第二，我們剛才講的戲劇形態(tài)也好，編劇的結(jié)構(gòu)也好，故事情節(jié)也好，編劇的創(chuàng)新理念也好，怎么去進(jìn)行突轉(zhuǎn)，怎么樣把一個(gè)故事講得騰挪變化，在這一點(diǎn)上還可以進(jìn)行分析和研究。

比方說(shuō)谷雨社另外一位千人計(jì)劃班的成員尹雨，他寫(xiě)的本子叫《綠水青山》。這個(gè)故事立意好，寫(xiě)山區(qū)當(dāng)中做竹席、竹椅、竹家具的產(chǎn)業(yè)。當(dāng)他面臨著污染環(huán)境的問(wèn)題，因?yàn)槠粗裣煤芏嗷瘜W(xué)原料，造成很多污染，所以要導(dǎo)致停業(yè)。問(wèn)題是面對(duì)到期的合同該怎么辦？該怎樣轉(zhuǎn)型才好？他設(shè)計(jì)了幾個(gè)想法，用燒掉竹席的偶然事件，反而創(chuàng)新出一種焦尾竹席，或者焦印竹席，這些處理都很好。但是我總覺(jué)得那個(gè)戲還可以做得更好，怎么去轉(zhuǎn)折，怎么去騰挪，怎么去變化。年初的時(shí)候討論劇本，我們就講過(guò)了，有一段誤會(huì)可能有戲，人家老板催你工期，要與你女老板之間產(chǎn)生各種糾葛，類似這些搞笑、好玩的場(chǎng)面，也許不全是誤會(huì)，也許還帶有情感的沖擊，甚至是單相思，也許更加入戲。

偶然當(dāng)中要有必然。僅僅是失火之后引起的焦尾席創(chuàng)新嗎？還有其他的辦法來(lái)推進(jìn)高潮嗎？中央發(fā)改委還有個(gè)思路，就是把深山老林的人不叫趕出去，叫請(qǐng)下來(lái)，在深山老林里破壞環(huán)境，你干擾了生物圈的自然界的生物鏈，所以把這些人請(qǐng)下山。現(xiàn)在扶貧還有好多新的思路，你給我搬下來(lái)，你做新的產(chǎn)業(yè)，把地方還給青山，還給自然界，還給動(dòng)物，這種新的格局和新的想法都可以給我們啟示。我總是覺(jué)得這出戲后來(lái)要怎么把戲變得更加巧。

這個(gè)戲到后來(lái)還是太平實(shí)了，太老實(shí)了，怎么樣讓我們出人意表之外，怎么樣像你的老師陳亞先變幻莫測(cè)？他的戲就從來(lái)沒(méi)有讓人安生過(guò)，他的《曹操與楊修》也好，包括他最近的《遠(yuǎn)在江湖》，他能每一場(chǎng)讓你有一種新的驚訝、驚艷，不會(huì)覺(jué)得這個(gè)戲這么寫(xiě)就平了，永遠(yuǎn)讓你有迥然一新的新奇感。尹雨的《燒車(chē)御史》比這個(gè)戲就處理得好一點(diǎn)，有波瀾轉(zhuǎn)折。這個(gè)戲怎么去在平實(shí)當(dāng)中有起伏，要下功夫?！拔娜缈瓷讲幌财健保绕涫亲鰬虻娜藳](méi)有佳構(gòu)，沒(méi)有巧合，沒(méi)有像湯顯祖那樣浪漫的情懷，可能就流于一般。湯顯祖跟你講一個(gè)生生死死再生生不已的戲，跟我們的平常寫(xiě)法不一樣。

北京的劉錦云先生，上次在我們千人計(jì)劃班上課，我就去逗他，我說(shuō)劉先生盡管出生于白洋淀，但卻經(jīng)常搞魔幻現(xiàn)實(shí)主義，搞后現(xiàn)代主義，從《狗兒爺涅槃》就有一個(gè)鬼魂在，《母親》也有一個(gè)被捂死的小三小四在，他永遠(yuǎn)有生人與鬼魂的對(duì)話，這就極大地開(kāi)掘了現(xiàn)代人想說(shuō)又不敢說(shuō)的空間，把人生存的意義，把農(nóng)民的夢(mèng)，土地之夢(mèng)，高墻大院的夢(mèng)，把孩子心目中的父母的喜怒哀樂(lè)苦，東西通過(guò)一些魔幻的場(chǎng)面把它給做出來(lái)。所以我們講“懷臻戲劇一大閹”，“錦云戲劇鬼對(duì)話”，他們有這些奇思妙想，就能與眾不同。

尹雨的戲，還是要想辦法。用硫黃這些東西泡制的竹席污染環(huán)境，哪還有其他的招數(shù)嗎，總要換新的方式。光講技術(shù)方式不行，還要講人的情感，還要講人做什么職業(yè)是重要的，但是比這個(gè)更重要的還是情感心態(tài)在戲劇情境當(dāng)中的變化，包括幸福、痛苦和巨大的煎熬。怎么樣去架構(gòu)，怎么樣在戲劇故事的跌宕起伏上，讓人想象不到，這才是好戲。一般的平鋪直敘，看到第一場(chǎng)、第二場(chǎng)就知道后來(lái)的結(jié)局，戲就不出奇。文章寫(xiě)法可以平實(shí)一點(diǎn)，在戲劇當(dāng)中太平實(shí)就不像戲，要在感動(dòng)人方面著意研究。

第三個(gè)話題是時(shí)代感的注入。許賢志兄也是千人計(jì)劃班的學(xué)員。他的《追夢(mèng)時(shí)節(jié)》還可以更加具備時(shí)代感。昨天看到還是以前的南海爭(zhēng)端，還是美國(guó)人攪渾水，沒(méi)有太多的更新。在今天，南海爭(zhēng)端的唯一的主宰是中國(guó)人，中國(guó)人把越南，把菲律賓全部擺平，你現(xiàn)在還是說(shuō)過(guò)去的南海爭(zhēng)端，該考慮如何與時(shí)俱進(jìn)？

寫(xiě)足球，你這上面還是寫(xiě)C羅，寫(xiě)當(dāng)年最紅的球星，但是他現(xiàn)在是不是最紅的？那未必了。您在提交這個(gè)劇本的時(shí)候是過(guò)去時(shí)，你要拿今天的足球現(xiàn)狀，拿今天的國(guó)際形勢(shì)來(lái)做您的時(shí)代精神的注腳，就得這個(gè)時(shí)代、新的南海局勢(shì)和足球風(fēng)云同步和對(duì)位起來(lái)。

更重要的一個(gè)話題，剛才講是要架構(gòu)，要文章且須放蕩，但是這里的《追夢(mèng)時(shí)節(jié)》頭緒比較紛繁，可能戲?qū)懙蒙晕M了一點(diǎn)。劇中又是窮人跟富人的話題，售樓女跟公子哥的話題，撿手鏈的話題，頭緒偏多。上海的著名編劇李莉是大兵出身，營(yíng)教導(dǎo)員出身，后來(lái)轉(zhuǎn)業(yè)去做上海越劇院的學(xué)徒。李莉說(shuō)她很老實(shí)的，先研究人家的劇本寫(xiě)多少字，好的劇本包括她自己的劇本，就不超過(guò)1.2萬(wàn)字，一個(gè)戲曲劇本的容量就這么一點(diǎn)。你寫(xiě)多了之后，頭緒紛繁，我始終抓不住你這個(gè)戲的主線究竟在哪里，《追夢(mèng)時(shí)節(jié)》究竟追的是什么夢(mèng)。如果把其中的一個(gè)夢(mèng)寫(xiě)好，寫(xiě)到以小見(jiàn)大，有一種中國(guó)夢(mèng)的感覺(jué)，我也覺(jué)得很好，怎么樣把追夢(mèng)追得純粹一點(diǎn)，追夢(mèng)的感覺(jué)再深刻一點(diǎn)，這個(gè)話題怎么去做？我覺(jué)得賢志兄很有能耐，但是要做減法。要在時(shí)代感的大背景下刪繁就簡(jiǎn)，不能夠面面俱到。

比方說(shuō)小戲，《拜年》寫(xiě)得好，也搞笑、滑稽。拜到后來(lái)居然是村長(zhǎng)拜縣長(zhǎng)，縣長(zhǎng)拜市長(zhǎng)，市長(zhǎng)又到鄉(xiāng)下來(lái)拜村民，這個(gè)有意思，這是一，這個(gè)扣子好。這個(gè)扣子之后呢？我又在想，還不滿足，僅僅是在鄉(xiāng)下拜年嗎？他拜年帶過(guò)來(lái)的是什么？?jī)H僅對(duì)你們的祝賀嗎？他還有新的期許，一個(gè)縣長(zhǎng)，一個(gè)市長(zhǎng)他還有新的愿望，還有新的矛盾，還有新的危機(jī)，在這一點(diǎn)上又覺(jué)得不夠。他寫(xiě)劇本，他寫(xiě)到后來(lái)你還是覺(jué)得有危機(jī)，危機(jī)開(kāi)始，危機(jī)結(jié)束。每一個(gè)戲，每一個(gè)人，我跟你講，他有上升到最高層面之后面臨的新的矛盾，新的危機(jī)，新的困境，能不能花好月圓，哪有這么多的花好月圓，新的成功之后又有新的危機(jī)。在這一點(diǎn)上我又覺(jué)得不夠，怎么樣寫(xiě)出新的讓我們期待的東西，而不是說(shuō)他來(lái)到這里一拜我們就滿足了，一拜之后還有新的困難，新的危機(jī)，要寫(xiě)出問(wèn)號(hào)來(lái)，要寫(xiě)出新的追求來(lái)。就像我們剛才講的，不能樣樣都是花好月圓，大家一笑，這樣還是不夠。

還看到一個(gè)戲叫做《兄弟》，是話劇，這個(gè)戲讓我看了之后有一點(diǎn)驚悚。驚悚在哪里？驚悚到人性的丑惡，中國(guó)人告密之風(fēng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，人與人之間的羨慕嫉妒恨的人性之丑,都有所體現(xiàn)，這是《兄弟》這個(gè)劇本好的地方。但是《兄弟》又有不足，我跟大家講一個(gè)事件。比如說(shuō)文化大革命，寫(xiě)到什么程度？怎么樣寫(xiě)？寫(xiě)到什么分寸，這是一個(gè)問(wèn)題。河南目前風(fēng)頭正勁的劇作家曾經(jīng)給湖北的地方戲劇院寫(xiě)過(guò)一出“文革”題材的戲，后來(lái)省文化廳和文化部專家組就覺(jué)得這個(gè)戲以文化大革命作為背景，不適合于今天的形勢(shì)，所以大家把該劇給否了。評(píng)委們后來(lái)想了一個(gè)比較溫和的做法，把這個(gè)戲最后一名，就是自然淘汰。現(xiàn)在的文藝作品只要是較多牽涉到“文革”，幾乎是一票否決。你寫(xiě)“文革”，可以一筆帶過(guò)，如果要濃墨重彩，那就沒(méi)有出頭之日。大家很清楚廣東的文革博物館，是私人做的，全國(guó)類似的博物館還有幾個(gè)，現(xiàn)在全部封掉，等到十年二十年再說(shuō)。關(guān)于“文革”的問(wèn)題，關(guān)于“六四”的話題，現(xiàn)在當(dāng)然是禁區(qū)，寫(xiě)得再深刻都一票否決。

請(qǐng)各位注意，咱們沒(méi)有必要去碰政治的雷區(qū)。任何劇作是要提到舞臺(tái)上去上演的，開(kāi)句玩笑，“不以結(jié)婚為目的戀愛(ài)是耍流氓”，不以搬上舞臺(tái)為目的的劇本叫未成品，你說(shuō)你要藏到一二十年人家再給你演出，是你自己的一種美好的想象而已，你搬不上舞臺(tái)有什么意義可言？政治這一道紅線要守住。谷雨社既是我們楚國(guó)的戲劇文化脈絡(luò)在今天的呈現(xiàn)，可是谷雨社又是省文化廳、省藝術(shù)研究院的一個(gè)組織，咱們不能讓組織為難。《兄弟》中三分錢(qián)的公共汽車(chē)票有一點(diǎn)幽默的東西，有一點(diǎn)揭示人心險(xiǎn)惡的東西，有意義，但是這個(gè)戲怎么寫(xiě)？非要寫(xiě)具體的“文革”嗎？虛掉文革環(huán)境可能好，而且告密的事情，中國(guó)不是從今天開(kāi)始，什么時(shí)候都有，另外選擇環(huán)境，反而能夠?qū)懙酶幼杂砷_(kāi)闊。

附帶說(shuō)一下，在北京，在我們學(xué)校，我們給所有老師、學(xué)生講，你們的所有的短信、微信都是透明的，在輿情處那里是一目了然的，什么北京紅黃藍(lán)事件，什么北京大興死了十幾個(gè)人，都不要去隨便議論，高校師生守土有責(zé)，不能成為想象和謠言滿天飛的陣地。戲劇作為大眾藝術(shù)，要搬上舞臺(tái)，該虛化的就必須虛化，給人留下想象的空間，也許更加余味無(wú)窮。

接下來(lái)說(shuō)《天下歸心》這個(gè)劇本，我覺(jué)得寫(xiě)得很好，文辭也好，結(jié)構(gòu)也好，鋪排也好。但是《天下歸心》有一個(gè)動(dòng)作，非要寫(xiě)一個(gè)俏佳人，最后拿著自己跳舞的長(zhǎng)袖把那些男人給勒住，控制住。我就在想，這些俏佳人是非要以她的武功，拿她的彩袖把男人控制住，我總表示懷疑，類似這樣的場(chǎng)面怎么把它設(shè)置得更合理一些？非要超越男性和女性之間的壁壘和障礙，非要讓一個(gè)女性用自己的水袖，把人家一個(gè)個(gè)武將給控制住，這樣的想象也許很好，但是經(jīng)不起推敲。女人的眼淚可能更動(dòng)人，女人的情感可能更動(dòng)人，女人作為美女間諜，她執(zhí)行任務(wù)的性別功能可能更動(dòng)人。不是說(shuō)女人非要去跟你肉搏才好。女俠在武俠小說(shuō)中可以，在我們的戲劇情境當(dāng)中任意發(fā)揮，好像有時(shí)候又有不足。怎么樣去不要違背人的生理原則，不要違背男女兩性各自的長(zhǎng)處和短處，慎重處理好性別話題，這又是一個(gè)話題。

我還看到還有一出很有特點(diǎn)的戲《正道滄?！?。劇情說(shuō)一個(gè)國(guó)軍技術(shù)官員對(duì)軍事戰(zhàn)略有很好的研究。其中的張子義愛(ài)上白寒，白寒又處在兩個(gè)男人之間，她堅(jiān)定地只愛(ài)李奎，她的情感單一，情感的純粹，情感的唯一的選擇，我覺(jué)得不符合女孩子的擇偶傾向。在女孩子擇偶的一元性和多元性之間，如果多一些猶疑和轉(zhuǎn)折更好一些，不能僅僅說(shuō)我一根筋只愛(ài)一個(gè)人，哪怕生死之愛(ài)，也要有合理的依據(jù)。

這次大家送上來(lái)的每個(gè)劇本，我都認(rèn)真地拜讀過(guò)，對(duì)每個(gè)戲我都有自己的一些看法，有機(jī)會(huì)我再細(xì)說(shuō)。

最后我想講一點(diǎn)，可能今天大家最終覺(jué)得可以扶持的戲當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)題材戲、當(dāng)代題材戲幾乎占了一半左右。為什么現(xiàn)實(shí)題材戲和當(dāng)代題材戲很重要呢？

最近習(xí)總書(shū)記在十九大報(bào)告當(dāng)中提出的叫作“四個(gè)謳歌”：謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄。中宣部跟文化部最近抓的最大的事情就是寫(xiě)現(xiàn)代戲，第一，改革開(kāi)放40年；第二新時(shí)代這五年，就是十八大以來(lái)的五年；第三，再上溯到謳歌建國(guó)偉業(yè)、建黨偉業(yè)這么多重大話題?，F(xiàn)在好多劇團(tuán)、好多地方有壓力，可能跟谷雨社的方針有相同的地方，也有不同的地方。相同的地方就是，任何一個(gè)時(shí)代你不寫(xiě)這個(gè)時(shí)代的英雄也不成，但是任何時(shí)代你不寫(xiě)歷史的英雄也不成。好多劇團(tuán)現(xiàn)在說(shuō)了一句話，如果不寫(xiě)當(dāng)代戲，不寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材戲，沒(méi)有跟政府對(duì)話的前提，政府就不理睬你，因此首先是要抓現(xiàn)實(shí)題材戲，當(dāng)代題材戲，新時(shí)代的戲，“一帶一路”的戲，建黨的戲，建國(guó)的戲，不寫(xiě)這個(gè)東西體現(xiàn)不出執(zhí)政黨和政府引領(lǐng)的功能。我稍微追溯一下，從2009年以來(lái)中國(guó)的國(guó)民生產(chǎn)總值超越德國(guó)，成為世界第三。2012年以來(lái)中國(guó)的國(guó)民生產(chǎn)總值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出日本，成為世界第二。最近這五年以來(lái)是不是世界第二還有不同的說(shuō)法，有人說(shuō)如果按照國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值比可能是世界第一，這個(gè)時(shí)代中國(guó)人創(chuàng)造的財(cái)富在整個(gè)中國(guó)社會(huì)發(fā)展史上前所未有。像高鐵，像兩彈一星，像扶貧這樣的事業(yè)，現(xiàn)在六千萬(wàn)貧困人口怎么樣去減少，中國(guó)消滅貧窮，也是人類最偉大的事業(yè)，中國(guó)人怎么樣在2020年完成扶貧的事業(yè)，可歌可泣。我們的好多戲，包括《十八洞》馬上要在國(guó)家話劇院演出?！短一熢啤反蠹抑肋@個(gè)戲盡管還有諸多的不足，在結(jié)構(gòu)上有一些問(wèn)題，在戲情上有一些不合理，可是這個(gè)戲目前大家都很關(guān)注，都很重視。其創(chuàng)新之處在于，過(guò)去的扶貧只是扶貧隊(duì)長(zhǎng)帶著貸款來(lái)扶貧。這里是隊(duì)長(zhǎng)扶持自己本鄉(xiāng)本土的人來(lái)做事情。以前是貸款，只給你錢(qián)，打打麻將輸?shù)艟退懔恕，F(xiàn)在不是的，他把授人以魚(yú)變成授人以漁，方法和技巧，教這里的人怎樣去發(fā)家致富。主角愛(ài)自己的家鄉(xiāng)，每個(gè)游子都愛(ài)自己的故鄉(xiāng)，在這幾點(diǎn)上有他的特色。至于他的編劇當(dāng)中有些不足的地方，怎么改，改不改得好，什么時(shí)候改得好，那是另外的話題。這個(gè)劇本受到大家一致的重視。也就是說(shuō)，在這個(gè)時(shí)代如果不寫(xiě)當(dāng)代題材戲的話，可能會(huì)喪失一定的話語(yǔ)權(quán)。

當(dāng)代題材戲，比方說(shuō)我剛才講的劉錦云的《母親》，盡管有諸多不足，也有人說(shuō)這個(gè)戲不好，但是這個(gè)戲在“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，文華獎(jiǎng)還是獲得了很好的成績(jī)，第一個(gè)數(shù)《焦裕祿》，這個(gè)劇緊隨第二。實(shí)際上怎么樣把一個(gè)時(shí)期的人物變成藝術(shù)人物，還是很重要的。我昨天剛從河南回來(lái)，當(dāng)?shù)厝烁嬖V我《焦裕祿》的戲在哪里演都可以，都會(huì)感動(dòng)。就是在蘭考沒(méi)有市場(chǎng)，老百姓不要看，為什么？蘭考縣現(xiàn)在還是貧困縣，貧困縣的帽子沒(méi)有摘，這是一。第二，焦裕祿在蘭考只做了三年，什么泡桐樹(shù)做小提琴都是后面的事情，與他無(wú)關(guān)。實(shí)際上，這個(gè)戲是把好多官的事情，全部集中地、典型化地放焦裕祿身上，光寫(xiě)焦裕祿三年的那一點(diǎn)事遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我這里看到有好多戲，盡管人物未必是真實(shí)的人物，但就是做藝術(shù)的集中和典型的歸納、想象的空間不夠，人家為什么能做成好戲，就把真實(shí)的人物做成了一個(gè)典型的人物，我們卻是在把典型的人物又還原成一個(gè)真實(shí)的人物，當(dāng)然就寫(xiě)不好戲。

當(dāng)代題材戲中成功的這些作品，那些大劇作家的創(chuàng)作，這些大劇作家，他才不搞高大全英雄人物滿宮滿調(diào)的塑造，到了大劇作家手中，其做英雄人物，一定要具體中有抽象，一定要生動(dòng)中見(jiàn)典型，一定要巧妙編戲，一定要神神鬼鬼，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的對(duì)話，現(xiàn)實(shí)和浪漫的聚合。

在這些方面我的想法是，形勢(shì)是要緊跟的，紅線是不能踩的，祖國(guó)幾千年文明是要謳歌的，當(dāng)代的英雄人物也更需要謳歌。最近我有一個(gè)研究生的戲，第一個(gè)把兩彈一星的事情搬上了國(guó)家京劇院。文化部一定要調(diào)集精兵強(qiáng)將給你加工。中國(guó)人強(qiáng)起來(lái)，靠什么強(qiáng)？把這些從未謳歌的當(dāng)代英雄，一定要搬上舞臺(tái)。最初看起來(lái)，還不是最好的藝術(shù)品，最后反復(fù)修改優(yōu)化，一定看起來(lái)又是一個(gè)比較美侖美奐的藝術(shù)品。我們湖南的紅色資源多，湖南的千年湖湘文化傳統(tǒng)深厚，湖南在今天以高鐵為代表的一件件事業(yè)，是全人類進(jìn)步的標(biāo)志性的產(chǎn)業(yè)和事業(yè)。都值得認(rèn)真書(shū)寫(xiě)。

我們討論的這40個(gè)劇本，題材多樣，選題非常豐富，每個(gè)人都有自己的所為。但我覺(jué)得能夠打動(dòng)人心的好戲，能夠體現(xiàn)出谷雨社在今天的成就的作品不太多。我剛才謳歌了谷雨社的偉大貢獻(xiàn)和將要出現(xiàn)的歷史功績(jī)，但是谷雨社今天的劇評(píng)活動(dòng)只是一個(gè)起頭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是結(jié)束。在今天這樣一個(gè)評(píng)劇的會(huì)議上，不是說(shuō)每個(gè)人的劇作應(yīng)該推翻重來(lái)，而是每個(gè)人都要認(rèn)真地反思，究竟老師們的點(diǎn)評(píng)是帶鼓勵(lì)性質(zhì)的呢？還是帶期望性質(zhì)的呢？還是真正達(dá)到一流的水平？暫時(shí)沒(méi)有放在第一類作品當(dāng)中的，也不能灰心喪氣，我總是覺(jué)得一個(gè)人在任何時(shí)候都要否定自己，在否定自己的前提下重整山河，重整劇作，是不是要做得更好一些呢？

總而言之，這兩天我很認(rèn)真看了40個(gè)劇本，得到了很多的啟迪，有很多興奮的地方，也有不少遺憾的地方。包括我們作為第一類的劇作當(dāng)中，每個(gè)戲都有可以挖掘、改造、上升的空間。我想如果大家都有這樣一種振興湖湘戲劇的情懷，有這樣一種重新把自己的劇作揉碎、打亂，又重新向上，做得最好的這種期望，我們的谷雨社才會(huì)在一年又一年的閉關(guān)修改劇本的過(guò)程當(dāng)中，涌現(xiàn)出來(lái)更多更好的作品。今天王爺（毓鉞）的總體評(píng)價(jià)是不錯(cuò)的，但是他認(rèn)為高峰之作跟過(guò)去的老谷雨社比較還是有距離，但是也許他們改好之后，咱們來(lái)年來(lái)看谷雨社的作品的時(shí)候，這些作品又能讓我們驚艷，讓我們感動(dòng)，我覺(jué)得極有可能。我們期盼這一天早一日到來(lái)。謝謝各位！

陳亞先：今天可以說(shuō)是一堂公開(kāi)課，三位專家跟大家一邊談劇本，一邊談創(chuàng)作觀念，一邊介紹整個(gè)中國(guó)的創(chuàng)作形勢(shì)，一邊跟大家指一條明路，可以說(shuō)是苦口婆心，我們受益匪淺。毓越老師對(duì)我們的總體評(píng)價(jià)我覺(jué)得是非?？陀^的，這不是谷雨社的錯(cuò)，這是什么？時(shí)代使然。20世紀(jì)80年代的張賢亮、劉紹棠那一批作家到現(xiàn)在，今天依然失去了80年代的風(fēng)采。我們應(yīng)該感到欣慰，湖南的谷雨戲劇文學(xué)社今天聚集一堂，人氣很旺，起碼在形式上我們是蓬勃發(fā)展的。以前谷雨社沒(méi)有過(guò)這么大的陣容。我本人受命于敗軍之際，奉命于危難之間。其實(shí)我們批準(zhǔn)入社的時(shí)候要求很?chē)?yán)格，各位能夠坐到谷雨社的會(huì)場(chǎng)上來(lái)，已經(jīng)是非常不容易了。要求入社的大有人在，填了表申請(qǐng)入社的多半被PK下去了。我們大家現(xiàn)在還能夠坐在改稿會(huì)上各自拿出自己的作品來(lái)，供會(huì)議研討，供大家互相交流，這種狀況我們是興旺的，是發(fā)達(dá)的。

想跟大家說(shuō)一下什么呢？自由表達(dá)的問(wèn)題。一個(gè)編劇應(yīng)該像一個(gè)演員，演不演戲他都需要吊嗓子。有一天不吊嗓子，不準(zhǔn)他演戲，暫時(shí)不演，十年不演戲，吊了十年的嗓子，十年以后一亮出來(lái)，依然是亮堂的。所以我們編劇在創(chuàng)作上的自由表達(dá)是不可以沒(méi)有的。剛才大家點(diǎn)評(píng)的幾出戲，比較感動(dòng)的幾出戲其實(shí)都有，包括《伴嫁歌》《小鎮(zhèn)風(fēng)流》等等。其實(shí)打動(dòng)這些評(píng)委的都是你作品當(dāng)中有充分的，起碼有自由表達(dá)的東西在里頭。目前來(lái)講，我們大家是有一些主流意識(shí)形態(tài)對(duì)我們創(chuàng)作的要求和引領(lǐng)，確實(shí)是有的。但是這給我們更難得的鍛煉機(jī)會(huì)，你可以玩雜技，給你一個(gè)廣闊的舞臺(tái)，你跳臺(tái)下去也不管，但是他給你一個(gè)高臺(tái)，高臺(tái)定車(chē)你真干出來(lái)了，你更了不起。怎么說(shuō)呢？我記得我跟毓鉞看過(guò)一部美國(guó)電影，叫《肖申克的救贖》，一個(gè)犯人在監(jiān)牢里坐了十幾二十年，出來(lái)以后到糖果店打工，結(jié)果上廁所跟老板說(shuō)報(bào)告，我要上廁所。老板說(shuō)去吧。第三次報(bào)告的時(shí)候老板生氣了，你以后上廁所不要報(bào)告好不好。第三次他不報(bào)告了，結(jié)果尿不出來(lái)了。

我為什么說(shuō)出這樣的話？就是說(shuō)有一天不管你了，你能寫(xiě)出來(lái)嗎？隨便你寫(xiě)什么，有一天我不管你了，把你放出來(lái)了，你的自由表達(dá)就要經(jīng)常在你的文本中。所以有一些主旋律的東西也有精彩的，比方說(shuō)《高高的煉塔》，寫(xiě)一個(gè)煉油場(chǎng)，一個(gè)工程師知識(shí)分子的貢獻(xiàn)，完全是主旋律的，他寫(xiě)得很精彩。一個(gè)細(xì)節(jié)至今打動(dòng)我，因?yàn)檫@個(gè)高級(jí)工程師對(duì)這個(gè)廠的貢獻(xiàn)是最大的，但是給他的住房是最小的，待遇很不公平。他想要撂挑子，打一個(gè)報(bào)告，我要求調(diào)走，他不是真的想走，而是讓廠長(zhǎng)挽留我，滿足我的條件，沒(méi)有想到廠長(zhǎng)拿著他的報(bào)告就批了，他一下子失落了，覺(jué)得自己太沒(méi)有分量了，廠長(zhǎng)一批之后他的那種失落，那種辛酸、凄涼，看得使人淚下。所以我們能不能夠在這種主旋律的高臺(tái)上把車(chē)玩得很漂亮，高臺(tái)定車(chē)定得很漂亮。剛才謝老師說(shuō)了現(xiàn)代題材，當(dāng)代題材，大家要注意一定要有話語(yǔ)權(quán)，要取得政府的支持，“巧婦難為無(wú)米之炊”，但是政府拿錢(qián)給你，你寫(xiě)出一個(gè)破作品，那就是你高臺(tái)定車(chē)玩車(chē)沒(méi)有玩好。所以這一點(diǎn)一定是這樣的。

剛才毓鉞說(shuō)到一個(gè)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，對(duì)我很有觸發(fā)。舞臺(tái)劇、戲曲，特別是戲，確實(shí)是結(jié)構(gòu)出來(lái)的，電視劇、小說(shuō)、電影，沒(méi)有那么嚴(yán)格，我在謝教授他們千人培養(yǎng)計(jì)劃的時(shí)候說(shuō)過(guò)，如果你經(jīng)過(guò)舞臺(tái)戲曲的嚴(yán)格的訓(xùn)練，那么對(duì)于電視、電影都是小兒科了。因?yàn)檫@個(gè)訓(xùn)練是最嚴(yán)苛的，那么結(jié)構(gòu)一定要建立在什么基礎(chǔ)上？人物，必須要有非常鮮活的人物，一定會(huì)出現(xiàn)非常精美的巧妙的結(jié)構(gòu)，都是靠人物才結(jié)構(gòu)出來(lái)的。比方剛才謝教授談到《天下歸心》，一個(gè)女的用一個(gè)長(zhǎng)綢子把一個(gè)男人捆住，這樣的情節(jié)就不是人物性格，顯得很生硬，因?yàn)樗皇侨宋镄愿竦臇|西，是作家的一種意念硬放在劇本里去了，所以我們寫(xiě)的時(shí)候千萬(wàn)不要把意念生硬地往劇本里頭放。我覺(jué)得這下搞得好高級(jí)，好有味道，好震撼，其實(shí)恰恰人家看起來(lái)是矯情的，虛假的，為什么？因?yàn)槊撾x了人物，不是人物性格所誕生的細(xì)節(jié)。

所以我們大家要知道一個(gè)最重要的東西就是，哪怕是我們?cè)谥髁饕庾R(shí)形態(tài)的范圍之內(nèi)寫(xiě)作，也不要滿足于我這個(gè)是紅色題材，一定能夠得獎(jiǎng)就完了，一定要拿這個(gè)題材玩出很高級(jí)的活來(lái)。我們到現(xiàn)在為止還提《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》，《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》是不是當(dāng)時(shí)的主旋律？當(dāng)然是，大公無(wú)私，職業(yè)沒(méi)有高下尊卑的這種主流意識(shí)形態(tài)的觀念。但是由于他的藝術(shù)表達(dá)，由于他的人物寫(xiě)得鮮活，藝術(shù)表達(dá)很精彩，至今依然是經(jīng)典。我不希望大家寫(xiě)出一種特別刺激的東西，但是我希望我們?cè)谥髁饕庾R(shí)形態(tài)的引領(lǐng)之下再創(chuàng)造谷雨戲劇文學(xué)社的輝煌。

謝謝！