伍亞霖

一

我是在2018年的初春，也是這一年冬天里最為寒冷的季節(jié)，收到劉云傳來的詩歌電子版，因手里正好有其它事務忙碌，收到時并沒有能及時打開。再打開來時，恰逢窗外春雷聲滾滾，潮濕的空氣攜帶著陣陣冷意，那是醞釀了整個冬天濃稠得驅散不去的寒意，它們不息余力地從窗縫間滲涌進我的書房，再細細碎碎地塞滿了書房的每一寸角落。

這種心境下讀詩，加之我對詩人的了解并不多，結果是未知的，就像一個漫無目的人行走在陌生的路上，不知道沿途會邂遇春暖花開，還是險境關隘的阻擾。而在當我進入對他詩歌的閱讀后，才發(fā)現(xiàn)先前的想法實在多余，劉云的詩歌，感情流露本真、淳樸自然、無雕琢點綴，不管是表達對家國熱愛和信仰的堅守、故土山鄉(xiāng)的衷情、兒女親情的眷念、對戰(zhàn)友無私奉獻的抒寫，都應了那一句“情到深處便是詩”。而在這一切情深的背后，所傳遞的是詩人內(nèi)心的纖細之心、柔和之意，并通過其纖細與柔和，強烈地感受到詩人內(nèi)心的善良和細致，以及春風般的暖意。

恰好，兩天前我與劉云在參加一次詩會中見過，也正好鄰座，他體格健壯高大、目光明亮，著了藍色的休閑夾克，給人留下性情敦厚、穩(wěn)重誠實的印象。當時并不知道他的職業(yè)，現(xiàn)在想來，當他穿上那一身威嚴筆挺的制服出現(xiàn)在人群中，其威武嚴肅，其帥氣，帶給人的安全感，自然又更多一層。

“詩歌是一條通往靈魂的隱秘之路”，誰說不是了？閱讀過程中，隨著詩人的形象一次一次在他寫下的日常生活與字里行間里重合交替，許多模糊的事物、遭遇日常生活隱匿的細節(jié)便朗月般清晰起來。就其詩其人而言，如果不是因為閱讀他的詩歌，我是絕對想不到，如此一個外表剛強的錚錚男兒，內(nèi)心里竟然埋藏了著如此廣大的萬頃柔情和云舒云卷，由詩及人，由人到詩，禁不住嫣然。

而此時，窗外已是明鏡一輪，雷聲早無影跡，春風料峭，天氣和暖。

二

作為鐵路警察身份的劉云，他的詩歌大多寫在路上。而所謂“在路上”，在“人生如逆旅，我亦是行人”中，那是一個苦行者逆風行走的悲情意境；在“路茫茫其修遠，吾將上下而求索”中，是一個信仰篤定、腳踏實地的跋涉者符號；在“古道西風瘦馬，斷腸人在天涯”中，則是一副不言放棄、內(nèi)心凄苦的天涯淪落人形象。

劉云寫的詩歌，其呈現(xiàn)的意境和意趣，既有其上述之種種，又更多為抒寫其個體的生命體驗、日常生活、春華秋實、眷念情懷，是“我的里程，總是那樣縱橫交錯地忙……我要在匆匆的路上，射出一串串春雷/那怕是某一夜/長睡不醒，路，仍在遠方（《趕路人》）”中的信仰堅定、無怨無悔的執(zhí)著情懷；是“無論驕陽是火，還是大雪紛飛/用青春和熱血/繞著泰山行走，一列列火車劃過的足跡（《只為追尋那一縷陽光》）”中的堅守和忠誠之志；是在詩歌《等你》中寫到的“我走了很久，也走了很遠/我的每一站?？垦b滿的悲歡離合”；是“把光陰注入每個車輪”中的天涯相伴，是把一條條陌生又熟悉的路，不停地走，不停止地重復走，只為了圓滿一場偶然相逢時的美好和長情。

這是一行行走在路上，用汗水和內(nèi)心的執(zhí)念所澆筑的文字，是一首首跟我們腳下的路一樣悠長的人生禮贊之歌。在這些詩歌中，詩人無論是抒寫在路上的艱辛勞頓的生活、記錄一路上的所聞所見、對人事物景的觸景生情，或者寫故鄉(xiāng)親人、城墻古井、甚至愛恨情緒、家國大事以及彰顯人性之善惡，詩人的內(nèi)心始終流淌著一泓柔軟善良和愛的涓涓細流，讓人領略到美好，看到希望，內(nèi)心溫暖。

于此，我們先不去評價詩歌文本的好壞優(yōu)劣，唯獨此詩心難得。偉大的詩人惠特曼說：“詩人之所以成為詩人的本質(zhì)要素，是應該愛大地，太陽和動物，愛大地上所有一切”；又《毛詩序》云：“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩”。詩歌是什么？詩歌理當是一種愛的能力，詩歌是人類追求愛最主要的本能形式之一。而在詩歌的范疇內(nèi)而言，我認為其中所表露的“恨”也應該歸于“愛”的范疇，屬廣大意義的“愛”中的一種，是一種相比之較為窄小的主觀情緒，同樣有著對一顆詩心的滋養(yǎng)之力。試想！沒有內(nèi)心豐富的愛，只憑了一腔怒氣，又怎么寫詩？

讀這些詩歌，能夠帶給我人在旅途的感受，那些行走的字句，像無限伸延的鐵軌，領著我一路走進詩寫者的生活，喜其所喜、悲其所悲。我們每一個人都有人在旅途的經(jīng)驗，但通常我們是以一個旅客的身份出場，這次不同，我隨了一個鐵路人、一個警察與詩人的身份跟視角一路感受和觀看世界，體味詩人豐富的內(nèi)心世界與一路行走的離合悲歡。

三

劉云詩歌的寫作內(nèi)容，大多為表現(xiàn)親情、愛情、鄉(xiāng)情、或者別離之苦、或者愛恨愁緒、或者喜悅傷悲，這是人類的主觀情感，也是生成所有藝術的源頭。而要生動具體的表現(xiàn)這種主觀情緒，我們需要借助如自然界的雪月風花與自身命運進行觀照，再通過借用文字這一載體，將內(nèi)心里萌生的情感、不可以言說的部分，說出來，具象化，讓眼睛能看見、肢體可觸摸，讓閱讀者感同身受，引發(fā)共鳴。正如詩人艾青所言：“詩是由詩人對外界所引起的感覺。深入思想感情，而凝為形象，終于被表現(xiàn)出來的一種完成的藝術?！?/p>

“我知道，你是喝泉水長大的/你是有福之人（《福泉》）”，“甜不甜，家鄉(xiāng)水，親不親，故鄉(xiāng)人”，讀這樣的句子，能喚起每個人內(nèi)心里一座稱為故鄉(xiāng)的小城快速復活，縱然，這里的“泉”含有有兩重意義，一是托寄地名，二為意寓鄉(xiāng)情。

“風來了。水面?zhèn)鱽?母親的呼喚/我應了一聲（《鄉(xiāng)音》）”；“母親告訴我，人不一定都要衣錦（《那片土地》）”，我想，這是天下所有母親對兒女的愛：簡單、樸質(zhì)、直白，卻攜帶著如土地般的寬厚與豁達。

“你瘦弱的雙肩扛著/勤勞，寬容，堅強……/悲苦，是你一生的敵人……/你的苦難/馱著兒女和孫輩的幸福（《外公》）”，這該是我們共同的親人了，一生中他們所承受的苦難，從來相似和相同。

劉云的詩歌，更像是一個旅途中的人隨手寫下的日記，一件物、一樁事、一個陌生人、一次小站停車、一頓火車上的年夜飯等等。或許是瑣碎了些，但正是這些簡單平凡的事件，將現(xiàn)實生活連墜在一起，筑建出一條供我們行走的路，所謂平凡，既是生活本身。

他寫去過的城市：“在煙臺，我一下火車/陽光就從云朵的縫隙間落下來（《在煙臺》）”；他寫旅途中的寂寞和愧對妻兒的傷感：“四個老人和一個孩子/構筑成/你生活的主旋律……列車穿行多遠/相思就擴散多遠……平凡的警嫂/用愛擦亮警徽（《牽掛》）”；他愧疚的這樣寫母親：“即便是你的生日，我也只能/在遠行的征途中無奈而虔誠的祈禱（《母親的生日》）”。

他寫早晨的站臺、黃昏的日落，沿途的風雨，站臺上的離別，他記錄好人的善良，沿途邂逅的種種美好。

四

“行走在鋼鐵伸展的軌道上/我必須把我浮華的身份降低/把我偏執(zhí)的心，放到泥土的最低層/守衛(wèi)著列車的每一節(jié)車廂（《牢記使命》）”。

“如果我必須扶著兩根鋼軌行走/我就像火車司機馴服火車一樣馴服（《不忘初心》）”。

實話說，以詩歌的形式表達對事業(yè)的忠誠、職業(yè)信仰，在這之前，我對于這一類的詩歌寫作存在一些偏見，總感覺這是一種“目的性”過于明確的寫作，帶有“做作”的“矯情”和功利性成分。

不過，劉云的詩歌中，詩人在描寫莊嚴的大環(huán)境、職業(yè)操守、表達忠誠和信仰時，介入和穿插了個人命運、平凡人的悲歡、生活中的得失情緒等等，而恰恰是穿插到這些大背景中的小情小景，讓其詩歌在一場場過于高蹈的事件中獲得了自身的力量。

“在小站時。我仿佛看到/比黃花清瘦的妻子不到三十歲/就披上了郁郁寡歡的落寞/天晴落雨。母親的風濕關節(jié)又開始發(fā)芽/在小站時，我用盡半生的初心守衛(wèi)著/草木的安祥。（《堅守小站》）”；這是平凡人的堅守，平凡人的生活，而這樣的堅守，真正令人感動。

“我把一條大背帶背在我的身上/給它裝上警棍。手銬。還有催淚瓦斯（《大背帶》，讀了這首詩歌，我第一次知道警察背在身上，用來裝警棍手銬的皮帶叫大背帶。不急，這首詩歌的詩意在結尾處：“我必須為它裝上一個警用水壺/除了解渴，還可以給路邊的小草和野花/澆水……”。錚錚男兒，表現(xiàn)出一個可愛的大孩子形象，如此寫職業(yè)操守，既美好親切，又帶出童趣。

如此種種。

正如詩人在《眼睛里的春天》這首詩歌中寫的一樣：“行者無論走到哪里/心懷有愛，遍地都是春天”。