◎ 文︱劉耐崗（吳橋縣地稅局）

◎ 圖︱作者提供

在今年5月舉辦的2018加拿大CONTACT國(guó)際攝影節(jié)上，加拿大國(guó)際攝影藝術(shù)交流協(xié)會(huì)主辦的《同時(shí)對(duì)比》攝影聯(lián)展中，有一位以一組吳橋雜技圖片參展的攝影人，她名叫崔風(fēng)華。

崔風(fēng)華是專欄攝影作者，多年來(lái)一直堅(jiān)持用影像講述雜技故事，在多種雜志及國(guó)內(nèi)外影展中刊發(fā)和展出的攝影作品，也大多與雜技有關(guān)。近期，筆者走訪了崔風(fēng)華。她說(shuō)：“我是吳橋人，這個(gè)堅(jiān)持了幾年的雜技文化專題是我最喜歡的攝影項(xiàng)目，希望能用手中的相機(jī)，為家鄉(xiāng)做點(diǎn)兒貢獻(xiàn)?！?/p>

劉洪義表演馬上劈刀

難得一見的“馬上劈刀”雜技

“在拍攝過(guò)程中，最讓我感動(dòng)的是劉洪義老人。”崔風(fēng)華說(shuō)，正是他使她下定決心，克服種種困難，去拍攝雜技老藝人。

當(dāng)年，吳橋雜技除撂地、磨桿這兩種表演形式外，每個(gè)團(tuán)里都有馬戲表演。很多老藝人跟崔風(fēng)華提到一個(gè)詞——“馬上劈刀”。據(jù)老藝人們描述，該節(jié)目是將京劇里的關(guān)公、馬僮形象借鑒到馬術(shù)表演中，有唱腔、有軟靠，馬道上關(guān)公依舊走臺(tái)步，馬上舞青龍偃月刀，堪稱馬術(shù)與戲劇的完美結(jié)合。這個(gè)傳統(tǒng)節(jié)目在解放后曾風(fēng)靡一時(shí)，但現(xiàn)在很少見到，崔風(fēng)華尋訪了好長(zhǎng)時(shí)間也沒有結(jié)果。

后來(lái)，因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)緣，她去拜訪老藝人劉洪義。交談中，這位82歲的老藝人說(shuō)，“馬上劈刀”他就會(huì)，而且演過(guò)很多年，邊說(shuō)邊取出保存完好的服裝道具。崔風(fēng)華聽后興奮不已。“當(dāng)時(shí)已近寒冬臘月，老人執(zhí)意脫掉棉衣，只穿絨衣，套上戲服，在院子里表演了一番?！贝揎L(fēng)華說(shuō)，那天她的眼睛都濕潤(rùn)了。以后拍攝時(shí)再遇到困難，一想到劉洪義老人，她就堅(jiān)定拍下去的信心，要將這些老藝人的形象、傳統(tǒng)道具和節(jié)目影像保留下來(lái)。

沒有記載的“竇廣盛雜技體系”

在老吳橋，有雜技“南八寨”和“北八寨”之分。在“北八寨”中，有一個(gè)雜技師承，很多資料查不到，影響力卻非常大，那就是“竇廣盛雜技體系”。于集鎮(zhèn)竇莊的雜技老藝人竇廣盛年輕時(shí)曾跟“雜技之父”孫福有一起在國(guó)內(nèi)外演出，老年回到故鄉(xiāng)竇莊居住后，仍然廣收門徒。最有名的四個(gè)徒弟，大徒弟于培圣是民間雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在業(yè)界贊譽(yù)很高，以“三股子”（飛叉）表演出名，能同時(shí)耍三把鋼叉，無(wú)人能及。二徒弟李文和有多個(gè)雜技演出大篷，規(guī)模之大，在吳橋數(shù)一數(shù)二。其他兩個(gè)徒弟在外地發(fā)展。

在尋訪拍攝“竇廣盛雜技體系”時(shí)，于培圣已經(jīng)76歲，患血栓塞的身體剛剛恢復(fù)，還特別為崔風(fēng)華表演了同時(shí)耍兩把飛叉。而更讓崔風(fēng)華羞愧的是接下來(lái)發(fā)生的一件事。

于培圣在耍飛叉

于永玉在制作獨(dú)臺(tái)戲道具

“從于培圣老人那里出來(lái)，我接著去拍李文和老藝人?！贝揎L(fēng)華說(shuō)，當(dāng)時(shí)，她希望老人也展示一下即將失傳的飛叉技藝，老人聽了卻面露難色，并沒有為她表演，而是領(lǐng)她去看了雜技大篷和道具制作。來(lái)到會(huì)客廳，老人是脫了鞋子走進(jìn)去的，但崔風(fēng)華忽略了這個(gè)細(xì)節(jié)，直接穿著鞋子跟進(jìn)去，向他了解雜技?xì)v史。后來(lái)遇到李文和老人的師侄，問(wèn)起為何老人不能表演飛叉，這才明白其中隱情。原來(lái)，老人剛做完肺部手術(shù)，身體還未恢復(fù)好，這個(gè)病很怕灰塵，所以進(jìn)屋都得脫鞋以防感染?！昂芏鄷r(shí)候，拍攝過(guò)程中都會(huì)遇到對(duì)方不配合的情況，但其實(shí)被拍攝者可能有不為人知的苦衷。”崔風(fēng)華說(shuō)，這讓她明白了，拍攝過(guò)程是一個(gè)拍攝者和被拍攝者深入理解、互相體諒的過(guò)程，他們最初可能是單純的拍攝與被拍攝的關(guān)系，但最終都應(yīng)是親情加友情的關(guān)系。

遇到雜技高人于永玉

“能夠系統(tǒng)地深入拍攝雜技題材，我要感謝一位高人?！贝揎L(fēng)華介紹：“這位高人叫于永玉，我是通過(guò)博客認(rèn)識(shí)他的。”

2017年，拍攝“扁擔(dān)戲”傳人李清迎的攝影作品在加拿大展出時(shí)需要一段介紹性的文字，崔風(fēng)華查閱了各種資料，都沒找到對(duì)“扁擔(dān)戲”特別準(zhǔn)確的描述。后來(lái)，她竟在一篇博客里找到了相關(guān)介紹——這篇博文詳細(xì)介紹了“扁擔(dān)戲”的歷史傳承、表演過(guò)程和道具制作，描述既形象又有深度。崔風(fēng)華說(shuō)：“借鑒了之后，就非常想認(rèn)識(shí)一下這個(gè)博主。”經(jīng)過(guò)多方打聽，崔風(fēng)華終于見到了博主于永玉。

于永玉身邊圍攏了一批有影響力的雜技老藝人，為傳播和傳承雜技老節(jié)目發(fā)揮了很大作用。他還組織起民間雜技沙龍，每逢于集鎮(zhèn)大集，雜技老藝人們就自發(fā)來(lái)到他家，暢談雜技?！坝谟烙駷槲医榻B了更多的雜技老藝人，讓我了解到雜技文化的博大精深，從單純地拍攝雜技藝人，提升到拍攝雜技文化體系?！贝揎L(fēng)華說(shuō)。

要把散落的珠子串成項(xiàng)鏈

“我的想法是通過(guò)拍攝系列組片，將民間雜技道具、演出服裝、雜技老藝人、雜技傳統(tǒng)節(jié)目等留下影像。這是一個(gè)將散落的珠子串成項(xiàng)鏈的過(guò)程?！贝揎L(fēng)華說(shuō)，她將用幾年時(shí)間來(lái)拍這個(gè)專輯。在拍攝過(guò)程中，她越發(fā)體會(huì)到雜技文化的厚重。

崔風(fēng)華說(shuō)：“還記得2016年臨近暑假，我去拜訪‘大木偶’傳人賈淑升，當(dāng)時(shí)他家人說(shuō)他住院了。一個(gè)月后，我再去他住的村子，得知老人已經(jīng)去世了，道具也被處理了?！贝揎L(fēng)華非常遺憾，吳橋縣內(nèi)像老人表演的那種提繩大木偶，至今再?zèng)]尋訪到。

今年春天，崔風(fēng)華去拜訪溝店鋪鄉(xiāng)張朝寺村的老藝人張春永，卻被告知對(duì)方年前剛?cè)ナ?。這位90歲的老藝人去世前還在演出，是很有故事的人。

在崔風(fēng)華的拍攝過(guò)程中，大部分時(shí)間都花在不斷打聽和尋訪拍攝對(duì)象上。很多老藝人年齡大了，不再繼續(xù)演出，與雜技界的聯(lián)系減少，散落在鄉(xiāng)間，跟普通農(nóng)民沒有區(qū)別。再就是1965年行政區(qū)域劃分，“南八寨”有些村子被劃到了山東，尋訪難度就更大了。

不過(guò)，這些都沒有阻擋崔風(fēng)華拍攝的腳步。她用影像為雜技文化做文獻(xiàn)紀(jì)錄，越拍越熱愛、越自豪，她說(shuō)：“因?yàn)槲沂菂菢蛉耍矣羞@個(gè)責(zé)任?！?/p>