文：為 之 圖：劉海棟

湖南又出新戲了！原創(chuàng)歌劇《陳家大屋》于2018年8月30日在郴州新田漢劇院正式首演。這是繼年初的原創(chuàng)歌劇《英·雄》之后，湖南今年推出的第二部大的歌劇創(chuàng)作，只不過出品和制作方由株洲變?yōu)槌恢荨?/p>

在歌劇《陳家大屋》的開排儀式上，郴州市民族歌劇團(tuán)正式掛牌。此歌劇團(tuán)的前身，是郴州市歌舞團(tuán)。曾幾何時(shí)，郴州這座小城，被譽(yù)為“歌劇的綠洲”，郴州市歌舞團(tuán)被文化部授予“對(duì)歌劇事業(yè)做出重大貢獻(xiàn)的劇團(tuán)”。因此，此次由歌舞團(tuán)改名為歌劇團(tuán)，我想原因有二：一是該團(tuán)今后工作的重心將會(huì)以民族歌劇的演出創(chuàng)作為主；二是郴州回歸歌劇隊(duì)伍的一次鮮明表態(tài)。

歌劇《陳家大屋》以湘南起義這一革命歷史事件為背景，通過陳家大屋里以民族實(shí)業(yè)家陳嘉木為首的一家三代，在革命洪流的裹挾下，如何從躲避到同情到理解，直至最后變賣家產(chǎn)，以實(shí)際行動(dòng)支持一雙兒女投身革命的故事。該劇的特別之處在于，劇中主人公并不是人們耳熟能詳、叱咤風(fēng)云的大英雄或大名人，創(chuàng)作者將視角投向當(dāng)年郴州的一戶普通的商人家庭，關(guān)注當(dāng)年中產(chǎn)階級(jí)在中國(guó)革命當(dāng)中所起的作用，從而揭示中國(guó)革命的勝利從不是建立在空中樓閣上的，沒有人民的支持，就不可能成功。這樣的選材角度，據(jù)我了解，在紅色題材歌劇中尚屬首次。

本劇舞臺(tái)呈現(xiàn)傳統(tǒng)而寫實(shí)。開場(chǎng)，紫紅色絲絨帷幕緩緩拉開，呈現(xiàn)在觀眾眼前的，是90年前的一座高高的二層樓大宅院，久遠(yuǎn)的年代感撲面而來(lái)。因?yàn)椤靶绿餄h劇院”的舞臺(tái)副臺(tái)很小，所以設(shè)計(jì)時(shí)按照1:1的比例將一座真實(shí)的陳家大屋搬上了縱深15米、寬度14米的舞臺(tái)。舞臺(tái)調(diào)度中，盡量不采用左右挪移換景，而是根據(jù)不同的戲劇場(chǎng)景進(jìn)行變化調(diào)整，上下前后移動(dòng)，展現(xiàn)不同的空間。印象最深的是驚聞夏明犧牲的噩耗后，陳昭玉悲痛欲絕，此時(shí)舞臺(tái)上原本的大屋后門迅速推移到后區(qū)，緊接著從天而降的瓢潑大雨嘩嘩地落下，配合燈光和音樂及演唱，場(chǎng)面極其震撼逼真?？粗缓熋茉言训恼鎸?shí)雨幕，我才想起之前好像看到了臺(tái)上有兩個(gè)天井似的凹陷，落下的水應(yīng)該就是流到了天井里。后來(lái)經(jīng)了解，證實(shí)了我的判斷。用真的水“下雨”，而且要“下得”準(zhǔn)確無(wú)誤，這需要精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)技術(shù)操作，更需要無(wú)限的藝術(shù)想象力。所以，導(dǎo)演黃定山說：“內(nèi)容決定形式，而形式又具有獨(dú)立的審美價(jià)值。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就是一部戲劇最直觀的外部形態(tài)。盡管《陳家大屋》的內(nèi)容和沖突樣式已經(jīng)確立了它相對(duì)傳統(tǒng)的戲劇架構(gòu)，但如果我們用更符合今天觀眾審美需求的現(xiàn)代戲劇觀念去建構(gòu)重組，就將獲取有限空間的無(wú)限自由。”

黃定山近年執(zhí)導(dǎo)的歌劇作品一部接一部，《陳家大屋》在舞臺(tái)呈現(xiàn)上是一部充分利用傳統(tǒng)手段而達(dá)到現(xiàn)代突破的作品。雖然自始至終都沒有多媒體的介入，但是效果卻非常好，極具代入感和時(shí)代審美意境。郴州市民族歌劇團(tuán)在多年前改制，此后的發(fā)展中遇到了不少困難，這次演出，除了幾位主演是特邀的，合唱隊(duì)有近三分之一的人都是外借或臨時(shí)招募的，并且其中一部分還是團(tuán)里的舞蹈演員。這樣的團(tuán)隊(duì)，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說是極大的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。經(jīng)過40多天沒日沒夜的封閉訓(xùn)練，最終，全體演員不僅完成了演出，而且達(dá)到了一定的水準(zhǔn)，特別是那些舞蹈演員在臺(tái)上不光只是跳舞，還有實(shí)打?qū)嵉馗璩?，不能不說是一個(gè)奇跡。

在歌劇《陳家大屋》誕生的過程中，創(chuàng)造奇跡的不僅有黃定山，還有指揮王燕。王燕是目前國(guó)內(nèi)屈指可數(shù)的年輕女性指揮家，她的樂感精準(zhǔn)，對(duì)于樂手、合唱人員的訓(xùn)練頗有心得和經(jīng)驗(yàn)。郴州市民族歌劇團(tuán)在職演奏員原本不過20人，為了這臺(tái)歌劇的演出，經(jīng)招募后組成50人的樂隊(duì)。首演時(shí)，這個(gè)樂隊(duì)在王燕執(zhí)棒下，不僅順利完成了演出，而且很多段落都演繹得相當(dāng)動(dòng)人，可見王燕在這個(gè)樂隊(duì)身上是下了狠功夫的。

歌劇的核心是音樂，這也是湖南籍作曲家杜鳴為家鄉(xiāng)寫的第二部歌劇。前一部，就是和老鄉(xiāng)導(dǎo)演黃定山合作的《英·雄》。對(duì)于《陳家大屋》這部歌劇，杜鳴將郴州本土戲曲和民歌音樂的元素，化用在了歌劇的創(chuàng)作中，非常恰切自如。我最喜歡的是陳昭玉準(zhǔn)備上井岡山革命，與祖母告別的那段《伴嫁歌》，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的音韻，質(zhì)樸真摯的唱詞，帶著一絲淡淡的憂傷，曲未終了已是熱淚盈目。民族歌劇如何體現(xiàn)民族性，音樂無(wú)疑是關(guān)鍵點(diǎn)，只有讓觀眾感到熟悉、親切，進(jìn)而自覺地投入，才會(huì)讓作品得以更廣泛更持久的傳播。

這次演出，幾位主要角色陳嘉木、陳昭玉、夏明分別邀請(qǐng)中國(guó)歌劇舞劇院男中音高鵬、中國(guó)武警文工團(tuán)女高音劉洺君、中國(guó)武警文工團(tuán)男高音呂宏偉飾演，奶奶一角以及陳昭遠(yuǎn)、馬芳則分別由郴州市民族歌劇團(tuán)一級(jí)演員郭衛(wèi)民、青年演員彭貝與王津飾演。演員們的舞臺(tái)形象都與人物很接近，演唱和表演也都可圈可點(diǎn)。

原解放軍藝術(shù)學(xué)院政委喬佩娟將軍特地前來(lái)觀摩助陣。演出結(jié)束后，喬佩娟在肯定作品成功之處的同時(shí)，也提出了非常中肯且具有建設(shè)性的意見。她還特意分別給作曲杜鳴、導(dǎo)演黃定山談了更加具體的建議。老藝術(shù)家對(duì)于中國(guó)歌劇事業(yè)的關(guān)心、關(guān)注可謂用心良苦。

郴州市歌舞團(tuán)沉寂多年，如今重回歌劇隊(duì)伍。為了《陳家大屋》，重整旗鼓，付出了極大的努力和艱辛。所謂而今邁步從頭越，現(xiàn)在的郴州市歌劇團(tuán)團(tuán)部班子都很年輕，相信他們會(huì)有更多想法和思路，帶領(lǐng)這個(gè)團(tuán)隊(duì)走出一條民族歌劇發(fā)展之路。如今，《陳家大屋》已經(jīng)立在了舞臺(tái)上，下一步就是多演、多磨，在劇本構(gòu)思、人物塑造、劇情設(shè)置等方面進(jìn)一步精雕細(xì)琢，不斷修改提升。據(jù)悉，首演之后，《陳家大屋》將于金秋十月亮相在株洲舉辦的湖南省第六屆藝術(shù)節(jié)，隨后將開啟四地巡演。未來(lái)，郴州市民族歌劇團(tuán)的人才網(wǎng)羅和建設(shè)還需要進(jìn)一步加強(qiáng)，一個(gè)劇團(tuán)不僅要有好作品，還要有能夠演繹作品的優(yōu)秀藝術(shù)家，雙劍齊發(fā)，就一定會(huì)將《陳家大屋》打造成為好聽、好看、動(dòng)人、別致的佳作。