文/劉子琳

“中國青年電影經(jīng)歷了由青年群體到青年個(gè)體，由理性關(guān)懷到情感體貼再到非理性沖動(dòng)，由他人陳述到個(gè)人表達(dá)，由常態(tài)的青春體驗(yàn)到異態(tài)的青春信息這樣一個(gè)分階段的逐次深入的發(fā)展歷程”。這類專注于青春表達(dá)，以青春情懷和體驗(yàn)為影像敘事，展現(xiàn)青春個(gè)體與外界互動(dòng)狀態(tài)且具有作者性質(zhì)的影片被稱為青春片?！吨袊匣锶恕贰吨挛覀兘K將逝去的青春》《匆匆那年》《同桌的你》《萬物生長》《小時(shí)代》等這類青春片的大量出現(xiàn)，在電影市場取得較高的票房。之后《左耳》《梔子花開》等一大批青春電影在國內(nèi)電影市場的再次成功引發(fā)對(duì)青春成長消費(fèi)的熱潮。

不可否認(rèn)國產(chǎn)青春片的成功，但其制作上存在影片風(fēng)格和內(nèi)容特征的趨同性，敘事表達(dá)和情節(jié)設(shè)置的模式化“硬傷”。首先，風(fēng)格和特征趨同性較強(qiáng)。青春片的影片風(fēng)格大多有較強(qiáng)的文藝感，畫面唯美，鏡頭具有較強(qiáng)的文藝氣息。故事情節(jié)多是以情懷制勝，懷念與感傷成為青春情懷的主要基調(diào)，而這也成為當(dāng)前青春片的重要票房保障之一。如《前任》系列，在電影院高票房的數(shù)據(jù)背后，青春敘事背后的情懷總會(huì)引發(fā)觀眾的情感共鳴。

同時(shí)，大多數(shù)青春片的特征極鮮明，具體表征如下：首先，由網(wǎng)絡(luò)熱門“IP”和熱門小說改編，如《致我們終將逝去的青春》《何以笙簫默》《小時(shí)代》等已經(jīng)是熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，具有了一定的影響力和閱讀群體。其次，由具有一定影響力的跨界導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。國產(chǎn)青春影片的導(dǎo)演大多是70后、80后，其中不乏明星（趙薇、蘇有朋）、作家（韓寒、郭敬明）、主持人（何炅）等，他們有著較高人氣，媒體影響力較傳統(tǒng)導(dǎo)演也更強(qiáng)。2013年的《致我們終將逝去的青春》票房超過7億元，導(dǎo)演趙薇作為明星執(zhí)導(dǎo)電影，在當(dāng)時(shí)受到媒體以及小說讀者的關(guān)注，加之導(dǎo)演本身的粉絲影響力，最終獲得驕人的票房成績。再次，明星演員承擔(dān)片中的重要角色。尤其是粉絲眾多的當(dāng)紅年輕一代的男女明星成為青春片中男女主角或者重要配角的扮演者。如《前任3》中的韓庚、鄭愷，當(dāng)紅明星既符合片中人物的角色定位又滿足了觀眾的審美訴求。青春片中明星的“觀眾緣”直接影響了電影的熱度，這成為票房高低的重要因素。最后，經(jīng)典歌曲的使用或者改編。膾炙人口的流行歌曲是青春歲月中鮮明的印記，青春電影對(duì)于電影插曲的運(yùn)用更是將影片進(jìn)行了主題和情感的升華。《中國合伙人》《同桌的你》中將上個(gè)世紀(jì)八九十年代校園民謠中的流行歌曲作為插曲出現(xiàn)，使影片具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

在上述趨同性的基礎(chǔ)上，青春片在角色塑造、場景與情節(jié)設(shè)置、成長結(jié)局、情感處理四個(gè)方面存在模式化，對(duì)人物角色（尤其是主人公）的成長進(jìn)行理想化、英雄化處理。具體表現(xiàn)在片中主要人物，尤其是男主角多具有鮮明的個(gè)性，在其生存和生活環(huán)境中往往是人群中的焦點(diǎn)，即使面對(duì)挫折和打壓，其個(gè)性不變且能夠影響甚至改變周圍的同齡人。通過此類角色的塑造來滿足觀眾對(duì)青春成長中英雄夢(mèng)的渴求和對(duì)自我曾經(jīng)喪失的個(gè)性的懷念，在懷念與感嘆中引發(fā)共鳴。第二，場景與情節(jié)設(shè)置的模式化處理。國產(chǎn)青春電影的敘事多是“萃取”過的青春，故事情節(jié)多是封閉的校園環(huán)境，青春成長的具體歷程與社會(huì)生活相關(guān)部分被刻意抽離。最終，關(guān)于青春記憶場所只剩下熟悉的校園和標(biāo)志性的城市街道、公園，刻骨銘心的青春事件多是惡作劇、逃學(xué)、早戀、高考、轉(zhuǎn)學(xué)、墮胎、分手、數(shù)年后重遇等相似的情節(jié)。最后即使是不同的青春電影，其敘事節(jié)奏和表達(dá)都具有雷同性，青春懷舊記憶缺乏深度感。第三，人物成長結(jié)局的模式化處理。青春片中的人物無論遭受何種經(jīng)歷，最終都是以人物獲得成功而收?qǐng)觯绯啥?、何以琛、張漾……哪怕每個(gè)人物內(nèi)心總是滿懷唏噓，對(duì)于青春成長的總結(jié)都是經(jīng)歷磨礪獲得圓滿。對(duì)情感的處理，都是主人公各種美好的初戀，經(jīng)歷種種觀眾熟知甚至自己親身經(jīng)歷過的浪漫與美好，最終在外力因素下結(jié)束。伴隨著主人公的成功，總會(huì)有與昔日戀人重逢的片段；伴隨著對(duì)青春的回憶，是對(duì)昔日情感的感嘆，無論是不甘還是釋然。上述四種模式化處理成為當(dāng)前青春電影敘事的主要模式。

總之，青春片情懷背后是對(duì)青春記憶的消費(fèi)，但是這恰好滿足了當(dāng)前孤獨(dú)脆弱的年輕人心理上的身份認(rèn)同。此外，青春電影也彌補(bǔ)了青春缺失導(dǎo)致的內(nèi)心遺憾。