■李 容／山西大學(xué)文學(xué)院

由曾經(jīng)的籍籍無名到聲名鵲起，直至現(xiàn)在“張學(xué)”已然成為顯學(xué)，張愛玲的文學(xué)生命也如她所寫的小說一樣是一部傳奇。單純從其作品意義來說，這種講世俗中男女愛情的小家碧玉式的描寫似乎是入不了歷史的洪流的，但從其藝術(shù)水平來看，敘述語言仍舊是可圈可點(diǎn)。張愛玲的小說繼承了《紅樓夢》的一些風(fēng)格，比如在描寫人物衣裝時大段大段精細(xì)的描繪，各種顏色，款式，人物身材與衣服的熨帖度等等都事無巨細(xì)地講出來。但張愛玲帶有作為作家最為重要東西就是辨識度，她的作品是帶有自身寫法的烙印的。人物對話方式帶有封建時代的遺風(fēng)，又飽含老上海中西碰撞之下的怪誕感，新舊時代的融合感非常強(qiáng)。其寫小說獨(dú)特的視角，以及冷漠到無情、真實到悲哀的敘述手段向來為人所稱道，各種修辭更是手到拈來。研究者們在研究張愛玲時往往將重點(diǎn)放置小說三要素中的兩點(diǎn)上：人物剖析和故事情節(jié)。雖然這一方面的優(yōu)勢極為突出，但從整體來看，張氏小說的方方面面都飽含深蘊(yùn)，其環(huán)境描寫也尤為出色。她的環(huán)境描寫不遺余力地用大量修辭將其立體化，增強(qiáng)畫面感，那么本文筆者將舉例說明張愛玲小說環(huán)境描寫之修辭妙用。

首先，筆者總結(jié)了張愛玲的環(huán)境描寫所用修辭有以下兩個特點(diǎn)：

第一，多而不雜，相互融合。

幾種辭格相互疊加，但分析起來卻條條得當(dāng)。

例1：“三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊?！?/p>

這是講年輕人眼中的月亮，“該是”濕暈，“像”淚珠，則是比喻；“陳舊而迷糊”可以理解為擬人，也有人的感情移加在月亮上產(chǎn)生的感覺，類似于“感時花濺淚”，也可以說是通感?！般~錢”大，則又是精細(xì)的辭格，三種用法的疊加。

例2：“望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧?！?/p>

“紅 的，粉 的，橘 紅 的 ”“綠 油油”“一條條，一抹抹”所用摹狀辭格，表現(xiàn)各式廣告牌的紛亂復(fù)雜，那么下面“色素”這一暗喻就非常貼切，由于海水的動蕩廣告牌的倒影也在不斷扭曲變形，正如廝殺一般，此處又是擬人的手法。

例3：“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂寂的一剎那?！?/p>

夜漏和酸梅湯汁都是有類似的一點(diǎn)一點(diǎn)流下來的特點(diǎn)，“一滴，一滴”“一更，二更”“一年，一百年”，層層遞進(jìn)，這里是比喻和層遞的疊加。

第二，出其不意，另辟蹊徑。

例1：“一座座白色的，糙黃的住宅，在蒸籠里蒸了一天，像饅頭似地漲大了一些?！『汩_了肥胖的綠色郵筒……頭一陣陣的暈?！?/p>

烈日下的上海就像在蒸籠里，正值下午五點(diǎn)，即是“蒸了一天”，結(jié)合語境，我們可以找到蒸籠的本體“上?！?，住宅則是“饅頭”，在烈日之下人的視線是腫的，周圍的事物也有一種“熱脹冷縮”的錯覺，好似綠色郵筒也“肥胖”了——擬人辭格。

例2：“家里冷極了，白粉墻也凍得發(fā)了青?！?/p>

白粉墻發(fā)青可能是天氣的作用，也可能是時間太長被腐蝕掉了顏色，但張愛玲這里用擬人的辭格給人以明顯的冷意。

其次，張愛玲的環(huán)境描寫有很深的用意，幾乎每個辭格的運(yùn)用都是有暗示，有伏筆，有任務(wù)對應(yīng)關(guān)系的。不是達(dá)到“陌生化”效果才能讓人眼前一亮，要和作品無縫對接方能顯出作者的高明。

第一，提綱挈領(lǐng)，一錘定音。

環(huán)境是一個框架，人物是在框架里活動的?？蚣苁侨说姆秶?，也就是說環(huán)境決定人的發(fā)展及故事的走向，而人的活動也會改變框架的形狀，即環(huán)境受人影響，景以緣情，如果景物和人的情感故事不搭調(diào)，就會顯得非常突兀。張愛玲的小說中的環(huán)境描寫作用之一就是將整部作品的基調(diào)奠定。

例1：三十年前的年輕人，就是張愛玲筆下的那些主人公，那些陷于感情漩渦和時代氛圍的青年男女，他們看到的月亮是“濕暈”，是“淚珠”，充滿著幽怨，悲傷的色彩。曹七巧一輩子被黃金的枷鎖錮住，并因為自己的不幸?guī)砹诵睦碜儜B(tài)，將自己周圍的人都拉下了深淵。這一比喻這就注定了他們的命運(yùn)是悲劇。在《金鎖記》中我們會發(fā)現(xiàn)許多對月亮的描寫，每次都是不同的顏色，不同的辭格，但都帶著恐怖的陰冷的色調(diào)，也足以說明故事悲劇的情節(jié)走向。

例2：白流蘇在初到香港時，看到巨型廣告牌的影子在水中“廝殺”，廝殺是充滿血腥氣的詞匯，但是影子在水中的廝殺，是虛幻也是真實，這就意味著這是一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭。白流蘇和范柳原兩個自私又無奈的人在愛情與面包中斡旋，流蘇為爭取自己的生活，與自己無情、殘忍又迂腐的舊家庭作斗爭，以及為后來所要發(fā)生的“傾城”的戰(zhàn)爭埋下伏筆，在小說的前半部分講出“廝殺”一詞，就是說明這場“傾城之戀”，是多方人馬的一場決斗。

第二，暗示命運(yùn)。

我們在前文講述了張愛玲很受了《金瓶梅》《紅樓夢》的影響，她的環(huán)境描寫與《紅樓夢》中的判詞有異曲同工之妙，以一種物，一種場景來代指人物的性格命運(yùn)。

例1：“梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里，只看見綠玻璃窗里晃動著燈光，綠幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊。漸漸地冰塊也化了水——霧濃了，窗格子里的燈光也消失了。”

葛薇龍第二次到姑媽梁太太家時，夜晚起了霧，一方面白房子和白霧顏色相同，另一方面說明霧很大很濃，這一“溶化”，既是指白房子，也是指薇龍自己，她將要溶化進(jìn)梁太太所設(shè)置的的陷阱里，被這腐朽的、糜爛的香港吞沒，成為梁太太的犧牲品。薄荷的顏色與綠玻璃相像，映照在綠玻璃上的霧就是冰塊，梁太太的家就是冰塊一樣看似清冷美麗，卻是魔窟一般涼薄。在《沉香屑——第一爐香》中有許多類似的比喻描寫，家像“皇陵”，仙人掌像“青蛇”，月亮像“香灰”，天像“刀子”等等，以及眾多不符常規(guī)的意象，造成奇幻，荒涼和無限恐怖的意境。

例2：聶傳慶在暴打了言丹朱后跑回了家，感到家里“冷極了”，連墻都“凍”得發(fā)了青。沒有人給予過他溫情，在這個家里他感受到的是壓抑，冰冷。傳慶是舊家庭“門當(dāng)戶對”的產(chǎn)物，他的母親是腐爛在屏風(fēng)上的鳥，他 是鳥的遺物。對父親的憎恨，對自己的厭惡，自憐和無力，造成了他對言子夜畸形的欽慕和對言丹朱變態(tài)的情感。在將言丹朱打到奄奄一息的時候，他明白自己已經(jīng)被毀了，他也是被永久地“凍”住了。他本該純凈健康的心靈的“白”也已“發(fā)了青”。

第三，情景交融，一語雙關(guān)。

“一切景語皆情語”，環(huán)境即為人景，所有呈現(xiàn)在我們面前的環(huán)境描寫，其實本身就帶了主觀情感在其中。張愛玲小說中也不乏一些廢話，或者只是單純的描寫此情此景，但大多時候她的環(huán)境是“人格化”的，是活靈活現(xiàn)的電影中蒙太奇視覺效果的，帶著人物濾鏡來描寫的。

例1：許小寒在得知父親和好友段綾卿在交往時，她正在和壟海立在街上走著，這時候的環(huán)境是“蒸籠”，所有的房子都像“饅頭”“漲大了”。這里一方面是描寫天氣的濕熱，空氣的黏膩，另一方面，在有著極端的戀父情結(jié)甚至將其化為狂熱的男女之愛的小寒看來，這一切都是漲大了的，是“肥胖”的，她的視線已經(jīng)開始模糊了，內(nèi)心的震驚與絕望使她“發(fā)暈”，站立不穩(wěn)。張愛玲并沒有將小寒的這些心情直白地表現(xiàn)出來，而是采取景物的比喻來側(cè)面表現(xiàn)，達(dá)到雙重敘述效果。

例2：“籬上的藤努力往上爬，滿心只想越過籬笆去，那邊還有一個新的寬敞的世界?！?/p>

這是說許小寒看到的藤，是寫實的藤，也是小寒自認(rèn)為父親許峰儀心里的藤。她明白父親對她有著異于父女的情感，藤“滿心”地想越過婚姻的籬笆，去到那個新鮮的年輕的充滿誘惑的世界——即指許峰儀的婚外情，也是對女兒的不倫戀。

從環(huán)境角度的辭格運(yùn)用來分析，其實也是換角度深層體驗張愛玲筆下的愛恨情仇。許多鋒利的描寫都是緊緊圍繞故事展開的。張愛玲長于寫作中短篇小說，她筆下的環(huán)境描寫基本上都是為了豐滿自己的一生一旦而存在的，對于另外重要的人物卻很少涉及，這也是筆者認(rèn)為比較遺憾的地方之一。作品內(nèi)容好壞深淺還有待更多的研究者商榷，但其修辭筆法的獨(dú)到性是毋庸置疑的。

注釋：

①③出自《金鎖記》.

②出自《傾城之戀》.

④⑦出自《心經(jīng)》.

⑤出自《茉莉香片》.

⑥出自《沉香屑——第一爐香》.