編輯◆辛?xí)孕?/p>
8月末,“語(yǔ)言之在——第四屆中國(guó)油畫(huà)雙年展(2018)”在上海中華藝術(shù)宮開(kāi)幕,本屆中國(guó)油畫(huà)雙年展意在喚起油畫(huà)界對(duì)于油畫(huà)語(yǔ)言的關(guān)切。中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席許江認(rèn)為:“‘語(yǔ)言之在’孜孜以求的應(yīng)當(dāng)是油畫(huà)不同于其它繪畫(huà)的語(yǔ)言特性。我們所心心念念的油畫(huà)的語(yǔ)言之性、語(yǔ)言之魅是怎樣的,在這個(gè)展覽中,將以繪畫(huà)本身來(lái)顯現(xiàn)和回答?!?/p>
問(wèn):相對(duì)中國(guó)畫(huà),油畫(huà)被認(rèn)為是一個(gè)舶來(lái)品,新中國(guó)成立以后,油畫(huà)從學(xué)蘇聯(lián)到面對(duì)更廣闊的視野,尤其是改革開(kāi)放40年以來(lái),中國(guó)油畫(huà)面對(duì)了多樣化的發(fā)展,在您看來(lái),改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了怎樣的路徑?
許江:從1978年算起,今年恰好是改革開(kāi)放四十年,期間中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化,油畫(huà)也出現(xiàn)了一系列重大的變化。
剛開(kāi)始,在不知道自己的未來(lái)會(huì)去向何方的“荒原”中知道了油畫(huà),在非常匱乏的條件下開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà),那個(gè)時(shí)候條件匱乏、沒(méi)有畫(huà)冊(cè),有時(shí)候找到了一個(gè)蘇聯(lián)畫(huà)家的明信片,大家就抽簽,七八個(gè)人輪流臨摹,有時(shí)抽到是半夜兩、三點(diǎn)畫(huà),就摸黑畫(huà)。那時(shí),沒(méi)有油畫(huà)顏料,也沒(méi)有油畫(huà)布,我們就是在一些厚紙上涂上膠,用非常簡(jiǎn)陋的顏料甚至油漆開(kāi)始畫(huà)畫(huà)??梢哉f(shuō),那個(gè)時(shí)代,油畫(huà)既是我們心中的夢(mèng)想,又是我們的救贖之路。這條路,源自民間,源自我們自發(fā)的力量。所以,油畫(huà)在我們這一代油畫(huà)藝者的初心里埋下了堅(jiān)韌的種子。
說(shuō)油畫(huà)是舶來(lái)的藝術(shù),我不贊成。油畫(huà)雖源自西方,但是不能簡(jiǎn)單地說(shuō)這是舶來(lái)的,很多和我年齡相似的人,都是先了解油畫(huà),再開(kāi)始了解中國(guó)畫(huà)。我們小時(shí)候在對(duì)國(guó)畫(huà)一無(wú)所知的情況下,比較早的了解和喜愛(ài)了油畫(huà)。改革開(kāi)放后,我們有幸走進(jìn)了中國(guó)美院。那時(shí)的中國(guó)美院,在浩劫當(dāng)中慢慢復(fù)蘇。開(kāi)始畫(huà)石膏、模特,這些復(fù)蘇成為了我們這一代青年成長(zhǎng)的溫床,通過(guò)正規(guī)的學(xué)習(xí)實(shí)現(xiàn)了我們藝術(shù)家的夢(mèng)想。另一方面,不斷打開(kāi)的世界,激發(fā)我們破繭重飛的激情和視野。1979年,我們中國(guó)美院用一筆買(mǎi)車(chē)的錢(qián),購(gòu)入一批外國(guó)的圖書(shū),這些書(shū)不是用來(lái)翻閱,而是放在櫥窗里展示,每天翻閱展示一頁(yè),在這樣一天一頁(yè)的“翻閱”中,我們追溯了西方藝術(shù),并很快被推到了西進(jìn)的、革新的漫漫長(zhǎng)途中,在這場(chǎng)藝術(shù)的革新中,油畫(huà)是最有活力、最具國(guó)際視野和人文思想的力量的。因此在那個(gè)時(shí)代,中國(guó)美院的油畫(huà)班,可能是中國(guó)歷史上最典型的叛逆班,但也出現(xiàn)了當(dāng)下極其重要的當(dāng)代藝術(shù)家??梢哉f(shuō),我們通過(guò)油畫(huà),不斷打開(kāi)國(guó)際視野,也更了解中國(guó)。1980年代末,我有幸去德國(guó)學(xué)習(xí),在學(xué)習(xí)的過(guò)程中了解了西方當(dāng)代藝術(shù)的巨變,也了解了西方當(dāng)代藝術(shù)面臨的深刻危機(jī)。1990年代我們回國(guó),發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)也正面臨類(lèi)似的危機(jī)。
徐芒耀《精明的杰尼弗》布面油畫(huà) 93×74cm 2015年
邱瑞敏《思》布面油畫(huà) 100×80cm 2015年
面對(duì)這種危機(jī)中國(guó)油畫(huà)學(xué)界成立了油畫(huà)學(xué)會(huì),團(tuán)結(jié)在一起,以卓越的學(xué)術(shù)眼光,堅(jiān)守繪畫(huà)本體,扎根中國(guó)沃土,耕耘中國(guó)文化,鍛造油畫(huà)學(xué)會(huì)的學(xué)術(shù)平臺(tái),舉辦了一系列有質(zhì)量的學(xué)術(shù)活動(dòng),引領(lǐng)了中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。
在西方繪畫(huà)困頓的時(shí)期,中國(guó)油畫(huà)卻在發(fā)展,其中重要的因素就是以中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)為代表的藝術(shù)家,以強(qiáng)烈的凝聚力,造就了巨大的藝術(shù)影響,并波及到整個(gè)繪畫(huà)界,油畫(huà)成為了藝術(shù)發(fā)展的發(fā)動(dòng)機(jī)。同時(shí),中國(guó)油畫(huà)越發(fā)清晰地關(guān)注中華意蘊(yùn)的當(dāng)代命題。
問(wèn):中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主辦的油畫(huà)雙年展已舉辦至第四屆,此次的主題是“語(yǔ)言之在”,與前三屆相比此次的主題,著重指向的是什么?
郭北平《黃土地的老人之九》布面油畫(huà) 60×50cm 2015年
楊飛云《云南布朗族少女》布面油畫(huà)90×90cm 2016年
許江:油畫(huà)雙年展今年是第四屆。油畫(huà)雙年展是近十年來(lái)油畫(huà)學(xué)會(huì)一系列活動(dòng)的重要平臺(tái),我們通過(guò)邀請(qǐng)的方式,把最活躍的藝術(shù)家邀入展覽中。雙年展主要有四句話,“聚焦油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言”,“凝視中華文化沃土”,“提升精神內(nèi)涵陪品質(zhì)”,“重建時(shí)代創(chuàng)作高峰”。第一屆油畫(huà)雙年展的主題是“在當(dāng)代”,聚焦油畫(huà)的當(dāng)代性;第二屆主題是“在場(chǎng)”,以生活現(xiàn)場(chǎng)的根植,強(qiáng)調(diào)油畫(huà)創(chuàng)作的場(chǎng)域。第三屆主題是“在意”,凝視當(dāng)代繪畫(huà)的寫(xiě)意、重意的東方性特征。這一屆的主題是“語(yǔ)言之在”,可以發(fā)現(xiàn),這是一個(gè)以“在”來(lái)表達(dá)關(guān)注和深入的話語(yǔ),既是根植,又是關(guān)注。在感性和真實(shí)的基礎(chǔ)上,研究油畫(huà)學(xué)術(shù)命題,并希望通過(guò)這種方式來(lái)塑造油畫(huà)的學(xué)術(shù)品質(zhì),形成油畫(huà)學(xué)會(huì)的影響力。
這一屆主題意在關(guān)注油畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言。語(yǔ),論也,就是怎么說(shuō);語(yǔ),言也,就是說(shuō)什么?!罢Z(yǔ)”包含著“怎么說(shuō)”和“說(shuō)什么”的雙重內(nèi)涵,這也蘊(yùn)含了我們油畫(huà)研究的雙重使命:油畫(huà)怎么畫(huà),油畫(huà)畫(huà)什么。這樣的雙重研究,將主、客觀融合在一起,把人的自身和對(duì)象,包容在一起。
油畫(huà)為什么感人,為什么在我們年少時(shí),冥冥之中點(diǎn)亮了心中的明燈,讓我們?cè)凇盎脑敝杏糜彤?huà)鍛造自己的青春?因?yàn)橛彤?huà)有獨(dú)特的語(yǔ)言力量,當(dāng)我們站在達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》面前,倫勃朗的《夜巡》面前,梵高的《向日葵》面前,我們站在世界上所有杰作面前,被它們震撼,我們感到材料和語(yǔ)言的力量,這就是油畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特的力量。我覺(jué)得這種味道和力量和中國(guó)的繪畫(huà)不一樣,其中包括油性和水性材料的不同,塑造的語(yǔ)言不同。我們看到這些杰作,渴望用手去觸摸它、感受它。我們把這種直感的力量稱(chēng)為觸味、觸感。這種“觸味”是油畫(huà)的核心。
在印象派之后。油畫(huà)的筆和顏色漸漸分離,分離帶來(lái)了當(dāng)代油畫(huà)的巨變,使油畫(huà)的表現(xiàn)力不斷地提升,筆和顏色相融相交、相棄相離的關(guān)系構(gòu)成的現(xiàn)、當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展使得東方的寫(xiě)意,有了注入油畫(huà)的可能性,所以我們要把東方寫(xiě)意的力量,放到油畫(huà)中去,這就是為什么油畫(huà)可以在中國(guó)繼續(xù)發(fā)展,中國(guó)有屬于自己的藝術(shù)文化傳統(tǒng),也有自己的觀看方式、感受,這些都對(duì)油畫(huà)有重要的影響。這種影響依舊潛伏在那兒,等待我們?nèi)グl(fā)掘它。所以當(dāng)代油畫(huà)肩負(fù)雙重使命,油畫(huà)觸味的深化和東方寫(xiě)意的注入。
問(wèn):此次展覽分為“塑造之功”“形色之力”“東方之象”,從具象塑造到東方演繹是否表達(dá)了中國(guó)油畫(huà)多樣化的發(fā)展之路?
曹新林《父子倆》亞麻布油彩 100×80.3cm 2017年
許江:展覽的第一部分“塑造之功”,表現(xiàn)油畫(huà)的塑造,把一個(gè)物體塑造得栩栩如生的力量;第二部分“形色之力”,油畫(huà)的顏色有獨(dú)特的表現(xiàn)力,這一板塊講述這方面中國(guó)油畫(huà)達(dá)到了什么程度;第三部分“東方之象”我們展示中國(guó)的獨(dú)特觀看方式、筆性感受、詩(shī)畫(huà)力量(中國(guó)人說(shuō)“詩(shī)畫(huà)同源”,中國(guó)詩(shī)畫(huà)對(duì)油畫(huà)產(chǎn)生何種影響?)。所以我們從這三個(gè)方向來(lái)表現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)的內(nèi)涵和品質(zhì)。
今天,藝術(shù)的發(fā)展遭遇很多似是而非的命題,雙年展就是要突破這種表象,以更強(qiáng)的針對(duì)性深入油畫(huà)語(yǔ)言的鍛造。油畫(huà)的塑造力量、塑造之功,油畫(huà)的形和色都是繪畫(huà)在發(fā)展當(dāng)中非常具體的問(wèn)題,我們不希望把精微有趣的探索又拉回到流俗去的話語(yǔ)中,而應(yīng)著力建構(gòu)新的學(xué)術(shù)話語(yǔ)體系。
問(wèn):此次油畫(huà)雙年展首次離開(kāi)北京,在上海舉辦,為何選擇上海?上海是海派藝術(shù)的發(fā)源之地,在您看來(lái)這座城市與油畫(huà)有著怎樣的關(guān)系?
閆振鐸《蒼溪》綜合材料300×200cm 2017年
許江:我們?cè)诒本┳隽巳龑?,第四屆在上海做有多方面的原因,我們希望雙年展能成為全國(guó)展,而上海是新都市文化最早崛起的地方,有很深的油畫(huà)基礎(chǔ)。從上海美術(shù)館到中華藝術(shù)宮一直是中國(guó)非常重要的展覽平臺(tái),我們?cè)谶@里舉辦油畫(huà)雙年展,希望能勾連上海新文化的脈絡(luò),和上海的藝術(shù)家、文化人,做一次溝通對(duì)話。讓上海更了解中國(guó)當(dāng)代的油畫(huà),也希望中國(guó)油畫(huà)能在上海的沃土上尋找更多的生機(jī)。相比過(guò)去,此次邀請(qǐng)參展的上海藝術(shù)家可能會(huì)多一些。
過(guò)去我們說(shuō)上海的“海派文化”,往往把它理解小了,上海的就是海派嗎?其實(shí)不是。所謂“海派”是新都市的風(fēng)云“聚會(huì)”,是那個(gè)時(shí)代,在上海興起的、汪洋大海般的新藝術(shù),從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),“海派文化”和油畫(huà)有很深的淵源,他們歷史地促進(jìn)著互相的發(fā)展。
問(wèn):“江南文化”和“長(zhǎng)三角集群”的帶動(dòng)發(fā)展下,油畫(huà)(藝術(shù))如何推動(dòng)中國(guó)文化在世界的串聯(lián)?
許江: 江南文化則并非是一個(gè)地域的概念,并不是在江南的文化就是江南文化,很大程度上講,江南文化是文人文化。江南文化中,它包含了中國(guó)繪畫(huà)的很多非常精妙的內(nèi)涵,比方說(shuō),剛提到的“詩(shī)性的力量”,它不應(yīng)當(dāng)僅僅在國(guó)畫(huà)中,還應(yīng)該體現(xiàn)在油畫(huà)里。還有中國(guó)的筆性筆墨,還有文人、士大夫生活的方式,這些都是江南文化最精妙的東西,這些文化又給中國(guó)油畫(huà)帶來(lái)怎樣的支持?我們能不能把這些文化內(nèi)涵從根源中汲取養(yǎng)料來(lái)哺育油畫(huà)今天的發(fā)展?
全山石《爐灶邊》布面油畫(huà) 120×80cm 2017年
實(shí)際上,我們油畫(huà)學(xué)會(huì)這幾年,和蘇州文化局合作在蘇州美術(shù)館舉辦了多屆“江南如畫(huà)——中國(guó)油畫(huà)作品展”,我們希望這些江南風(fēng)景能對(duì)中國(guó)油畫(huà)有推進(jìn),同時(shí)江南文化也不僅僅是文人的文化,有更廣闊的天地和澎湃的力量,有獨(dú)特的深刻的東西。改革開(kāi)放、國(guó)際化江南始終走在前面,這都是江南的特點(diǎn)。所以油畫(huà)雙年展在上海展出,我們希望能夠從大的海派文化、江南文化中汲取文化能量,同時(shí)反哺江南文化中國(guó)文化,建立一個(gè)蓬勃發(fā)展的局面。
妥木斯《哈薩克婦女》布面油畫(huà)140×100cm 2011年
問(wèn):你們希望通過(guò)油畫(huà)雙年展給年輕一代帶來(lái)怎樣的影響?
許江:現(xiàn)在的年輕人眼界開(kāi)闊,去國(guó)內(nèi)外一流的博物館、美術(shù)館欣賞藝術(shù)不是難事,也很早就有機(jī)會(huì)了解到東西方文化。對(duì)于我們來(lái)說(shuō),最重要的是把展覽辦好、把畫(huà)畫(huà)好?,F(xiàn)在中國(guó),重要的是要拿出好東西來(lái),讓優(yōu)秀繪畫(huà)種在孩子心中,影響他們的一生。我們希望這個(gè)展覽能得到大家的喜歡,一屆屆辦下去,以飽滿(mǎn)的東方品質(zhì)、中華意蘊(yùn),亮相國(guó)際,影響世界。