林 玲

(三峽大學(xué) 外國語學(xué)院，湖北 宜昌 443002)

一、引 言

由皮克斯工作室制作，迪士尼公司發(fā)行的動畫影片《飛屋環(huán)游記》上映于2009年，這部由彼特·道格特執(zhí)導(dǎo)的動畫影片在題材選擇和創(chuàng)制技術(shù)等層面均刷新了美國動畫電影的發(fā)展史，一舉斬獲奧斯卡最佳動畫長片、最佳配樂及最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本提名；美國金球獎最佳動畫片、最佳原創(chuàng)音樂；安妮獎最佳動畫長片、最佳動畫導(dǎo)演及最佳動畫效果、最佳動畫角色等獎項的提名，可以說是近年來難得的優(yōu)秀美國動畫作品。

在《飛屋環(huán)游記》中，卡爾爺爺和男孩羅素在機緣巧合之下開啟了一場夢幻的飛屋冒險之旅，“駕駛”著一幢掛滿氣球的房子來到了美洲的探險之地，不僅尋找到了向往的“天堂瀑布”，還找回了缺失已久的愛。影片以卡爾爺爺幼年時期關(guān)于探險的夢想開始，用十多分鐘的時間講述了因“天堂瀑布”結(jié)緣的小卡爾和小艾莉的童年夢想、婚后平淡而又幸福的生活以及生活中始終存在但從未實現(xiàn)的瀑布之夢。在短暫的回憶式的敘述后，老年卡爾出現(xiàn)在銀幕之上，而影片也放慢了敘事節(jié)奏，開始講述卡爾爺爺帶著失落的“愛”勇敢尋找“天堂瀑布”的歷程，在這一過程中，渴望得到幫助老人徽章的男孩羅素、卡爾爺爺兒時的偶像探險家蒙茲以及會說話的小狗道格和珍稀鳥類凱文都成為卡爾冒險之旅中的重要角色，并使他尋找回了妻子亡故后失落的愛。《飛屋環(huán)游記》在舒緩的敘事節(jié)奏和溫情的敘事風(fēng)格中深刻地詮釋了“愛”這一主題。本文將聚焦動畫影片《飛屋環(huán)游記》的敘事題材、表現(xiàn)手法等，圍繞男主人公卡爾爺爺?shù)纳罴懊半U經(jīng)歷，引入符號學(xué)、色彩心理學(xué)、生態(tài)批判主義等理論，從愛情、親情、博愛這三個層面探析《飛屋環(huán)游記》中的“愛”主題。

二、《飛屋環(huán)游記》中的“愛情”

自美國第一部動畫長片《白雪公主和七個小矮人》問世以來，愛情就成為美國動畫電影中的核心主題之一，從最初的講述王子公主童話般愛情故事的《仙履奇緣》《睡美人》到逐漸融入魔幻元素的《怪物史萊克》《公主與青蛙》《僵尸新娘》等動畫影片，充滿浪漫主義色彩的奇妙愛情故事始終以魔幻映射現(xiàn)實的方式呈現(xiàn)在銀幕之上，吸引了世界各地的觀眾。隨著美國動畫電影敘事題材的不斷拓展，“童話”和“魔幻”的愛情故事依然繼續(xù)，同時發(fā)生在平凡世界中的愛情故事也陸續(xù)登上舞臺，如《花木蘭》《鐘樓駝俠》等。雖然這些平凡人的愛情故事也在一定程度上依靠超現(xiàn)實的劇情設(shè)計來推動故事發(fā)展，但現(xiàn)實主義卻成為其中的主要敘事風(fēng)格，這也使美國動畫電影在現(xiàn)實這一脈絡(luò)上不斷發(fā)展。本文所論及的《飛屋環(huán)游記》就是這樣一部在現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上融入奇思妙想的影片，影片中因愛生夢、為愛追夢的卡爾被設(shè)置為一個老爺爺?shù)男蜗?，可謂是開創(chuàng)了美國動畫電影愛情言說中的先河，也正是老爺爺這一身份，使卡爾和其妻子艾莉身上發(fā)生的愛情故事給觀眾帶來了不一樣的感動，使影片對愛情的詮釋更加深沉而深刻。

因?qū)γ半U的熱愛和對“天堂瀑布”的向往而相識的卡爾和艾莉在成年后走進了婚姻的殿堂，從此他們共同生活在一個空間不大但充滿愛的印記的房子中，尤其是在艾莉因病去世后，這座滿載愛的回憶的房子更成為卡爾唯一的寄托。在《飛屋環(huán)游記》中，卡爾的房子即用來冒險的飛屋具有鮮明的符號價值。從認知符號學(xué)的角度來看，被凸顯的圖形具有豐富的象征意義和內(nèi)涵價值，是將認知和符號相互連接的重要載體，而《飛屋環(huán)游記》中的飛屋就是影片中反復(fù)出現(xiàn)、始終被強調(diào)的圖形。影片伊始，童年時期的卡爾在一場來自探險家蒙茲的演說紀錄片中萌生了冒險的愿望，同樣被蒙茲所描述的南美洲“天堂瀑布”所吸引的艾莉活潑開朗，在破舊的小房子中組建了只有自己參加的冒險者社團，而意外闖入的卡爾不僅成為冒險者社團的新成員，還成為艾莉終生的伴侶，二人相識的地方正是后來的飛屋。在講述卡爾、艾莉童年的短短幾分鐘里，飛屋成為最主要的場景。成年后的卡爾和艾莉?qū)⑦@個愛情萌芽、夢想萌生的破舊小屋改造成了溫暖的家，在年復(fù)一年的生活中為飛屋增添家具、擺設(shè)物品，過著平凡而幸福的生活，從新婚燕爾到準備孕育新生命再到兩個人逐漸老去，在每一個人生的重要階段，飛屋都在卡爾和艾莉的努力下變得越來越溫馨和舒適，同時也是卡爾和艾莉愛情升華的主要場景。

在《飛屋環(huán)游記》中，回憶的敘事停留在艾莉因病去世時，艾莉離開飛屋后，卡爾爺爺孤獨地生活在房屋中，愛人的離開使這位無兒無女的老爺爺逐漸成為社區(qū)中性情古怪的倔老頭兒，他習(xí)慣戴著有色眼鏡觀察眾人，拒絕所有人的善意和幫助，同時又在身體、經(jīng)濟等客觀條件的制約下，無力抵抗真正的邪惡勢力——房地產(chǎn)開發(fā)建筑者，成為搖搖欲墜的“釘子戶”。事實上，卡爾爺爺?shù)墓殴趾途髲娋醋詫τ洃浿械膼矍榈氖刈o，在卡爾爺爺心中，飛屋承載了自己和妻子艾莉童年時期的共同夢想、延續(xù)一生的真摯愛情，他無法接受在妻子離開后，飛屋再被夷為平地。在開發(fā)建筑者的陰謀中，卡爾爺爺不得不被強制搬入敬老院生活，就在告別飛屋的前一天晚上，卡爾爺爺做出了一個大膽的決定，用一整晚的時間充裝了成千上萬個氫氣球，并在天明時刻于眾目睽睽之下駕駛著飛屋起航了。在這一階段的敘事中，大拆遷建設(shè)背景中的飛屋、近鏡頭中的飛屋外部及內(nèi)部特寫幾乎時刻充斥在鏡頭之中，凸顯了在飛屋中慢慢滋長、積淀的愛。

在拆遷困境之中，卡爾爺爺放飛飛屋，拔地而起的飛屋越過了高樓大廈、山川樹林，在靜態(tài)的環(huán)境背景中呈現(xiàn)出了一種動態(tài)美。同時在《飛屋環(huán)游記》中，環(huán)境背景的色彩設(shè)置與飛屋的色彩設(shè)置被有意區(qū)分開來，帶著飛屋騰空的氫氣球采用了飽和度和明亮度很高的多種色彩。而飛屋所處的環(huán)境背景則與之相反，采用了飽和度和明亮度較低的色彩，如正在建設(shè)中的灰黑色調(diào)工地、灰色調(diào)的高樓、淺藍色的天空和白色的云朵等，明亮多彩的飛屋憑借色彩特質(zhì)傳遞出了包括真愛、希望、夢想等美好的意蘊，在一靜一動、一明一暗的對比中，飛屋的符號象征意義再次凸顯，卡爾爺爺為愛追夢的故事主線和影片中的愛情主題通過巧妙的表現(xiàn)手法躍然于銀幕之上。在始終被卡爾爺爺視為飛屋中最珍貴的“藏品”的冒險日志上，妻子艾莉不僅將兒童時期的夢想——“天堂瀑布”的照片裝裱其中，還留下了關(guān)于“冒險”的真諦：“如果說冒險的意義是遇見不曾見到的美景，經(jīng)歷不曾想過的充實人生，那么與你相愛一生就是我能想到的最華麗的冒險?！睂τ诳枲敔敹?，始終未能帶著艾莉?qū)崿F(xiàn)夢想是他最大的愧疚與遺憾，但當(dāng)他看到了艾莉的臨終留言后，內(nèi)心終于得到了釋然；同時，這段關(guān)于“冒險”的留言也詮釋出了愛情的真諦，將這份平和而深沉的感動傳遞到了影片之外。

在經(jīng)歷了風(fēng)暴之后，飛屋帶著卡爾、羅素降落在南美洲的大陸上，卡爾爺爺一行開始了在南美洲山川叢林中的探險之旅，在此期間遇到了卡爾爺爺童年時期的偶像——探險家蒙茲，然而蒙茲對功名的執(zhí)著逐漸使他露出了兇惡的真實面目，飛屋也在與蒙茲一伙的打斗中墜落山崖，殘破的飛屋的墜落成為《飛屋環(huán)游記》中飛屋的最后一個鏡頭，然而飛屋的墜落并不是象征著愛情的滅失，反而代表著困守在愛的回憶中的卡爾爺爺?shù)摹敖夥拧保舱蛉绱?，卡爾爺爺封閉已久的心靈才迎來了新的美好，與男孩羅素之間產(chǎn)生了爺孫般的親情。

三、《飛屋環(huán)游記》中的“親情”

“老”“少”結(jié)合的故事題材在美國動畫電影中十分少見，尤其是從皮克斯工作室以往出品的動畫作品中來看，童真十足的題材選擇和敘事風(fēng)格無疑是其主流選擇，而主打“溫情牌”的老年故事和非家庭題材的“老”“少”故事卻在表現(xiàn)“童真”的過程中存在很大難度?！讹w屋環(huán)游記》的導(dǎo)演彼特·道格特曾在推介影片時說道：“《飛屋環(huán)游記》依然保持著講述童真的傳統(tǒng)，兒童總是希望脫離現(xiàn)實，去實現(xiàn)刺激的冒險，但隨著人們逐漸成長，生活的壓力逐漸使人們被迫回歸現(xiàn)實，而《飛屋環(huán)游記》則將再次喚醒這種深藏于內(nèi)心的冒險?！闭鐚?dǎo)演彼特所言，《飛屋環(huán)游記》的確做到了實現(xiàn)曾經(jīng)遺失的夢想，而這一關(guān)于冒險的夢想不僅包含著卡爾爺爺和其妻子艾莉一生的真摯愛情，還連接了兩個素不相識的人，即卡爾爺爺和男孩羅素，二人通過“天堂瀑布”冒險之旅結(jié)下了超越血緣關(guān)系的親情，傳遞出了給予愛和收獲愛的默默溫情。

如果說在《飛屋環(huán)游記》中，只是單純地通過卡爾爺爺和男孩羅素共同踏上冒險之旅來展現(xiàn)親情，未免難以呈現(xiàn)出足夠的戲劇沖突和幽默效果，事實上影片中親情的兩端即卡爾爺爺和男孩羅素擁有完全不同甚至截然相反的性格特征，正是這種性格差異構(gòu)成了兩位主人公從生疏到親近、從厭惡到珍惜的情感發(fā)展基礎(chǔ)，也傳遞出了愛融化內(nèi)心冰冷的強大力量。從角色造型上看，卡爾爺爺長著一張棱角分明的方臉，戴著方形的眼鏡；羅素則擁有一張肉嘟嘟的圓臉，圓形的小眼睛和圓滾滾的身體。從性格塑造上看，卡爾爺爺性格倔強、缺乏親和力；羅素則十分熱情活潑，不請自來地加入了飛屋冒險之旅。在《飛屋環(huán)游記》中，主人公的外在造型和性格設(shè)置呈現(xiàn)出相互輔助、相互映射的效果。在冒險之初，卡爾爺爺一直在找機會擺脫羅素，在抵達南美洲后，羅素對于大鳥凱文、小狗道格的熱情，也使一心想要尋找“天堂瀑布”的卡爾爺爺一籌莫展。然而隨著二人相互了解的不斷加深，卡爾得知羅素之所以對幫助老人徽章窮追不舍，是因為他希望在集齊徽章后成為小冒險家并得到父親的關(guān)注，對家庭和親情的渴望打破了卡爾爺爺在失去妻子后的冷漠。尤其是在卡爾和羅素共同面對邪惡的冒險家蒙茲的過程中，羅素作為一個小男孩所表現(xiàn)出來的勇氣、擔(dān)當(dāng)和善良深深地打動了卡爾。在共同拯救大鳥凱文的過程中，卡爾和羅素之間的親情也逐漸升溫。在影片結(jié)尾處，卡爾代替羅素的家人參加了小冒險家的授勛儀式，相互依偎的卡爾和羅素都重拾了愛的溫暖。

四、《飛屋環(huán)游記》中的“博愛”

在愛情與親情的言說中，《飛屋環(huán)游記》還體現(xiàn)出了一種對于自然的博愛之情，而這種生態(tài)主義的精神主要體現(xiàn)在卡爾爺爺和男孩羅素對珍稀鳥類凱文的拯救行動中。近年來，關(guān)于人與自然和諧共處的生態(tài)主義精神被反復(fù)言說，逐漸成為新時代美國社會文化中的重要組成部分，營造人與自然共同發(fā)展的氛圍成為越來越多人的希望。早在卡爾爺爺年少時，冒險家蒙茲就一度成為全民偶像，為了進一步提高知名度，蒙茲偽造了“天堂瀑布”中珍稀鳥類的骨架大肆宣傳，當(dāng)謊言被戳穿后，名利一去不復(fù)返的蒙茲下定決心重返南美洲，立志找到這種無人見聞的珍稀鳥類以洗刷曾經(jīng)的恥辱。在與卡爾爺爺和男孩羅素的交談中，蒙茲探聽到了珍稀大鳥凱文的蹤影，并放出其飼養(yǎng)的惡犬追擊大鳥凱文。在男孩羅素的執(zhí)意要求和執(zhí)著行動中，卡爾爺爺也加入了拯救凱文的行列，用飛屋拖拽著凱文躲過了惡犬們的追擊。然而激戰(zhàn)之中，飛屋卻墜落山崖。對于卡爾爺爺而言，飛屋承載著他全部的愛情和回憶，盡管如此，他還是在凱文和飛屋之間做出了選擇，“那只是個房子”不僅體現(xiàn)了卡爾爺爺在冒險之旅中重新學(xué)會了給予愛，還代表著他打破了內(nèi)心的禁錮，敞開心扉重新接納生活、擁抱自然，而這一情節(jié)的匯入也進一步升華了《飛屋環(huán)游記》中“愛”的內(nèi)涵。