作者／風(fēng)之子

當(dāng)王菊以黑馬的姿態(tài)，在創(chuàng)造101的女團(tuán)選拔中脫穎而出的時(shí)候，外媒說(shuō)她是中國(guó)的碧昂斯，打破了審美的固有壁壘——這雖然有點(diǎn)言過(guò)其實(shí)，但是她那濃妝大卷發(fā)、小麥色肌膚、身材壯碩的形象，的確和巴掌臉A4腰、鎖骨放硬幣、反手摸肚臍、膚白長(zhǎng)腿的“偶像”相去甚遠(yuǎn)。

她和孟美岐、吳宣儀站在一起，更像是拎著擂鼓甕金錘來(lái)砸場(chǎng)子的。她用獨(dú)立、自信、坦蕩和活力挑戰(zhàn)了審美神經(jīng)。雖然最終她未能躋身女團(tuán)11人成功出道，但她讓人們對(duì)什么是女性的美，如何造就美，有了更多的思考。

不能否認(rèn)的是，美也具有共性，具有可量化的標(biāo)準(zhǔn)。英國(guó)曾有研究指出：只需要0.4秒，大腦就能分辨出一個(gè)人是否屬于“美人”范疇。孟子說(shuō)“目之于色也，有同美焉”這說(shuō)的就是審美的共同性；元代畫(huà)家王繹《寫(xiě)真古決》中就提到，完美的臉部比例是“三庭五眼”：三庭就是以眉骨、鼻底為分割點(diǎn)，從額頭頂端到眉毛、從眉毛到鼻子、從鼻子到下巴，整個(gè)臉三等分；五眼就是臉的寬度以眼睛的寬度為測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)，分成5個(gè)等分。

新墨西哥大學(xué)的進(jìn)化生物學(xué)家蘭迪·松希爾對(duì)臉型的研究已有20年之久，他發(fā)現(xiàn)男人和女人都覺(jué)得臉部對(duì)稱(chēng)的異性更加有吸引力；

韓國(guó)仁濟(jì)大學(xué)整形外科教授李承哲在2010于國(guó)際美容整形外科學(xué)會(huì)（ISAPS）下屬刊物《美容整形外科》中發(fā)表一篇論文，發(fā)布了使用全球多名女藝人的照片合成的五張平均臉。即使是在不同的人種中，我們也依然能發(fā)現(xiàn)美貌的一致性，其中中國(guó)美女臉頰較為狹窄，臉型纖瘦，下巴突出。

但是在強(qiáng)調(diào)共性的同時(shí)我們也需指出，美是一種感覺(jué)，在“美”的領(lǐng)域，形象大于思維，從來(lái)就沒(méi)有唯一的標(biāo)準(zhǔn)。“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，一千個(gè)情人眼里有一千個(gè)西施。

“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”是美，“清水出芙蓉，天然去雕飾”也是美。

熱情剛烈棱角分明的蕭紅是美的，垂首蹙眉弱質(zhì)纖纖的阮玲玉也是美的。

高貴典雅的英格麗·褒曼是美的，妖冶狂放的麥當(dāng)娜也是美的。

胸以下全是腿的林志玲是美的，一米五五的“豌豆公主”凱莉·米洛也是美的。

花樣年華的苗苗是美的，銀發(fā)慈祥的秦怡也是美的……

美還隨著社會(huì)所蘊(yùn)含的歷史豐富性和民族互補(bǔ)性，使得審美呈現(xiàn)出了多源化、多層次化，在不同的時(shí)代擁有出不同的傾向。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)民眾更欣賞線條氣質(zhì)硬朗的女性。端莊大氣、英氣勃勃、國(guó)字臉的林青霞備受喜愛(ài)，她演的“男人沒(méi)她帥，女人沒(méi)她美”的東方不敗成為不可磨滅的形象。但卻不妨礙五官精致、溫柔似水的鄧麗君站在美的另一端。

20世紀(jì)90年代，大眼睛小圓臉的玉女明星被萬(wàn)眾追捧，王祖賢、周慧敏這樣的“玉女掌門(mén)人”成為大眾情人。即使是這樣，高高瘦瘦、特立獨(dú)行的王菲同樣追隨者眾。

這樣的例子不勝枚舉，不管在什么時(shí)代，美的標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)就沒(méi)有“一統(tǒng)江湖”、千人一面的說(shuō)法。整齊劃一是一種美，但美絕不是整齊劃一。林志玲參加了一檔創(chuàng)新準(zhǔn)直播訪談節(jié)目《十三邀》，主持人許知遠(yuǎn)問(wèn)她，在國(guó)內(nèi)她算是“美”的標(biāo)準(zhǔn)吧，林志玲機(jī)智地反問(wèn)：“標(biāo)準(zhǔn)，美有什么標(biāo)準(zhǔn)嗎？”