周鑫 王芳

“工匠精神”指的是一種職業(yè)精神，而它也是職業(yè)能力、職業(yè)道德與職業(yè)品質(zhì)的一種體現(xiàn)，是就業(yè)人員職業(yè)價(jià)值取向在工作中的表現(xiàn)?！肮そ尘瘛钡暮诵谋闶蔷礃I(yè)、精益、專(zhuān)注、創(chuàng)新。而動(dòng)畫(huà)作為我國(guó)藝術(shù)不可或缺的一部分，在追逐中國(guó)夢(mèng)的過(guò)程中，人們想要制作出優(yōu)秀的、蘊(yùn)含深刻哲理的動(dòng)畫(huà)，“工匠精神”則顯得尤為重要。

一、日本動(dòng)畫(huà)

（一）開(kāi)始

作為我國(guó)的鄰國(guó)，日本在動(dòng)畫(huà)方面的成就無(wú)疑是巨大的。1917年，日本的第一部動(dòng)畫(huà)《芋川椋三玄關(guān)番之卷》問(wèn)世，同年，動(dòng)畫(huà)《袁蟹和戰(zhàn)》與《鈍刀》完成，它們對(duì)日后日本的動(dòng)畫(huà)發(fā)展有啟蒙作用。1956年，日本東映動(dòng)畫(huà)公司誕生，其于1958年推出了日本第一部彩色動(dòng)畫(huà)電影《白蛇傳》。從第一部動(dòng)畫(huà)到第一部彩色動(dòng)畫(huà)，雖說(shuō)其中有不少社會(huì)因素，但更重要的是許多從業(yè)者兢兢業(yè)業(yè)的不懈努力，使日本動(dòng)畫(huà)不斷向前發(fā)展。

另一個(gè)日本動(dòng)畫(huà)界的巨頭便是手冢治蟲(chóng)工作室，手冢治蟲(chóng)被譽(yù)為“日本現(xiàn)代動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了日本第一部電視動(dòng)畫(huà)片《鐵臂阿童木》，這部動(dòng)畫(huà)片轟動(dòng)一時(shí)，也帶動(dòng)了日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使得日本出現(xiàn)很多動(dòng)畫(huà)公司，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也從這時(shí)開(kāi)始初具規(guī)模。1965年，日本第一部彩色電視動(dòng)畫(huà)《森林大帝》創(chuàng)作完成，其中崇敬與熱愛(ài)生命的主題使得這部動(dòng)畫(huà)成為里程碑式的作品。手冢治蟲(chóng)制作動(dòng)畫(huà)的原則是在動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)上面下功夫，他認(rèn)為對(duì)動(dòng)畫(huà)中角色的內(nèi)心塑造和世界觀塑造比單一的只關(guān)注角色動(dòng)作更加重要。正因如此，他才能取得如此成就，他證明了即使是簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)也能夠蘊(yùn)含深刻的人生哲理。在做出出色動(dòng)畫(huà)動(dòng)作時(shí)，動(dòng)畫(huà)在故事情節(jié)、人物內(nèi)心以及世界觀等方面做得更加出色，這便是精益求精的一種體現(xiàn)。

（二）發(fā)展

20世紀(jì)80年代，日本動(dòng)畫(huà)界的巨頭乃是宮崎駿與他的吉卜力工作室。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，動(dòng)畫(huà)片如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，但是其中大多屬于粗制濫造的作品。宮崎駿不僅沒(méi)有被當(dāng)時(shí)的潮流所淹沒(méi)，還迎難而上，他大多使用樸實(shí)的鏡頭和細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，其作品蘊(yùn)含豐富的哲理，具有深切的人文關(guān)懷，有很重要的藝術(shù)價(jià)值，他制作的動(dòng)畫(huà)人物生動(dòng)、劇情奇幻，被稱(chēng)為當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫(huà)界的一股清流。而他的吉卜力動(dòng)畫(huà)工作室也被譽(yù)為日本的迪士尼。只有遠(yuǎn)超乎常人的專(zhuān)注力，人們才能完成這樣的事情。在日本，像這幾位具有工匠精神的日本動(dòng)畫(huà)制作者還有許多，如大友克洋、押井守和庵野秀明，無(wú)一例外，他們的身上都具有強(qiáng)大的工匠精神，正是因?yàn)檫@些人的不斷努力，日本動(dòng)畫(huà)才能發(fā)展得如此迅速，出現(xiàn)了許許多多的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品。

（三）創(chuàng)新

經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展之后，日本出現(xiàn)了許許多多的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者。但是，日本并沒(méi)有在制作動(dòng)畫(huà)這一條路上走到黑，而是不斷尋求創(chuàng)新與突破。日本動(dòng)畫(huà)逐漸朝產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展，這時(shí)，日本已經(jīng)建立了完整的動(dòng)畫(huà)制作與播出、動(dòng)畫(huà)衍生品生產(chǎn)與出口的產(chǎn)業(yè)鏈。數(shù)據(jù)顯示，日本在2003年銷(xiāo)往美國(guó)的動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)以及動(dòng)畫(huà)相關(guān)產(chǎn)品的總收入為43.59億美元，是出口美國(guó)的鋼鐵收入的四倍，正是因?yàn)閷?dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)化這一創(chuàng)新，日本在動(dòng)畫(huà)方面取得了巨大的收入，甚至影響其他國(guó)家，其紛紛開(kāi)始重視這個(gè)充滿(mǎn)潛力的產(chǎn)業(yè)。

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)

（一）誕生

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，雖說(shuō)也是蒸蒸日上，但是和日本、美國(guó)這兩座大山相比還是略遜一籌?？v觀我國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展史，1922年，萬(wàn)氏兄弟制作出我國(guó)第一部具有廣告性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)短片《舒振東華文打字機(jī)》。到了1935年，萬(wàn)氏兄弟又制作了《駱駝獻(xiàn)舞》，這是我國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)。直到抗戰(zhàn)之前，萬(wàn)氏兄弟一共制作了將近20部動(dòng)畫(huà)短片，這已經(jīng)算是不錯(cuò)的成就。萬(wàn)氏兄弟并沒(méi)有因此而滿(mǎn)足，不僅想要?jiǎng)?chuàng)作出更好的動(dòng)畫(huà)，更想要制作出屬于中國(guó)人自己的動(dòng)畫(huà)。

經(jīng)歷很長(zhǎng)時(shí)間的研究與探索后，萬(wàn)氏兄弟意識(shí)到自己制作的動(dòng)畫(huà)存在的問(wèn)題，那就是只會(huì)模仿美國(guó)人的動(dòng)畫(huà)，并沒(méi)有真正地具有中國(guó)風(fēng)格的東西。萬(wàn)氏兄弟認(rèn)為，如果想要中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)具有無(wú)限的發(fā)展?jié)摿?，那就需要讓中?guó)動(dòng)畫(huà)扎根于民族傳統(tǒng)之中。1941年，萬(wàn)籟鳴受美國(guó)動(dòng)畫(huà)《白雪公主》的啟發(fā)，傾盡心血地拍攝了動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》。因?yàn)樗〔挠凇段饔斡洝?，所以故事情?jié)更能讓當(dāng)時(shí)的人們接受。不僅如此，這部動(dòng)畫(huà)也沒(méi)有像以前一樣模仿美國(guó)的繪畫(huà)方式，而是融入了許多具有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的繪畫(huà)方式，這部動(dòng)畫(huà)具有很濃的水墨畫(huà)風(fēng)格，具有鮮明的中國(guó)特色。

（二）興盛

新中國(guó)成立后，在一個(gè)個(gè)具有工匠精神的領(lǐng)航者帶領(lǐng)下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)逐漸興盛。從上海美術(shù)制片廠的《驕傲的將軍》到萬(wàn)籟鳴、唐澄執(zhí)導(dǎo)的《大鬧天宮》，這些動(dòng)畫(huà)都運(yùn)用了中國(guó)化的風(fēng)格，從服裝道具到背景圖案，人們都能夠在其中找到中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，使觀眾有著非常好的反響。尤其是《大鬧天宮》這部動(dòng)畫(huà)，由于有《西游記》的鋪墊，再加上頂尖的制作團(tuán)隊(duì)，孫悟空的人物性格被塑造得栩栩如生，該動(dòng)畫(huà)片幾乎算得上是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)的巔峰之作。

之后即使有“文革”的致命性沖擊，中國(guó)動(dòng)畫(huà)還是厚積薄發(fā)，推出《哪吒鬧?！罚譃橹袊?guó)動(dòng)畫(huà)人重拾了信心，中國(guó)動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)又制作了如《人參娃娃》《山水情》《天書(shū)奇談》等既蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)文化也有著大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品。

直到20世紀(jì)80年代，我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作水平一直很高，但是我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作出來(lái)并沒(méi)有大量銷(xiāo)售，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作有變慢的趨勢(shì)。加上改革開(kāi)放后大量外國(guó)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)被引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，對(duì)我國(guó)本土動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了巨大的沖擊。可就在這巨大的壓力下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作者依然沒(méi)有放棄，而是拿出異于常人的專(zhuān)注力，創(chuàng)造出了《黑貓警長(zhǎng)》《三毛流浪記》《邋遢大王奇遇記》等優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)。這些動(dòng)畫(huà)貼近生活，動(dòng)作刻畫(huà)細(xì)膩、故事情節(jié)扣人心弦，至今還是我國(guó)90后難忘而又溫暖的記憶。

由此可以看出，在我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)發(fā)展初期到中期，從剛剛開(kāi)始的萬(wàn)氏兄弟到上海美術(shù)制片廠，再到大批動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的涌現(xiàn)，一部部?jī)?yōu)秀作品被他們創(chuàng)造出來(lái)。無(wú)論有多大的難題抑或是外界的阻撓，他們都能夠克服并且變得更加強(qiáng)大，這其中他們的工匠精神功不可沒(méi)。

（三）低谷

可正所謂成也蕭何敗也蕭何，因?yàn)橛辛诉@種工匠精神，我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)能夠迅速發(fā)展成型并且蒸蒸日上，也因?yàn)樵诤髞?lái)的道路上我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作者失去了這種精神，我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)在一段時(shí)間內(nèi)逐漸衰落。從1995年開(kāi)始，中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展就變得非常緩慢，甚至出現(xiàn)倒退。在這段時(shí)期內(nèi)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作周期非常漫長(zhǎng)，技術(shù)掉隊(duì)，大批人才流失。就連中國(guó)動(dòng)畫(huà)一直遵守的加入傳統(tǒng)元素也被逐漸拋棄，很多動(dòng)畫(huà)制作者不再敬業(yè)，不再專(zhuān)注于動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展，更不用說(shuō)去創(chuàng)新。大多數(shù)動(dòng)畫(huà)制作者更多地是為了金錢(qián)而制作動(dòng)畫(huà)，而不是為了發(fā)展我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)。所以，在這段時(shí)間內(nèi)，由于動(dòng)畫(huà)制作者不再具有工匠精神，很多粗制濫造的動(dòng)畫(huà)片被創(chuàng)造出來(lái)，動(dòng)畫(huà)片不再蘊(yùn)含豐富的文化涵養(yǎng)，而是在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里朝低齡化、幼稚化、無(wú)趣化的方向發(fā)展。其中典型的動(dòng)畫(huà)片就是《雷鋒的故事》，本來(lái)雷鋒是大家學(xué)習(xí)的榜樣，制作一部以雷鋒為主題的動(dòng)畫(huà)片是非常好的。這樣既可以將雷鋒的事跡用動(dòng)畫(huà)片的形式表現(xiàn)出來(lái)，也可以弘揚(yáng)我國(guó)樂(lè)于助人的傳統(tǒng)文化。但是，其中故事情節(jié)過(guò)于低齡化、人物形象塑造不夠鮮明，難以有效吸引觀眾，令其產(chǎn)生共鳴。

（四）走向繁榮

近年來(lái)，隨著一個(gè)個(gè)熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)、具有工匠精神的團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn)，一部部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片相繼出現(xiàn)，如《秦時(shí)明月》《全職高手》《一人之下》等。這些動(dòng)畫(huà)已經(jīng)和目前日本動(dòng)漫的實(shí)力相差無(wú)幾，甚至在某些方面更有將之超越的趨勢(shì)。筆者相信，在這些真正的工匠帶領(lǐng)下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)一定能夠迅速發(fā)展，逐漸恢復(fù)昔日的榮光。

三、結(jié)語(yǔ)

工匠精神是社會(huì)文明進(jìn)步的重要尺度，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的精神動(dòng)力源泉。作為文化藝術(shù)產(chǎn)品，動(dòng)畫(huà)兼具文化傳播和社會(huì)教化功能，民族傳統(tǒng)文化是其生命力所在。中國(guó)動(dòng)畫(huà)要想具有無(wú)限的生命力，動(dòng)畫(huà)制作者就必須培養(yǎng)和具備工匠精神，使其在中華民族的傳統(tǒng)文化土壤里生根發(fā)芽，茁壯成長(zhǎng)。

（江西服裝學(xué)院）