艾自由

一、總體掃描

昭通是一部深邃雋永的典籍，是一軸翰墨馨香的長(zhǎng)卷。新時(shí)期以來(lái)，昭通作家群與昭通文學(xué)現(xiàn)象如雨后春筍，破土而出，在書寫了昭通文學(xué)新的光榮與夢(mèng)想的同時(shí)，也見證了新中國(guó)成立以來(lái)我國(guó)地域性文學(xué)群體及廣大作家艱辛的文學(xué)追夢(mèng)之旅，充分展示了昭通作家群在新時(shí)代下的創(chuàng)作理想，堪稱云貴高原璀璨的文學(xué)星空。隨著時(shí)間的推移，人們?cè)絹?lái)越注意到，在昭通這塊經(jīng)濟(jì)相對(duì)貧困的土地上，文學(xué)精神不僅不貧窮反而很富裕，文學(xué)之花不但未枯萎反而更鮮艷，昭通作家群已形成了一支實(shí)力雄厚、風(fēng)格各異、老少相扶的創(chuàng)作群體。

改革開放40年來(lái)，昭通老中青三代作家勤于筆耕，靠實(shí)力立足，用作品說(shuō)話。在《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《詩(shī)刊》《星星》《當(dāng)代》《十月》《散文》《文學(xué)評(píng)論》等重要文學(xué)期刊發(fā)表了大量作品，一些優(yōu)秀作品被《新華文摘》《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《中篇小說(shuō)選刊》《作品與爭(zhēng)鳴》《名作欣賞》《散文選刊》《詩(shī)選刊》等轉(zhuǎn)載或被一些重要的文學(xué)選本選載。近10年來(lái)，昭通作家每年在省級(jí)以上重要文學(xué)期刊發(fā)表文學(xué)作品保持在300-400篇，占云南作家發(fā)表作品的一半以上。不少作家作品頻頻獲獎(jiǎng)，其中夏天敏的中篇小說(shuō)《好大一對(duì)羊》、雷平陽(yáng)的詩(shī)集《云南記》獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；李騫的文學(xué)評(píng)論集《現(xiàn)象與文本》、黃玲的文學(xué)評(píng)論集《高原女性的精神詠嘆》、潘靈的長(zhǎng)篇小說(shuō)《泥太陽(yáng)》獲得全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)；潘靈的中篇小說(shuō)《一個(gè)人和村莊》、樊忠慰的詩(shī)集《渴死的水》獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng);宋家宏的文學(xué)評(píng)論集《闡釋與建構(gòu)》獲得中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)；夏天敏、雷平陽(yáng)、胡性能、劉廣雄、傅澤剛、呂翼、陳衍強(qiáng)、王單單、廖天云等作家作品獲得了人民文學(xué)獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、《中國(guó)作家》文學(xué)獎(jiǎng)、《詩(shī)刊》年度詩(shī)人獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)、梁斌文學(xué)獎(jiǎng)、金盾文學(xué)獎(jiǎng)、云南省文學(xué)政府獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。

昭通作家群現(xiàn)有中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員27名，云南省作家協(xié)會(huì)、云南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員100余名，昭通市作家協(xié)會(huì)、昭通市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員200余名。小說(shuō)以夏天敏、曾令云、潘靈、胡性能、劉廣雄、傅澤剛、黃玲、楊昭、呂翼、沈洋、劉平勇、楊恩智、朱鏞、徐興正、趙清俊、呂亞平、葉聽雨、意千重等人為代表，詩(shī)歌以雷平陽(yáng)、麥芒、李騫、樊忠慰、陳衍強(qiáng)、夏吟、夏文成、尹馬、王單單、影白、芒原、張雁超、楊碧薇等人為代表，散文以雷平陽(yáng)、淡墨、阮殿文、呂翼、劉平勇、楊恩智等人為代表，報(bào)告文學(xué)以曾令云、劉廣雄、沈洋、楊莉等人為代表，

戲劇以蔣仲文、廖天云等人為代表，文學(xué)評(píng)論以宋家宏、李騫、黃玲、艾自由、尹宗義、黃鳳玲、郭冬勇等人為代表，在小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)、戲劇、評(píng)論方面所取得的成就是云南省其他州市所不可比擬的，撐起了云南文學(xué)創(chuàng)作的半壁江山,堪稱云南省當(dāng)代文學(xué)的重鎮(zhèn)。在昭通作家群已成為昭通市乃至云南省文學(xué)藝術(shù)繁榮發(fā)展的一張新名片的今天，我們回頭理智地審視昭通文學(xué)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文學(xué)的火光在昭通只會(huì)越燃越旺！

二、昭通小說(shuō)在“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”中尋求突圍

從昭通小說(shuō)來(lái)看，小說(shuō)創(chuàng)作長(zhǎng)篇、中篇、短篇并進(jìn)，數(shù)中篇小說(shuō)成就最高，人才輩出，成績(jī)斐然，特別是進(jìn)入21世紀(jì)后占據(jù)昭通文學(xué)領(lǐng)軍地位。

1.“底層敘事”的本土化和深開掘。

這是昭通小說(shuō)引人特別關(guān)注之處，也是制約昭通小說(shuō)向縱深推進(jìn)的瓶頸。從第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)得主夏天敏來(lái)說(shuō)，其“鄉(xiāng)村情結(jié)”來(lái)源于他所認(rèn)定的 “苦難是我永不背離的主題”的一以貫之，來(lái)源于 “熱愛家園”的故土情深和悲憫情懷。這種“鄉(xiāng)村情結(jié)”的特點(diǎn)表現(xiàn)為對(duì)鄉(xiāng)村人和事多層次的批判角度,多層次的意義交融, 多層次的主題呈現(xiàn)。而曾令云以昭通的地域?yàn)楸尘埃两癯霭媪?2部五百多萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是昭通出版長(zhǎng)篇小說(shuō)最多的作家。面對(duì)昭通惡劣的生存環(huán)境和巨大的生存壓力，夏天敏、曾令云等本土老作家代表和季風(fēng)、吳運(yùn)強(qiáng)、呂翼、劉平勇、沈洋、朱鏞等中青年作家代表一樣，不是簡(jiǎn)單地展示苦難、欣賞苦難，而是超越苦難，理解苦難，將苦難變成一種自覺(jué)踐行“團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、熱愛家園、無(wú)私奉獻(xiàn)、只爭(zhēng)朝夕”的“昭通精神”動(dòng)力。但是“底層敘事”書寫的本土化特色的鮮明和深開掘的不足，隨著時(shí)間的推移已暴露出來(lái)。如何實(shí)現(xiàn)“底層敘事”的鮮明本土化和深開掘的有機(jī)結(jié)合，將是昭通小說(shuō)實(shí)現(xiàn)突破必須解決的首要問(wèn)題。

2.“都市小說(shuō)”的欲望化和批判性。

昭通當(dāng)代都市小說(shuō)一直是昭通當(dāng)代文學(xué)的短板，近年來(lái)有所拓展。從昭通本土青年作家呂翼來(lái)看，其都市題材小說(shuō)主題的深開掘、涉及的多領(lǐng)域、寫作的高技巧體現(xiàn)出來(lái)的小說(shuō)批判精神，無(wú)疑給我們某種如沐春風(fēng)之感。有的對(duì)城市家居現(xiàn)實(shí)與另類生活的批判，對(duì)城市官場(chǎng)權(quán)色交易和從政心態(tài)失衡的批判，對(duì)充滿現(xiàn)代都市氣息網(wǎng)戀無(wú)所適從的批判，對(duì)都市金錢至上愛情觀和愛情陷阱的批判，對(duì)城市現(xiàn)實(shí)生活與欲望彼岸的批判。而傅澤剛的小說(shuō)大多采用第一人稱和昆明真實(shí)地名，調(diào)動(dòng)自己作為畫家得天獨(dú)厚的藝術(shù)積累，盡力拉近和讀者的距離，讓小說(shuō)真實(shí)起來(lái)。這不是小說(shuō)技巧，而是真實(shí)生活的文本再現(xiàn)，或者說(shuō)這本身就是生活的啟示。傅澤剛別具一格的“昆明都市小說(shuō)”，從一個(gè)側(cè)面顯示了 “昭通人在昆明”的旁觀者清！

3.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與紙質(zhì)小說(shuō)并行不悖。

昭通的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)雖然人數(shù)不多，發(fā)展緩慢，卻勢(shì)頭不錯(cuò)。70后網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家葉聽雨的《臉譜》2009年6月榮獲 “全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年盤點(diǎn)”十佳優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、人氣作品百?gòu)?qiáng)獎(jiǎng)?！赌樧V》集文學(xué)性、娛樂(lè)性和可讀性為一體，因?qū)ι鐣?huì)轉(zhuǎn)型期官場(chǎng)生活和人性臉譜般的復(fù)雜性比較立體深刻的展現(xiàn)和揭示，不管作為網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)還是紙質(zhì)傳統(tǒng)長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)，當(dāng)之無(wú)愧應(yīng)列入70后的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)行列。而80后網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家意千重2009年7月開始在起點(diǎn)中文網(wǎng)上撰寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，系起點(diǎn)中文網(wǎng)白金作者。著有《剩女不淑》《喜盈門》《世婚》等多部長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，擅長(zhǎng)用濃淡皆宜的筆觸描繪出女子內(nèi)心最柔軟最溫暖的故事，贏得讀者的好評(píng)。

4.破解“雅俗共賞”難題。

怎樣打破 “雅”與“俗”的鴻溝，寫出直逼心靈的小說(shuō)力作，實(shí)現(xiàn)“雅俗共賞”，是當(dāng)前和今后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期昭通小說(shuō)家亟待解決的問(wèn)題，是昭通小說(shuō)在“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”中尋求突圍的關(guān)鍵所在。

三、昭通詩(shī)歌在“表現(xiàn)自我”中張揚(yáng)個(gè)性

在昭通，許多文學(xué)愛好者是由于愛好詩(shī)歌而喜愛現(xiàn)實(shí)性相結(jié)合，講究語(yǔ)言美和意象美，意象很明朗化、很生活化，其詩(shī)歌因充盈其間晶瑩的純真氣息，從而開拓出了屬于自己的一片獨(dú)特天空。尹馬的詩(shī)歌先鋒意識(shí)強(qiáng)，富有剛性，講究力度和硬度。詩(shī)集《尹馬詩(shī)選》中的詩(shī)如崇山峻嶺，奇險(xiǎn)奇峻，也不失良醇甘露之清冽，小橋流水之順暢,把抒情蘊(yùn)含在敘述的詩(shī)歌中，在浪漫的思緒里堅(jiān)守著自己的精神家園。另外，李騫、沈沉、成忠義、夏文成、陳卓、李果、王單單、影白、芒原、張雁超、楊碧薇等人在詩(shī)歌創(chuàng)作上取得的業(yè)績(jī)也令人刮目相看。

四、昭通散文在“表現(xiàn)自我”與“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”中左右徘徊

文學(xué)的，昭通文學(xué)最早也是由于昭通詩(shī)歌而聲名遠(yuǎn)播的，不少詩(shī)人詩(shī)作在全省甚至全國(guó)都有一定影響。

1.高揚(yáng)理想主義旗幟下的“高原詩(shī)”。

滇東北高原無(wú)疑是昭通詩(shī)人的詩(shī)歌礦藏，就其特質(zhì)，高原詩(shī)的語(yǔ)境和高原的地理地貌一樣，厚重、結(jié)實(shí)、雄渾、遼遠(yuǎn)，甚至蒼涼、沉郁，展示的是博大的胸懷和深邃的思想，這是高原詩(shī)歌的文化品質(zhì)和思想依托。昭通詩(shī)人們的詩(shī)歌，彰顯了這種文化和精神，也具備高原的質(zhì)地和力量。以傅澤剛為代表的昭通“高原詩(shī)”表現(xiàn)了昭通詩(shī)歌赤子對(duì)烏蒙群山的一往情深，具有濃郁的滇東北高原的鄉(xiāng)土氣息，是“云南精神”的詩(shī)意呈現(xiàn)。傅澤剛的“高原詩(shī)”在全國(guó)的沖擊波，對(duì)昭通其他詩(shī)人有或多或少的影響，其中比較突出的有雷平陽(yáng)、陳衍強(qiáng)、尹馬和夏吟等人。

2.在“表現(xiàn)自我”中百花齊放。

雷平陽(yáng)總能在那些粗糲而渺小的細(xì)節(jié)中，發(fā)現(xiàn)生命的歡樂(lè)和悲愴。其詩(shī)集《云南記》2010年10月獲第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)歌獎(jiǎng)，授獎(jiǎng)辭認(rèn)為：“詩(shī)人懷著一顆大愛之心，在云南的大地上穿行，在父老鄉(xiāng)親的生命歷程中感悟，在現(xiàn)實(shí)的土地和歷史的星空中往返，打造出一片神奇、凝重、深邃的詩(shī)的天空，流貫其中的精神則超越了地域限制，而具有普通人性的價(jià)值?！狈椅孔?991年8月在《詩(shī)刊》發(fā)表處女作以來(lái)，《詩(shī)刊》基本每年都要發(fā)表他的詩(shī)歌，至今單在《詩(shī)刊》發(fā)表詩(shī)歌就逾百首。樊忠慰的詩(shī)歌是其天真淳樸心性的自然流露，他的許多詩(shī)句如同夢(mèng)囈，極富人生哲理，特別是其詩(shī)歌鮮活的口語(yǔ)、靈動(dòng)的意象、泣血的詠嘆很難進(jìn)行深度破譯和貼切解讀，只可意會(huì)不可言傳，讓人回味無(wú)窮。麥芒的一行詩(shī)《霧》：“你能永遠(yuǎn)遮住一切嗎？”是第一首在《詩(shī)刊》上發(fā)表的昭通詩(shī)歌， 1995年1月因侵權(quán)確認(rèn)為“世界上內(nèi)容最短的版權(quán)訴訟案”從而創(chuàng)“大世界吉尼斯之最”，這首微型詩(shī)及其各種評(píng)論文章出現(xiàn)在全國(guó)上百家報(bào)紙雜志和詩(shī)歌選本中。麥芒的另一貢獻(xiàn)就是對(duì)現(xiàn)代四行體詩(shī)的探索與實(shí)踐，2000年出版的《麥芒四行體詩(shī)二百首》是我國(guó)第一本以“四行體詩(shī)”命名的詩(shī)歌專集。陳衍強(qiáng)的口語(yǔ)詩(shī)平白如話，善于調(diào)侃，詼諧幽默，喜歡用真人真事入詩(shī)，善于描寫老百姓辛酸又充滿溫情的生活，讓詩(shī)歌產(chǎn)生“含淚的微笑”式快感是其詩(shī)歌的獨(dú)有魅力，是“歐·亨利手法”在詩(shī)歌中的嫻熟運(yùn)用。夏吟的詩(shī)歌充分融合我國(guó)古代“詩(shī)緣情”和“詩(shī)言志”兩大詩(shī)歌傳統(tǒng)的優(yōu)長(zhǎng)，唯美性和

昭通散文作者眾多，昭通作家中不少人把寫散文作為主攻小說(shuō)、詩(shī)歌的前奏，但在省內(nèi)外有影響者不多。

1.雷平陽(yáng)的“新散文”與淡墨的“詩(shī)散文”。

雷平陽(yáng)的散文具有獨(dú)秀于林的風(fēng)格特征，被推為青年“新散文”代表作家之一，入選過(guò)年度中國(guó)散文排行榜。淡墨的詩(shī)散文在散文的形式和特質(zhì)上加入了詩(shī)的元素后包孕著詩(shī)意的散文，但比詩(shī)的容量大，比散文的意境深遠(yuǎn)，從而更具詩(shī)情畫意的特質(zhì)，言簡(jiǎn)意賅，生動(dòng)形象，真正做到了在詩(shī)散文的創(chuàng)作上文體意識(shí)自覺(jué)化、題材把握多樣化、藝術(shù)手法成熟化、文體文本實(shí)證化。另外，阮殿文、劉平勇、黃代本的鄉(xiāng)土散文以其濃郁的“鄉(xiāng)土氣”與“文化氣”受到關(guān)注，楊瓊的休閑散文則是因?yàn)橐郧楦腥说镊攘εc說(shuō)我世界的精彩受到青睞。

2.在無(wú)法超越自我中散文日趨邊緣化。

除上述幾位散文家外，個(gè)性化和有影響力的不多。昭通散文最大的弊端在于“表現(xiàn)自我”的“小女人散文”和“小情感散文”大行其道，而“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”的“大我” 而又無(wú)法超越自我，最終使散文在昭通文學(xué)中最脆弱而日趨邊緣化。

五、報(bào)告文學(xué)在接地氣中弘揚(yáng)正能量

從報(bào)告文學(xué)來(lái)看，昭通沒(méi)有專攻報(bào)告文學(xué)的作家，多屬客串者，有可圈可點(diǎn)之處。

曾令云的《一橋飛架南北 烏蒙天塹變通途》2001年獲中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)主辦的全國(guó)報(bào)告文學(xué)大賽一等獎(jiǎng)，《延續(xù)生命的求索》2004年獲中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)主辦的全國(guó)報(bào)告文學(xué)大賽特等獎(jiǎng)。他經(jīng)過(guò)半年多實(shí)地走訪，以昭通扶貧工作為主題創(chuàng)作的40余萬(wàn)字的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《春暖烏蒙》在2017年《十月》雜志增刊全文發(fā)表，全景式呈現(xiàn)了昭通人的生存狀態(tài)及脫貧之路。2017年4月，在昭通市委、市政府主辦，昭通市委宣傳部、市文聯(lián)與《十月》雜志社承辦的曾令云長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《春暖烏蒙》研討會(huì)上，中國(guó)作協(xié)副主席吉狄馬加認(rèn)為，《春暖烏蒙》不僅以詳實(shí)的數(shù)據(jù)和細(xì)致的筆觸描述了昭通的扶貧工作，更全方位展示了昭通的歷史、經(jīng)濟(jì)及文化等，呈現(xiàn)了昭通人的生存狀態(tài)和精神變遷，既有歷史的縱深度，也有地方的文化感。云南省副省長(zhǎng)張祖林認(rèn)為，《春暖烏蒙》既揭示了昭通深度貧困的原因，又寫出了昭通實(shí)施精準(zhǔn)扶貧之后的變化，各級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)扶貧干部的奉獻(xiàn)以及扶貧群眾的拼搏，催人奮進(jìn)，彰顯了昭通人的精神。劉廣雄在《中國(guó)作家·紀(jì)實(shí)版》2010年第5期全文發(fā)表的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《中國(guó)維和英雄》，記錄了我國(guó)派出維和警察參與國(guó)際維和行動(dòng)10年間發(fā)生的感人故事，突出反映了在海地地震中遇難的八位維和英雄特別是云南邊防總隊(duì)的三位英烈的先進(jìn)事跡，以大量鮮為人知的第一手資料，生動(dòng)感人的文字，展現(xiàn)了新時(shí)期中國(guó)公安邊防警察敢于擔(dān)當(dāng)、勇于獻(xiàn)身的精神,在社會(huì)上引起較大反響，2011年獲云南省首屆《百家》文學(xué)獎(jiǎng)。楊莉在《中國(guó)作家·紀(jì)實(shí)版》2015年第6期全文發(fā)表的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《斷裂帶上的斷裂》為云南省作協(xié)重點(diǎn)扶持作品，全景式記錄了2014年“8·03”魯?shù)榈卣鹬校?、地、民萬(wàn)眾一心、眾志成城抗震救災(zāi)，呈現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族面對(duì)災(zāi)難時(shí)同心同德、眾志成城的精神。人性中最美好的一面在作品中充分釋放，人性之光照耀在災(zāi)區(qū)，溫暖著人心。對(duì)于進(jìn)一步凝聚恢復(fù)重建的強(qiáng)大正能量，奮力奪取災(zāi)后恢復(fù)重建的全面勝利意義重大而深遠(yuǎn)。

六、戲劇創(chuàng)作成績(jī)不菲但有斷代危險(xiǎn)

從戲劇創(chuàng)作來(lái)看，1980年代在昭通風(fēng)行一時(shí)，1990年代后由盛轉(zhuǎn)衰，2000年后有斷代危險(xiǎn)。雖然創(chuàng)作者較少，成績(jī)卻不菲。

蔣仲文、廖天云始終堅(jiān)守戲劇寫作，成果頗豐，多部劇作榮獲中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、中央電視臺(tái)電視劇創(chuàng)作獎(jiǎng)、云南省文學(xué)藝術(shù)政府獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂昭通的戲劇雙雄。昭通有著豐富的文化資源，在舞臺(tái)藝術(shù)和影視產(chǎn)品在一個(gè)地方的文化建設(shè)和旅游宣傳中所起的作用越來(lái)越重要的今天，戲劇創(chuàng)作已經(jīng)成為昭通文學(xué)中的一個(gè)短板，昭通的戲劇創(chuàng)作需要重整旗鼓，需要人才培養(yǎng)、選題策劃、演出支持等多方面的扶持，同時(shí)，也需要昭通的劇作家和文藝演出團(tuán)體、文化傳播機(jī)構(gòu)相互溝通合作。讓人欣慰的是，2010年11月，永善縣文聯(lián)舉辦廖天云戲劇文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)，就如何進(jìn)一步搞好戲劇文學(xué)創(chuàng)作，圍繞劇作家廖天云的戲劇創(chuàng)作暨反映農(nóng)村人口與計(jì)劃生育題材的新作《死結(jié)》開展座談?dòng)懻摗?014年7月，由云南省文聯(lián)和昭通市委、市政府聯(lián)合主辦的“紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年——蔣仲文劇作《戰(zhàn)爭(zhēng)五部曲》研討會(huì)”在昆明舉辦，與會(huì)專家對(duì)此系列作品給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為其不只在內(nèi)容上具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，在形式上《戰(zhàn)爭(zhēng)五部曲》的誕生也在很大程度上豐富了昭通文學(xué)作品創(chuàng)作的內(nèi)容。在戲劇創(chuàng)作和演出日漸蕭條、日漸被邊緣化，戲劇創(chuàng)作后繼無(wú)人的現(xiàn)實(shí)情況下，這兩次研討會(huì)體現(xiàn)了云南各級(jí)文聯(lián)和昭通市委、市政府對(duì)發(fā)展戲劇創(chuàng)作的重視和支持，讓我們看到了些許繁榮地方戲劇創(chuàng)作的希望和曙光！

七、昭通文學(xué)評(píng)論與文學(xué)創(chuàng)作并駕齊驅(qū)

總的來(lái)看，昭通的文學(xué)評(píng)論以昭通學(xué)院為大本營(yíng)，與文學(xué)創(chuàng)作相得益彰，是昭通作家群健康成長(zhǎng)的重要保障。但客串者多，專攻者少。

宋家宏對(duì)“昭通作家群”和“昭通文學(xué)現(xiàn)象”的整體把握和重點(diǎn)作家分析多有精辟的獨(dú)到論述。2004年在云南昭通作家創(chuàng)作研討會(huì)上宋家宏的發(fā)言引起了全國(guó)著名作家們的關(guān)注，賈平凹在聽了發(fā)言后說(shuō)，“從創(chuàng)作方面看，與昭通作家群相比較，商洛作家群缺乏一兩個(gè)很好的評(píng)論家，一個(gè)作家群的成長(zhǎng)需要有好的真正建設(shè)性的意見。昭通作家群之所以不斷在成長(zhǎng)和進(jìn)步之中，其中一個(gè)很重要的原因，就是擁有像宋家宏這樣的文學(xué)評(píng)論家”。2011年以來(lái)以“昭通作家群”和“昭通文學(xué)現(xiàn)象”為研究對(duì)象的兩個(gè)課題組引起關(guān)注。一個(gè)是以云南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、昆明文學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)冉隆中為組長(zhǎng)的課題組，以昭通本土中青年評(píng)論家、作家尹宗義、艾自由、呂翼、朱鏞、楊昭、夏吟為主體，采取文學(xué)普查與典型文本分析相結(jié)合的“點(diǎn)面結(jié)合”方式進(jìn)行研究，課題成果于2013年11月由冉隆中主編、以《昭通文學(xué)三十年》為書名由云南人民出版社出版。一個(gè)是以云南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、云南民族大學(xué)李騫教授為組長(zhǎng)的課題組，以云南民族大學(xué)教授、研究生為主體，山東大學(xué)文學(xué)博士劉啟濤，《邊疆文學(xué)》編輯田馮太，《邊疆文學(xué)·文藝評(píng)論》編輯朱霄華，昭通市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席艾自由、尹宗義，楚雄州文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席楊榮昌等人加盟撰寫，采取代表詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家、文學(xué)評(píng)論家個(gè)體研究為主的“選點(diǎn)突破”方式進(jìn)行研究，課題成果于2014年6月由李騫、黃玲、黃立新聯(lián)袂主編，以《文學(xué)昭通》為書名由云南人民出版社出版。兩個(gè)課題組堅(jiān)持自己的真誠(chéng)立場(chǎng)，在文學(xué)評(píng)論如何發(fā)出自己的獨(dú)立聲音上苦下功夫，兩個(gè)課題成果2013年、2014年相續(xù)集結(jié)成書出版后，對(duì)助推昭通文學(xué)提供了不少新視覺(jué)和新參考。

另外，劉廉昌的專著《走進(jìn)昭通文學(xué)——昭通文學(xué)創(chuàng)作研究》，楊昭的專著《詩(shī)人的魂路圖——雷平陽(yáng)論》、楊昭編著的《溫暖的鐘聲——雷平陽(yáng)對(duì)話錄》，李騫主編的《夏天敏作品評(píng)論集》《樊忠慰詩(shī)歌評(píng)論集》，蔣仲文選編的《金聲玉振——夏天敏作品評(píng)論集》，夏天敏主編的《來(lái)自“深扎”第一線的報(bào)告——沈洋文學(xué)作品評(píng)論》，艾自由編著的《詩(shī)癡麥芒——麥芒詩(shī)文評(píng)論集》，也是近年來(lái)值得一讀的昭通文學(xué)研究成果。

八、結(jié)語(yǔ)

2006年11月，在中國(guó)作家協(xié)會(huì)第七次全國(guó)代表大會(huì)所作的《作協(xié)工作報(bào)告》中，在對(duì)五年來(lái)我國(guó)文學(xué)事業(yè)取得的成績(jī)和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行回顧總結(jié)時(shí)，對(duì)近年來(lái)在全國(guó)文壇崛起的“昭通作家群”和獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的夏天敏的中篇小說(shuō)《好大一對(duì)羊》給予了充分肯定。全國(guó)有四個(gè)被中國(guó)作協(xié)認(rèn)定的創(chuàng)作群體，昭通作家群是唯一一個(gè)以市級(jí)地名命名的作家群。

2014年5月，在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)成立大會(huì)上，中共中央宣傳部副部長(zhǎng)黃坤明在題為《切實(shí)抓好文藝評(píng)論》的講話中要求，“要倡導(dǎo)生動(dòng)活潑、有血有肉的文藝評(píng)論，對(duì)不同的現(xiàn)象和作品做具體的、個(gè)性的、科學(xué)的分析，不斷增強(qiáng)評(píng)論的說(shuō)服力和影響力?！敝袊?guó)文聯(lián)黨組書記、副主席趙實(shí)在題為《文藝評(píng)論要樹導(dǎo)向、開新風(fēng)唱響時(shí)代主旋律》的講話中要求，“要加強(qiáng)對(duì)文藝作品本體的研究，深入剖析作品的主題內(nèi)容、題材體裁、風(fēng)格樣式、人物塑造、敘事手段、表演技巧等，不斷提升文藝評(píng)論的專業(yè)水準(zhǔn)?！倍?dāng)選為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)首任主席的著名文藝評(píng)論家仲呈祥，在接受光明日?qǐng)?bào)記者的專訪《導(dǎo)向是文藝評(píng)論之魂》中對(duì)文藝評(píng)論家的自身修養(yǎng)也提出了一些想法和要求：“要提倡實(shí)事求是、是其所是、非其所非、說(shuō)真話、求真理、訴真情的學(xué)風(fēng)，提倡認(rèn)真攻讀、深入生活、耐得寂寞、淡泊名利、享受孤獨(dú)、潛心學(xué)術(shù)的學(xué)術(shù)品格?！?/p>

2016年8月，江蘇省作協(xié)主席范小青在“江蘇文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)與青年批評(píng)的責(zé)任——江蘇青年批評(píng)家研討會(huì)”上提出：“文學(xué)的河流里，批評(píng)家即是‘?dāng)[渡者’，連接著讀者和作者，讀者和作者都離不開批評(píng)家的引導(dǎo)和領(lǐng)航。當(dāng)批評(píng)家說(shuō)出了連作家自己都沒(méi)有想到的意義時(shí)，這才是作家最受用的時(shí)刻，會(huì)使作家腦洞大開，甚至開啟全新創(chuàng)作模式?！?/p>

2018年3月，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的《文藝報(bào)》發(fā)表的評(píng)論員文章《讓文學(xué)照亮?xí)r代與現(xiàn)實(shí)》中指出：站在新起點(diǎn)，面向新時(shí)代，如何正確認(rèn)識(shí)文學(xué)的人民屬性，明確“人民文學(xué)”的時(shí)代意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，建構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作中的“人民敘事”之維，是擺在當(dāng)下作家面前的重大課題。文學(xué)源于人民，故文學(xué)當(dāng)“為民而寫”。人民需要文學(xué)，故文學(xué)應(yīng)“為事而作”。人民是偉大時(shí)代的締造者，故文學(xué)須“為時(shí)而著”。當(dāng)代作家需要在文學(xué)的整體性和個(gè)體性兩個(gè)層面上加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，寫出更多有血肉、有情感、有筋骨、有道德、有溫度、有夢(mèng)想的精品力作。

文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)評(píng)論，猶如車之兩輪、鳥之雙翼，當(dāng)前昭通文學(xué)評(píng)論的弊端是批判精神不夠，特別是對(duì)昭通文學(xué)的不足挖掘不深，對(duì)昭通作家群的未來(lái)深入思考不夠，需結(jié)合上述文藝評(píng)論的新論斷、新要求切實(shí)予以加強(qiáng)改進(jìn)，切實(shí)助推昭通作家群走得更遠(yuǎn)，助推昭通文學(xué)再創(chuàng)輝煌！