李廣平

1978年，中國(guó)正式邁開(kāi)改革開(kāi)放的步伐。流行音樂(lè)在中國(guó)的重新起步和發(fā)展是改革開(kāi)放的文化產(chǎn)物，這一文化現(xiàn)象的發(fā)展歷程與港臺(tái)流行音樂(lè)的影響是密切相關(guān)的。廣東原創(chuàng)流行音樂(lè)從萌芽、發(fā)展到形成重要的創(chuàng)作基地的系列文化進(jìn)程，更是與臺(tái)灣和香港流行音樂(lè)的影響密不可分。本文將對(duì)這一文化互動(dòng)與生成的過(guò)程進(jìn)行分析。

一

20世紀(jì)70年代，臺(tái)灣和香港流行歌曲的傳播路徑有兩條。其一，通過(guò)回鄉(xiāng)的香港同胞以及臺(tái)灣同胞攜帶卡式錄音帶和香港電臺(tái)的播放，在廣東省各地蔓延傳播。鄧麗君、劉文正、許冠杰的錄音盒帶就是在1978年到1979年前后被大量帶回廣東，受到年輕人的追捧。其二，香港電視節(jié)目在珠江三角洲的廣泛被收看讓香港粵語(yǔ)歌曲作為電視劇主題曲插曲而進(jìn)入千家萬(wàn)戶。

1977年，當(dāng)時(shí)在廣東省歌舞團(tuán)工作的畢曉世組建了全國(guó)第一支輕音樂(lè)隊(duì)——紫羅蘭輕音樂(lè)隊(duì)，并于5月1日正式在廣州市的中山紀(jì)念堂舉行了首演，演出了由畢曉世重新配器改編的樂(lè)曲《藍(lán)色的愛(ài)情》和《送你一枝玫瑰花》，拉開(kāi)了廣東流行音樂(lè)的帷幕。

當(dāng)時(shí)，以臺(tái)灣歌手鄧麗君演唱的從20世紀(jì)30年代上海灘就已流行的歌曲，以及劉文正演唱的臺(tái)灣最早的一批原創(chuàng)歌曲，香港歌手許冠杰創(chuàng)作演唱的擁有強(qiáng)烈平民意識(shí)的粵語(yǔ)民謠歌曲，羅文演唱的香港最早一批電視劇插曲和原創(chuàng)以及填詞歌曲，關(guān)正杰演唱的電視劇插曲等最為流行，臺(tái)灣以及香港音樂(lè)人對(duì)歌曲的演奏、編曲、填詞等創(chuàng)作手法，逐漸被廣東音樂(lè)人所模仿與學(xué)習(xí)，最早的體現(xiàn)則是樂(lè)隊(duì)演奏的現(xiàn)場(chǎng)演唱方式的逐漸普及。

1978年，廣州東方賓館花園餐廳成立了第一家由廣州本地歌手演唱港臺(tái)流行歌曲的音樂(lè)茶座，同時(shí)組建了一支較為完備的輕音樂(lè)隊(duì)：由當(dāng)時(shí)在廣州民間曲藝團(tuán)擔(dān)任作曲指揮的吳國(guó)材先生領(lǐng)銜，歌手有劉欣如、李華勇、陳浩光等人；樂(lè)隊(duì)擁有爵士鼓、電吉他、弦樂(lè)、管樂(lè)等，初步形成現(xiàn)代電聲樂(lè)隊(duì)的完整形態(tài)。其后，廣州的愛(ài)群大廈、華僑酒店、白云賓館、大同酒家等音樂(lè)茶座如雨后春筍般生長(zhǎng)出來(lái)，形成了流行音樂(lè)最初的規(guī)模效應(yīng)，培養(yǎng)了大批演奏、演唱、編曲的音樂(lè)人。同時(shí)，香港歌手羅文也會(huì)偶爾到廣州，欣賞并指導(dǎo)李華勇等歌手的演唱技巧與風(fēng)格，言傳身教，使廣東許多歌手獲益匪淺。可以說(shuō)，廣東最早一批歌手的演唱方式，都是從模仿香港或臺(tái)灣歌手的形式中起步的：最有名的是“廣州羅文”李華勇（他也是第一個(gè)在體育館開(kāi)個(gè)人演唱會(huì)的廣州歌手）、“廣州鄭少秋”陳浩光、“廣州劉文正”呂念祖、“廣州蘇芮”張燕妮、“廣州鄧麗君”劉欣如等；以及王家興、王強(qiáng)、張海蓮、陳少雄、湯莉、黃河、周兵、薛瑩和后來(lái)獲得全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽冠軍的廣東歌手陳汝佳（模仿徐小鳳起步）等早期廣州樂(lè)壇的優(yōu)秀歌手。而音樂(lè)茶座的勃興也培養(yǎng)催生了廣東早期的第一批音樂(lè)人如作曲家吳國(guó)材、王文光、盧慶文、解承強(qiáng)、李海鷹、許建強(qiáng)、蘭齋、劉克等；填詞人陳小奇、蔡衍棻、劉志文、許軍軍等；編曲人丁家林、司徒抗、金友中等。

二

香港流行音樂(lè)研究界普遍認(rèn)為，許冠杰先生作于1971年的歌曲《鐵塔凌云》（作曲許冠杰、填詞許冠文、演唱許冠杰）是現(xiàn)代意義上的第一首香港粵語(yǔ)原創(chuàng)流行歌曲。1950年代從廣州移民香港的許氏兄弟，皆是香港藝壇的中堅(jiān)人物；畢業(yè)于香港大學(xué)心理系的許冠杰，更是成為香港流行樂(lè)壇的開(kāi)山人物。旋律脫胎于粵曲曲調(diào)的《鐵塔凌云》正式發(fā)表于電視節(jié)目《雙星報(bào)喜》，后收入1974年出版的許冠杰專輯《鬼馬雙星》中而廣為人知。此后許冠杰一發(fā)不可收，以平民視角口語(yǔ)化形式創(chuàng)作大量粵語(yǔ)流行歌曲，反映香港社會(huì)日常生活與社會(huì)現(xiàn)狀，譏諷時(shí)事，彰顯小人物的人性尊嚴(yán)，深刻反映香港現(xiàn)代化過(guò)程中的市民性格，深受民眾歡迎。

臺(tái)灣自從校園歌曲勃興以后，大量校園歌曲開(kāi)始涌入大陸市場(chǎng)，而廣州成為第一站。鄧麗君、劉文正之后，蘇芮、侯德健、羅大佑、齊豫等的歌曲開(kāi)始在南粵大地流行開(kāi)來(lái)。廣州最早的唱片公司如太平洋影音公司、中國(guó)唱片總公司廣州分公司開(kāi)始生產(chǎn)第一批盒帶，大量翻唱專輯開(kāi)始進(jìn)入市場(chǎng)。

1978年，出生于音樂(lè)和粵劇家庭，畢業(yè)于廣州音專（即后來(lái)的星海音樂(lè)學(xué)院）的吳國(guó)材先生，受到香港流行音樂(lè)“時(shí)代曲”啟發(fā)，當(dāng)時(shí)擔(dān)任廣東民間曲藝團(tuán)的作曲和指揮一職，他與蔡衍棻先生合作，創(chuàng)作了廣東省第一首粵語(yǔ)流行歌曲《星湖蕩舟》（吳國(guó)材作曲、蔡衍棻填詞、陳浩光王莉演唱）。此歌經(jīng)過(guò)電臺(tái)的大力推廣，在珠江三角洲一帶非常流行，但因?yàn)槭腔浾Z(yǔ)演唱的緣故，沒(méi)有能夠走向全國(guó)。隨后，吳蔡二人繼續(xù)合作，創(chuàng)作了《碧血黃花》（吳國(guó)材作曲，蔡衍棻填詞，陳浩光演唱）等歌曲。而廣州最早的一批填詞人因?yàn)榉枨氖⑿幸查_(kāi)始了自己的職業(yè)生涯：在中唱廣州公司任職戲曲編輯的陳小奇開(kāi)始大量填寫(xiě)英文歌曲、粵語(yǔ)歌曲、甚至改寫(xiě)一些臺(tái)灣歌曲的歌詞；李廣平、陳潔明、楊湘粵也從此時(shí)開(kāi)始了自己的職業(yè)生涯。

隨著粵港臺(tái)文化交流的不斷深化和頻繁互動(dòng)，從1985年后開(kāi)始，香港著名音樂(lè)人黃霑、向雪懷、林慕徳；香港著名吉他手、編曲人蘇德華；臺(tái)灣著名音樂(lè)人侯德健、林秋離、涂惠元等經(jīng)常會(huì)到廣州，用開(kāi)講座和錄音以及演唱會(huì)等工作的形式與廣東音樂(lè)人展開(kāi)交流活動(dòng)，從粵語(yǔ)歌曲的填詞藝術(shù)、粵語(yǔ)歌的創(chuàng)作潮流、臺(tái)灣唱片公司的運(yùn)作模式、流行歌曲的編曲手法、演奏技巧、推廣手段等方面拉開(kāi)了省港臺(tái)的深度合作?？梢哉f(shuō)，廣東音樂(lè)人習(xí)慣的流行歌曲寫(xiě)作模式，比如先出旋律后填詞的創(chuàng)作手法、從民族民間音樂(lè)素材中吸取營(yíng)養(yǎng)、歌曲創(chuàng)作的平民意識(shí)、編曲演奏技巧的重要性和與時(shí)俱進(jìn)的新潮特質(zhì)，都在廣東音樂(lè)人的學(xué)習(xí)模仿和創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)。

1979年1月成立的太平洋影音公司和同年底成立的中國(guó)唱片廣州公司一起，推動(dòng)了盒式錄音帶大量制作發(fā)行，廣東第一批原創(chuàng)音樂(lè)人就此誕生：陳小奇、劉志文、許軍軍、西彤等填詞人開(kāi)始了創(chuàng)作生涯。其中，以1985年廣東原創(chuàng)歌曲的第一次大賽“紅棉杯”——也是全國(guó)第一次的流行歌曲創(chuàng)作大賽為標(biāo)志，廣東原創(chuàng)流行音樂(lè)開(kāi)始全面登場(chǎng)，廣為人知。

與香港樂(lè)壇交流最多的廣東音樂(lè)人是王文光和許建強(qiáng)。王文光出生于廣州，1975年畢業(yè)于廣州音樂(lè)學(xué)院管弦系，原為小提琴演奏專業(yè)。他最早在中國(guó)唱片廣州公司做音樂(lè)制作人，為引進(jìn)的日本電視劇《排球女將》《血疑》等配寫(xiě)音樂(lè)，是廣州最早一批編曲人之一。許建強(qiáng)同樣生于廣州，早年經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的鋼琴演奏訓(xùn)練，后來(lái)開(kāi)始職業(yè)樂(lè)隊(duì)的生涯。他們都是因?yàn)樵谝魳?lè)茶座與流行樂(lè)隊(duì)的演奏、指揮、錄音編曲工作中與香港音樂(lè)人多有交流，而學(xué)習(xí)到許多制作經(jīng)驗(yàn)。

與臺(tái)灣音樂(lè)人和唱片界的互動(dòng)與交流更為頻繁。除了廣州的唱片公司大量引進(jìn)臺(tái)灣原版唱片之外，1990年太平洋影音公司還首次把“亞運(yùn)歌曲”專輯版權(quán)出售給臺(tái)灣唱片公司，實(shí)現(xiàn)了互通有無(wú)的唱片版權(quán)貿(mào)易。

1989年到1990年間，由珠江經(jīng)濟(jì)電臺(tái)主辦的“音樂(lè)沖擊波”節(jié)目，聯(lián)手南海明珠影音公司和新時(shí)代影音公司等唱片公司，推出了四十多首廣東原創(chuàng)的粵語(yǔ)歌曲，該節(jié)目以“創(chuàng)作自己的歌、宣傳自己的歌手”為主旨，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的粵語(yǔ)歌曲創(chuàng)作與演唱人才。特別值得欣喜的是，從這個(gè)節(jié)目誕生的歌曲《My Shirley》（王文光作曲，許建強(qiáng)填詞，廖百威原唱）后來(lái)由時(shí)任寶麗金唱片公司音樂(lè)監(jiān)制的向雪懷先生重新填詞，交由李克勤演唱而走紅香港歌壇，實(shí)現(xiàn)了廣東歌壇第一次“反哺”香港歌壇的行動(dòng)。隨后，由李海鷹創(chuàng)作的《彎彎的月亮》（李海鷹詞曲，陳汝佳、劉歡演唱）被香港填詞人潘偉源填詞后由香港歌手呂方翻唱，受到熱烈歡迎；由原名《愿你把心留》（許建強(qiáng)詞曲，陳汝佳演唱）的粵語(yǔ)歌曲，后來(lái)由香港創(chuàng)作歌手黃凱芹翻唱改名《晚秋》而走紅粵港兩地；由王文光作曲、潘偉源填詞的歌曲《還我真情》由譚詠麟演唱后，成為一首紅遍香港和廣東等粵語(yǔ)地區(qū)的經(jīng)典金曲；由王文光作曲、陳少琪填詞的歌曲《真實(shí)的謊話》同樣由譚詠麟演唱，這兩首歌都收錄于譚詠麟1995年出版的專輯《實(shí)在男人》中。后來(lái)，王文光還為港姐朱潔儀的專輯寫(xiě)過(guò)《對(duì)手戲》（作曲王文光，填詞張美賢）。

1989年，香港永聲唱片公司出版《開(kāi)天辟地》專輯，收入《信天游》等十首內(nèi)地原創(chuàng)歌曲；1990年，香港永聲唱片公司出版《翻天覆地》專輯，收入解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)多首作品；1994年，臺(tái)灣著名歌手蘇芮出版《變心》專輯，收入陳哲詞、畢曉世曲的《生疏的情感》；1995年前后，臺(tái)灣歌手辛?xí)早鞣岁愋∑嬖~曲的《濤聲依舊》，收入其在滾石唱片出版的專輯中。這些，都是省港臺(tái)流行音樂(lè)交流的成果。

三

1985年，出生于廣西百色后定居于廣州和香港的歌手羅文，受廣東省對(duì)外藝術(shù)交流中心的邀請(qǐng)，在廣州中山紀(jì)念堂舉辦了七場(chǎng)個(gè)人演唱會(huì)，并且出版了演唱會(huì)的實(shí)況錄音盒帶，這也是香港歌手第一次在內(nèi)地舉辦個(gè)人演唱會(huì)，引起極大轟動(dòng)。這是一場(chǎng)從舞臺(tái)到錄音的生動(dòng)的教材，許多歌手從中取經(jīng)學(xué)習(xí)到不少的演唱藝術(shù)包括舞臺(tái)表演的模式。1988年，在香港亞洲電視舉辦的“未來(lái)偶像爭(zhēng)霸戰(zhàn)”中，廣州歌手李達(dá)成獲得冠軍，隨即簽約香港華納唱片公司，成為廣東第一位簽約香港唱片公司的歌手，他于1990年在廣州體育館舉辦三場(chǎng)個(gè)人演唱會(huì)，成為首位在廣州開(kāi)唱的本土歌手。他演唱的粵語(yǔ)歌曲代表作有《田園交響曲》（王文光作曲，蔡衍棻填詞）等。1989年，廣東電視臺(tái)與香港無(wú)線電視有限公司合作舉辦“省港杯歌唱大賽”，首屆冠軍是廣州歌手湯莉，亞軍是廣州歌手廖百威，季軍是香港歌手曾航生，其后多名廣東歌手也出自這個(gè)比賽，如古璇、林萍、麥子杰、王佩、謝若琳等；其中，麥子杰和王佩都分別與香港寶麗金唱片公司簽約成功，在香港發(fā)行過(guò)專輯。

省港交流最成功的歌手應(yīng)該是出生于1981年的張敬軒。他出生于廣州，1998年在廣州自己制作首張專輯《Hin’ First》引起樂(lè)壇關(guān)注；2001年簽約廣州“幾何娛樂(lè)”公司；2002年開(kāi)始與香港環(huán)球唱片公司簽約，其后開(kāi)始事業(yè)的騰飛階段。2008年開(kāi)始，張敬軒獲得香港多個(gè)排行榜年終獎(jiǎng)項(xiàng)，開(kāi)始邁向香港一線歌手的行列，成為第一個(gè)在香港紅磡體育館舉辦個(gè)人演唱會(huì)的廣州歌手。其后，他在省港兩地每年舉辦自己的個(gè)人演唱會(huì)，并發(fā)表多個(gè)專輯，成為香港和廣東最為優(yōu)秀的創(chuàng)作歌手之一。張敬軒的成功是“幾何娛樂(lè)”借助香港唱片公司的國(guó)際性運(yùn)營(yíng)理念和造星手法最為成功的案例之一；當(dāng)然，也和他自己卓越的音樂(lè)才華和演唱才能密切相關(guān)。

搖滾樂(lè)隊(duì)方面，因?yàn)檎Z(yǔ)言的因素，廣州在接受香港樂(lè)隊(duì)文化方面的影響更是巨大：Beyond樂(lè)隊(duì)、太極樂(lè)隊(duì)、達(dá)明一派樂(lè)隊(duì)等在廣東都有大量追隨者，他們都在廣州深圳等地舉辦過(guò)演唱會(huì)。受到他們的樂(lè)隊(duì)文化潮流的影響，廣州深圳兩地產(chǎn)生了多支搖滾樂(lè)隊(duì)。其中來(lái)自順德的“豐收樂(lè)隊(duì)”深受香港Beyond樂(lè)隊(duì)的深刻影響，樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)吉他手、主要的創(chuàng)作人和主唱陳輝權(quán)早期的創(chuàng)作就主要是粵語(yǔ)民謠搖滾歌曲，多年后他甚至寫(xiě)了一首致敬黃家駒的歌曲《致家駒》，非常感人；“豐收樂(lè)隊(duì)”解散后，吉他手陳輝權(quán)、貝斯手粱天山都進(jìn)入流行音樂(lè)創(chuàng)作體系，成為嶺南樂(lè)壇重要的創(chuàng)作人。還有我個(gè)人認(rèn)為比較成熟擁有一定影響力的“吹波糖樂(lè)隊(duì)”，他們于2008年1月1日在香港正式發(fā)行了樂(lè)隊(duì)的專輯《青春殘酷物語(yǔ)》，以流行搖滾的曲風(fēng)引起省港樂(lè)迷的極大關(guān)注，并且在香港和廣州都舉辦了搖滾演唱會(huì)。

四

1988年和1990年，香港永聲唱片公司的創(chuàng)始人和總經(jīng)理、香港唱片界的元老黃懷欽在香港和東南亞出版過(guò)兩張?bào)@天動(dòng)地的唱片專輯：中國(guó)新音樂(lè)系列之一《開(kāi)天辟地》和中國(guó)新音樂(lè)系列之二《翻天覆地》。他用唱片的形態(tài)，保留了中國(guó)原創(chuàng)流行音樂(lè)在1978年改革開(kāi)放后特別是1986年原創(chuàng)歌曲如火如荼的年代里的最寶貴的精華血?dú)?。這不僅是寶貴的錄音制作的留存，更主要的是讓我們通過(guò)他們的作品和演唱，觸摸到歷史的脈搏，窺見(jiàn)當(dāng)年那批優(yōu)秀音樂(lè)人的思考脈絡(luò)和歌唱情懷，看見(jiàn)在臺(tái)灣和香港流行音樂(lè)的直接影響下，中國(guó)原創(chuàng)流行音樂(lè)最初的輝煌成果。后來(lái)，黃懷欽還于2007年在內(nèi)地首次出版了CD唱片《開(kāi)天辟地》；2018年在改革開(kāi)放40周年之際，他聯(lián)合廣東星外星傳播有限公司，再次推出這兩張專輯的CD以及黑膠唱片。這是一份珍貴的音樂(lè)記憶，這是一道中國(guó)流行音樂(lè)的盛宴，這是一次懷舊的聲音狂歡。

黃懷欽在香港出生成長(zhǎng)，臺(tái)灣大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)，后來(lái)從事唱片業(yè)，是最早進(jìn)入內(nèi)地的港商之一。他在佛山市的南海設(shè)立了一家叫南海音帶廠的企業(yè)，是最早從事錄音盒帶生產(chǎn)加工的企業(yè)，后來(lái)介入錄音制作：侯德健來(lái)大陸后的作品《三十以后才明白》《程琳87新歌》、新空氣音樂(lè)組合的《新空氣的聲音》、珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)“音樂(lè)沖擊波”的錄音帶的制作，都是他投資制作的大量音像產(chǎn)品中的部分作品。我們先看原版《開(kāi)天辟地》的曲目：

1. 最后一槍（崔健詞曲演唱）；2. 一無(wú)所有（崔健詞曲，吳小蕓演唱）；3. 黃土高坡（陳哲詞，蘇越曲，孫國(guó)慶演唱）；4. 別無(wú)選擇（甲丁詞，蘇越曲，胡月演唱）；5. 錯(cuò)（小林詞，蘇越曲，王虹演唱）；6. 不是你的錯(cuò)（陳哲詞，蘇越曲，王迪演唱）；7. 血染的風(fēng)采（陳哲詞，蘇越曲，王虹演唱）；8. 偶然相遇（張靜林詞，蘇越曲，劉歡演唱）；9. 最后的時(shí)刻（陳哲詞，董興東曲，田震演唱）；10. 我們告訴世界（甲丁詞，蘇越曲，群星演唱）；11. 信天游（劉志文詞，解承強(qiáng)曲，艾敬演唱）

再看《翻天覆地》專輯曲目：

1. 九十年代怎么樣（解承強(qiáng)詞曲演唱）；2. 是什么在呼喚（畢曉世詞曲，張銀鐘演唱）；3. 六月天孩子臉（張全復(fù)詞曲，景崗山演唱）；4. 七字歌（陳哲詞，解承強(qiáng)曲，景崗山&王越演唱）；5. 山溝溝（陳小奇詞，畢曉世曲，那英演唱）；6. 我家是個(gè)好地方（陳哲詞，畢曉世曲，北京廣播兒童合唱團(tuán)演唱）；7. 真實(shí)的故事（陳蕾、陳哲詞，解承強(qiáng)曲，朱哲琴演唱）；8.不是所有的愛(ài)都能說(shuō)明白（李海鷹詞曲，陳汝佳演唱）；9. 死不了（陳哲詞，張傳進(jìn)曲，景崗山演唱）；10. 傾斜的季節(jié)（許軍軍詞，王文光曲，張銀鐘演唱）；11. 九十年代怎么樣之天翻地覆（解承強(qiáng)詞曲演唱）

如今看來(lái)，這個(gè)曲目依然震撼、顛覆、珍貴，值得珍惜。有些歌曲一出生就成為經(jīng)典，傳唱全國(guó)：比如《龍的傳人》《一無(wú)所有》《信天游》《一個(gè)真實(shí)的故事》《山溝溝》等；有的歌曲一出生沒(méi)有引起足夠的重視，可是30年后還是經(jīng)典，比如《九十年代怎么樣》《我家是個(gè)好地方》《最后的時(shí)刻》《不是所有的愛(ài)都能說(shuō)明白》《六月天孩子臉》等。

《開(kāi)天辟地》和《翻天覆地》真是兩張奇妙的專輯，讓我想起了中國(guó)流行音樂(lè)奇妙而美麗的童年，讓我想起了中國(guó)流行音樂(lè)第一個(gè)輝煌的歲月；睜開(kāi)雙眼往外看的奇思幻想、無(wú)所畏懼的自由樂(lè)思、南北融合的思維碰撞、追問(wèn)歷史的尋根意識(shí)、理想情懷的溫暖吟唱，在在都顯示了一種童年的天真與浪漫特質(zhì)；而這里面的有些曲目，都是輝煌的原創(chuàng)歌曲最真實(shí)的記錄；真正是無(wú)法復(fù)制的青春，無(wú)法還原的才氣和靈感。北京和廣州，成為一代原創(chuàng)流行音樂(lè)最優(yōu)秀者的溫馨搖籃。

《血染的風(fēng)采》《信天游》是當(dāng)時(shí)所有晚會(huì)必唱曲目，風(fēng)靡程度絕對(duì)超過(guò)今天的網(wǎng)絡(luò)歌曲；《山溝溝》是那英的成名金曲；《最后的時(shí)刻》也是田震出版三張專輯后才遇到的“一曲成名”的好歌。朱哲琴演唱的《真實(shí)的故事》感動(dòng)了無(wú)數(shù)人心。大家知道艾敬的成名作是《我的1997》，可是你聽(tīng)過(guò)她演唱的《信天游》嗎？還有劉歡在《偶然相遇》里面的深情與飽滿的音色，毛阿敏在《什么也沒(méi)有說(shuō)》里面的生澀與怯意，都讓我們感嘆時(shí)光的飛逝與夢(mèng)想的褪色。

我在上世紀(jì)80年代末進(jìn)入流行歌壇時(shí)，正是“西北風(fēng)”狂潮的風(fēng)頭浪尖上，我聽(tīng)的《一無(wú)所有》不下十幾個(gè)版本，男聲有孫國(guó)慶、張偉進(jìn)、霍烽（也就是現(xiàn)在的火風(fēng)）、武夫等；女聲就更多了，我記住的居然有一個(gè)名叫無(wú)鳴的女歌手，今天重新再聽(tīng)，還是有感動(dòng)?？赡苁菧嘏挠洃浫彳浟俗约旱纳窠?jīng)，回憶總是令人傷感的。

這里單說(shuō)《九十年代怎么樣》。我認(rèn)為解承強(qiáng)是“新空氣”音樂(lè)組合中最具有思想家風(fēng)范的音樂(lè)人，他的許多奇思異想，往往驚世駭俗的同時(shí)讓人眼界大開(kāi)；我特別欣賞他在流行音樂(lè)理念上的先鋒思考。解承強(qiáng)的作品出得極慢，但幾乎出手都是精品?！毒攀甏趺礃印酚靡皇赘枨爬◣讉€(gè)時(shí)代的音樂(lè)特征，確實(shí)寫(xiě)得到位而精準(zhǔn)?！叭甏菓醒笱螅氖甏侨釘嗄c，五十年代是氣昂昂，全國(guó)人民大煉鋼！六十年代是唱下鄉(xiāng)，七十年代是樣板腔，八十年代是霹靂DANCE，外加一幫搖滾狂！”這是精確的寫(xiě)照，這是音樂(lè)的歷史?！斑€有好多好多的歌要唱，九十年代怎么樣？也許唱得地老天又荒，唱得烏天黑地雨茫茫，也許唱得山轉(zhuǎn)水也轉(zhuǎn)，唱得星星是爬滿山，也許唱得鑼鼓是震天響，唱得天下鳥(niǎo)兒大合唱，也許唱得滿腦瓜放光芒，唱得乾坤是轉(zhuǎn)陰陽(yáng)！”這是解承強(qiáng)最元?dú)饬芾斐渑?、思想浩蕩氣韻貫通的一首佳作?？墒沁@首歌曲居然從來(lái)沒(méi)有出版過(guò)。所以我說(shuō)，這是一首一出世就被忽視，但是30年后依然還是經(jīng)典的歌曲。我為什么對(duì)這首歌曲記憶深刻呢？因?yàn)槲以趶V東早期流行音樂(lè)策劃人陳凱的“卜通100”歌廳聽(tīng)當(dāng)時(shí)在那里駐唱的廣東那時(shí)最棒的搖滾歌手許志堅(jiān)唱過(guò)這首歌曲，我還聽(tīng)霍烽唱過(guò)這首歌曲。聽(tīng)得我那叫一個(gè)熱血沸騰。需要順便一提的是火風(fēng)是第一個(gè)把老崔的《一無(wú)所有》唱到南方的歌手，那時(shí)候他長(zhǎng)發(fā)飄飄，一把大胡子，搖滾得一塌糊涂。從文化意義上來(lái)說(shuō)，《九十年代怎么樣》是南方搖滾的開(kāi)山巨作，盡管許多人是在20年后才聽(tīng)到它。但我依然要說(shuō)，這才是解承強(qiáng)真正震撼人心的歌曲。

1990年，臺(tái)灣搖滾歌手劉錚就把《九十年代怎么樣》這首歌曲改詞并改名為《太平天國(guó)》收錄在其第二張專輯《搖滾太保》中；我起初真的以為是唱那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的歌曲，聽(tīng)后莞爾，原來(lái)是極有韻味的一首諷刺歌曲。歌詞的改動(dòng)也極有意思：“三十年代是時(shí)局動(dòng)蕩，四十年代我逃離家鄉(xiāng)；五十年代在香蕉天堂，多聽(tīng)多看我少講話。六十年代要挺起胸膛，七十年代要莊重自強(qiáng)；八十年代在民主殿堂，大家都比誰(shuí)的拳頭大。還有好多好多的話要講，九十年代會(huì)怎么樣；還有好多好多的話要講，九十年代是否有希望。這里生活享受一級(jí)棒，每天都會(huì)想出一些新花樣；這里的人們喜歡講排場(chǎng)，只要你很有錢就是老大。這里都市建設(shè)要現(xiàn)代化，每天都有交通號(hào)志發(fā)生故障；這里每天都有馬路可以挖，因?yàn)闂l條道路都要通羅馬。”兩種語(yǔ)境，兩種社會(huì)；兩種歷史，不同結(jié)局。這首歌曲幾乎是一個(gè)完美的鏡像：折射出一首歌曲在同文同種卻有著不同的歷史觀價(jià)值觀的文化歷史條件下所可以詮釋的不同文化蘊(yùn)含，這是歌曲反映歷史的杰作。從這種類型的歌曲引申出去，真是一個(gè)絕妙的音樂(lè)美學(xué)社會(huì)學(xué)課題。

《開(kāi)天辟地》和《翻天覆地》的封面是站在窗口張望的中國(guó)小男孩小女孩，眼里有點(diǎn)迷茫，有點(diǎn)迷離，但嘴角卻透出一股倔強(qiáng)和渴望；封底是站在窗臺(tái)上準(zhǔn)備破窗而出的穿著一套過(guò)時(shí)軍裝戴軍帽的小男孩，他預(yù)示著1986年的那一聲吶喊，中國(guó)流行音樂(lè)終于真正誕生了！

五

上世紀(jì)80年代以及90年代，臺(tái)灣和香港音樂(lè)人經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在廣州的錄音棚或者唱片公司，與廣東音樂(lè)人頻繁交流，這不僅帶來(lái)了音樂(lè)制作的經(jīng)驗(yàn)，還有關(guān)于流行音樂(lè)的運(yùn)作知識(shí)。

其一，是版權(quán)所有的意識(shí)。無(wú)論是唱片公司還是創(chuàng)作人，廣東流行音樂(lè)界都是最早關(guān)心版權(quán)所有意識(shí)的覺(jué)醒者，雖然法律意識(shí)還不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但是廣東音樂(lè)人很早就知道歌曲有版稅分成這個(gè)說(shuō)法，當(dāng)然能否實(shí)施是另一回事。在錄音制品的版權(quán)歸屬、歌曲的版稅分成、歌曲不能賣斷版權(quán)、電臺(tái)播放歌曲必須付費(fèi)等問(wèn)題上，廣東音樂(lè)人都有過(guò)向臺(tái)灣和香港音樂(lè)人學(xué)習(xí)取經(jīng)的過(guò)程。而黃霑、侯德健等更是現(xiàn)身說(shuō)法，大聲呼吁，引起了很多人的關(guān)注與學(xué)習(xí)。

其二，是唱片公司的運(yùn)作機(jī)制。正是從臺(tái)灣和香港國(guó)際性唱片公司身上，我們學(xué)習(xí)到了很多唱片公司的運(yùn)作規(guī)律，比如要與歌手簽訂錄音合約、與歌手簽訂演藝經(jīng)紀(jì)合約、唱片公司的宣傳策略、拓廣營(yíng)銷渠道的商業(yè)訂貨會(huì)、面向全國(guó)的發(fā)行策略等，都是早期廣東的唱片公司得以在全中國(guó)占據(jù)半壁江山的基礎(chǔ)。

其三，也是最重要的一點(diǎn)，必須擁有自己的原創(chuàng)歌曲，堅(jiān)持以普通話歌曲為主，以中國(guó)市場(chǎng)為主的創(chuàng)作導(dǎo)向，促使廣東的音樂(lè)人警醒過(guò)來(lái)，從而在20世紀(jì)90年代形成一個(gè)創(chuàng)作高潮，影響波及全中國(guó)，為中國(guó)原創(chuàng)歌壇的歷史寫(xiě)下了輝煌的一頁(yè)。