韓文利

(黃淮學(xué)院，河南 駐馬店 463000)

回顧2016年動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)，可謂是熱鬧非凡、佳作迭出，迪士尼憑借《瘋狂動(dòng)物城》(

Zootopia

)和《海洋奇緣》(

Moana

)兩部動(dòng)畫(huà)影片賺足了眼球，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，獲得了票房與口碑的雙重認(rèn)可。這兩部電影都屬于典型的“迪士尼制作”，熔勵(lì)志、成長(zhǎng)、冒險(xiǎn)等多種元素于一爐，其中《瘋狂動(dòng)物城》延續(xù)了迪士尼動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)風(fēng)格，以小動(dòng)物為主角對(duì)人類社會(huì)存在的問(wèn)題進(jìn)行深入思考；《海洋奇緣》則以女性為主角，屬于典型的公主類型電影。兩部影片各有優(yōu)長(zhǎng)，《瘋狂動(dòng)物城》已經(jīng)有大量學(xué)者研究，而《海洋奇緣》受到學(xué)者關(guān)注較少。文章以《海洋奇緣》為例，從公主電影、成長(zhǎng)主題以及幽默元素三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行深入分析，以此來(lái)窺探迪士尼動(dòng)畫(huà)電影的傳統(tǒng)與審美風(fēng)尚。

一、公主電影

隨著社會(huì)的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步，迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中的公主形象也發(fā)生了巨大的變化。從第一部以公主為主題的電影《白雪公主》(

Snow

White

)中那個(gè)天真善良、無(wú)奈被動(dòng)地等待王子拯救的傳統(tǒng)女性形象，到《花木蘭》(

Mulan

)中替父從軍、戰(zhàn)場(chǎng)上披荊斬棘、所向披靡的女英雄花木蘭，在數(shù)十年間，迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中，女性形象發(fā)生了翻天覆地的變化。這固然與觀眾的審美趣味密不可分，也與女性意識(shí)的覺(jué)醒以及社會(huì)話語(yǔ)關(guān)系的轉(zhuǎn)變有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。

20世紀(jì)60年代以來(lái)，全球范圍內(nèi)女性主義運(yùn)動(dòng)高漲，女性的主體意識(shí)隨之迅速覺(jué)醒，這一社會(huì)領(lǐng)域的思潮變化同樣反映到電影領(lǐng)域。迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中的女性形象也經(jīng)歷了明顯的變化。在此之前，迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中女性形象大都從屬于男性，是男性的附屬品。白雪公主、灰姑娘、睡美人等，都是例證。她們渴望得到愛(ài)情，卻又將希望都寄托在男性身上，毫無(wú)獨(dú)立意識(shí)和反抗精神。這些女性只有被男性認(rèn)同，她們的價(jià)值才能夠?qū)崿F(xiàn)。因此，迪士尼在設(shè)計(jì)這些女性形象時(shí)，也是按照男性的審美要求進(jìn)行的。在早期迪士尼電影中的眾多公主身上，都能找到很多共同元素，如美麗善良、迷人的秀發(fā)和姣好的面容等，只有這樣才能得到男性的認(rèn)可?！逗Ｑ笃婢墶分校⒛仁翘窖笊弦粋€(gè)小島的原住民，她是酋長(zhǎng)的女兒，從誕生之日起身上便擔(dān)負(fù)著重要的使命。父親由于某種原因禁止莫阿娜離開(kāi)小島。但當(dāng)小島面臨著嚴(yán)重的生存危機(jī)時(shí)，莫阿娜不顧父親的阻礙獨(dú)自一人踏上了尋求神秘之島的旅途，旅途之中結(jié)識(shí)了半人半神的毛伊，二人相互幫助開(kāi)始了一段神奇的冒險(xiǎn)之旅。莫阿娜作為酋長(zhǎng)的女兒，擁有高貴的血統(tǒng)，可以說(shuō)是部落中的公主。莫阿娜雖然是公主,但完全顛覆了觀眾對(duì)公主傳統(tǒng)形象的認(rèn)知，她擁有巧克力色的膚色和長(zhǎng)長(zhǎng)的卷發(fā)，與傳統(tǒng)電影中濃眉大眼、膚白如雪的公主形象大相徑庭。作為公主，莫阿娜的身邊沒(méi)有氣勢(shì)宏偉的宮殿和帥氣勇敢的王子，雖有毛伊幫忙，但他的形象卻與王子有著天壤之別。莫阿娜個(gè)性勇敢善良、充滿冒險(xiǎn)精神，面對(duì)未知的冒險(xiǎn)旅途不怯懦也不逃避，她與傳統(tǒng)意義上柔弱的、需要男性拯救的公主形象形成鮮明對(duì)比，莫阿娜是一位真正意義上的獨(dú)立女性。

經(jīng)由梳理可以發(fā)現(xiàn)，迪士尼在早期主要呈現(xiàn)給觀眾的是溫柔、謙卑的公主形象，滿足了人們長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)理想女性的想象，而在中后期迪士尼則作為美國(guó)意識(shí)形態(tài)的流行思潮的宣傳窗口，通過(guò)塑造勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女戰(zhàn)士形象以及在擁有一定地位和自由以后，依然以活潑自信尋求獲得大多數(shù)人肯定的新理想女性形象，來(lái)迎合觀念早已發(fā)生嬗變的各國(guó)觀眾?！逗Ｑ笃婢墶分械墓髂⒛染褪沁@一轉(zhuǎn)變的典范。莫阿娜是一位女英雄，她充當(dāng)了拯救者的角色，重新詮釋了女性主義的內(nèi)涵。莫阿娜是酋長(zhǎng)的女兒，她擁有獨(dú)立的人格意識(shí)，不屈從于父親的權(quán)威，更注重自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，她更像是一位現(xiàn)代社會(huì)的獨(dú)立女性。莫阿娜是航海人的后代，她和她的族人共同生活在一個(gè)美麗的小島上。但由于毛伊偷走了特菲堤之心，她們的生活環(huán)境開(kāi)始惡化，小島也籠罩在黑暗力量之中。為了拯救族人，莫阿娜踏上了冒險(xiǎn)之旅。這不是一次簡(jiǎn)單的冒險(xiǎn)，在某種程度上可以看作是女性離開(kāi)家庭，脫離庇護(hù)尋找自我的過(guò)程。旅途之中充滿了無(wú)數(shù)的兇險(xiǎn)，莫阿娜憑借著頑強(qiáng)的意志和勇敢的精神圓滿地完成了任務(wù)。在這個(gè)過(guò)程中她重新找回了自我，再次獲得了作為一個(gè)航海人后代的容光，帶領(lǐng)整個(gè)族群走向輝煌。

二、成長(zhǎng)主題

迪士尼的動(dòng)畫(huà)電影是面向全年齡段的，而其吸引青少年的重要手段，就是在片中講述他們同齡人的成長(zhǎng)故事。動(dòng)畫(huà)中的成長(zhǎng)主題，也使家長(zhǎng)樂(lè)于帶領(lǐng)孩子走進(jìn)影院接受成長(zhǎng)教育，從而在最大范圍內(nèi)擴(kuò)大了迪士尼的觀眾群?！丢{子王》(

The

Lion

King

)、《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》(

A

Bug

'

s

Life

)、《勇敢傳說(shuō)》(

Brave

)等，無(wú)不以成長(zhǎng)主題取勝。《海洋奇緣》之所以能夠在全球范圍內(nèi)獲得觀眾的喜愛(ài)，也與其成長(zhǎng)主題息息相關(guān)。成長(zhǎng)是一個(gè)永恒的話題，無(wú)論是成年人還是未成年人都對(duì)這個(gè)主題有濃厚的興趣。

《海洋奇緣》中，莫阿娜由一個(gè)天真爛漫的小女孩成長(zhǎng)為一個(gè)勇敢的航海者的過(guò)程，是典型的迪士尼式英雄成長(zhǎng)模式。莫阿娜在踏上冒險(xiǎn)旅途之前，除了酋長(zhǎng)女兒的身份外，可以說(shuō)就是一個(gè)普通的小女孩，她與族人過(guò)著簡(jiǎn)單而又幸福的生活，依海而居。但是由于毛伊偷走了特菲堤之心，她的家園也因此受到黑暗力量的侵蝕，只有找到特菲堤之心并且物歸原主，才有可能拯救海洋以及自己的家園。因而莫阿娜的命運(yùn)出現(xiàn)了重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她不得不面對(duì)這個(gè)挑戰(zhàn)。成長(zhǎng)的過(guò)程總是充滿了坎坷，莫阿娜先是尋找毛伊，然后與毛伊一路克服重重困難，最后終于來(lái)到了惡卡的面前。在與惡卡的戰(zhàn)斗中，毛伊為了解救莫阿娜，損壞了賦予他神力的魚(yú)鉤法杖，這也使二人聯(lián)盟遭遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。最終，莫阿娜的堅(jiān)持打動(dòng)了毛伊，二人合力之下，特菲堤之心得到歸還，惡卡也轉(zhuǎn)變?yōu)樘胤频膛瘢磺卸細(xì)w于平靜?？梢?jiàn)，影片的敘事并沒(méi)有脫離英雄成長(zhǎng)歷程的傳統(tǒng)窠臼，但舊瓶裝新酒依舊取得成功，則說(shuō)明了這種模式的廣泛適用性。

在迪士尼動(dòng)畫(huà)電影的成長(zhǎng)敘事中，英雄的成長(zhǎng)過(guò)程并不孤單，總有幾個(gè)盟友陪在他們身邊，或是輕松友好地交流，或是在英雄受難之時(shí)施與援手，幫助英雄脫離險(xiǎn)境。如《獅子王》中的貓鼬丁滿和疣豬彭彭，《勇敢傳說(shuō)》中的埃莉諾王后，《瘋狂動(dòng)物城》中的赤狐尼克等。在莫阿娜的冒險(xiǎn)旅途中，半人半神的毛伊充分地體現(xiàn)了他的盟友價(jià)值。毛伊是影片中很耀眼的人物，他身上有很多缺點(diǎn)，在與莫阿娜相處的過(guò)程中，毛伊逐漸克服了這些缺點(diǎn)，成長(zhǎng)為一個(gè)真正的英雄。毛伊的夢(mèng)想是成為人人敬仰的大英雄，但他過(guò)于急功近利，對(duì)人類提出的任何要求都加以滿足，最后失去自我，偷盜特菲堤之心而引發(fā)了災(zāi)難。但他的本性是善良的，在關(guān)鍵時(shí)刻不惜犧牲自己來(lái)拯救海洋。正是毛伊教會(huì)了莫阿娜高超的航海技能，二人在冒險(xiǎn)的路上有歡笑也有痛苦，最后成為彼此最真摯的朋友。

此外，英雄的成長(zhǎng)離不開(kāi)引路人來(lái)指明方向。奶奶這一智者形象，在推動(dòng)劇情發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮了重要作用，奶奶是莫阿娜成長(zhǎng)過(guò)程中重要的引導(dǎo)者和守護(hù)者。影片將這位頭發(fā)花白的奶奶塑造成一位充滿愛(ài)心與智慧的長(zhǎng)者形象，她見(jiàn)證了整個(gè)航海家族的成長(zhǎng)與衰落過(guò)程，積累了很多成熟的經(jīng)驗(yàn)，而這一切恰恰是要繼任酋長(zhǎng)的莫阿娜所急需的。奶奶向莫阿娜講述了族人的歷史，從奶奶的描述中莫阿娜知道了自己的祖先曾經(jīng)馳騁于海洋。在毛伊損壞法杖負(fù)氣而走后，莫阿娜感到前所未有的絕望，她不斷地哭訴著，并試圖放棄。在關(guān)鍵的時(shí)刻奶奶化身為大魚(yú)出現(xiàn)在她身邊給予她鼓勵(lì)，經(jīng)歷了痛苦的內(nèi)心掙扎之后莫阿娜勇敢地承擔(dān)起屬于自己的這份責(zé)任，完成了拯救海洋的使命。正是有了奶奶的耐心引導(dǎo)，莫阿娜才能克服重重困難，成長(zhǎng)為領(lǐng)袖式的英雄人物。在莫阿娜的成長(zhǎng)過(guò)程中，奶奶扮演著尤為重要的角色，如同黑夜中的明燈，指引著迷途的英雄前進(jìn)的方向。

三、幽默元素

美國(guó)盡管立國(guó)時(shí)間并不長(zhǎng)，但是其幽默文化卻是根深蒂固的，自19世紀(jì)華盛頓·歐文的《紐約外史》，再到馬克·吐溫以及20世紀(jì)60年代自美國(guó)發(fā)軔的黑色幽默，乃至90年代至新世紀(jì)的情景喜劇等，幽默文化可以說(shuō)融入了美國(guó)人的民族基因中。迪士尼動(dòng)畫(huà)電影所推崇的是一種合家歡式的“家庭娛樂(lè)”模式，幽默元素在其中發(fā)揮了重要作用。

角色是撐起一部動(dòng)畫(huà)電影的關(guān)鍵因素，迪士尼動(dòng)畫(huà)電影的幽默元素也通過(guò)角色進(jìn)行傳達(dá)。一個(gè)角色的成功能夠讓觀眾記住一部電影，反之，一部成功的電影中必然有能夠給觀眾留下深刻印象的角色，迪士尼的動(dòng)畫(huà)電影也不例外。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的探索與發(fā)展，迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中形成了一種固定的角色類型，即趣味性的角色。這種角色甚至連配角都算不上，他們?cè)谟捌袘蚍莺苌?，甚至連臺(tái)詞都沒(méi)有，但是他們的存在會(huì)給整部動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)很濃的趣味性，承擔(dān)了影片的大部分笑點(diǎn)。如《瘋狂動(dòng)物城》中名為“閃電”的樹(shù)懶，憑借慢吞吞的動(dòng)作和招牌式的笑容獲得了觀眾的喜愛(ài)。一方面，這種趣味角色依賴于主角而存在，他們總是出現(xiàn)在主角身邊，雖然戲份不多，但在故事發(fā)展到關(guān)鍵時(shí)刻，這些趣味角色會(huì)起到促進(jìn)故事發(fā)展的關(guān)鍵作用。而大多數(shù)時(shí)候，趣味角色會(huì)充分發(fā)揮自身的特點(diǎn)進(jìn)行詼諧搞笑的表演來(lái)取悅觀眾，給觀眾留下深刻的印象。

《海洋奇緣》也不例外。莫阿娜尋找特菲堤之心的旅途寂寞而漫長(zhǎng)，小雞憨憨和小豬胖胖兩只寵物的加入笑料百出，使莫阿娜的冒險(xiǎn)之旅變得更加豐富多彩。以小豬為例，當(dāng)雨季到來(lái)，棚屋漏雨，胖胖拱過(guò)來(lái)一個(gè)碗接水。而莫阿娜則在修繕棚頂后瀟灑地從房梁上跳下來(lái)，并隨手拿起青年手捧碗中的一塊肉大嚼起來(lái)。當(dāng)莫阿娜夸贊“這豬肉真不錯(cuò)”時(shí)，胖胖露出了憂傷的表情，并緩緩地低下了頭，它的神態(tài)著實(shí)引人發(fā)笑。再來(lái)看小雞憨憨，它總是呆頭呆腦不知所謂地用嘴啄食，但它啄的經(jīng)常是石頭，村人都認(rèn)為憨憨喪失理智了。在莫阿娜的小船上，憨憨總是徑直奔向水中，對(duì)能淹死自己的海水毫不畏懼。莫阿娜無(wú)奈之下，只得將其放進(jìn)船艙的一小塊狹長(zhǎng)的縫隙中，憨憨則在里面走來(lái)走去，撞到木板才會(huì)掉頭走到另一邊。小雞憨憨使莫阿娜孤獨(dú)的旅程多了陪伴，而且增加了旅途中的笑料。

此外，半神毛伊也是片中重要的笑點(diǎn)來(lái)源。例如，在費(fèi)力拿回魚(yú)鉤法杖后，毛伊仍無(wú)法找回控制自如的變身能力。掉在沙灘上的毛伊變成了有鯊魚(yú)上半身和人的下半身的怪物，而他拿到法杖后的繼續(xù)嘗試，則變成了大號(hào)的“憨憨”。當(dāng)他終于變回人的上半身后，仍舊頹然倒地，原來(lái)下半身變成了鯊魚(yú)。毛伊本想放棄，但在莫阿娜的鼓勵(lì)下，毛伊在小船上繼續(xù)嘗試變身。這一次他成功地變成了一只甲殼蟲(chóng)，就在毛伊慶幸成功之時(shí)，憨憨一口將其吞入腹中，嚇得莫阿娜捂緊嘴巴，結(jié)果毛伊又變了回來(lái)，手指尖上挑著憨憨。片中類似細(xì)節(jié)很多，毛伊身上的幽默元素，消解了冒險(xiǎn)旅程的艱辛以及與惡卡大戰(zhàn)帶來(lái)的壓迫感。

綜上，《海洋奇緣》可以說(shuō)延續(xù)了迪士尼的公主動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)，同時(shí)又有一定的創(chuàng)新。影片改變了傳統(tǒng)的公主王子的童話敘事模式，在冒險(xiǎn)的過(guò)程中融入了愛(ài)與親情、友誼與責(zé)任、自然與生態(tài)等多種元素，使很多嚴(yán)肅、單調(diào)的概念變得立體鮮活起來(lái)，寓教于樂(lè)，更有利于觀眾的接受。