■蔚 藍

中國的網絡文學以1998年為起始節(jié)點，不經意間已跨越了20年的動感時空?；赝麃砺?，隨著新媒體的興盛而快速生長的網絡文學已走過自己的初始成長期，漸次地進入到發(fā)展的繁盛期，如今已蔚成大觀，陣勢強大。數(shù)以百萬的網絡簽約作家已成為當下文學和文藝生產的一股新興勢力，作品更是呈現(xiàn)出井噴式的增長，數(shù)千萬計的統(tǒng)計數(shù)量，已遠遠超過了傳統(tǒng)文學建國以來所創(chuàng)成果的總和。迅猛成長的網絡文學，在不同載體與傳播介質之間架接起了新型的共構關系，在文化產業(yè)增值中快速地實現(xiàn)了向市場化和商業(yè)化的轉型。與網絡文學共生的各類文學網站，在自身不斷地蛻變轉型中建立起了逐級晉升的作者培養(yǎng)機制，打造了擁有目標受眾的發(fā)表平臺，衍生了在線付費閱讀的電子書。網絡文學的線上點擊率，又直接影響到線下的實體出版、影視改編、網劇、網絡游戲、動漫，以及簽賣“IP”等現(xiàn)代商業(yè)化的文化產業(yè)運作，形成了一條文藝生產和消費的巨大產業(yè)鏈，產生了快速遞增的經濟效應，包括由龐大的受眾群體所帶動的粉絲經濟等。在當下中國，網絡文學以及衍生產品已成為中國文化產業(yè)增值最快的板塊，也給中國的文學生態(tài)帶來了不同以往的巨大變化。返視湖北的網絡文學，其與中國網絡文學的整體發(fā)展進程基本保持了同步性，并且以個體書寫特性的彰顯和不俗的創(chuàng)作實績，助推著中國網絡文學快速上升的勢頭，也為研究網絡文學貢獻了標桿意義的文本。樂觀其成，如果對湖北的網絡文學發(fā)展態(tài)勢做一番掃描，大致可以歸納出這樣幾個看點：

一、生態(tài)平臺、文學根基與梯隊迭替

考察和評判區(qū)域性網絡文學的發(fā)展態(tài)勢，有幾點可以作為考評的依據(jù)：首先要看網絡作家與作品在中國網絡文學的整體發(fā)展格局中所占據(jù)的位置，而不僅僅是以作家或作品在區(qū)域文學中所處的地位和占有的份量來加以判定。在傳統(tǒng)文學領域，地域性的文學表達顯得十分重要，地域性題材和地域原生文化常常成為作家創(chuàng)作的原動力，作家在對自己所處地域的地理文化特征及地域民俗文化的特別關注和有意描摹中，有效地傳達著獨特的地域性的文化審美情致。而網絡文學則與之迥然相異，由于網絡媒介傳播的特點，網絡文學的創(chuàng)作不可能受限于地域，而會逾越具體的地域空間的限制。同時網絡的虛擬性及創(chuàng)作主體身份的虛化，也使網絡書寫獲得了更大的自由空間，使得個體自我的表達欲望和宣泄動機得到強化，這使得網絡文學一般比較注重題材的新奇性和未知性，在虛構的世界中去體驗現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的人生欲望與浪漫人生，去表現(xiàn)在現(xiàn)實生活中無法獲得的情感交流，所以在寫作資源的開掘上往往超出尋常的想象模式，在寫作類型上又以言情、穿越、武俠、玄幻、懸疑、架空歷史類占據(jù)主導地位，這種帶有共性的東西是超越地域疆界的，這就要求作家必須要有大視野，去及時地把握網絡文學寫作的大趨勢和體現(xiàn)出當下大眾文化的流行走向。其次考評區(qū)域性的網絡作家，還是要用創(chuàng)作實績說話，不僅要看點擊率、發(fā)行冊數(shù)、排行榜，還要看其是否為中國的網絡文學發(fā)展提供了奠基性的、引領創(chuàng)作潮流的、能體現(xiàn)出創(chuàng)作新質的經典文本，成為印證網絡文學創(chuàng)作潮流和文體類型所必須指認的例證。這就要求作家在創(chuàng)作上要有鮮明而突出的個性優(yōu)勢，以其獨特的特色在網絡小說市場上擁有不可替代的地位和作用，不僅要在網上獲得極高的點擊率，受到網民的追捧，而且在題材選擇、文體特點、語體表達、手法探索上都時常能聚起新的關注熱點和批評話題。第三評價區(qū)域性的網絡文學，也需要對其發(fā)展的生態(tài)環(huán)境加以考察，需要有一個對網絡文學不持偏見的好的地方平臺，對網絡文學的發(fā)展起到一種促進和扶持作用。

令人樂觀的是，湖北的網絡文學在多年的生長中已經建構起了良好的生態(tài)發(fā)展平臺。之所以用“生態(tài)”這樣的詞語來表述，是因為網絡文學在很長一段時間里基本是處于一種自生自滅，亦或是“野蠻生長”的自然狀態(tài)中。而在當下，影響網絡文學生存繁衍的各種因素和條件，已經逐漸具備和日趨完善，因網絡的發(fā)展而與社會形成共構的復合系統(tǒng)，為網絡文學的可持續(xù)發(fā)展提供了基本的保障。較之從前，網絡文學生存的社會環(huán)境更為寬容，不會再像從前一樣在社會價值的認同維度上存在著較大差異，甚至會拘囿于傳統(tǒng)的文學觀念而受到輕視。近些年來很明顯的變化是，當下社會對網絡文學的價值認同差異正在縮小，網絡文學的存在感與書寫價值日漸凸顯，開始被納入到湖北文學格局的整體架構中，受到越來越多的關照與重視，網絡作家和網絡文學獲得了更利于生長的生態(tài)空間。作為文學大省，湖北有很好的文學生長根基，因此從事網絡寫作的人基數(shù)龐大，并且跨越了代際，形成了網絡文學的梯隊群體。在湖北既有各大門戶網站的大腕級的駐站作家和男頻女頻的霸頻者，也有大量的潛浮著的不知真名的網絡新軍，一撥撥地在不斷地迭替續(xù)接上來。盡管他們所擁有的時代記憶、人生經驗、教育背景各有所不同，對世界也有著不同的認知方式和情感表達，寫作文類的樣態(tài)更是多種多樣，但他們的創(chuàng)作成果及文類文體的創(chuàng)新，卻共同地為中國的網絡文學發(fā)展提供了依托，也為研究網絡文學貢獻了有價值的文本。

二、引領價值與高關注度

湖北的網絡文學一定程度上順應或說是迎合了網絡文化語境下受眾的閱讀和娛樂性需求，滿足了他們相對匱乏的情感體驗，在獲得受眾高關注度的同時，也在有意無意之中引領著網絡文學某種流行的創(chuàng)作潮流，這可以通過諸如網絡的瀏覽量和下載量、文學網站排行榜的榜單、暢銷書印數(shù)、影視劇的熱播等多個方面去加以印證。此外，還有作品從網文到線下再到熒幕的圈粉效應，以及粉絲圈創(chuàng)造的粉絲經濟，也可以作為一種參考依據(jù)。2005年千里煙的《愛情豆豆》由讀者投票獲得了“新浪第二屆華語原創(chuàng)文學大獎賽”的一等獎。200 6年當年明月以《明朝那些事兒》爆紅，成為網絡知名作家。其后《明朝那些事兒》七卷本陸續(xù)問世，銷量超過千萬冊，創(chuàng)下中國圖書銷量的神話，《明朝那些事兒》在不同層次的受眾群中都廣受追捧，其社會影響力一直延續(xù)至今。當年明月的歷史書寫從一開始就未受限于地域，其個人和作品的影響力幾乎是輻射全國，屬于中國大腕級的網絡作家，出名多年后仍添列于每一年度的作家版稅排行榜上。另一聲名遠播的網絡作家是匪我思存，她先被推為當代“新言情小說的四小天后”，后又晉升為“新言情小說的四大天后”，被視為網絡原創(chuàng)愛情小說的領軍人物。她的小說最先是在晉江原創(chuàng)網上獨家連載，后文秀網、盛大等眾多網站也陸續(xù)連載，增加了她在網絡上被搜到和點擊的幾率，而網上的高點擊率又使她的小說迅速轉換為紙媒質的暢銷書，進一步擴大了知名度，使她成為當代新都市網絡言情類小說的代表。匪我思存的都市言情敘寫，迎合了當下大眾娛樂消費愛情的需求，引領著圖書市場的流行趨勢和年輕受眾的閱讀取向，在“80”“90”后的年輕受眾中有著很高的認知度，粉絲超過150萬。她迄今已出版22部作品，單冊圖書銷售量在幾十萬冊以上，創(chuàng)造了線下圖書銷售市場的奇跡，其中數(shù)部作品被翻譯介紹到越南。匪我思存還是11部電視連續(xù)劇的原著者，《來不及說我愛你》《佳期如夢》《千山暮雪》《東宮》《樂俊凱》成為熱播的電視劇，多部作品改編成影視劇后又引發(fā)了后續(xù)的文本閱讀熱潮。另一位通過熱播的電視劇《美人為餡》《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》而被年輕受眾廣為知曉的丁墨，出版作品十余部，她曾是晉江新一代言情天后，現(xiàn)在是創(chuàng)世中文網的超人氣作家。來自潛江的十二，先后著有《不畏將來不念過去》《最好的年齡才剛剛開始》等作品，是百萬暢銷書作者。羅曉是起點中文網名家，創(chuàng)作有《紀委書記》《大寶鑒》等十余部小說，幾部作品入列暢銷榜，銷量過百萬冊?！都o委書記》曾是北京市委宣傳部和廣電局推薦的優(yōu)秀網絡小說?！洞髮氳b》獲中國作家協(xié)會2016網絡小說排行榜年榜完結小說第八名。吱吱是女頻古言名家，閱文集團起點女生網白金簽約作者，著有《庶女攻略》《金陵春》《慕南枝》等作品，《金陵春》登上2015年“中國網絡小說排行榜”新書榜，《慕南枝》上了2016年度“中國網絡小說排行榜”半年榜。作為大學副教授，還是博士出身的金陵雪專注于寫網絡小說在今天已不會令人感到意外，而且她一寫就是4部，《大愛晚成》《廢物們：給失敗者的情書》《你遲到了許多年》《殊途同愛》。在網絡文學的創(chuàng)作上有很強大的生長力，她目前正在連載最新長篇《萬食如意》。滄溟水在2007年就出版了長篇小說《大唐后妃傳：珍珠傳奇》，現(xiàn)改編為60集的電視連續(xù)劇《大唐榮耀》，還著有《玄奘大師》《突破火線》等。郭怒的《奔跑吧足球》榮登2017年度中國網絡小說排行榜半年榜。正因為受眾的青睞，也促使湖北的網絡作家更喜歡將網絡創(chuàng)作與影視制作結合起來，更快地去實現(xiàn)網絡作品的影視化。

三、創(chuàng)意價值與類型多樣化

湖北的網絡文學所涉及的文體類型呈現(xiàn)出多樣性的特點，幾乎是覆蓋了網絡文學的大部分類型。像網絡文學一些比較成熟的文本類型，諸如都市言情、穿越、武俠、仙俠、玄幻、修真、科幻、推理、重生、架空歷史類等，在湖北網絡作家手下都有表現(xiàn)，對這些網絡文學流行的文體類型，他們不僅能夠自如地駕馭，而且有些類型化的書寫，還是由湖北的網絡作家最先進行嘗試，并使之成型的，在網絡文學的創(chuàng)作中不僅具有一種開創(chuàng)先河的意義，而且也體現(xiàn)出一種引領潮流的新銳性。就如當年明月寫的《明朝那些事兒》，既嚴格地遵從于史實，在寫法上也繼承了傳統(tǒng)歷史文學的一些寫作特點，但又明顯地與傳統(tǒng)歷史文學的敘事方法和敘事話語做了區(qū)分。有研究者認為其以“好看”為宗旨，以“輕松”閱讀為目標，在繼承傳統(tǒng)歷史小說創(chuàng)作特點的基礎上，對敘寫歷史的文體、敘事話語、文本結構、表現(xiàn)手法和美學風格等方面都做了大膽的創(chuàng)新。 的確，當年明月嘗試將當下年輕人比較流行和喜歡的話語表述方式，加入到小說的敘事架構中，用一種反諷的語氣和輕松的敘述調子來呈現(xiàn)歷史。當年明月的成功，不僅在于他創(chuàng)造了敘史的新的話語形式，向廣大受眾展示了歷史文學敘事的創(chuàng)意價值，而且這種獨具特色的話語敘述，對吸引年輕人讀史，對傳承歷史文化的作用是顯而易見的，《明朝那些事兒》問世多年仍然持續(xù)暢銷，不斷有新的年輕一代的擁躉者，其獨特的話語敘述的表現(xiàn)力不可小覷，也值得去進行探究。

湖北另一個網絡作家匪我思存是當代網絡言情類小說的代表性作家，在網上網下都有著強大的號召力。匪我思存的成功也從她不斷地被命名中體現(xiàn)，這些主要的命名者是各大門戶網站、出版商、圖書營銷策劃者等等。這種冠名可以看作是網站或出版商的一種炒作包裝，但從這些命名當中，可以看到她創(chuàng)作的一些類型化特征，也可以把握到網絡文學的寫作趨向，以及圖書市場的需求動向。她的都市言情小說，以“悲情”為審美視點，以“虐戀”為情節(jié)架構，創(chuàng)造了自己特有的言情書寫模式，其獨特的表達在言情小說市場擁有不可替代的地位和作用。丁墨的創(chuàng)作以獨特的甜寵懸愛的風格被稱為“甜寵文”，也由此被認為是開創(chuàng)了言情小說的一種新模式。引發(fā)關注的是丁墨所做的多種嘗試，她將科幻、推理等小說表現(xiàn)形態(tài)與言情小說糅合在一起，創(chuàng)造了網文表現(xiàn)的新的類型，科幻言情、推理言情類小說，成為她的主打作品。她的推理、輕科幻言情小說，給受眾一種全新的體驗，像《他來了，請閉眼》這類推理破案小說使她成為網絡大神，《梟寵》《獨家占有》又在言情中加入了科幻元素，使故事充滿懸念。《他與月光為鄰》展示了曜日等星球文明，將賦予外星人身上的超強能力和獸族基因組合在一起，打造了網絡文學中獨特的星際類小說。

此外，還有紫百合等人的職場小說、Leidewen的穿越類小說、薪意的玄幻、狂笑的菠蘿糖的都市奇幻、心在流浪的都市武俠類小說、月如火的修仙、快餐店的仙俠、猶似等人的重生小說、郭怒的體育競技類小說等，形成了各具特色的文類特點，其中一些人已經成為類型化寫作的高手，支撐了網絡文學的某種類型小說，擁有了自己的目標受眾。

湖北的網絡文學在近些年的發(fā)展過程中，基本保持著一種多元走向、多種選擇的創(chuàng)作格局，也難以概括創(chuàng)作共性。事實也證明，湖北的網絡文學不論在當下或是在未來，要提升和保持自己在當代網絡文學這塊領地的整體地位，只能通過每個創(chuàng)作個體在網絡上去不斷地刷新創(chuàng)作，獲取點擊率來聚攏受眾的關注，以頻頻激起的閱讀和評論熱點來延續(xù)和加深人們對湖北網絡文學的總體印象。

四、以文學為旨歸

網絡文學創(chuàng)作的一大特點就是“速成”，因為是在網上發(fā)帖連載，網絡作家往往面對的壓力會更大。為了滿足讀者的閱讀欲望與需求，完成簽約網站規(guī)定的字數(shù)標準，也有的受制于出版盈利機制的限制，在網站排行榜的刺激下去一味地求量，一寫就是幾十萬、幾百萬字，這也是網絡作家短期內高產出的動因。另外網絡作家和作品上榜刷新速度之快，也與網絡的特性有關，不每天刷存在感、刷新進度很快就會過氣。而在網上似乎權能無限的讀者，也經常會通過“催更”、“打賞”的方式直接催促和獎賞作者的寫作，所以在各種利益的驅動下，一些網絡作家為了盡早地出名，更多地賺錢，不得不加快寫作速度，甚至不惜趨時逐利，重寫、翻寫、復制，使得故事冗長、情節(jié)重復、行文粗糙，人物類型化，敘事模式化。而追求高點擊率，也會左右創(chuàng)作的取向，某類受到受眾熱捧的題材，或是一種新的敘事模式被看好之后，接踵而來的便是大量的跟風之作，模仿和復制成為常態(tài)，抄襲他人也屢見不鮮，各大閱讀網站都充斥著看似千變萬化、其實大同小異的故事，固定的敘事模式，雷同的故事情節(jié)，似曾相識的人物形象等，網絡文學的同質化問題一直比較突出，凸顯出作品的商品消費屬性和市場的娛樂化需求，其結果便是忽視、放棄對創(chuàng)作的文學性的追求，所以胡編亂造、文學性差，是網絡文學最受人詬病的問題。事實證明，網絡小說的優(yōu)劣與作品的文學性的高低相關聯(lián)，網絡作家的成敗取決于與其內在主體所蘊含的文學品質。

湖北的網絡文學一般比較注重文學性，不少作者文學功底深厚，文筆很好，這與湖北文學的文化血脈的深厚沉淀有一定的關聯(lián)，也與個人的文學閱讀經歷有關。像當年明月讀小學時就把《上下五千年》讀了十二遍，長大后又讀了大量史書。好歷史、精古文，古典文學積淀深厚，他的夢想是要把艱深的歷史寫得好看。寫《明朝那些事兒》他采用調侃、輕松明快的敘史方式博得了受眾的喜愛，在語言上他是下了工夫的，寫歷史充滿了語言敘事的智慧。匪我思存9歲讀《紅樓夢》，10歲讀金庸，11歲看瓊瑤，讀書時就被同學們稱為“大文豪”，從小就有文學的夢想。言情小說是湖北網絡文學的重頭，以古代為背景的言情小說在虛擬的古典情境中，常常會自覺地表達出對于古典審美的認同，這些復古的作品不僅展現(xiàn)了古典文化中美好的一面，讓人更多地去欣賞古典之美，而且多用唯美的語言去作為話語敘述的方式加入到小說的敘事架構中。像匪我思存給作品起名喜歡古意盎然、辭藻優(yōu)美，《碧甃沉》《寂寞空庭春欲晚》《裂錦》《香寒》《冷月如霜》《佳期如夢之今生今世》《佳期如夢之海上繁花》《千山暮雪》《迷霧圍城》《星光璀璨》《當時明月在》《景年知幾時》《桃花依舊笑春風》便可看出這種刻意追求。她在人物形象的審美塑造上，更是極度審美化，那種情調憂郁，文辭華美，充滿隱喻的文筆，顯示著她在文學上的修煉和功底，她的小說語言表述上，或是用清麗唯美哀婉的文字去進行渲染，使人糾結不已；或是用一種對愛情、情感體現(xiàn)出個人認知的探討話語去觸動人心，這類話語通常很受都市白領女性的青睞。丁墨的星際類小說，想象力天馬行空，對太空的描寫很是生動形象，充滿色彩和動勢，極富畫面感。滄溟水的歷史小說，體現(xiàn)出濃郁的歷史氣息，她既細致地描摹了物化形態(tài)的歷史文化，如典章文物、服飾器物、勾欄酒肆等，勾畫出歷史風情的民俗畫卷，也描述了帶有各自鮮明的歷史印記的人物。她們的寫作都比較精致化，我覺得與傳統(tǒng)文學并沒有太大的區(qū)別。

通過這種粗疏的梳理，我們大致可以把握湖北網絡文學的基本概況，但顯然對網絡文學的判斷，具體到對一個作家或作品的評價和判斷都會存在差異性與不確定性，因為網絡文學本身是一個正在發(fā)生和發(fā)展的動態(tài)過程，因此判斷的價值坐標也會發(fā)生漂移，評價體系與評價機制也會體現(xiàn)著一種動態(tài)的變動。但顯然，湖北的網絡文學在中國網絡文學以及后續(xù)的文化產業(yè)鏈的建構中，有著不可忽視的存在，湖北網絡文學的品質也得到了廣大受眾的認可。對湖北網絡文學的后續(xù)發(fā)展，還需要進行更多的關注和扶持，同時也必須填補批評介入的空白，確立符合網絡文學批評的學術視點，以及評價網絡文學作品的原則和標準，打破傳統(tǒng)的文學批評的思維觀念和既成的理論定式，對網絡文學出現(xiàn)的一些問題，要給予有效的恰切的批評，引導湖北的網絡文學由粗放的數(shù)量增長到追求精品的質量增長，朝更健康的方向發(fā)展。