趙 穎

（湖南師范大學(xué) 音樂學(xué)院 湖南 長沙 410006）

古箏發(fā)展至今已有兩千多年的歷史，隨著朝代不斷變更，箏樂也在逐漸發(fā)展與完善。然而正是因?yàn)槠錃v史悠久，又經(jīng)歷了無數(shù)朝代的戰(zhàn)亂、興衰，使得關(guān)于箏樂記載、箏的實(shí)物等并未完整傳承下來，而詩、詞等文字相對完整地保存了下來，這其中關(guān)于箏的描繪不在少數(shù)，形成了獨(dú)特的箏詩題材。本文將通過對明代箏詩的研究來探討該時(shí)期箏的形制及箏樂的發(fā)展?fàn)顩r。

一、箏之形制

（一）箏之裝飾。明代時(shí)期的詩詞中有不少是對箏這種樂器本身進(jìn)行描繪的，從這些詩詞的描繪中可以看到明代制箏對于箏柱和箏體都有裝飾，這也反映出當(dāng)時(shí)的箏器制藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。如該時(shí)期跟箏柱之裝飾有關(guān)的詩句：劉繪的“銀漢低回度月華，瓊鉤寶柱綰燈紗”，這里的“寶柱”也就是寶石制作的柱子；“銀箏玉柱纖纖手，翻得新聲醉里聽”（張渥《次韻》），其中“玉柱”也是對箏柱的裝飾，指玉制的柱子；另外有李禎的“螺杯謾想紅樓飲，雁柱徒懷錦瑟弦”這里的“雁柱”是指排列整齊的箏柱。

除了箏柱上的裝飾外，箏體上也通常鑲嵌一些裝飾物，如：“侍兒斜立朱幃下，十指紅蠶弄錦箏”（明 木知府《冬日喜飲》）“錦箏”是指箏體上的繪紋似錦，十分華美；明代詩人黃圣生《聞箏詩》中有“月照高樓彈玉箏，泠泠飛峽瀉寒冰”其中“玉箏”是古箏的美稱，另外也有玉箏是類似象玉材料所雕刻的箏的說法。

（二）箏之義甲。明代關(guān)于描繪義甲的箏詩有：“銀甲卸彈箏，花從玉指生”（明 楊慎《紺甲麗人》 ）；另外《月夜聞李生彈箏歌》詩中提到：“銀甲彈來更嫣然，金魚脫卻渾輕爾”由此可見，在明代銀甲已被廣泛應(yīng)用于箏樂演奏中。

（三）箏之弦。從明代箏詩中對箏弦的描繪可以了解到當(dāng)時(shí)的箏弦的弦數(shù)、箏弦的顏色。明代王恭《箏人勸酒》中有寫到：“回身更整十三弦，金雁離離繞鈿蟬”這表明了在明代也在沿用之前箏弦的形制，采用十三弦。而在何璧的詩中有“垂楊漠漠荇田田，何處春風(fēng)十四弦”可見在明代十四弦箏已經(jīng)開始應(yīng)用。

箏弦有紅、綠、五彩等不同的色澤，如明代詩人張璨詩中寫到：“美人如花舞娉婷，手調(diào)朱弦彈玉箏”這里的“朱弦”是指紅色的琴弦。

二、箏之箏樂

（一）箏樂演奏技法。指法對樂曲的演奏和音樂的傳承有著極為重要的意義，而箏樂藝術(shù)發(fā)展到明代則有其豐富性和指法的多樣性。明代箏詩中就有“撥、彈、調(diào)、掐、拂、搊、按、打”等多種技法，這些指法在以下明代箏詩中就有出現(xiàn)：《飛花曲》“紅牙度曲梁塵起，銀甲搊箏璧月新”；《月夜聞李生彈箏歌》“銀甲彈來更嫣然，金魚脫卻渾輕爾”；《冬日喜飲》“侍兒斜立朱幃下，十指紅蠶弄錦箏”，這些多樣的演奏技法也從側(cè)面反映了明代箏樂藝術(shù)趨于成熟。

（二）箏樂藝術(shù)表現(xiàn)形式。箏樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式多種多樣，有伴奏、獨(dú)奏、合奏、彈唱四種形式。在明代箏詩中就有所體現(xiàn)。宋濂的《秦宮謠》中提到：“箏雁斜行綴春柱，內(nèi)家學(xué)得涼州舞”，另有詩 “想見臥癡樓上景，狂歌醉舞鳴秦箏”從這兩首箏詩中可以看出當(dāng)時(shí)古箏常作為樂舞的伴奏樂器進(jìn)行演奏；明代詩人謝榛的《春怨》：“紫綃揮斷淚闌干，窗下秦箏獨(dú)自彈”詩詞中演奏者獨(dú)自彈箏，說明在明代古箏不再僅僅作為伴奏樂器出現(xiàn)，也有了一定的獨(dú)奏地位；除了作為伴奏樂器，箏也常常與其他樂器進(jìn)行合奏，顧德輝《寶宮詞十二首寓感》中提到：“天小花靜院偷吹笛，淡月閑房背合箏?！睆闹锌梢钥闯龉~與笛子進(jìn)行合奏；彈唱是一種樂器與聲樂相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，箏的聲音柔美含蓄、別有韻味，在唱歌的時(shí)候與之相配，既增強(qiáng)了歌聲的表現(xiàn)力，又有助于箏人情感的表達(dá)，如史鑒的《觀潮歌》中就有寫道：“美人狎坐臨前楹，嬌歌宛轉(zhuǎn)調(diào)鳴箏”。

（三）箏樂傳承。箏人作為箏曲的演奏者對于箏樂的傳播扮演著極為重要的角色，箏詩中有不少描繪箏人及其習(xí)箏的場景，如：李日華題薛素素《花里九香》中“能挾彈調(diào)箏，善理眉掠鬢”，當(dāng)時(shí)在明代京城中，薛素素是最有名的樂妓之一；另外何良俊的《聽李節(jié)彈箏和文文水韻》“汩汩寒泉瀉玉箏，泠泠標(biāo)格映清冰”、李開先《范張二姬彈箏》中的“豢養(yǎng)小雙鬟，粆箏特入玄”這兩首箏詩中描繪了箏人李節(jié)、范張二姬彈箏時(shí)箏的聲音清越動聽，十分美妙，反映出彈箏人高超的技藝，可見她們是受到名師的教導(dǎo)；明代屠隆的《重過桃江別業(yè)》描繪箏人練箏的場景“輕橈鐵籧吹欲裂，錦罽銀箏彈不休”詩句中的箏人彈起箏來都不休息，由此可見，要擁有高超的技藝，與個(gè)人習(xí)箏的強(qiáng)度也密不可分。

三、結(jié)語

從明代箏詩中可以看出：在箏的形制方面既有對前朝的繼承，又有新的發(fā)展與改良，如明代箏人們使用的箏弦有沿用宋元時(shí)期的十三弦箏，也有新增的十四弦箏；另外，正是由于箏人演奏技法的豐富性、箏樂表演形式的多樣性以及箏樂傳習(xí)的廣泛性使得箏樂藝術(shù)在明代傳承下來并蓬勃發(fā)展。