董有志

（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230000）

“凈”，別稱(chēng)為“花臉”，在面部用各種色彩和圖案勾畫(huà)臉譜為其行當(dāng)重要特征，主要扮演爽朗豪放、粗獷渾拙、剛強(qiáng)勇毅、野蠻殘暴等各類(lèi)性格的男子，年齡從少年到老漢，身份由帝王將相到市井屠夫,乃至閻王、判官、天神。其臉譜是根據(jù)生活中的觀(guān)察積累，采用寫(xiě)意、裝飾、變形的手法進(jìn)行藝術(shù)夸張，形成了京劇行當(dāng)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、京劇花臉?biāo)囆g(shù)

凈是戲曲舞臺(tái)上具有獨(dú)特風(fēng)格的性格造型。按扮演人物的身份、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點(diǎn)，又可分為大花臉、二花臉、武花臉和油花臉。

大花臉——京劇稱(chēng)銅錘，“銅錘”一詞，來(lái)自唱工戲《二進(jìn)宮》中手持銅錘的徐延昭角色。唱工花臉著重唱念，他們的聲音造型和化裝造型一樣，比較夸張，富有陽(yáng)剛之美，要求最大限度地發(fā)揮頭腔和胸腔的共鳴，演唱風(fēng)格粗壯渾厚，凝重嚴(yán)謹(jǐn),身段表現(xiàn)從容不迫,氣度恢弘,多表現(xiàn)朝廷重臣之角色。因銅錘花臉有相當(dāng)一部分是包公戲，又以唱工為主，并勾畫(huà)黑色臉譜，所以銅錘花瞼也稱(chēng)“黑頭”，以唱功為主，銅錘花瞼的唱腔是廣大京劇觀(guān)眾最為喜愛(ài)的一種演唱技巧。它高亢洪亮、鏗鏘有力、玲瓏而不失凝重的演唱風(fēng)格，是京劇高超演唱藝術(shù)的重要標(biāo)志之一，如《打龍袍》中的包拯、《二進(jìn)宮》中的徐延昭、《姚期》中的姚期、《將相和》中的廉頗、《鎖五龍》中的單雄信、《赤桑鎮(zhèn)》中的包拯等。銅錘花臉也叫唱工花臉?！般~錘”一詞，來(lái)自唱工戲《二進(jìn)宮》中手持銅錘的徐延昭角色。

架子花臉——架子花臉又稱(chēng)副凈。以念白和做工見(jiàn)長(zhǎng)，注重身段功架，多扮演勇猛豪爽、剛烈強(qiáng)悍或陰險(xiǎn)奸詐而有威勢(shì)的人物。架子花臉要求演員除具備一定的武功之外，表演上要賦予造型美，舞蹈性強(qiáng)，大開(kāi)大合，頓挫鮮明，動(dòng)作灑脫，魯莽中見(jiàn)靈秀，凝練中寓敏捷，利脆中見(jiàn)端莊。這樣，表演才能引人入勝，如《戸花蕩》中的張飛、《牛皋下書(shū)》中的牛皋、《盜御馬》中的竇爾墩、《李逵探母》中的李逵、《九江口》中的張定邊、《野豬林》中的魯智深、《群英會(huì)》黃蓋、《法門(mén)寺》劉謹(jǐn)、《失街亭》馬謖等。架子花臉中有一類(lèi)角色稱(chēng)勾水白臉，俗稱(chēng)白凈。這類(lèi)人物多表現(xiàn)陰險(xiǎn)狡詐、笑里藏刀，以曹操最為典型，此外還有高俅、嚴(yán)嵩、秦檜等。

武花臉——武花瞼又稱(chēng)為武二花。以武打?yàn)橹?，重武打和工架。要有較好的把子功和毯子功基礎(chǔ)，能摔能打，能翻能跳，側(cè)重武功不重唱念，也叫摔打花臉。武花臉要求嚴(yán)整兇悍，做到“穩(wěn)、準(zhǔn)、脆”，膀子“沉”，手里“狠”，腳步“穩(wěn)”，常扮演性格魯莽或兇狠的角色,也扮演武打雙方中的下手或戰(zhàn)敗一方，如《戰(zhàn)馬超》中的張飛、《挑華車(chē)》中的黑風(fēng)利、《打焦贊》中的焦贊、《嘉興府》鮑自安、《挑滑車(chē)》金兀朮、《金沙灘》中的楊七郎、《雁蕩山》中的賀天龍、《戰(zhàn)宛城》中的典韋等角色。另一類(lèi)重跌撲摔打，多扮交戰(zhàn)雙方的下手或戰(zhàn)敗一方，須摔“搶背”或“踝子”，又稱(chēng)摔打花臉。如：《白水灘》青面虎、《挑滑車(chē)》黑風(fēng)利、《竹林記》余洪、《打焦贊》焦贊。

二、凈行典型流派表演

（一）金派

金少山，滿(mǎn)族，北京人，清末民初京劇名凈金秀山之子。他突破了銅錘花瞼與架子花臉?lè)止さ慕缦?，推進(jìn)凈行藝術(shù)的發(fā)展，形成“金派”風(fēng)格。金少山演唱的《大吼一聲綁帳外》此例首句“大吼一聲綁帳外”，經(jīng)金的一張口，真有千鈞雷霆之勢(shì)，花臉的火爆氣勢(shì)一下子就呈現(xiàn)出來(lái)了。據(jù)說(shuō)那時(shí)的車(chē)夫買(mǎi)不起票，在劇場(chǎng)外聽(tīng)一句導(dǎo)板也能大過(guò)其戲癮。而后一句“不由得豪杰笑開(kāi)懷”唱得極為輕松自如，像“豪杰”這樣的高音，大概是凈角唱腔的高音極限了。但也只有達(dá)到這種近乎極限的高度，才能表現(xiàn)出一種內(nèi)在的張力。而這種張力又不是表面的、膚淺的，而是發(fā)自?xún)?nèi)心的、自然的。如果高音唱不上或唱不好的演員，就不能達(dá)到“開(kāi)懷大笑”的豪放境地。凈的唱腔中虛字的運(yùn)用也頗為重要，在快板中常鑲?cè)胩撟?，加上過(guò)板的節(jié)奏，就能加強(qiáng)演唱的粗礦感。

（二）裘派

裘盛戎系名凈裘桂仙之子。裘派是繼金派之后，最有成就和影響力的凈角流派。裘的個(gè)頭不大嗓音卻很大，這和他合理的用嗓以及善用各共鳴位置有關(guān)。裘的口鼻共鳴尤其運(yùn)用出色，以至后來(lái)者有所謂的“十凈九裘”，就是學(xué)習(xí)他口鼻共鳴為主的發(fā)聲法。裘派唱腔吸收了前輩裘桂仙、金少山、郝壽臣、侯喜瑞各派之長(zhǎng)，并結(jié)合老生的演唱技巧，形成了一種剛?cè)嵯酀?jì)、韻味醇厚的唱法。裘既有高腔，又擅用低腔，有一種令人十分尋味和耐聽(tīng)的味道。其實(shí)，按凈的發(fā)聲法，特別是裘派多用口鼻共鳴的唱法，唱高音比老生要困難。這種發(fā)聲法不可能把氣量控制得過(guò)細(xì)，在這一點(diǎn)上和西洋的美聲唱法有接近的地方。因此，像裘派那樣較多以口鼻共鳴為主的唱法，在我國(guó)民族聲樂(lè)中則是獨(dú)樹(shù)一幟的。裘的代表性劇目有《盜御馬》《銚期》《將相和》《趙氏孤兒》《赤桑鎮(zhèn)》等。

將酒宴擺至在聚義廳上（《盜御馬》，竇爾墩唱段），此段是裘的較為早期的唱腔，其間可以看出他是很善于運(yùn)用高音的。整段用音大部分在1音以上，多處用到5音,甚至“黃三太”的“三”字還用到了6音。他還和琴師設(shè)計(jì)了一些新腔，如“壓豪強(qiáng)”的用腔，是吸取了老生《珠簾寨》中的“敘一敘舊根由”一句的旋律，化成凈的腔格用顫音唱法，聽(tīng)來(lái)高亢有力。特別是“豪”字咬字出音有勁頭，“強(qiáng)”字富于彈性。又如“暗把人傷”的“暗把”兩字，“暗”字由下行同音過(guò)渡到“把”字，收音時(shí)強(qiáng)調(diào)一些鼻音共鳴，聽(tīng)來(lái)別有風(fēng)趣，這是裘常用于表現(xiàn)韻味之處。再如“飲罷了杯中酒”句，“飲罷了”作同音強(qiáng)收，然后吸足氣，“杯”字躍入高音，聽(tīng)來(lái)是很過(guò)癮的。

《我魏絳聞此言如夢(mèng)方醒》（《趙氏孤兒》魏絳唱段），這段被稱(chēng)為漢調(diào)二黃的唱段，集中體現(xiàn)了裘盛戎后期善用低腔的特點(diǎn)。開(kāi)始的第一句用腔還較高，以表達(dá)“如夢(mèng)方醒”的情感。第二句作調(diào)式交替，實(shí)際轉(zhuǎn)入反調(diào)?！皡s原來(lái)”用了典型的反調(diào)腔格，之后用腔趨低，如“還有”兩字的拖腔，同時(shí)運(yùn)用了小三度的互滑，韻味醇厚，且很能突出“內(nèi)中還有隱情”的思考狀情態(tài)。于是，一句正調(diào)，一句反調(diào)，聽(tīng)來(lái)調(diào)式對(duì)比豐富，尤其是反落得晉國(guó)上下留罵名中用到低音，這在以往的凈角唱腔中幾乎是沒(méi)有的。這時(shí)的低腔充分體現(xiàn)了魏絳一種內(nèi)疚、悔恨的心情。轉(zhuǎn)入垛板后，音調(diào)也是正反因素交叉或綜合運(yùn)用，至“真情”運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)大的低腔，非常動(dòng)聽(tīng)且感人，表現(xiàn)了魏絳真誠(chéng)地責(zé)備自己的老邁昏庸與輕舉妄動(dòng)。最后一句轉(zhuǎn)為正調(diào)，情緒忽然真摯開(kāi)朗起來(lái)，唱出了魏對(duì)程嬰發(fā)自肺腑的感激之情，整段唱腔也就完整而明朗地結(jié)束。

裘派唱腔，突出特點(diǎn)是他的口鼻腔共鳴，注意氣息上下的貫通。在中、低音區(qū)還是要配合胸腔的共鳴。裘派的顫音運(yùn)用是很有特點(diǎn)的，尤其是用腦后顫伴隨音的下沉，風(fēng)格獨(dú)特。其收音也是很有講究的,要富于彈性，其韻味常常就在于彈性收尾的瞬間。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著凈行所飾角色類(lèi)型的豐富，演員們?cè)谒茉旄黝?lèi)花臉角色的過(guò)程中，形成了豐富的藝術(shù)特點(diǎn)。

[1]趙小龍.京劇花臉的藝術(shù)特點(diǎn)分析與研究[J].時(shí)代教育,2013(23).

[2]楊永輝.京劇武生藝術(shù)特點(diǎn)的分析與研究[J].才智,2013(30).

[3]孔雪清.京劇“花臉”的視覺(jué)形象符號(hào)化研究[J].大舞臺(tái),2013(09).

[4]楊占坤.京劇花臉流派藝術(shù)探微[J].戲劇之家(上半月),2013(02).