韓少楠

（河北民族師范學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院，河北 承德 067000）

肖邦的鋼琴作品充滿了神秘感，充滿了想象力，充滿高貴而憂郁的氣質(zhì)。不管我們是在欣賞還是演奏中都能夠體會到內(nèi)蘊(yùn)其中濃厚的人情味，讓人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)面貌，留下了永恒的旋律。筆者將對肖邦的《f小調(diào)第四敘事曲》的節(jié)奏類型及織體寫法進(jìn)行具體的分析，從而對這首作品進(jìn)行深入的藝術(shù)探究。

一、豐富多彩的節(jié)奏類型

同肖邦的其他著名作品相似，《f小調(diào)第四敘事曲》也包含著多姿多彩的節(jié)奏類型。在肖邦生活的年代，圓舞曲已開始廣泛地流行于西歐上流社會的社交場合，因此肖邦創(chuàng)作的多數(shù)鋼琴作品都融入了圓舞曲型的節(jié)奏。比如，這首《f小調(diào)第四敘事曲》的呈示部主部主題（第一主題）就表現(xiàn)出了鮮明的圓舞曲節(jié)奏特征。而瑪祖卡則是廣泛流行于波蘭民間的土風(fēng)舞曲。出于對祖國民間音樂的熱愛，肖邦鋼琴作品中也廣泛地汲取、運(yùn)用了瑪祖卡舞曲的節(jié)奏。

除了舞曲節(jié)奏等常規(guī)的節(jié)奏型之外，肖邦鋼琴敘事曲中還運(yùn)用到了不對稱節(jié)奏。所謂不對稱節(jié)奏是指不同性質(zhì)的節(jié)奏型在鋼琴音樂織體中相互配合而形成的復(fù)合式節(jié)奏形態(tài)。復(fù)節(jié)奏則是指基于織體中不同聲部節(jié)奏型的對比而構(gòu)成的復(fù)合節(jié)奏形態(tài)。比如，樂曲再現(xiàn)部對第一主題的第四次變奏樂段中，就出現(xiàn)了右手部分三連音與左手部分雙音的規(guī)律性對比，并借此表現(xiàn)了某些不安定的動感因素。

二、多樣而自如的織體寫法

為了表現(xiàn)復(fù)雜的情感內(nèi)涵，肖邦在創(chuàng)作《f小調(diào)第四敘事曲》時也靈活的采用了多樣化的織體寫法。可以說《f小調(diào)第四敘事曲》基本涵蓋了西洋古典音樂所有的織體寫法，塑造了豐富而多變的織體形態(tài)。比如，對樂曲第一主題進(jìn)行第四次變奏的音樂段落就采用了主調(diào)織體的寫法，密集而奔涌的右手旋律與左手部分近乎固定的伴奏音型構(gòu)成了完美的匹配，散發(fā)出了輕盈、活潑的氣質(zhì)，折射出了在歷經(jīng)憂郁、緊張、抗?fàn)?、宣泄等各種情緒之后返求純真內(nèi)心而升華出的飛揚(yáng)、流動的神采，幫助此段樂曲成功地塑造了音樂形象。

在樂曲結(jié)束部分，左右手三個聲部則構(gòu)成了對比復(fù)調(diào)的織體寫法，憑借不同聲部旋律之間的對比，成功地表現(xiàn)、刻畫了熱切的希望在嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的打擊下破滅之后作曲家內(nèi)心澎湃、激蕩著的洶涌心潮。在對樂曲第一主題進(jìn)行第三次變奏的音樂段落則采用了典型的卡農(nóng)式復(fù)調(diào)織體寫法。在這一旋律中，左手低聲部與右手中聲部相繼構(gòu)成了對于右手高聲部的模仿，運(yùn)用了典型的卡農(nóng)式模仿復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法，使得呈示部主部主題在輕快中暗寓憂傷的肖邦式的內(nèi)心獨(dú)白，通過再現(xiàn)而得到了中、低兩個聲部的呼應(yīng)，有效地強(qiáng)化了音樂的流動性與傾訴感。

除此之外，《f小調(diào)第四敘事曲》的創(chuàng)作中還有機(jī)地融入了敘事曲中并不常見用的支聲復(fù)調(diào)寫法，比如，對呈示部主部主題進(jìn)行第二次變奏的音樂段落就運(yùn)用了這種織體寫法。在這一旋律中，十六分音符節(jié)奏型的中聲部與八分音符節(jié)奏型的高聲部時分時合，構(gòu)成了節(jié)奏對比鮮明而又充滿激進(jìn)動力感的支聲性復(fù)調(diào)織體。這不僅賦予和聲織體抑揚(yáng)頓挫的語氣感和傾訴感，而且非常直接地揭示了肖邦內(nèi)心中憂郁和熱情、理性與感性的情感交織。在兩個聲部匯合的銜接處則形成了擲地有聲的柱式和弦，將肖邦內(nèi)心中豐富的情感交織淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，有效地將這段樂曲打造出了鏗鏘、悲壯的本色風(fēng)格。

總體而言，肖邦所處的鋼琴創(chuàng)作時代，正是混合曲式發(fā)展的時期。任何一個時期，都沒有像十九世紀(jì)的鋼琴創(chuàng)作，能將不同類型的音樂形式融合在一起，進(jìn)行碰撞，幻化出新的藝術(shù)色彩。因而，這也啟發(fā)了肖邦的鋼琴創(chuàng)作，使肖邦的鋼琴作品在內(nèi)容上更加的靈活，思想情感表達(dá)的更為準(zhǔn)確，還超越了其他鋼琴曲式結(jié)構(gòu)的限制和禁錮。藝術(shù)表現(xiàn)手法更加的突出,音樂的情緒性和情感性更加的突出，抒情性和戲劇性更為顯著，深刻體現(xiàn)了不同曲式交融、滲透的藝術(shù)特色。顯然，從這一點(diǎn)來說，肖邦的《f小調(diào)第四敘事曲》對于敘事曲創(chuàng)作的作用是積極而深遠(yuǎn)的，他不僅是當(dāng)時鮮有的將混合曲式拓展到鋼琴作品創(chuàng)作中的探路者，而且在實(shí)際的鋼琴作品創(chuàng)作中進(jìn)行了應(yīng)用，改變了傳統(tǒng)曲式的結(jié)構(gòu)，使鋼琴音樂的表現(xiàn)力更加的突出，音樂形象得到了升華。而上述的這些情感表達(dá)效果，則正是通過綜合運(yùn)用多樣化的節(jié)奏類型及織體寫法來實(shí)現(xiàn)的。由此也可得出結(jié)論，肖邦正是通過融合運(yùn)用多樣化的節(jié)奏類型及織體寫法，在音樂進(jìn)行中展現(xiàn)出了鮮明的語氣感和傾訴感，使鋼琴敘事曲的風(fēng)格和特質(zhì)更加的鮮明。

[1]王雪.肖邦敘事曲體裁及演奏方法研究[D].沈陽師范大學(xué)，2011.

[2]陳春蘭.肖邦鋼琴敘事曲的特征初探[D].福建師范大學(xué)，2009.