陳志音

在全球遍布的華人社會(huì)里，曾獲1983年臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳原創(chuàng)音樂”等11項(xiàng)提名、4項(xiàng)大獎(jiǎng)的老電影《搭錯(cuò)車》，可能是一個(gè)無(wú)法釋懷的情結(jié)?！毒聘商荣u無(wú)》《一樣的月光》等影片插曲，開初由華語(yǔ)歌壇實(shí)力唱將蘇芮的歌聲，穿越海峽風(fēng)靡兩岸成為傳播久遠(yuǎn)的流行金曲。數(shù)十年來(lái)以電影《搭錯(cuò)車》為藍(lán)本改編創(chuàng)作的歌舞劇、電視劇、音樂劇屢見不鮮：而這部經(jīng)典之作，從起點(diǎn)“發(fā)車”繞了一大圈后終于又“駛回原點(diǎn)”——相信音樂唱片公司出品的新版音樂劇《搭錯(cuò)車》，2018年7月7日、8日在臺(tái)中歌劇院首輪公演，7月14日、15日和7月20日、21日先后亮相臺(tái)北和高雄。第一輪六場(chǎng)演出結(jié)束，將計(jì)劃依循當(dāng)年電影上映的軌跡，在2019年的新年前夕登陸廈門等內(nèi)陸沿海城市。

筆者隨北京記者團(tuán)，赴臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)觀賞了7月8日的第一輪第二場(chǎng)演出，愿在此與讀者分享點(diǎn)滴心得感想——

父愛如天：遠(yuǎn)去的背影記憶的歌

早期《搭錯(cuò)車》電影原聲專輯共收錄6首歌曲和4首配樂，這10首音樂貫穿影片始終，但卻不足以在舞臺(tái)上支撐起一部音樂劇的容積。這版最新制作的同名音樂劇，集結(jié)臺(tái)灣本島王牌陣容黃金團(tuán)隊(duì)，“華語(yǔ)樂壇創(chuàng)作大師”陳樂融出任藝術(shù)總監(jiān)/編劇/作詞，“流行音樂金字招牌”朱敬然擔(dān)任音樂總監(jiān)/作曲，“百老匯出身音樂劇王牌”曾慧誠(chéng)擔(dān)任導(dǎo)演。歷經(jīng)近兩年的精心打造，只為讓經(jīng)典重新煥發(fā)神采，帶給21世紀(jì)的樂迷觀眾全新的體驗(yàn)。

全劇基本保留原作的情節(jié)內(nèi)容、人物身份和相互關(guān)系。按照音樂劇舞臺(tái)呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)布局，還是做了些相應(yīng)的變化調(diào)整。陳樂融，流行樂壇“跨界混血”大才子，《瀟灑走一回》《感恩的心》等五百多首流行金曲的歌詞作者，《我愛紅娘》《星星的約定》等舞臺(tái)劇、音樂劇、影視劇十余部文本作者，經(jīng)典音樂劇《媽媽咪呀！》中文版文本全部出自他之手。此次應(yīng)邀主創(chuàng)《搭錯(cuò)車》文本，最大的顛覆是“啞叔”變身“亞叔”。雖說只少了個(gè)“口”字旁，原本影片里無(wú)聲無(wú)語(yǔ)的養(yǎng)父，這次在舞臺(tái)上卻要開口講話舒喉唱歌。

開場(chǎng)第一聲，混合電聲樂隊(duì)演奏的《酒干倘賣無(wú)》的主題旋律，舞臺(tái)上則是遭遇拆毀的眷村廢墟，視聽組合雙重發(fā)力，將觀眾瞬間帶入男女主人公曾經(jīng)生活的家園?！皨專€記得我們家在哪嗎？”阿明問話，一口臺(tái)灣口音的普通話：“我記得這個(gè)娃娃……”芝蘭應(yīng)答，丟棄在斷壁殘?jiān)屡K臟的布娃娃，她親手為阿美縫制的玩具，“那時(shí)她才三歲”。突然心里泛起一陣酸楚，“什么時(shí)候兒時(shí)玩伴都離我遠(yuǎn)去/什么時(shí)候身旁的人已不再熟悉……”仿佛《一樣的月光》過耳入心，這么快就入戲？情不自禁淚眼婆娑。

這個(gè)陳樂融，不，豈止陳樂融，他和他們太會(huì)煽情了。第一曲《我曾擁有過》，既熟悉親切又新穎別致。編劇和導(dǎo)演讓劇中主次角色群戲演員13人，第一時(shí)間就集體亮相。雖是同唱一首歌，但亞叔、阿美、阿明、芝蘭、時(shí)君邁、余廣泰、沈妮及滿叔、秘書、鄰居、記者等，所有人的身份、心境、情緒、觀點(diǎn)，全在這同一首歌里。這就是音樂劇的寫法、章法與格局、布局。

臺(tái)灣本島的兩位老戲骨演技精湛，江翊睿飾演余廣泰、張?jiān)娪椦萆蚰荩瑑蓚€(gè)“反派”戲味十足。陳乃榮和蕭景鴻分飾君邁和阿明，前者清俊儒雅、后者健朗淳樸。兩位青年演員兼?zhèn)渑枷衽膳c實(shí)力派的優(yōu)良資質(zhì)，形象條件與聲音造型皆與角色高度契合。筆者還在這些面孔中發(fā)現(xiàn)一個(gè)“熟人”張芳瑜——2011年中文版《媽媽咪呀！》中的女一號(hào)蘇菲，青春年華的女兒轉(zhuǎn)眼變身歷經(jīng)滄桑的母親。

若是看過老電影，你會(huì)為“啞叔”飾演者孫越喝彩。他從頭到尾一言不發(fā)，表情、眼神、身形、動(dòng)姿，無(wú)不將人物內(nèi)心刻畫得入木三分，第20屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳男主角”的榮耀眾望所歸。王柏森，演過《天使一不夜城》等50多部音樂劇的“臺(tái)灣音樂劇天王”。他的語(yǔ)言基礎(chǔ)扎實(shí)，臺(tái)詞十分清晰，所有語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏無(wú)不位于角色里。最贊賞他變換音色的超凡功力，一個(gè)終日咳喘的老人，豈會(huì)底氣十足嗓音洪亮？亞叔的道白，開始渾濁低沉，漸漸嘶聲啞氣：亞叔的歌聲，開始寬展密實(shí)漸漸飄忽稀疏。真是個(gè)舞臺(tái)表演獨(dú)有心得的好角兒啊。

人生如戲：破碎的家園繽紛的夢(mèng)

從美國(guó)紐約百老匯音樂劇演藝圈回到臺(tái)灣，相信音樂唱片公司投資千萬(wàn)新臺(tái)幣制作的《搭錯(cuò)車》承載著導(dǎo)演曾慧誠(chéng)的藝術(shù)之夢(mèng)。這是臺(tái)中歌劇院上演的第一部采用旋轉(zhuǎn)式舞臺(tái)的音樂劇，眷村毀棄的廢墟、復(fù)原的舊址，亞叔與芝蘭兩家人曾經(jīng)相依為鄰、貧困逼仄的生存空間，以及樓頂加蓋的棚戶閣樓，鬧市夜店歌廳酒吧，君邁寓所公司舞蹈教室，這些場(chǎng)景隨著舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)開合騰挪移動(dòng)，仿佛時(shí)光輪回流轉(zhuǎn)，空間交替更迭變換。

在虛實(shí)結(jié)合動(dòng)靜相宜的設(shè)計(jì)中不乏點(diǎn)睛之筆，天幕上的影像，采用手繪制作的方式，一幀一幀描畫的剪影動(dòng)態(tài)形象。從亞叔在垃圾堆里發(fā)現(xiàn)并撿回阿美開始，他抱著她、背著她、牽著她，一個(gè)棄嬰的童年故事，便一覽無(wú)余了然于胸。舞臺(tái)上少了芝蘭弟弟、阿明舅舅等次要人物，那只陪伴阿美和亞叔的流浪狗卻在音樂劇里復(fù)活、跳躍、奔跑，又是一發(fā)催淚彈。《搭錯(cuò)車》影片里特有的情懷，那種在嚴(yán)酷冷漠的世界中散發(fā)有溫度、有銳度的質(zhì)感，用新的舞臺(tái)形態(tài)向觀眾傳遞，喚醒內(nèi)心深處的共鳴。

在影像中模糊著的兩個(gè)娃娃，兩小無(wú)猜青梅竹馬打打鬧鬧，阿美和阿明就這樣長(zhǎng)大了：在舞臺(tái)上清晰著的兩個(gè)青年，單純樸實(shí)追逐嬉戲坦坦蕩蕩，阿美和阿明就這樣成年了，“你，永遠(yuǎn)都應(yīng)該讓著我！”她還像小姑娘似的撒嬌：“我不敢再欺負(fù)你?！彼殉纱竽凶影愕膿?dān)當(dāng)。現(xiàn)在，阿美阿明各懷心事。“……午夜的列車狂奔的寂寞/在心底唱著堅(jiān)定的美夢(mèng)?！币皇住峨x家出走》，原為相信音樂旗下歌手丁當(dāng)首唱爆紅、收入個(gè)人專輯的歌曲，植入該劇，表現(xiàn)阿美夢(mèng)想遠(yuǎn)大的心思心境，可謂量體裁衣合情合理。

“看著她的面孔/我永遠(yuǎn)無(wú)法猜透?！薄端男摹?，這首最新原創(chuàng)歌曲是阿明內(nèi)心的重要獨(dú)白，“她的心擁有太多夢(mèng)/我走近了怕窒息/走遠(yuǎn)了怕失去?！痹谟捌?、在舞臺(tái)上，他就是永遠(yuǎn)站在阿美身后護(hù)著她、愛著她的一個(gè)小人物。他眼睜睜看著她，一步一步離開，越來(lái)越遠(yuǎn)、遙不可及。因?yàn)楹髞?lái)時(shí)君邁的介入，再加上市政規(guī)劃的強(qiáng)行拆遷，阿明不僅失去了愛情還失去了家園。雖然沒像影片中的阿明葬身于廢墟，但，一顆破碎的心靈、一個(gè)叛逆的“憤青”，仍舊逃不出悲劇性的命運(yùn)。

音樂劇成功范例《媽媽咪呀！》以歌曲基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)戲劇，《搭錯(cuò)車》亦如是。一對(duì)養(yǎng)父與養(yǎng)女的人生悲劇，用28首歌曲貫穿一條情感連線。老歌部分主要采用電影插曲和流行金曲，重新排列組合、編配演繹，在推進(jìn)敘事、抒情達(dá)意上充分發(fā)揮戲劇功能。阿美與君邁墜入愛河，“我?guī)е鴫?mèng)幻的期待/是無(wú)法按捺的情懷。”一首《請(qǐng)跟我來(lái)》柔情蜜意纏綿悱惻。在阿美首秀的新聞發(fā)布會(huì)上，滿懷嫉恨的過氣天后沈妮，將唱片公司力推新人的“包裝、偽裝”撕扯得干凈徹底，“我飛上了青天才發(fā)現(xiàn)自己/從此無(wú)依無(wú)靠。”趙傳的首唱名曲，非常合宜適度地表達(dá)出阿美深陷困窘的迷惘惆悵。而《相依為命》《最后的晚餐》等陳樂融作詞、朱敬然作曲為該劇量身定制的原創(chuàng)新歌，同《在季節(jié)變換的天空里》《是否》等經(jīng)典老歌，無(wú)縫對(duì)接渾然一體而不帶絲毫的違和感。新版音樂劇輪番演出與專輯發(fā)售之后，或許又會(huì)流行起幾首金曲？

月光如水：靈魂的洗禮感恩的心

毫無(wú)疑問，音樂劇里的阿美要比影片里更可愛。這不僅指“新人”丁當(dāng)在形貌身材上的天然優(yōu)勢(shì)，更重要的是文本音樂賦予這個(gè)角色更多善良仁孝的天性和個(gè)性。這個(gè)阿美雖也毅然決然地逃離眷村，只為尋夢(mèng)追夢(mèng)圓夢(mèng)。但她對(duì)慈恩如天的養(yǎng)父、童年棲居的家園，更多一份真摯情感深沉眷戀。

無(wú)論是否看過電影，新版音樂劇注定讓你經(jīng)歷一場(chǎng)深化心靈的情感風(fēng)雨。從1983年到2018年，前后35載風(fēng)雨春秋，“什么時(shí)候蛙鳴蟬聲都成了記憶/什么時(shí)候家鄉(xiāng)變得如此的擁擠？”這首老歌，依然扣人心弦：“高樓大廈到處聳立/七彩霓虹把夜空染得如此的俗氣?！边@些老話，仍舊所見略同：“誰(shuí)能告訴我誰(shuí)能告訴我/是我們改變了世界/還是世界改變了我和你？”這個(gè)盤詰，同樣觸及共鳴?！兑粯拥脑鹿狻氛罩靶碌晗币舱罩拔液湍恪保?jīng)典作品恒久魅力。

相信音樂旗下唱將丁當(dāng)，早在2013年曾受邀擔(dān)綱主演新加坡版音樂劇《搭錯(cuò)車》并創(chuàng)下13場(chǎng)票房完售的演出紀(jì)錄。從此她對(duì)音樂劇無(wú)可救藥深深上癮，更對(duì)那位和自己有著相同夢(mèng)想的阿美產(chǎn)生知交共鳴。終于，2018年夢(mèng)想成真，在臺(tái)灣全新版本音樂劇《搭錯(cuò)車》里，丁當(dāng)再次挑戰(zhàn)阿美。這個(gè)角色歌、舞、劇三位一體綜合實(shí)力，超出新加坡版三倍負(fù)荷。開場(chǎng)亮相，舞臺(tái)上嬌俏玲瓏的阿美，美瞳明眸大眼妹，白皙膚色錐子臉，纖腰骨干細(xì)長(zhǎng)脖，相當(dāng)符合現(xiàn)代觀眾的顏值審美。她這小身板兒，還能唱出蘇芮女中音式的寬嗓？

“我曾擁有過卻夢(mèng)醒了……”阿美的第一嗓，在一群人中并未顯得突出。第一段獨(dú)唱《離家出走》，無(wú)非還原了丁當(dāng)專輯的原聲。從下定決心離開眷村的“別打開禮物的緞帶”（《做我的親人》），到酒吧駐唱嶄露頭角的《我要你的愛》，阿美舒喉放歌漸入佳境已在狀態(tài)。第一次走進(jìn)時(shí)君邁音樂工作室，她和他，越來(lái)越互生好感互為知音。這里集中連續(xù)出現(xiàn)《請(qǐng)跟我來(lái)》《是否》《一樣的月光》三首蘇芮原唱經(jīng)典，熟悉的文辭旋律，新鮮的聲線音韻。丁當(dāng)?shù)穆曇粼煨惋@然不似蘇芮豐實(shí)飽滿寬厚渾圓，但其現(xiàn)場(chǎng)演繹十分機(jī)巧，善于“逢場(chǎng)作戲”揚(yáng)長(zhǎng)避短。這位歌壇一線“情歌天后”音準(zhǔn)節(jié)奏、音色樂感優(yōu)勢(shì)顯著，聲情并茂富于彈性與張力。阿美的形象，真實(shí)可信生動(dòng)自然。

在平生最重要的全球巡演個(gè)人演唱會(huì)之前，阿美錦衣盛裝，飛奔撲向垂危的亞叔身旁?！斑@么多年忽略你的感受/緊緊牽著生怕把你弄丟?！备赣H的深切自?。骸罢?qǐng)?jiān)徫蚁胫约旱膲?mèng)/忘記你落在后面好遠(yuǎn)……”女兒的自覺悔悟?！冬F(xiàn)在才懂》這場(chǎng)戲，別具一格匠心獨(dú)運(yùn)，全劇主題全新解讀。經(jīng)歷情感積蓄與戲劇鋪墊，已然得到父親寬宥和祝福的阿美，無(wú)以遏制激情僨張，一曲《酒干倘賣無(wú)》高潮迭起沖向峰頂?！案卸鞯男母兄x命運(yùn)/花開花落我一樣會(huì)珍惜”，歌聲煥發(fā)著新的生命力，穿越時(shí)空震顫心靈，向高遠(yuǎn)境界飛升。

新版音樂劇，經(jīng)典老片導(dǎo)演虞戡平和經(jīng)典老歌作者李宗盛、羅大佑等前輩蒞臨現(xiàn)場(chǎng)觀演。他們或偷偷流淚、或喜笑顏開，感動(dòng)、感懷之余對(duì)該劇英雄所見贊賞有加寄予厚望，愿音樂劇《搭錯(cuò)車》從“始發(fā)站”，一路順風(fēng)開往前方，更遠(yuǎn)、更長(zhǎng)……