張慧成

(北京交通大學海濱學院，河北 黃驊 061199)

一、從漫畫到動畫

超級英雄最初產(chǎn)生于西方漫畫之中，作為超級英雄的鼻祖，超人形象誕生于20世紀20年代，源自超人之父杰里·西格爾關(guān)于塑造一個集合所有英雄特質(zhì)的大力士的靈感。事實上，杰里關(guān)于超人的靈感并不僅僅是源自突發(fā)奇想，而是體現(xiàn)了人類對古典英雄的記憶，西方文化對個人英雄的崇拜以及當時西方社會的審美需求?？梢哉f，無論是早期漫畫中的超級英雄，還是后來經(jīng)由漫畫改編而成的電影中的超級英雄，都不是單純通過超級能力而博得眼球的“大力士”，更是關(guān)于和平、成長、英雄精神的凝聚?？偟膩碚f，超級英雄誕生及發(fā)展的基礎(chǔ)是西方文化歷史中的英雄原型和20世紀西方社會的時代精神需求。在西方神話和歷史故事中，存在許多拯救人類、身負過人能力的英雄形象。許多評論者認為超級英雄是在這些已有的英雄的基礎(chǔ)上，通過更加符合現(xiàn)代人想象的創(chuàng)作而誕生的英雄形象。事實上，在超人之后的神奇女俠、雷神、綠巨人、蝙蝠俠等超級英雄形象身上均能夠找到神話歷史英雄的影子，從這一角度來說，超級英雄源自人類關(guān)于英雄的集體無意識記憶。單一的集體無意識和英雄精神的傳承不足以完全解釋超級英雄的誕生，20世紀二三十年代，隨著美國漫畫尤其是連環(huán)漫畫發(fā)展的不斷興盛，超級英雄逐漸被賦予了特定的時代內(nèi)涵。

漫畫是以畫面或畫面組的方式來創(chuàng)造人物、講述故事，采用夸張的設(shè)計手法來實現(xiàn)對現(xiàn)實生活的呈現(xiàn)，從而體現(xiàn)出歌頌、批判、諷刺、隱喻等價值。作為繪畫藝術(shù)的一個品種，漫畫由來已久，但配合文字構(gòu)成連環(huán)漫畫則是現(xiàn)代社會的產(chǎn)物。在20世紀20年代，美國社會在世界經(jīng)濟政治格局變革下出現(xiàn)了包括失業(yè)率、犯罪率居高不下等社會問題，在這樣的社會背景下，能夠匡扶正義、維護和平的英雄成為時代的呼喚。在電影藝術(shù)剛剛起步的階段，漫畫成為英雄尤其是容納了更加豐富的想象力的超級英雄的“用武之地”?？梢哉f，漫畫也為超級英雄的產(chǎn)生與發(fā)展提供了重要載體，伴隨著超人這位永遠為了正義而戰(zhàn)，永遠不會失敗的超級英雄形象的出現(xiàn)，美國的漫畫也進入了發(fā)展的黃金時代，從20世紀30年代開始，美國漫畫和超級英雄故事呈現(xiàn)出了相互促進的發(fā)展局面。

20世紀70年代，“超人”從漫畫書中走向了大銀幕：1978年，電影《超人》上映，拉開了美國超級英雄言說的新篇章，以《超人》為開端，蝙蝠俠、神奇女俠、綠巨人、雷神、美國隊長、奇異博士等超級英雄陸續(xù)登上銀幕，以動畫或真人抑或是真人動畫的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，在美國乃至世界范圍內(nèi)均擴大了超級英雄的影響力，傳播著英雄主義的價值觀?？偟膩碚f，當代美國動畫影壇的超級英雄大多出自DC公司和漫威公司，同時兩個公司也打造出了屬于自己的英雄聯(lián)盟，即“正義聯(lián)盟”和“復仇者聯(lián)盟”?！罢x聯(lián)盟”誕生于1960年的漫畫《英勇與無畏》，主要包括超人、蝙蝠俠、神奇女俠、閃電俠、綠燈俠、綠箭俠、神奇隊長等超級英雄；“復仇者聯(lián)盟”誕生于1963年的同名漫畫，主要包括鋼鐵俠、美國隊長、雷神、綠巨人、蟻人、黑寡婦、鷹眼等超級英雄，這些漫畫形象現(xiàn)在都成為活躍在美國動畫影壇上的超級英雄。同時在兩大聯(lián)盟即主流超級英雄形象之外，DC公司和漫威公司在漫畫和電影創(chuàng)作中還推出了小丑女、小丑、萬磁王、雷神洛基等超級反叛，與超級英雄對峙，從而上演著一幕幕驚心動魄的“超能拯救地球”的故事。本文將在概述超級英雄從漫畫走向電影的歷程的基礎(chǔ)上，以超人、鋼鐵俠、神奇女俠、綠巨人、奇異博士、蝙蝠俠等為人熟知的超級英雄為代表，對美國動畫電影中的超級英雄進行分類解讀，展現(xiàn)其中具有典型美國特色的英雄主義價值觀。

二、外星超級英雄

美國動畫電影中的超級英雄并不是孤立的，而是在對超級英雄漫畫改編基礎(chǔ)上的演繹，在動畫電影中，超級英雄的形象塑造也是以漫畫中的形象為基礎(chǔ)，通過更加集中的戲劇沖突呈現(xiàn)在銀幕之上，用更加吸引眼球的方式傳遞著英雄主義價值觀。

作為超級英雄的鼻祖，“超人”無疑是最為世界觀眾所熟知的超級英雄形象，這位身穿紅藍緊身衣，披著紅色披風，胸前印著“S”標志的超人名為克拉克·肯特，在地球生活中是一位普通家庭成長起來的記者，總是能夠在危難之際拯救人類，超強的力量、超快的速度使超人縱身一躍便能行俠仗義、化解危難。事實上，超人并非地球的人類，而是一位來自外太空氪星上的外星人，名為卡爾·艾爾，在氪星即將毀滅之際，卡爾的父母為其尋找到了新的成長家園，氪星飛船墜毀后，卡爾被美國堪薩斯州的農(nóng)場主夫婦收養(yǎng)，在很長一段時間內(nèi)，超人并不了解自己的超能力和外星身份。從超人的漫畫故事和銀幕形象來看，這位超級英雄的發(fā)展經(jīng)歷了外星化到科技化再到人類化的過程，最初的超人動畫電影著重呈現(xiàn)超人來自外星的超級能量，在西裝革履的記者和緊身衣紅披風的拯救者之間的切換使超人神秘的超級能力被不斷凸顯。隨后的超人動畫電影中，超人的超級能力不再神秘，而是從“科學”的角度給出了浪漫化的解釋：基于外星人的特殊體質(zhì)，超人能夠吸收并釋放太陽能量，以太陽之力發(fā)揮超能。近年來，銀幕上的超人形象不再單一地體現(xiàn)“超能”這一元素，而是拓展呈現(xiàn)了更多超人作為人類的生活和人類的情感，他也經(jīng)歷著正常人類的生活，也會在生活中遇到困難和情緒上的困境，甚至在面對強大的敵人時，也會呈現(xiàn)出不完美的一面。也正是因為這些不足使超人從神壇上真正走到了人間，正如同為超級英雄的蝙蝠俠所言，“這個外星人比人類還有人性”。雖然超人的銀幕形象在不同的時代具有不同的主要特質(zhì)，但不變的是“為了真理、正義和美國道路，進行無盡的戰(zhàn)斗”。在超人這位外星超級英雄身上，我們首先看到的是一種關(guān)于集結(jié)了無限能量的正義之士，承載著人們關(guān)于平等、和諧、美好的期望，為此超人被賦予了外星身份；在超能這一特質(zhì)之外，超人身上被日益凸顯的人類屬性也在著力彰顯人性的光輝；此外，超人這一永遠正義、永遠力挽狂瀾的形象設(shè)置也體現(xiàn)了美國社會的英雄主義價值觀以及美國對自身“世界警察”的定位。

三、天賦超級英雄

與外星超級英雄具有異曲同工之妙的是，天賦超級英雄也擁有著非人類的身份，大多是從神話故事中走出來的超級英雄，其代表有雷神、神奇女俠等，這些天賦超級英雄身上具有更多的歷史文化色彩，也體現(xiàn)出一種融入宗教信仰和原始崇拜的英雄主義精神。雷神托爾是奧丁之子，因過于傲慢而被流放至人間，消除了所有關(guān)于神的記憶。在人間的雷神名為唐納德，是一位醫(yī)生，在一次挪威旅行中，唐納德誤入神秘山洞并找到了曾經(jīng)的雷神之錘，恢復了關(guān)于神的記憶，成為留在地球、保護人類免受邪魔侵犯的超級英雄。在《少年雷神》《終極復仇者》等動畫影片中，雷神或以相對獨立的方式與邪魔斗爭，展現(xiàn)天賦的神力；或是與美國隊長、鋼鐵俠等超級英雄共同抵御黑暗勢力，是復仇者聯(lián)盟中的重要成員。

與雷神具有相似出身的是神奇女俠，神奇女俠名為戴安娜，是宙斯和天堂島亞馬遜女王希波呂忒的女兒。與雷神不同的是，神奇女俠是神和人的后代，半神半人的身份使她成為最特殊的超級英雄之一，同時女性的身份也打破了美國漫畫和動畫電影中超級英雄的性別局限。在《神奇女俠》《正義聯(lián)盟：新的邊際》《正義聯(lián)盟：毀滅》等作品中，戴安娜是亞馬遜戰(zhàn)斗民族的公主，長生不老的她不僅是天堂島的首領(lǐng)，還擁有神賦的“誠實繩套”和“刀槍不入手鐲”，成為正義聯(lián)盟的一員，共同守護著人類。

四、突變超級英雄

在美國動畫電影中，出鏡率最高的是突變類的超級英雄，這些超級英雄并沒有特殊的身份和天賦的超能，卻因生活中的意外事件而被賦予了超能力，這些意外事件看似為致命的打擊，卻產(chǎn)生了“因禍得能”的結(jié)果。

在美國動畫影壇最為活躍的超級英雄形象無疑是蝙蝠俠，早在20世紀30年代，蝙蝠俠就以黑夜中的神秘拯救者形象出現(xiàn)在美國漫畫之中。超級英雄從漫畫走向動畫電影以來，《蝙蝠俠：血脈恩仇》《蝙蝠俠：紅頭罩之下》《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》《蝙蝠俠大戰(zhàn)幻影人》以及“正義聯(lián)盟”系列動畫影片中，蝙蝠俠均以主人公的身份出現(xiàn)，演繹著不同的超能故事。正如上文所述，美國漫畫和動畫電影中的許多超級英雄均由普通人類突變而成，而蝙蝠俠即為其中的典型代表，蝙蝠俠本名布魯斯·韋恩，是大家族中的繼承人，而幸福的童年生活卻被意外搶劫中斷，父母遭遇搶劫犯的槍殺而斃命，給布魯斯的心靈留下了難以撫平的創(chuàng)傷，同時也成為布魯斯命運的轉(zhuǎn)折點。在成年后，布魯斯遍訪東方名師，學習武術(shù)格斗，并不斷研究高新的戰(zhàn)斗設(shè)備，蛻變成為令罪惡無處藏身的蝙蝠俠。在多部關(guān)于蝙蝠俠的動畫影片中，蝙蝠俠的形象塑造在圍繞“超能”這一主旋律的基礎(chǔ)上，通過周邊新形象的出現(xiàn)衍生出了其他的性格特質(zhì)及其背后的價值取向，老管家、助手、醫(yī)生等形象的出現(xiàn)，使蝙蝠俠周圍呈現(xiàn)出了一種家庭的氛圍，在劇情方面推動蝙蝠俠故事更加豐富。更為重要的是，家庭式的配角設(shè)置和家庭氛圍的營造在很大程度上與蝙蝠俠的童年不幸和陰郁個性形成了鮮明的對比，呈現(xiàn)出具有古典悲劇英雄的審美特質(zhì)。

鋼鐵俠也是較早出現(xiàn)的超級英雄之一，原名安東尼。與蝙蝠俠的突變有所不同的是，鋼鐵俠的突變是一次發(fā)生在自己身上的意外事件，安東尼本是斯塔克工業(yè)的董事長，在一次綁架事件中意外遭遇彈片傷害，生命危在旦夕。所幸的是與安東尼共同被綁架的還有一位物理學家殷森，在殷森的幫助下，安東尼不僅憑借方舟反應爐保全了心臟，還獲得了超能的反應力，化身象征著力量與堅強的鋼鐵俠。在擁有超能力后，鋼鐵俠不斷利用高新科技來武裝自己，以身著鋼鐵戰(zhàn)衣的形象出現(xiàn)在銀幕之上，在《無敵鋼鐵俠》《鋼鐵俠與浩克：聯(lián)合戰(zhàn)記》《鋼鐵俠與美國隊長：英雄集結(jié)》等影片中，鋼鐵俠的改變不僅存在于外表層面，其性格特征也在逐漸發(fā)生著變化，從最初的自大、自我封閉到加入復仇者聯(lián)盟后逐漸收起傲慢、敞開心扉，再到面對無法保護的愛人時的焦慮與悲傷，鋼鐵俠的性格塑造逐漸豐富，也使其收獲了更多的粉絲。

在蝙蝠俠和鋼鐵俠之外，美國動畫電影中突變超級英雄還有綠巨人浩克、奇異博士史蒂芬·斯特蘭奇等。浩克本為一名專注科研的物理學家，卻被自己研制的伽瑪炸彈所輻射，身體發(fā)生結(jié)構(gòu)性變異，從而在情緒失控時會化身神力而憤怒的綠巨人。而在《星球綠巨人》《綠巨人與怪物》及復仇者聯(lián)盟的相關(guān)作品中，我們逐漸發(fā)現(xiàn)綠巨人的憤怒之源是兒時父親的虐待行為，從這一點觀之，綠巨人的審美特質(zhì)與蝙蝠俠具有異曲同工之妙；而史蒂芬曾是一名優(yōu)秀的外科醫(yī)生，在動畫影片《奇異博士》中，意外車禍使史蒂芬失去了繼續(xù)拯救病患的能力，于是不甘現(xiàn)狀的史蒂芬來到神奇的喜馬拉雅山上拜訪法師，在魔法的幫助下逐漸康復并修煉成為至尊法師，正式蛻變成為奇異博士。

美國動畫電影中的超級英雄并不是單純的關(guān)于超能的想象，而是蘊藏著關(guān)于構(gòu)建和平、正義社會生活的期許，更為重要的是，超級英雄承載著美國社會英雄主義價值觀，尤其是突變超級英雄，從普通人突變至擁有超能的英雄代表著一種通過努力和機遇達到成功頂峰的夢想，從這一角度來看，美國動畫電影中的超級英雄也是“美國夢”的集中體現(xiàn)。