田美芬 重慶大學(xué)新聞學(xué)院 重慶 401331

專題片《永遠(yuǎn)在路上》于2016年10月17日到25日在中央電視臺(tái)播出后，在全社會(huì)引起“追劇”熱潮。該專題片在不斷反映主流文化取向的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新創(chuàng)作理念，在理性紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上用情感打動(dòng)觀眾。

一、理性紀(jì)實(shí)，讓敘事更可信

（一）多元敘事彰顯目的工具性

任何一部敘事作品，都必有一定的敘事視角，同一事件在不同敘事視角的關(guān)照下，就會(huì)呈現(xiàn)出不同的性質(zhì)?！队肋h(yuǎn)在路上》案件當(dāng)事人現(xiàn)身說(shuō)法進(jìn)行懺悔，紀(jì)委工作人員講述案件細(xì)節(jié)建立矛盾沖突形成懸疑點(diǎn)，專家學(xué)者依托黨史黨建、規(guī)則紀(jì)律解讀剖析事件，這種多元化的敘事視角一方面更加凸顯了專題片的真實(shí)性，也可以避免敘述者對(duì)現(xiàn)象的感知經(jīng)驗(yàn)局限于某一個(gè)局部主體意識(shí)。如第一集《人心相背》在披露周本順經(jīng)濟(jì)犯罪行為時(shí)，中紀(jì)委工作人員講述了周本順在觀念上的轉(zhuǎn)變，而周本順對(duì)自己的犯罪行為供認(rèn)不諱。

（二）新聞播報(bào)強(qiáng)化內(nèi)容真實(shí)性

《永遠(yuǎn)在路上》新聞播報(bào)資料的運(yùn)用也是專題片創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。在專題片中有大量的新聞播報(bào)資料融合在電視專題片中，將腐敗分子的犯罪行為簡(jiǎn)明扼要地呈現(xiàn)出來(lái)，擴(kuò)大了電視專題片的信息承載量。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《永遠(yuǎn)在路上》中共運(yùn)用了17處新聞播報(bào)資料，與同期聲、解說(shuō)詞一起構(gòu)成專題片的背景聲，通過(guò)對(duì)這17處新聞資料的分析發(fā)現(xiàn)，新聞播報(bào)資料的運(yùn)用有三大作用：一是作為情節(jié)點(diǎn)插入，陳述事實(shí)，如第一集“今天節(jié)目的主要內(nèi)容有，習(xí)近平發(fā)表2015年新年賀詞，向全國(guó)各族人民”；二是制造懸念，如第七集“副市級(jí)干部王國(guó)強(qiáng)持私人護(hù)照于4月24日擅自出境，失去聯(lián)系”；三是要聞匯總，如第四集“山西省委常委、秘書長(zhǎng)聶春玉涉嫌嚴(yán)重違紀(jì)違法……”

（三）案件還原塑造豐滿的人物形象

通過(guò)案件還原，將腐敗分子違法違紀(jì)行為暴露在陽(yáng)光下。節(jié)目中披露周本順16間房、2個(gè)保姆、2個(gè)廚師的嚴(yán)重違紀(jì)行為。大量違紀(jì)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)使得專題片成為正風(fēng)肅紀(jì)的“活教材”。在人物的形象的塑造上，通過(guò)多種表現(xiàn)手法使得腐敗分子的形象更加豐滿。重慶市人大常委會(huì)原副主任譚棲偉利用職務(wù)上的便利為他人謀取利益，收受巨額錢物，在犯罪事實(shí)面前他后悔莫及，想起自己的母親“我母親知道中紀(jì)委在調(diào)查我，她罵了我、還打了我，她自己也一病不起，成天以淚洗面，我真是沒(méi)聽我父母的話。”

二、情感渲染，讓敘事更生動(dòng)

（一）植根傳統(tǒng)文化，喚醒民族情感

優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化包含著中華民族“最深沉的精神追求”、“最深厚的文化軟實(shí)力”，是凝聚和打造強(qiáng)大的中國(guó)精神和中國(guó)力量?！队肋h(yuǎn)在路上》借助傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)核，從傳統(tǒng)文化中汲取精華重建正能量。運(yùn)用《周書·畢命》“惟公懋德，克勤小物，弼亮四世，正色率下。”《申鑒·政體》“善禁者，先禁其身而后人?！钡任幕璞憩F(xiàn)“以上率下”的主題，闡釋領(lǐng)導(dǎo)人必須率先垂范，才能夠取信于民的政治理念。第四集《利劍出鞘》以史為鑒，將東漢末年、西晉時(shí)期的吏治松弛與文景之治、貞觀之治時(shí)期的吏治嚴(yán)格形成對(duì)比，證明當(dāng)前正風(fēng)反腐的迫切性和必要性。除此之外，《永遠(yuǎn)在路上》融合了人文故事等元素，使其承載了更多的情感價(jià)值信息。

（二）依托歷史影像，追尋公共記憶

“影像資料是構(gòu)成文獻(xiàn)紀(jì)錄片的重要元素和看點(diǎn)。人們從原汁原味的影像資料所表露出的情感色彩中，不僅能夠加深對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)涵、外延的領(lǐng)悟和理解，還能沿著這條情感的脈絡(luò)，尋找到現(xiàn)實(shí)和歷史中的共性和差異，感悟歷史的真諦?！睆囊恍┛此茊握{(diào)乏味的黑白影像中，卻流露出的是豐富濃郁的情感色彩。《永遠(yuǎn)在路上》黑白影像從觀眾的視角出發(fā)，立足現(xiàn)實(shí)，用平民化的思維方式選取的是發(fā)生在建黨之初的典型“人”和“事”。早在1927年至1929年，毛澤東就提出了“三項(xiàng)紀(jì)律”、“八項(xiàng)注意”，對(duì)黨員干部提出了要求。這段黑白影像和新時(shí)期的八項(xiàng)規(guī)定相承接，傳達(dá)出黨員干部要以上率下，才能保持黨和人民血肉聯(lián)系的思想內(nèi)涵。

（三）巧用對(duì)比符號(hào)，加劇情感張力

任何傳播都是符號(hào)的傳遞過(guò)程，這些符號(hào)相互補(bǔ)充、有機(jī)配合，共同服務(wù)于傳播的主題。一般來(lái)說(shuō)，節(jié)奏的張弛將會(huì)帶來(lái)明快與莊重的差異、畫面色彩的濃淡將營(yíng)造熱烈與失落的情感對(duì)比，而音效的急和緩將會(huì)帶來(lái)緊張之感和祥和平淡的不同?！独麆Τ銮省分嗅槍?duì)山西發(fā)生的系統(tǒng)性、塌方式嚴(yán)重腐敗問(wèn)題，黨中央堅(jiān)決查處一批嚴(yán)重違紀(jì)違法的黨員領(lǐng)導(dǎo)干部時(shí)，背景音樂(lè)緊張、節(jié)奏明快，而呈現(xiàn)“文景之治”、“貞觀之治”等嚴(yán)格的吏治時(shí)背景音樂(lè)舒緩、沉重，二者形成鮮明對(duì)比，一方面避免平鋪直敘帶來(lái)的枯燥感，另一方面在這種反差中加強(qiáng)教育震懾作用。

（四）借助微觀敘事，豐富情感表達(dá)

“電視專題片的創(chuàng)作，更重視細(xì)節(jié)問(wèn)題，細(xì)節(jié)抓不好，專題片就會(huì)顯得雜亂無(wú)章，因?yàn)閿z像機(jī)好比是創(chuàng)作者的眼睛，把無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的散點(diǎn)匯集在一起，就成為創(chuàng)作者的一個(gè)完整的總體構(gòu)思”人物的內(nèi)心情感的變化通常在他們的一些細(xì)微動(dòng)作中得以充分體現(xiàn)，而電視觀眾可以從鏡頭中人物的喜怒哀樂(lè)，清晰地了解創(chuàng)作者描述的人物內(nèi)心的情感變化歷程。《永遠(yuǎn)在路上》運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言捕捉細(xì)節(jié)，不僅可以描繪人物的情感變化，而且可以使廣大觀眾對(duì)專題片中塑造的人物形象的人生命運(yùn)獲得較為完整的感受，從情感深處對(duì)事件有更加深刻的認(rèn)識(shí)。

三、結(jié)語(yǔ)

主旋律的節(jié)目容易受到觀眾的排斥和抵觸，如何吸引人、打動(dòng)人、激勵(lì)人，成為主旋律電視專題片孜孜不倦追尋的目標(biāo)?！队肋h(yuǎn)在路上》一方面抓住了人民對(duì)正風(fēng)反腐的高度認(rèn)同，使得該專題片富有時(shí)代感和生命力，另一方面有意回避顯而易見的宣傳和說(shuō)教，用細(xì)節(jié)去解讀主旋律，用情感去豐富主旋律，做到“以理服人”與“以情動(dòng)人”的完美結(jié)合，增強(qiáng)其傳播效果。