衛(wèi) 娜

(河南師范大學(xué) 新聯(lián)學(xué)院，河南 鄭州 450000)

一、引 言

蒂姆·伯頓出生在20世紀(jì)50年代的美國(guó)加利福尼亞，地緣上的優(yōu)勢(shì)使蒂姆·伯頓在幼年時(shí)期就接觸到了好萊塢電影，并對(duì)電影這種奇妙的光影世界產(chǎn)生了巨大的興趣。如果用一個(gè)詞來(lái)形容蒂姆·伯頓的童年時(shí)期，“黑暗童話”是不二之選，蒂姆·伯頓的父母因忙于工作，經(jīng)常將他寄養(yǎng)在祖母家中，為伯頓釋放活潑叛逆的天性提供了更多可能。在祖母家中，伯頓經(jīng)常繪制一些“黑暗童話”，如用血液繪制的花朵等，這些內(nèi)容天真、形式黑暗的繪畫(huà)呈現(xiàn)出與蒂姆·伯頓年齡不相符合的特質(zhì)，也展現(xiàn)出蒂姆·伯頓超凡的繪畫(huà)天賦和另類的想象能力。完成基礎(chǔ)學(xué)業(yè)學(xué)習(xí)的蒂姆·伯頓進(jìn)入有迪士尼繪畫(huà)師學(xué)院美譽(yù)的加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)動(dòng)漫創(chuàng)作，在學(xué)校學(xué)習(xí)期間，伯頓就以出色的繪畫(huà)能力嶄露頭角，畢業(yè)后的他更是直接成為迪士尼動(dòng)畫(huà)公司動(dòng)漫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成員，負(fù)責(zé)動(dòng)畫(huà)電影基礎(chǔ)繪制工作。在外界看來(lái)，初出茅廬的伯頓能夠獲得迪士尼公司的青睞無(wú)疑是幸運(yùn)的，但對(duì)于鐘情“黑暗童話”的蒂姆·伯頓而言，機(jī)械地繪制“美得發(fā)膩”的迪士尼動(dòng)畫(huà)使他的生活毫無(wú)意義。終于在20世紀(jì)80年代，蒂姆·伯頓大膽地推出了自己首部動(dòng)畫(huà)短片《文森特》。貫以黑暗之名的《文森特》雖然未能成功上映，卻開(kāi)啟了蒂姆·伯頓的電影之路，也為美國(guó)電影的另類審美開(kāi)辟了新的天地。

自《文森特》以來(lái)，蒂姆·伯頓正式投入電影創(chuàng)作之中，在自成體系的另類世界中開(kāi)辟出獨(dú)特的電影敘事之路。整個(gè)20世紀(jì)80年代，他先后創(chuàng)作了《小科學(xué)怪人》《甲殼蟲(chóng)汁》《荒唐小混蛋奇遇記》《蝙蝠俠》等影片，其中《小科學(xué)怪人》是蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)的首部真人短片，而《荒唐小混蛋奇遇記》則是其執(zhí)導(dǎo)的首部真人劇情長(zhǎng)片，由此蒂姆·伯頓開(kāi)啟了在好萊塢真人電影和動(dòng)畫(huà)電影齊頭并進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。20世紀(jì)90年代初，一部名為《剪刀手愛(ài)德華》的影片使蒂姆·伯頓名震好萊塢，在這部影片中，伯頓集編導(dǎo)于一身，充分呈現(xiàn)了其一直以來(lái)所追求的“黑暗童話”藝術(shù)效果，這部影片也榮獲了包括奧斯卡金像獎(jiǎng)、美國(guó)金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。在整個(gè)90年代，蒂姆·伯頓還指導(dǎo)了驚悚動(dòng)畫(huà)片《圣誕夜驚魂》、恐怖片《斷頭谷》以及科幻驚悚片《火星人玩轉(zhuǎn)地球》等優(yōu)秀作品，逐步在競(jìng)爭(zhēng)激烈的好萊塢確立了獨(dú)一無(wú)二的敘事風(fēng)格。21世紀(jì)以來(lái)，蒂姆·伯頓延續(xù)著真人電影和動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作方向，以及“黑暗童話”的敘事風(fēng)格，同時(shí)更注重挖掘影片中人物形象的精神世界，由此體現(xiàn)出的令人驚詫的現(xiàn)實(shí)批判價(jià)值備受業(yè)界關(guān)注，其中“黑暗童話”的代表之作《查理和巧克力工廠》《科學(xué)怪狗》、書(shū)寫(xiě)驚悚世界中的人生悲劇的《理發(fā)師陶德》、哥特之風(fēng)的《黑暗陰影》《吸血鬼獵人》等都成為兼顧藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)收益的佳作。在蒂姆·伯頓的影片中，無(wú)論是外在形象上的哥特化造型、陰森化處理，還是人物內(nèi)心世界殘酷而柔弱的矛盾呈現(xiàn)，抑或是與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的另類世界中的個(gè)體存在，都常常帶給觀眾以超越審美期待的體驗(yàn)。

二、蒂姆·伯頓電影中哥特式人物形象

蒂姆·伯頓深受小說(shuō)家愛(ài)倫·坡的影響，無(wú)論是愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的哥特之風(fēng)，還是其中的黑色幽默，都深深地影響著蒂姆·伯頓，在其電影創(chuàng)作中也多有體現(xiàn)。就蒂姆·伯頓電影中的哥特式人物形象塑造而言，鬼怪無(wú)疑是其中不可或缺的角色，蒂姆·伯頓曾表示鬼怪是自己始終喜歡的形象。出于熱愛(ài)，這類在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的形象在蒂姆·伯頓的想象世界中呈現(xiàn)出非凡的視覺(jué)效果和審美品格。經(jīng)典恐怖片《斷頭谷》改編自華盛頓·歐文的經(jīng)典哥特小說(shuō)《沉睡谷的傳說(shuō)》，以警察偵查無(wú)頭命案為主線，牽連出了關(guān)于“無(wú)頭騎士”的恐怖傳說(shuō)，影片在血肉橫飛的殺戮場(chǎng)景、騎士斷頭的特寫(xiě)鏡頭中一步步揭開(kāi)了連環(huán)殺人案的真相。在《斷頭谷》中，故事發(fā)生在18世紀(jì)的美國(guó)，一位紐約警察克瑞恩來(lái)到斷頭谷小鎮(zhèn)調(diào)查接連發(fā)生的斷頭命案，在來(lái)到小鎮(zhèn)之初，堅(jiān)信科學(xué)破案的克瑞恩并不相信關(guān)于“無(wú)頭騎士”的傳說(shuō)。但隨著殘忍的斷頭案件接連發(fā)生，包括克瑞恩在內(nèi)的小鎮(zhèn)上的所有居民都陷入了恐慌之中，而事實(shí)的真相竟然是“斷頭騎士”真正存在。作為蒂姆·伯頓影片中的經(jīng)典鬼怪形象，“斷頭騎士”被賦予了一段陰森血腥的過(guò)往經(jīng)歷：曾經(jīng)在斷頭谷小鎮(zhèn)附近森林中嗜血成性的上尉被砍下了頭顱，心生不甘的上尉在死后化身“無(wú)頭騎士”游走在這片黑暗森林中，騎馬執(zhí)劍砍下小鎮(zhèn)居民的頭顱。在《斷頭谷》中，蒂姆·伯頓對(duì)于哥特式的人物形象塑造并不止于“無(wú)頭騎士”?！盁o(wú)頭騎士”雖然是斷頭案的執(zhí)行者，但在其背后還存在著一個(gè)同樣具有哥特色彩的形象，即斷頭案的幕后主使，也就是警察克瑞恩女友卡翠娜的繼母?？ù淠鹊睦^母為了向卡翠娜父親范塔索復(fù)仇，身為女巫的她拿走了“無(wú)頭騎士”的頭并操控“無(wú)頭騎士”殺人，將范塔索和他的繼承人都?xì)⒌艉螅瑢︿h指向了卡翠娜。就在千鈞一發(fā)之際，克瑞恩從女巫手中奪走了頭顱，拯救了瀕死的卡翠娜，而重獲頭顱的騎士也帶著女巫回到了地獄，斷頭谷恢復(fù)了往日的平靜。在這部影片中，蒂姆·伯頓塑造了一個(gè)在恐怖鬼怪背后更加恐怖的鬼怪形象，鬼怪在身后的故事為觀眾帶來(lái)了深入心靈的驚悚體驗(yàn)。

在蒂姆·伯頓哥特式人物形象塑造的過(guò)程中，吸血鬼這類特殊的鬼怪形象也為觀眾留下了深刻的印象。在影片《黑暗陰影》中，吸血鬼和女巫之間延續(xù)兩個(gè)多世紀(jì)的愛(ài)恨情仇成為敘事的主線，影片中的女主人公是一個(gè)愛(ài)上了富家公子的女巫，而男女主人公則是被女巫安琪莉卡奪去幸福生活的吸血鬼。兩個(gè)世紀(jì)之前，富家公子巴納巴斯在兒時(shí)與安琪莉卡相遇，作為女仆陪伴在巴納巴斯身邊的安琪莉卡深深地愛(ài)著這位風(fēng)度翩翩的富家公子，直到巴納巴斯成年后成為科林伍德莊園的主人并迎娶了一位美麗溫柔的妻子，女巫安琪莉卡內(nèi)心的愛(ài)轉(zhuǎn)化成了可怕的恨，她利用超自然能力奪去了巴納巴斯妻子的生命，并將巴納巴斯變成了永遠(yuǎn)不會(huì)死去的吸血鬼埋葬在地下。200年后，地下的巴納巴斯蘇醒，憤怒而悲傷的他回到了曾經(jīng)的莊園，不僅所有的至親都離他遠(yuǎn)去，莊園也早已破敗不堪，面對(duì)悲涼的命運(yùn)，巴納巴斯開(kāi)始在絕望中走向殺戮。在《黑暗陰影》中，無(wú)論是200年前的女巫安琪莉卡，還是200年后的吸血鬼巴納巴斯，都是奪去人類生命的鬼怪，但是其血腥殺戮卻均指向了熱烈的愛(ài)，這也是蒂姆·伯頓影片中哥特式人物形象的別樣風(fēng)采。

三、蒂姆·伯頓電影中動(dòng)漫式人物形象

在蒂姆·伯頓從事電影創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)繪畫(huà)的興趣和執(zhí)著起到了重大的推動(dòng)作用，兒時(shí)開(kāi)始繪制漫畫(huà)的伯頓在讀書(shū)期間接觸動(dòng)畫(huà)電影，并在完成學(xué)業(yè)后以動(dòng)畫(huà)電影制作起家，正式踏上了電影創(chuàng)作之路，繪畫(huà)對(duì)于伯頓的深刻影響也體現(xiàn)在其電影中的人物形象塑造之中。所謂動(dòng)漫式的人物形象主義是指在超越現(xiàn)實(shí)的科學(xué)體系或邏輯秩序中塑造性格較為單一的人物形象，并呈現(xiàn)出令人驚訝的表現(xiàn)風(fēng)格。在奠定蒂姆·伯頓好萊塢著名導(dǎo)演地位的影片《剪刀手愛(ài)德華》中，蒂姆·伯頓就在一種介于現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)的敘事環(huán)境中塑造了一個(gè)動(dòng)漫式的人物形象，即男主人公愛(ài)德華。愛(ài)德華是一個(gè)形態(tài)怪異的機(jī)器人，他具有很強(qiáng)的擬人化傾向，人類的外表、人類的生活習(xí)慣，甚至是人類的情感，但他卻不具備人類的思維方式，也并不能夠真正融入人類的生活，就像他的剪刀手一樣，愛(ài)德華在人類世界中依然是另類的存在。在愛(ài)德華的“父親”，即一位創(chuàng)造了愛(ài)德華的科學(xué)怪人過(guò)世后，愛(ài)德華孤單地居住在遠(yuǎn)離人群的城堡中，一次偶然的機(jī)會(huì)使愛(ài)德華遇到了膽大并充滿愛(ài)心的推銷員佩格后，愛(ài)德華孤單的生活開(kāi)始改變。善良的佩格將愛(ài)德華帶回小鎮(zhèn)的家中，而愛(ài)德華則喜歡上了佩格的女兒金，但金卻被愛(ài)德華的怪異外表和剪刀手所驚嚇，討厭母親帶回的怪人。在佩格家中，愛(ài)德華勤勞地承擔(dān)著家務(wù)，愛(ài)護(hù)著每一位家庭成員，在日復(fù)一日的相處中，金逐漸被愛(ài)德華的善良、單純、真摯所吸引。不僅如此，小鎮(zhèn)居民也逐漸喜歡上了這個(gè)沉默寡言的溫柔男孩，甚至十分羨慕佩格“撿”獲至寶。隨著愛(ài)德華與金之間感情的升溫，金的男友吉姆心生恨意，設(shè)置了一系列陷阱丑化愛(ài)德華，使他成為小鎮(zhèn)居民共同厭惡的對(duì)象，吉姆甚至偷偷潛入城堡企圖殺死愛(ài)德華，然而卻在爭(zhēng)斗中被愛(ài)德華不慎殺死。吉姆的死使愛(ài)德華陷入了危機(jī)之中，小鎮(zhèn)居民圍攻城堡試圖將另類的愛(ài)德華“繩之以法”，為了保護(hù)愛(ài)人，金向小鎮(zhèn)居民宣告愛(ài)德華已死，并再也沒(méi)有與愛(ài)德華相見(jiàn)，而愛(ài)德華則在城堡中守護(hù)著金的雪雕孤獨(dú)地生活。

在《剪刀手愛(ài)德華》中，愛(ài)德華不僅具有動(dòng)漫式的外形，還具有較為單一的并延續(xù)始終的性格設(shè)定，這種性格設(shè)定具有鮮明的動(dòng)漫色彩，善良單純的愛(ài)德華即使在身陷困境時(shí)、失去愛(ài)人時(shí)也保持著本性，他選擇回歸孤獨(dú)來(lái)守護(hù)純真，這也是影片賦予愛(ài)德華這一人物形象的深刻內(nèi)涵。愛(ài)德華是被邊緣化的個(gè)體，甚至不能被稱為完全的人，但正是在這個(gè)“另類”身上呈現(xiàn)出的光輝帶來(lái)了感動(dòng)心靈的魅力。

四、蒂姆·伯頓電影中悲劇式人物形象

上映于2007年的影片《理發(fā)師陶德》是一部限制級(jí)影片，影片延續(xù)始終的暴力敘事和血腥鏡頭再次引發(fā)評(píng)論界對(duì)蒂姆·伯頓這位鬼才導(dǎo)演的熱議。在這部影片中，蒂姆·伯頓延續(xù)了以往影片的黑暗風(fēng)格，塑造了一位嗜血的復(fù)仇者形象，但細(xì)讀之下不難發(fā)現(xiàn)陶德是一位充滿悲劇色彩的形象，在這一人物形象身上也承載了伯頓對(duì)黑暗社會(huì)的犀利批判。在《理發(fā)師陶德》中，男主人公陶德本名是本杰明，是一個(gè)擁有幸福家庭的理發(fā)師，在倫敦與心愛(ài)的妻子過(guò)著美滿的生活。然而，這個(gè)普通的幸福之家卻在法官的迫害下支離破碎，妻子被法官侮辱后羞憤自盡，女兒成為法官的“新獵物”，而本杰明也被流放海外。數(shù)年后，惦念著妻女的本杰明越獄回到了曾經(jīng)的家鄉(xiāng)，但物是人非的境遇使這位原本善良、樂(lè)觀的理發(fā)師變成了殺人機(jī)器，化名陶德的本杰明重新經(jīng)營(yíng)起了一家理發(fā)店，伺機(jī)向法官?gòu)?fù)仇。在仇恨的驅(qū)使下，陶德由內(nèi)而外地“脫胎換骨”——蒼白的面龐、深陷的眼圈和奪命的理發(fā)刀，而同樣嗜血的洛維特夫人的加入進(jìn)一步推動(dòng)了陶德走向瘋狂的殺戮。在陶德的理發(fā)店中，安裝了機(jī)關(guān)的座椅將被陶德一刀斃命的顧客送到洛維特夫人的餡餅店中，成為美味餡餅的原料。在二人瘋狂的復(fù)仇中，法官以及許多無(wú)意走入理發(fā)店的顧客也成為“盤(pán)中餐”，甚至包括陶德苦苦尋找的妻子。在經(jīng)歷了迫害、失散打擊后的陶德妻子已經(jīng)成為瘋女人，為了防止瘋女人揭露理發(fā)店和餡餅店的血腥內(nèi)幕，洛維特夫人將其變成砧板上的“肉餡”，后知后覺(jué)的陶德在看到支離破碎的妻子后憤怒地將洛維特夫人推入烤箱，在洛維特夫人悲切的嘶吼聲中與妻子溫情擁吻，尋回了被“埋葬已久”的本杰明。

在《理發(fā)師陶德》中，本杰明變?yōu)樘盏碌耐苿?dòng)力是現(xiàn)實(shí)的悲苦、反抗的無(wú)力和人性的冷漠。盡管陶德是一個(gè)殘酷血腥的殺人犯，但在蒂姆·伯頓的塑造中，人們卻無(wú)法對(duì)陶德深惡痛疾，反而投之以同情的目光，這也是伯頓借助陶德這一悲劇式人物所傳遞的警示作用和批判價(jià)值。