韓文霞

在陜西當(dāng)代作家中，李春平稱得上是高產(chǎn)作家，從1984年發(fā)表短篇小說《鄭家女子》算起，他的創(chuàng)作歷史已達(dá)三十多年。從1997年發(fā)表中篇小說《玻璃是透明的》開始，到2017年的今天，李春平已推出四十多部中篇小說。這些中篇小說，題材豐富，視角獨(dú)特，敘事技巧嫻熟靈動(dòng)，李春平在其中盡情揮發(fā)，將其文學(xué)才情與對(duì)生命的體悟毫無保留地傾注于此，最大程度地施展了他的文學(xué)天賦和才華。

一、由向外追尋到向內(nèi)回歸的題材選擇

按照作品發(fā)表時(shí)間及書寫內(nèi)容，可將李春平的中篇小說分為如下幾類：

（一）都市系列——外鄉(xiāng)人的逐夢(mèng)之旅

代表作有《玻璃是透明的》《藍(lán)印幽夢(mèng)》《城市的一個(gè)符號(hào)》《彩票，彩票》等。這類小說主要是李春平在上海十年所寫，反映了外鄉(xiāng)人在現(xiàn)代大都市上海中的奮斗與遭際。眾多生存在溫飽線的外來人進(jìn)入沿海大城市務(wù)工，他們以卑微的尊嚴(yán)換來暫時(shí)的糊口，城市對(duì)他們處處充滿歧視與拒斥，而又以其繁華與高貴吸引著一波又一波的人涌進(jìn)來撈金，使他們?cè)诂F(xiàn)代洋場(chǎng)中逐漸放棄人性的堅(jiān)守而隨波逐流。《玻璃是透明的》中，小說以小四川來到大上海尋找工作開始敘述，以這個(gè)外鄉(xiāng)人的眼光來審視大都市的各色人等，見證浮世的繁華與蒼涼?！端{(lán)印幽夢(mèng)》中，主人公江豐饒放棄自己的專長(zhǎng)，奔赴上海，在商海奮戰(zhàn)幾年，最后的結(jié)果是妻離子散，夢(mèng)斷申城。都市有夢(mèng)想，有享受，但對(duì)外鄉(xiāng)人來說，要取得都市的戶口，要買到棲身的房子，似天方夜譚。也正是如此，漂泊的狀態(tài)給這些外來者帶來無根的憂思。這些人物是李春平對(duì)外來者細(xì)心觀察的結(jié)果，也是他自己作為一個(gè)外來者最深切的感受。

（二）官場(chǎng)系列——宦海中多面人性的展示與博弈

代表作有《良辰美景奈何天》《讀古長(zhǎng)書》《我男人是縣長(zhǎng)》《市長(zhǎng)的父親》《一路飚升》《遍地謊言》《18號(hào)別墅》《享受權(quán)力》等，這類小說是李春平創(chuàng)作中的重頭戲，也是作家藉以成名的主要作品。“李春平從普通人性的視角審視官場(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)者心理深處的困惑和掙扎，拂去了籠罩在官場(chǎng)上空的神秘詭譎的色彩，以工筆細(xì)摹的方式繪制出一幅交織著理想信念和紅塵私欲的中國當(dāng)代官場(chǎng)風(fēng)俗畫?！痹诠賵?chǎng)小說中，作家首先塑造了正直的官員形象群，比如鄭建勛、李維邦、楊子晨等，他們嚴(yán)守廉潔奉公原則，不做違規(guī)之事。于感情上，又與自己的妻子恩愛有加，給我們的政府官員樹立了優(yōu)秀的榜樣。其次塑造了反面官員形象，他們深諳官場(chǎng)之道，濫用職權(quán)，買官鬻爵，以權(quán)謀色，為己私利，背棄為人良知?！?8號(hào)別墅》中的市長(zhǎng)利用手中職權(quán)，貪贓枉法，私買別墅專養(yǎng)小情人劉小樣，出于對(duì)劉前男友張山虎的嫉妒和敵視，最終派人將其撞死，其手段行徑令人發(fā)指?！读汲矫谰澳魏翁臁分械男は駷楣賵?chǎng)中阿諛奉承、溜須拍馬之輩，在靠山王國強(qiáng)被雙規(guī)后，自己也受到處分，但不思悔過，以愛情的名義騙取了王國強(qiáng)之女王小孩的信任，卻是幻想王國強(qiáng)家中藏有巨款。第三類是性格最復(fù)雜的官員形象，《讀古長(zhǎng)書》中的古長(zhǎng)書，一方面是在災(zāi)情中救出12條性命的英雄形象，一方面為了報(bào)復(fù)縣委副書記賀建軍對(duì)他挪用希望工程款的批評(píng)，私下勾引賀建軍的妻子做自己的情婦，長(zhǎng)期保持不正當(dāng)關(guān)系，同時(shí)又與團(tuán)委干部顧曉你也有茍且的行為，在被人撞見后，想方設(shè)法毀人聲譽(yù)，典型的內(nèi)外分裂式人格。這類形象塑造最成功，是人性善惡面的展示與博弈，更真實(shí)更見功夫。

（三）陜南系列——回歸傳統(tǒng)的文學(xué)自覺

“我是一個(gè)有故鄉(xiāng)情結(jié)的人，我在上?；蛲獬雎糜委燄B(yǎng)，看見外面的山水就會(huì)想到家鄉(xiāng)。在我的心目中，家鄉(xiāng)的山水是最美的。雖說比不上那些名山大川，但跟我個(gè)人的感情最近。這里掩埋著我的父母，我回來守護(hù)在他們身邊，這是一種盡孝，如果能為故土的建設(shè)出力，也是一種盡孝?！边@段話是李春平對(duì)養(yǎng)育他的家鄉(xiāng)的深情傾訴，所以，上海十年在文壇中已闖出一片天的情況下，他還是選擇了回歸，對(duì)于養(yǎng)育自己的山水，他用自己的筆與思傾情回報(bào)，將這個(gè)曾經(jīng)閉塞小城的魅力向世人展示。

這類作品以2015年出版的中篇小說集《郎在對(duì)門唱山歌》為代表，這部集子是李春平在回歸陜南家鄉(xiāng)近十年時(shí)推出的中篇系列，可以說是對(duì)養(yǎng)育他的大巴山精神家園的皈依之作。寫山城，寫漢水，探究生命的奧秘，追尋人生的意義，譜就了一曲曲起起伏伏的生命之歌，也代表了他中篇小說的新成就。作家用鮮活的語言將大巴山寫活，賦予其生命，語言本身也因之而靈動(dòng)起來。此處不同于上海，不同于官場(chǎng)，屬于自然，屬于巴山父老。山水與城與人，和諧自在，彼此依戀，古樸中有歲月的積蘊(yùn)，輪轉(zhuǎn)中有世事的溫情，是中國版圖中獨(dú)特的一角，是民族文化中綿延的巴山風(fēng)情。文學(xué)史中，因了作家而聞名于世的地方不在少數(shù)，鳳凰小城因?yàn)橛猩驈奈?，丹鳳棣花小鎮(zhèn)因了賈平凹，白鹿原因了陳忠實(shí)，那么大巴山、紫陽小城則有李春平。人由地育，地因人揚(yáng)名于世，于人于地，都是莫大的成就。

李春平中篇小說創(chuàng)作題材的演變正體現(xiàn)了李春平本人的文學(xué)自覺。十年后歸來的李春平已不是當(dāng)初出走時(shí)的他，迷茫，痛苦，在文學(xué)世界中以喧囂的現(xiàn)代都市和熱極一時(shí)的的官場(chǎng)系列來使自己躋身主流文學(xué)界，而是在重新審視中對(duì)鄉(xiāng)土文化充滿了戀慕與信心，他要做一個(gè)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承者和創(chuàng)新者，他要歌頌鄉(xiāng)土文明的現(xiàn)代改造及新民風(fēng)建設(shè)等國家新政給現(xiàn)代山鄉(xiāng)帶來的別樣景致。

二、精心別致的藝術(shù)營(yíng)構(gòu)

經(jīng)過多年的創(chuàng)作實(shí)踐，李春平中篇小說的藝術(shù)方面也形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，無論是從故事情節(jié)的交待、思想內(nèi)涵的挖掘，還是從人物塑造、情感表達(dá)、語言運(yùn)用等方面看，都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，豐富了中國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的創(chuàng)作。

（一）奇險(xiǎn)巧妙的情節(jié)設(shè)置

在現(xiàn)實(shí)主義作品中，中篇小說以情節(jié)取勝者居多，情節(jié)平直的，在閱讀的過程中會(huì)讓讀者漸失閱讀的動(dòng)力。優(yōu)秀的小說情節(jié)應(yīng)似佳境在前，有平路，有險(xiǎn)灘，有奇峰，有秀谷，有鮮花碧水相伴，步步引人入勝，給閱讀者探秘的渴望，到達(dá)終點(diǎn)時(shí)解密的快感，讓人回味悠長(zhǎng)，不虛此行。李春平的中篇小說恰勝在此處?！恫Ａ峭该鞯摹分校婷钪幵谛∷拇ǖ淖√幥∏≡谔K老板的隔壁，此角度成為小說情節(jié)推進(jìn)的最佳視角?！?8號(hào)別墅》中，市長(zhǎng)與劉小樣偷情，反被張山虎偷竊，而又不能對(duì)外說，這個(gè)情節(jié)設(shè)置奇中有險(xiǎn)，巧中見妙！《讀古長(zhǎng)書》中，顧曉你深夜幽會(huì)古長(zhǎng)書，卻誤撞入做客的張一光的懷里，兩人不正常關(guān)系由此揭出，巧中有險(xiǎn)！《懸崖上的村莊》中，情節(jié)之“奇險(xiǎn)”當(dāng)然首推夏至以旅游為名“騙”杭州媳婦肖瑤瑤回陜南山鄉(xiāng)“斗天坡”的那段，明明是浪漫蜜月之旅，卻為何要涉險(xiǎn)攀爬懸崖絕壁，過高懸于萬丈深淵之上的獨(dú)木橋？相信讀者和肖瑤瑤一樣不解與疑惑，心懷恐懼與不安前行。當(dāng)謎底一步步揭開，我們不得不嘆服夏至的智慧與勇敢，浪漫與溫情，不得不贊嘆作者的如花妙筆，將小夫妻二人的愛當(dāng)成線，在一段段推進(jìn)的旅程中，引導(dǎo)我們將謎團(tuán)解開，好一個(gè)“包袱”！

（二）酣暢通達(dá)的敘事效果

故事作為小說的必要元素，如何來講是考驗(yàn)一個(gè)作家的重要尺度。在一個(gè)人有限的生命長(zhǎng)度里，如何展現(xiàn)出生命的厚度？以不同的方式講出不同的故事，給讀者以永不饜足的新鮮感，這點(diǎn)對(duì)作家來說很重要。從此角度看，李春平是一個(gè)會(huì)講故事的人，從《玻璃是透明的》到《我們的編年史》，他的每部中篇小說讀完都給人一氣呵成、酣暢通達(dá)之感。情節(jié)與情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，彼此聯(lián)系自然緊密，前后有序而呼應(yīng)，毫無滯澀感。這點(diǎn)應(yīng)受到了中國古代小說的影響，“中國古代小說成長(zhǎng)于說書藝術(shù)大行其道的文化環(huán)境中，因而，故事性強(qiáng)就成為中國古代小說的一個(gè)最基本特征。李春平的小說顯然具有中國古代小說的流風(fēng)余韻，他的小說大都有一個(gè)引人入勝的故事，有的故事甚至很離奇、巧合，他常說一篇小說大都有一個(gè)好故事。他的小說基本上是‘性格——事件’的情節(jié)模式，而這種模式恰與中國讀者千百年來養(yǎng)成的審美習(xí)慣相吻合，因而李春平的小說具有廣泛的讀者群。他創(chuàng)作的中篇小說絕大部分被多家媒體轉(zhuǎn)載，其中《讀古長(zhǎng)書》被近20家報(bào)刊轉(zhuǎn)載?！?/p>

（三）真摯熾烈的情感表達(dá)

“情”為文學(xué)之眼、之心，無“情”不成文、不成書，偏偏有情人情路艱辛，無情人癡狂“虐戀”。李春平的中篇小說以重筆繪盡世間情。少男少女之純潔初戀，之熱烈獻(xiàn)身靜享情欲之美的熱戀，之雖死無悔的畸戀等等；夫妻之間或是善緣相聚恩愛相攜，或是孽緣相聚，因私情殞命等等，讓人時(shí)而激情洋溢，時(shí)而扼腕嘆息。在《懸崖上的村莊》中，夏至雖然生在幾乎與世隔絕的懸崖上的村莊里，但他不怯懦不悲觀，凡事有主見有思想。遇到愛的人大膽追求，到岳父母家用自己的勤勞與智慧贏得老人的認(rèn)可。用聰慧與關(guān)愛把妻子帶回老家，打消妻子的恐懼與懷疑。這懸崖上的村莊非常像古代的桃花源，人們自產(chǎn)自足，也能樂哉悠哉。全村的人都互相關(guān)心，有事主動(dòng)相幫，毫不吝嗇，毫無機(jī)心。一家人相聚時(shí)也是其樂融融，盡現(xiàn)親情、愛情、友情中的美好之處，讓人感動(dòng)與留戀。李春平的中篇小說，大多有一個(gè)美好的結(jié)局，人物對(duì)于仇恨，選擇原諒與寬恕，善良的本性與對(duì)高尚道德的追求體現(xiàn)了一個(gè)作家的良知與社會(huì)理想。

（四）生動(dòng)豐滿的人物塑造

人物為小說的軀干，如何塑造出血肉豐滿、生動(dòng)形象的人物也是作家們努力的目標(biāo)。李春平的中篇小說也塑造了眾多性格豐滿又復(fù)雜的人物形象。城市外來者形象系列，官場(chǎng)官員形象系列，陜南民眾形象系列等，他們是當(dāng)代社會(huì)中最真實(shí)的存在，在各自的位置中追尋生活的意義和自我的價(jià)值?！栋蜕津~匠》中的文天尼，作為男人的血性與柔情表現(xiàn)得很到位。見到愛妻被人凌辱，怒斬罪人塵根。親手養(yǎng)大兒子，在仇恨與孤獨(dú)中度過漫長(zhǎng)的歲月。當(dāng)遇到如他一樣命運(yùn)的女人時(shí)，能夠放下仇恨，大膽去擁抱她，重獲愛的能量，當(dāng)惡狼侵襲時(shí)能用自己的身軀護(hù)住懷里的女人，進(jìn)而徒手與狼搏斗。他就像一位悲壯又多情的英雄，仇恨消磨他的志氣，愛情又賜予他無限能量，最終老天垂憐，讓他重獲生命的溫暖。

（五）鮮活詩意的語言建構(gòu)

語言是小說靈魂的外衣，是一個(gè)作家特立獨(dú)行的標(biāo)志，一個(gè)成熟的作家應(yīng)有屬于自己的語言、語氣、語體、語境，這是文學(xué)藝術(shù)美至為重要的一極。李春平中篇小說的語言有鮮活靈動(dòng)、詩風(fēng)畫意之美，讀之如臨其境如沐春風(fēng)，這也得益于他深厚的文化素養(yǎng)?！靶≌f是語言藝術(shù)，是敘事藝術(shù)，如何達(dá)到滿意的理想的表達(dá)效果，語言所提供的文化信息量是至關(guān)重要的。李春平的小說話語，形象地傳達(dá)著這種文化意識(shí)，并給這種意識(shí)賦予了全新的時(shí)代特征?！弊骷矣眠@種語言寫都市，寫官場(chǎng)，寫陜南，寫人狀物，寫景抒情，自然流暢，溫情與詩意在作家筆下流動(dòng)，善良與崇高在作品中突顯。李春平以極強(qiáng)的語言天賦繪就他人生的每個(gè)階段，用心血書寫，生命與文字已交融在一起，文學(xué)的語言成為他精神世界的永恒家園。

三、小結(jié)

“李春平的文學(xué)貢獻(xiàn)是通過大量官場(chǎng)小說為增強(qiáng)執(zhí)政黨的執(zhí)政能力建設(shè)提供了豐富多彩、發(fā)人深思的形象理論；李春平的文化貢獻(xiàn)是在民族進(jìn)步的歷史長(zhǎng)河中為紫陽打造了一只既能自娛、自渡又可供人觀賞、搭乘的特大游船。”那么，李春平的四十多部中篇小說則承擔(dān)起了這樣的使命。在李春平的創(chuàng)作歷程中，還有將中篇拓展為長(zhǎng)篇，或改編為電影的努力，這種種嘗試應(yīng)是作家不斷突破已有成就，向文學(xué)的縱深世界進(jìn)軍的不懈努力，經(jīng)過多年的歷練和積淀，我們相信他必將有更大的收獲。