古箏獨(dú)奏曲《將軍令》溯源于清榮齋匯編《弦索備考》中的“弦索十三套”?！昂贾轂┗伞?、“弦索十三套”、“杭州絲竹樂(lè)”中的部分曲牌，經(jīng)過(guò)不斷演變形成了古箏演奏史重要的浙派古箏曲。這些古箏曲中很大一部分取材于“弦索十三套”，而“杭州灘簧”通常又是以絲竹樂(lè)器進(jìn)行伴奏的?！秾④娏睢繁闶瞧渲兄?。

如今存活于舞臺(tái)上的古箏獨(dú)奏曲《將軍令》，是由著名的浙派箏曲演奏家王巽之先生改編，并在上世紀(jì)五十年代末六十年代初經(jīng)過(guò)了多次修改和商榷。如今，古箏獨(dú)奏曲《將軍令》音色跌宕起伏、速度變幻多端、情緒雄壯豪邁。其借鑒了浙派箏曲的傳統(tǒng)演奏技法，同時(shí)融匯了三弦、琵琶和部分西方樂(lè)器的演奏技巧，《將軍令》的改編創(chuàng)作，在一定程度上推動(dòng)了古箏演奏體系的發(fā)展和完善，在如今古箏的演奏中具有重要的研究?jī)r(jià)值。

古箏曲《將軍令》可以分為六個(gè)主要段落和一個(gè)尾聲。該曲以戰(zhàn)場(chǎng)上的號(hào)角和鼓聲為節(jié)奏和旋律的素材，強(qiáng)調(diào)敘事性，描繪并塑造了戰(zhàn)場(chǎng)官兵視死如歸，馬革裹尸還的場(chǎng)景。第一段以行軍作為主要內(nèi)容，其演奏混雜了馬蹄、行軍的腳步聲以及號(hào)角戰(zhàn)鼓等各種聲音。第二段則著重突出將軍形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上將軍的威武不屈。第三段描敘備戰(zhàn)場(chǎng)面，以表現(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)上將軍和士兵同心協(xié)力積極備戰(zhàn)，表現(xiàn)出了積極昂揚(yáng)的斗志和熱情。第四段加大的演奏力度，主要描述了將軍和士兵整裝待發(fā)開(kāi)赴戰(zhàn)場(chǎng)。第五段通過(guò)“散板”的運(yùn)用，展現(xiàn)出官兵在戰(zhàn)場(chǎng)上兩軍對(duì)壘、準(zhǔn)備迎敵的場(chǎng)景。第六段即是戰(zhàn)爭(zhēng)的主體段落，所描繪的是戰(zhàn)場(chǎng)上官兵浴血奮戰(zhàn)、奮力廝殺。尾聲則表現(xiàn)了官兵們從戰(zhàn)場(chǎng)上得勝歸來(lái)的場(chǎng)景。

古箏獨(dú)奏曲《將軍令》第一段大量運(yùn)用了搖指的技巧。這一段主要描述行軍的場(chǎng)景，其音樂(lè)混雜了馬蹄、腳步以及號(hào)角等各種聲音，而這一場(chǎng)景的描繪、氣氛的渲染是通過(guò)左右手的配合來(lái)完成的，左手的“四點(diǎn)夾彈”配合右手長(zhǎng)篇的“搖指”技法所表現(xiàn)出來(lái)的。

《將軍令》中所運(yùn)用的以浙江箏派的“搖指”技法為主要特色。小指扎樁,食指捏住大指甲片，通過(guò)以手腕為軸，快速擺動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)，這樣的搖指力度較大、觸弦頻率快，以突出樂(lè)曲的節(jié)奏。此點(diǎn)不同于其他流派用大指來(lái)做比較快速的“托、劈”。

1.長(zhǎng)搖

在《將軍令》第一段的“搖指”中，開(kāi)篇運(yùn)用長(zhǎng)篇幅的右手“單搖指”技法，這樣的“搖指”技法以“長(zhǎng)搖”為主。從第二小節(jié)開(kāi)始就用連音線進(jìn)行右手搖指以下加一點(diǎn)La為主旋律音，并以左手進(jìn)行旋律配合伴奏。運(yùn)用右手單指搖指技法的好處在于演奏者可根據(jù)自己的情感來(lái)控制音符強(qiáng)弱，使曲子更加生動(dòng)形象。以四個(gè)十六分音符為基本節(jié)奏型，速度加快，形式充滿緊張感，表達(dá)出大氣磅礴的情懷。在第六段，右手搖指進(jìn)行稍自由的彈奏，搖指力度適中，搖指頻率稍慢。配合左手的三和弦加重低音和旋律音，兩個(gè)八度音域輪奏要求旋律清晰，使音樂(lè)更顯鏗鏘有力，節(jié)奏鮮明。進(jìn)入曲子尾聲，進(jìn)入散板，節(jié)奏自由，速度隨之放慢，此時(shí)樂(lè)段輝煌而又悲壯，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們凱旋歸營(yíng)的喜慶場(chǎng)面，結(jié)束時(shí)給人勢(shì)如破竹大勝而歸的喜悅的音樂(lè)感覺(jué)。在這里，古箏曲《將軍令》在演奏技巧上借鑒了琵琶的演奏，將琵琶“輪指”的演變?yōu)楣殴~演奏的“長(zhǎng)搖”，通過(guò)多次出現(xiàn)的音符來(lái)達(dá)到音效延長(zhǎng)的效果。

2.短搖

《將軍令》的五六段多運(yùn)用為右手短搖，搖指由小字一組Re到小字一組La再回到小字一組Mi，進(jìn)行搖指演奏時(shí)，突出每個(gè)音的音頭并要有爆發(fā)力，在演奏的過(guò)程中多運(yùn)用靠近岳山處進(jìn)行搖指，以增強(qiáng)搖指力度，加快搖指頻率的頻率，以突出全曲的速度節(jié)奏。搖指之后的音符時(shí)值縮短，節(jié)奏明確，以八分音符來(lái)凸顯輕騎兵出兵的神速，左手的刮奏配合漸強(qiáng)、漸快處理，整個(gè)曲子更加有氣勢(shì)，將音樂(lè)逐漸推向高潮。

古箏曲《將軍令》的搖指技術(shù)主要采用“單指搖”，借鑒了琵琶“輪指”的演奏方法，發(fā)展為古箏演奏的“長(zhǎng)搖”，是傳統(tǒng)古箏曲目演奏的一大技術(shù)革新，也是古箏搖指技法的技術(shù)突破點(diǎn)。古箏獨(dú)奏曲《將軍令》的出現(xiàn)，對(duì)箏曲藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。