深井般的眼睛，掉下去是聽不見響聲的?！比藗兇蠖寄芟氲桨焉铄涞难劬ζ┳魃罹?，她卻更進(jìn)一步，引申出掉下去聽不見響聲，其水之深，深不可測，奇思妙想，便非同一般。這類比喻在作品里比比皆是。

第二種是在一個比喻之后，再跟進(jìn)一個兩個比喻。請看《蹦極》：

茶在上面，湯在壺底，那茶湯就像是煮化了的琥珀，綠得發(fā)黃，黃得泛金，只是被夜色罩著，又被頭頂?shù)囊槐K慘白的節(jié)能燈射著，變成了一種灰黑色，仿佛頭頂?shù)奶炜盏粝聛?，裝在壺里，成了標(biāo)本。魯兵將壺里的夜色倒進(jìn)杯里，一口一口呷著……

第一個比喻“茶湯就像是煮化了的琥珀”，因夜色和節(jié)能燈引出第二個比喻“仿佛頭頂?shù)奶炜盏粝聛怼闪藰?biāo)本”。前一比喻是后一比喻的踏跳板，讓想象倏地騰飛起來，盈滿茂盛的生命感覺。再用“夜色”直接替換“茶湯”：“魯兵將壺里的夜色倒進(jìn)杯里，一口一口呷著?！边@一意象的呈現(xiàn)才是比喻的落腳點，才是最精致的感覺和想象的獨步，深得路轉(zhuǎn)溪橋忽見之妙，最富小晴修辭的個性特色。

寫作都須遵循一定的規(guī)則，做到有節(jié)有度，而小晴卻采取《臺風(fēng)》里小蒙的做事之道 “做過頭”，即做過分做出格玩到極致。一般人只使用一個層級的比喻，用跟甲事物有相似之點的乙事物來描述或詮釋甲事物，這只是一種“說明”，難以喚起更多聯(lián)想。而她下重手，使出一連串比喻，漸次遞進(jìn)，層層加碼，循循然誘人勾人，直抵心靈深處，炫出令人驚喜的個性特色。例如：

每次跳舞前，我備服裝，借道具，梳頭化妝，忙得像只猴子（猴①），把自己涂得也像猴子（猴②）；跳舞之后，我撐著張猴臉（猴③）滿街走，大家頻頻回頭的目光讓我覺得與眾不同，也讓我妄生了不想過平常日子的幻想。我想把日子搬去舞臺上，讓人每天都像看猴戲 （猴④）那樣看我。（《成長紀(jì)》）

緊扣像只猴的比喻，接二連三做意想不到的后綴補充，形成她語言的獨特句型——這是賀小晴的絕招，是她比喻的秘密所在。

遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)原系論說文的議論方式，用在小說的敘述結(jié)構(gòu)里，即在表述某件事情時，各層次、段落步步相連逐層推進(jìn)，最后完成對形象的塑造。

不僅如此，賀小晴還將遞進(jìn)式比喻發(fā)展成一種敘事手法。試舉 《成長紀(jì)》為例——

她先用一個段落總括小叔叔送交情書一事的過程：“回想起來，我與小叔叔的交往，也僅僅是限于招惹與反擊，炫耀與被冷落之間，僅此一點，卻足以讓小叔叔心生星火，再成燎原之勢?！苯又瞥龅谝粋€比喻：“那之后，有一天，我放學(xué)回家，遇到了火焰般的小叔叔?！边@是第一層，算鋪墊。再看下面：

……那天傍晚放學(xué)后，夕陽已去，卻又在另一個地方冒出來，火苗一般，在玻窗里燃燒。我看著窗里的那堆火苗，其實是在看自己。

第二層，夕陽和“我”都映在玻璃窗里“火苗一般”燃燒。看來，小叔叔的“招惹”并非沒起作用，“我”也燃起火苗了。

就在這時，我看見了一堆熊熊火焰，靜默地逼近，那是一顆人頭，每一根毛發(fā)都在舞蹈。

我猛轉(zhuǎn)身：你……

我的表情肯定可怕，驚恐中帶著惱怒，以至于小叔叔后退一步，張開嘴，半天沒聲音出來。

以上是第三層，小叔叔已燃成“一堆熊熊火焰”。

我緩過神，盡量地放平語氣：你……你怎么在這里？

小叔叔不說話，只用臉色做反應(yīng)。小叔叔的臉，平常因為少見陽光，也因為陰郁和寡言，白得瘆人，白得易碎，如同剛洗過的盤子。此時那白臉紅起來，仿佛柴房著火，一寸寸爬高，一寸寸升騰，直至在頭頂形成烈焰。

這是第四層，小叔叔仿佛柴房著火，烈火越燒越旺，“形成烈焰”。

小晴牢牢抓住“火”，用層層遞進(jìn)的比喻推動故事發(fā)展，演繹小叔叔從愛心萌動到交出情書的整個過程。這種有序編織的遞進(jìn)招數(shù)，在各篇小說中均有明顯的路徑可尋。

由此可見，層層遞進(jìn)的比喻不僅是手法的創(chuàng)新，還將比喻從修辭手段擴(kuò)展為小說的一種敘述方式，上升到寫作的方法層面，成為賀氏個人語體的一大亮點。

三、靈動灑脫的敘述人語言與耐人尋味的人物語言

小說語言大體可分為敘述人語言和人物語言。

敘述人語言由敘述語言（間或夾以議論）和描寫語言構(gòu)成，敘述語言主要用于交代背景、推進(jìn)情節(jié)，而寫景狀物刻畫人物形態(tài)則用描寫，凸顯細(xì)節(jié)，使形象鮮明生動，活靈活現(xiàn)。

賀小晴的敘述人語言，用她在《麻利花》里形容紫冰穿著搭配的話說，就是“于隆重中見疏淡，于素雅中見華彩，看似有意無意，實則格外的獨具匠心”，感覺是“淡雅的，輕松的，不耀眼，卻讓人舒服，給人很深的印象”。具體來說，就是雅致簡潔，靈動灑脫，自由而輕盈。試舉一例：

紫冰這一圈走下來，竟起了意想不到的效果。原本她只是去到五樓，見一個交往多年的老友，沒曾想在老友那里，見到了大多數(shù)評委。她一屁股坐下來，這才發(fā)現(xiàn)，她坐在了評委中間，評委們呈狐形狀包圍著她，形成了一種空間上的優(yōu)勢和向心力。她在視覺的中心，打哈哈，喝茶聊天嘆天氣，同時依稀地意識到，這一串哈哈下來，仿佛八月的風(fēng)，吹落了一地桂花，一路的香氣。至此，評委們再見了紫冰的名字，甚至見了報社的名字，就不再是從材料到材料了，而是從材料到人，從材料到桂花香……（《脆響》）

“桂花香”最有蘊涵，話中有話，別有意趣。

賀小晴的敘述文字奇異多變、波詭云譎，極富創(chuàng)造性：

我不能急，得讓他慢慢說。但他說不成句子。他的那一口帶有濃重口音的普通話，加上他那些混亂的詞匯——他的詞匯在平常的日子里，倘不標(biāo)好數(shù)碼，按照順序說出來，便時常混淆視聽；如今排序一亂，所有的詞匯逃命一般，一古腦兒向外擠，堵塞了大門，妨礙了交通——我咬牙切齒，只聽懂了幾個字：空調(diào)沒有了……（《臺風(fēng)》）

她善用細(xì)膩的文字?jǐn)⑹鰞?nèi)心真實的情感，將無法捉摸的心理呈現(xiàn)紙上。下面一段，將離家之人對家鄉(xiāng)的思念，說得極其透辟：

離家的人，在家縱有千般不好，真離開時，那家便背在背上，如同背著一臺脫粒機(jī)，曾經(jīng)的不好被揚出去了，剩下純白的米粒，能抵過千般風(fēng)景，萬種美食。班上有一個女生，來自偏僻的小山村，大概因為思鄉(xiāng)心切，開口閉口都是，我們村……而她的那個村子，在旁人看來，是不值得思念的，同學(xué)因此成了笑料，成了井底之蛙的代表。我也曾譏笑過她。那時候我們不懂，這是多么憂傷而無助的一種感情。家養(yǎng)育了我們，又拋開我們，沒有家的孩子如同沒有土壤的種子，我們隨時都在做著回歸的夢。（《成長紀(jì)》）

賀小晴思想敏銳，常常把對現(xiàn)實、歷史、人性的洞察思考在不露聲色的敘述中泄露出來：

偏偏就在她命運出現(xiàn)危急的時候，大姐出國去了。沒能聽到大姐的意見，對她是個損失。大姐的電話她不是沒有，也不是心疼錢，只是隔著漫漫重洋去說這等事，這事也就好像受了顛簸，經(jīng)過了海水浸泡，變得不咸不淡了。她說不出口。再說就算她說出口來，她也相信這中國的喜怒哀樂落到異國他鄉(xiāng)，有一種水土不服的異樣感，既煩亂別人也幫不了自己，倒不如不說罷了。（《蹦極》）

敘述人語言一般都用來演繹故事交代情節(jié)，對于賀小晴來說，敘述最主要的作用是刻畫人物。小說集《蹦極》里的作品都不追求情節(jié)的曲折離奇，她往往隨著事態(tài)的發(fā)展，對人物心理的變化作深入肌理的剖析書寫，揭示人物前后嬗變的過程，比如《蹦極》里老四內(nèi)心的斗爭從掙扎到平復(fù)，《麻利花》里紫冰的思維脈絡(luò)、吳總對紫冰態(tài)度前后的變化等，而對故事情節(jié)，如老四婚變的過程、結(jié)局，紫冰找評委、慶功宴席等，則用極具形象感的粗疏筆墨，避免了因交代過程而使記述沉悶。

即使是在交代事實敷陳過程時，也要隨筆點染，描摹出人物在特定現(xiàn)場的心理脈動。如《蹦極》寫老四：“她本能地打起了精神，走起路來特別輕松，轉(zhuǎn)身的速度不但快，還帶著美感，就像她是剛旅行回來，滿肚子裝著潺潺的流水，就要越過喉嚨，跑到外面來唱歌。”

小說家大都不直接站出來議論，賀小晴偶或發(fā)表意見，亦如蜻蜓點水般點到即止，卻藏著對世態(tài)人心的體驗體察，犀利而深刻：

四川男人的身上，有一種巴山蜀水的迂靡氣息，骨子里放了香料似的，男人們多多少少帶點陰柔氣。（《臺風(fēng)》）

有時用三言兩語表達(dá)抽象的人生經(jīng)驗、生活哲理，畫龍點睛，生動形象且風(fēng)趣幽默：

假如套用一個老掉牙的比喻，女人如衣服，那么小黃就是內(nèi)衣，好好賴賴的，總是穿得越久，越感覺舒服；而靜秋好比外套，越是華麗的外套，穿的時間越少。（《臺風(fēng)》）

再談描寫。賀小晴的描寫語言，簡潔，準(zhǔn)確，寫景狀物繪聲繪色生動傳神，給人身臨其境之感，刻畫人物栩栩如生，仿佛近在眼前觸手可及。

賀小晴善于通過人物的行動、動作刻畫人物。她含英咀華、揣摩琢磨，挑選精確的詞匯賦予一個動作以實際內(nèi)容和直觀效果，表達(dá)極具張力與想象力?？纯聪旅娴睦樱?/p>

二姐突然大呼出一口氣，呼救一般，張著嘴，卻發(fā)不出聲。眼睛定定地掛在天花板上，像被絆住了，取不下來。（《蹦極》）

“她的心一疼，像被人生切下一塊?！保ā洞囗憽罚?/p>

“再進(jìn)屋去，她顯然有些謹(jǐn)慎，連呼吸也是輕拽著的。 ”（《脆響》）

這“掛”“絆”“切”“拽”，充滿動感和韻味，透出力道，其間的字斟句酌、與其它語詞的搭配勾連，顯露出作者語言的功底和表達(dá)功夫。這需要平時進(jìn)行細(xì)致的觀察、揣摸、體悟，觀察越細(xì)致，發(fā)現(xiàn)的東西越新穎，表達(dá)便越獨特；感受越深切細(xì)膩，描繪就越準(zhǔn)確精微。

再如《扶桑》里的人物描寫：

父親在上座上，安靜地坐著，臉依然端正，依然白凈，只是白凈的臉上，掛滿了溝壑。那些溝壑不因為風(fēng)吹，也不因雨打，是心的拖累，讓它直往下沉。父親臉上的皺紋是縱向的。這讓他的臉看上去，像一片瀑布結(jié)成了冰。然而父親正拼盡心力，要讓自己回暖，這從他的目光中看得出來。父親沒有笑，只柔柔淡淡地看著親友，那眼神，仿佛黑屋子里透出來的幾縷燈暈。

描寫“父親”這樣的川劇藝人，小晴只需調(diào)動早年的生活積累，回放記憶就行。鏡頭對準(zhǔn)他的眼神、臉色，精細(xì)描繪他的動作細(xì)節(jié)，便把他的內(nèi)心、氣場，以及他冷峻、嚴(yán)厲的性格表現(xiàn)出來，極富現(xiàn)場感。

再看看《臺風(fēng)》里描寫的酒店老總方遠(yuǎn)：

他也笑。但一眼可見他是不擅長笑的，甚至還有些不屑，又不得不臨時敷衍。他的皮膚因為常年撐著，已少了彈性，往一塊皺時，仿佛石頭上的波紋，老半天成不了形；成形了，又一生一世，再也難以復(fù)原。

同樣是描寫男人的肖像，小晴只寫方總皮笑肉不笑表情引起臉皮打皺變形，其它外貌特征一概略去，就將他對 “我”冷漠、傲氣、僵硬的德行表露出來。

她特別注重景物描寫的意味，即使作為背景也要寫出散文的意趣、詩的機(jī)趣，釀成滿紙風(fēng)情，于灑脫中見大氣，于爽利中見俏麗：

四川的風(fēng)光，是山為主體，水為魂靈的世界。山和水彼此相依，互為纏繞，卻又和平相處，平分著秋色。好比一對舉世無雙的恩愛夫妻，山水之間，形影不離，神韻相伴。離開了山，水就失去了方向；離開了水，山就失去了原能。而不像江南的景致，水就是一切，除了水，一切都是附庸，是佩飾，是點綴。然而江南人想造一個以大大小小的山為主體的景致不容易，四川人卻偏偏莽撞著，要在任何一個稍微平坦的地方，造一片江南出來，倒不能不說是一種盆地心理。（《蹦極》）

紅葉還沒有出來，還躲在綠葉里說著夢話。綠多了，多成了酒，飲著，喝著，不知不覺，醉了……（《麻利花》）

再看下面一段對“塵土”的描寫：

她領(lǐng)他回到了他的家。是一套久不住人的房子。人離去，灰塵從天空落下，傘兵一般布滿了整個空間。是灰塵的味道。人離去時，無形的塵土漸漸現(xiàn)身，有形有味，蓋過了曾經(jīng)人的氣息。死寂的，塵土。家已不在，唯有房子。（《脆響》）

小晴常用比喻把不可觸摸的抽象概念描繪成具體可感的物象，如《蹦極》里的例子：“人一得意，思緒就像潮水一般涌上來，啪啪地拍著她的腦袋?！?/p>

除了比喻，她還善于用夸張。比喻和夸張都是最富浪漫意味的小說修辭手段。

她們的朋友任剛從外地蹦極回來，眼發(fā)亮，腦冒汗，心根本就沒在衣服里蹦，而是直接躥出來，在大家的面前手舞足蹈。（《蹦極》）

客房到海灘的距離，頂多不過五十米。感覺中，人在客房，打一個噴嚏大一點，唾沫星子都可以掉到海里去。（《臺風(fēng)》）

作者抓住事物的特點，透過主觀情緒予以渲染，用夸誕的喻象，強悍有力的文辭，或放大或縮小，突出實質(zhì)，將自己的意圖和情感表達(dá)出來，增強了文章的氣勢、張力，達(dá)到震撼效果。

她也采取象征手法，借物寫人，如用小蒙特別買的一把搖椅寄寓他的人生命運：

我這才在意起來，用手摸著椅子的扶手。是不一樣，實木的顏色，實木的質(zhì)感。紋路一條一條，清楚可鑒，幾乎可以看出它整個的命運：長在大山里，被斧頭伐下，再運到城里來，脫胎換骨。（《臺風(fēng)》）

下面談小說的人物語言。人物語言必須切合人物的身份、職業(yè)、年齡、經(jīng)歷、個性、場合，用他（她）自己的語言刻畫自己：

我媽媽看著我，就像看著一堆甲骨文，皺著眉，身體微微拉開，說，你看你，黃毛丫頭一個，頭發(fā)那么少，眼睛又那么小，就像用茅草割開的一樣，一條縫，額頭又那么高，眼睛長進(jìn)去，就像長在巖腔里，下雨也打不濕眼睛眶眶……（《成長紀(jì)》）

“媽媽”的市民腔調(diào)，對“我”的厭煩，表露無遺。

對話，不僅是人與人交談，不只是簡單地交流信息、交代事情，還是人物間關(guān)系的“碰撞”，或久別重逢談笑風(fēng)生，或話中有話各懷心計，或針鋒相對唇槍舌劍，或款語溫言卻暗含機(jī)鋒，或“顧左右而言他”避開尷尬，或相對無言唯有眼波流動……有千百樣的人物性格和千百樣的人際關(guān)系，就會有千百樣的話語角逐和千百樣的言辭交鋒。在《麻利花》里，評獎結(jié)束，午飯過后，紫冰和吳總回到客房準(zhǔn)備午休。吳總躺在床上轉(zhuǎn)向紫冰，用手枕著頭。紫冰意識到她有話要說，爬起來，倒一杯水放在床頭——

吳總說，我發(fā)現(xiàn)，你平常手不離杯，睡覺也要放一杯水在床前。

紫冰笑道，我這人愛喝水，有時候不是喝，是一種習(xí)慣，就得有水放在眼前，喝不喝不重要，沒有水，就像沒有魂似的。

后面的話夸張了，是拿自己打趣，調(diào)節(jié)氣氛。六天了，她和吳總第一次說起工作之外的事。

喝水好，吳總說，但我不喜歡喝水，渴了才喝，不渴總想不起來。

紫冰見過吳總喝水的樣子。一大杯水，對準(zhǔn)了嘴，杯子倒栽著，喉嚨里咕嘟咕嘟響半天。再看杯子，只剩下茶葉。

紫冰心里笑著，竟說出口來：你那是牛飲，不叫喝水，更不叫品茶。說完又覺得自己冒失了，失了度。換著以往，在報社，她是打死也不會這么說的。

吳總倒是笑了，說，是啊，你看你，包里隨時還帶著茶葉，真是會生活。

“言為心聲”，吳總、紫冰的對話，泄露了各自隱秘的心理活動。二人平時常發(fā)生齟齬，但通過評獎配合拼殺，共同的勝利讓她倆漸釋前嫌，這一席交談充滿生活意味，表明關(guān)系出現(xiàn)微妙的變化，悄然推進(jìn)了情節(jié)發(fā)展。

再看《成長紀(jì)》阿姨對戀愛中的“我”的一番勸誡：

阿姨說，這個周末，你帶他來，讓他來認(rèn)認(rèn)門，這樣我們放心，這樣你們也比在學(xué)?！?！阿姨的意思我明白，原本她想說，“這樣也比在學(xué)校方便”，可話到嘴邊，又咽下去了。方便一詞含義復(fù)雜，話說透了，讓人難堪，也讓長者失了分寸，便臨時湊合個“好”字。

阿姨欲言又止，“方便”一詞，有所顧忌，話到嘴邊吞了回去，換成了“好”。這吞吐之間，人物彼此的關(guān)系就有了意味，那說出口的“好”字也讓人領(lǐng)略到未能明說的意思來。

小晴處理對話，多用逗號、句話斷句，省略了引號。對話與敘述夾雜在一起，加重了敘述人色彩。延綿不絕的陳述，仿佛回到不使用現(xiàn)代標(biāo)點符號只點出 “句讀”的年代，使敘述更加口語化、生活化。特別是她愛用第一人稱敘事，更增加了直接向讀者傾述的親切感。缺點是，淡化了對話當(dāng)事人的語言個性；偶爾，還讓讀者弄不清是人物說的話還是作者的敘述，得回頭再看、理順，影響了閱讀的流暢感和興致。

仔細(xì)研讀《脆響》，可以看出賀小晴其人，才、情、趣兼?zhèn)洌墓P清新雅致，輕盈灑脫，尤以想象奇崛意象詭麗的比喻見長，行文舒卷自如、靈氣流轉(zhuǎn)，形成了個人語體，彰顯出與眾不同的語言個性。作家馬笑泉在《小晴印象：一半是酒，一半是茶》中說：賀小晴是一位“真人”，她的精神特質(zhì)一半是酒一半是茶。狀態(tài)最好的時候，能將“酒”與“茶”調(diào)和于一體，創(chuàng)造出既冷酷又溫暖既尖銳又柔軟的文字，卻又濃烈得令人心碎……馬笑泉識得賀小晴語言真諦，論說透辟到位，我深以為然。