宋亞晴

【摘 要】小說(shuō)《法國(guó)中尉的女人》是由英國(guó)作家約翰·福爾斯所著，作品一經(jīng)出版便得到廣大讀者的喜愛，也被廣大電影制作者所青睞。本文將通過分析影片獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)與敘事風(fēng)格，闡釋故事表層之下蘊(yùn)含的深刻主題。

【關(guān)鍵詞】《法國(guó)中尉的女人》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0114-01

原著小說(shuō)《法國(guó)中尉的女人》講述的是發(fā)生在19世紀(jì)英國(guó)維多利亞時(shí)代一位上層社會(huì)的貴族子弟查爾斯愛上了被人們稱之為“法國(guó)中尉的女人”的下層社會(huì)女子薩拉的故事。影片由捷克導(dǎo)演洛爾·賴茲聯(lián)合著名編劇、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者哈羅德·品特傾情打造，在保留原本愛情故事的基礎(chǔ)之上，采用“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)，發(fā)展出了另外一條發(fā)生在20世紀(jì)的愛情線索，兩條線索相互交織，互成因果，揭示了影片深刻的主題。

一、敘事結(jié)構(gòu)——套層結(jié)構(gòu)

電影在敘事的過程中主要遵循兩種邏輯順序，一種是線性邏輯，即按照故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的脈絡(luò)進(jìn)行敘事，一般經(jīng)典好萊塢的電影都是線性敘事；另外一種就是非線性邏輯順序，“非線性電影敘事結(jié)構(gòu)的最大特征在于單一時(shí)間向度的打破和解除，時(shí)間成為不連貫的片段并產(chǎn)生前后顛倒。”①一般現(xiàn)代主義或者后現(xiàn)代主義電影都是屬于非線性敘事。

《法國(guó)中尉的女人》的劇作結(jié)構(gòu)屬于非線性敘事中的套層結(jié)構(gòu)。套層結(jié)構(gòu)影片的敘事，實(shí)際上是在同一部電影里展現(xiàn)兩個(gè)不同時(shí)空的故事，由此帶來(lái)的是極大的信息量，從而形成了整個(gè)影片的獨(dú)特內(nèi)涵。但《法國(guó)中尉的女人》不像一般時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)的影片情節(jié)線有主次之分，該片為我們呈現(xiàn)了兩條故事主線。

影片講述的是20世紀(jì)80年代的英國(guó)海濱小鎮(zhèn)萊姆鎮(zhèn)來(lái)了一個(gè)電影攝制組，這個(gè)攝制組所要拍攝的內(nèi)容就是原著小說(shuō)里的情節(jié)——19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的一位貴族子弟查爾斯放棄與貴族小姐聯(lián)姻，選擇下層社會(huì)的女子薩拉成為自己的靈魂伴侶。而在這部愛情影片中扮演薩拉的女演員安娜和扮演查爾斯的男演員邁克，在各自已婚的情況下打破道德界限最終以悲劇收?qǐng)龅墓适隆?/p>

我們可以從“過去時(shí)空”與“現(xiàn)在時(shí)空”兩條情節(jié)發(fā)展線索上一探究竟。

從兩條情節(jié)線發(fā)展脈絡(luò)看，兩個(gè)時(shí)空的故事講述得完整且清晰，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)故事，在這種平行時(shí)空的展示下又相互作用，互相襯托，不僅使得故事豐滿且富有變化，更重要的是更有力地展現(xiàn)了影片的主題內(nèi)涵。

二、敘事風(fēng)格——撞擊式

李安曾說(shuō)：“《冰風(fēng)暴》采用的結(jié)構(gòu)屬于撞擊式的，以撞擊力使觀眾產(chǎn)生刺激，經(jīng)由刺激及其所延伸出來(lái)的想法，引發(fā)觀眾產(chǎn)生拼湊式的情緒呼應(yīng)……它是將不同的元素相互‘撞擊與‘對(duì)照，產(chǎn)生視覺上的拼湊呼應(yīng)，出現(xiàn)的是相乘的效應(yīng)，而非相加效果。”②電影《法國(guó)中尉的女人》在套層結(jié)構(gòu)的作用下，為了更好地展現(xiàn)這兩個(gè)故事之間所產(chǎn)生的“撞擊”與“對(duì)照”張力，編劇與導(dǎo)演對(duì)兩個(gè)故事采用了兩種完全不同的敘事風(fēng)格。如下圖所示。

（根據(jù)北京電影學(xué)院蘇牧教授《榮譽(yù)》一書的解讀，筆者總結(jié)）③

此外，值得一提的是，電影制作者對(duì)影片結(jié)尾的處理，更加深了這種“撞擊式”的敘事風(fēng)格。結(jié)局由兩個(gè)各自獨(dú)立的段落組成，即“過去時(shí)空”的“團(tuán)聚”與“現(xiàn)在時(shí)空”的“分離”。兩個(gè)段落的結(jié)果互為相反，一個(gè)是喜劇的，一個(gè)是悲劇的。值得尋味的是，這兩個(gè)年代相距遙遠(yuǎn)的故事的結(jié)局，它們發(fā)生的地點(diǎn)是在同一個(gè)地方。當(dāng)然，所有的敘事都是為主題服務(wù)的，影片除了兩個(gè)故事本身具備的表層主題外，在“過去時(shí)空”中歌頌了傳統(tǒng)的建立在情感基礎(chǔ)之上的“靈肉合一”的愛情，是“愛人”的勝利。而在“現(xiàn)在時(shí)空”中展現(xiàn)了現(xiàn)代性愛觀念的悲劇。不重視情感的人，最終被情感所折磨，是“情人”的悲劇。④然后，又有兩個(gè)故事對(duì)比產(chǎn)生的整部影片的深層主題。

影片的創(chuàng)作者聰明之處在于，他們將兩個(gè)時(shí)代的兩對(duì)異性伴侶的性愛生活放在一起展現(xiàn)，通過巧妙的敘事策略，將答案印證在每個(gè)觀眾的心中。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《法國(guó)中尉的女人》用獨(dú)特的套層敘事結(jié)構(gòu)以及撞擊式的敘事風(fēng)格，成功實(shí)現(xiàn)了從文學(xué)作品到電影藝術(shù)的華麗轉(zhuǎn)身，也讓觀眾在平行時(shí)空中感受到愛情或是兩性情感關(guān)系的簡(jiǎn)單與復(fù)雜。

注釋：

①游飛.電影敘事結(jié)構(gòu)：線性與邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（2）：76-79.

②張靚蓓.李安：十年一覺電影夢(mèng)[M].臺(tái)灣：（臺(tái)灣）時(shí)報(bào)文化出版企業(yè)股份有限公司，2002，205.

③④蘇牧.榮譽(yù)[M].北京：人民文學(xué)出版社.2007.