蔣海瑛

在第三屆中國歌劇節(jié)進(jìn)入尾聲，來自全國各地的20多臺優(yōu)秀劇目輪番登臺亮相之后，作為本屆歌劇節(jié)唯一入選的西方經(jīng)典歌劇——上海歌劇院全新制作的《阿依達(dá)》，1月7日于宜興保利大劇院震撼亮相。

該版《阿依達(dá)》是上海歌劇院2017年聯(lián)合一流國際團(tuán)隊(duì)全新制作的，自9月15日在上海大劇院首演以來，短短四個月內(nèi)，已經(jīng)輾轉(zhuǎn)德國薩爾布呂肯、香港、蘇州、福州等地——5地14場的演出，多番磨合，精益求精。而在宜興的這場演出，可謂經(jīng)歷了十多場的演出打磨和數(shù)萬觀眾的檢閱之后，以成熟而又精湛的風(fēng)貌呈現(xiàn)在了中國歌劇節(jié)的舞臺上。

在接到這次演出任務(wù)之后，上海歌劇院在繁重的排演日程中擠出時間，確保《阿依達(dá)》的排練。雖然有了此前多場演出的經(jīng)驗(yàn)，但這次演出可謂克服了重重困難，接受了全新的考驗(yàn)。

此版《阿依達(dá)》的舞臺裝置中，轉(zhuǎn)臺起了至關(guān)重要的作用，因而對于上演的劇場也提出了硬件要求。雖然此次的宜興保利大劇院新建不過兩年，但自其建成后，舞臺上的轉(zhuǎn)臺僅使用過寥寥數(shù)次。在1月6日晚進(jìn)場搭建完畢、全部人員帶妝彩排時，劇組才發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)臺欠缺潤滑，無法順暢地承載著道具布景及演員們的全部重量運(yùn)作。好在經(jīng)驗(yàn)豐富的上海歌劇院團(tuán)隊(duì)，利用現(xiàn)有的舞美裝置和道具，臨時調(diào)整了進(jìn)場、站位以及相應(yīng)的動線和燈光等方案，徹夜調(diào)試，力圖在有限的條件中帶給觀眾最完整的舞臺呈現(xiàn)。這也是此版《阿依達(dá)》第一次在數(shù)九寒冬演出，大部隊(duì)起程赴宜興前又恰逢江蘇普降大雪，特別是氣溫降至零下，這給需要在舞臺上衣著單薄的演員們和樂池中的樂手們都帶來不小的考驗(yàn)。然而每位演員都用專業(yè)、敬業(yè)、樂業(yè)的精神完成了彩排任務(wù)。

演出當(dāng)晚，劇院座無虛席。從序曲第一個起音開始，上海歌劇院院長許忠執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團(tuán)為觀眾奉上了一場精彩絕倫的演出，細(xì)膩有之，雄壯有之，收放自如：加之上海歌劇院合唱團(tuán)的扎實(shí)功力，無論是臺前的莊嚴(yán)威武，還是幕后的遙聲細(xì)聞，皆烘托出強(qiáng)烈的戲劇氛圍。上海歌劇院女高音徐曉英的阿依達(dá)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)百轉(zhuǎn)干回，意大利男高音馬可·貝爾蒂（Marco Berti）的拉達(dá)梅斯英雄豪邁又深情款款。除了兩位男女主角，女中音董芳、男中音楊小勇以及兩位男低音余楊、宗師的出色發(fā)揮，詮釋了各自的角色性格，使演出的質(zhì)量更進(jìn)一步提升。舞臺視覺效果方面，整個團(tuán)隊(duì)在克服了場地的硬件設(shè)施障礙后，調(diào)度上佳，呈現(xiàn)了簡潔明亮而又恢宏大氣的效果。

本場演出激起了觀眾們極大的熱情，雖然演出時長近三個小時，從幕間休息到終場，觀眾們一直持以高漲的熱情，甚至是演出謝幕結(jié)束后仍沉浸其中不愿離去。觀眾王女士表示，這是她第一次近距離接觸西方經(jīng)典歌劇，現(xiàn)場演出特別是臺上演員不加擴(kuò)音的聲樂演唱方式和交響合唱的雄壯效果，令她大開眼界。另一位專程從無錫趕到宜興觀摩的觀眾表示，能夠有機(jī)會在“家門口”現(xiàn)場感受上海歌劇院這樣的一流團(tuán)隊(duì)帶來的一流制作，實(shí)在是機(jī)會難得：“這樣一部高水準(zhǔn)的制作，讓我們感受到了國際范，也體會到中國也能做出國際水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，使我充滿了文化自豪感?！彼€表示，雖然宜興這樣二三線城市的高雅藝術(shù)氛圍仍在起步階段，但非常歡迎像此次《阿依達(dá)》這樣的演出能常來，為觀眾們打開新的藝術(shù)殿堂的大門，“美妙的音樂旋律是一種享受，這是一次藝術(shù)的洗禮。”

除了宜興當(dāng)?shù)丶爸苓吿K錫常的熱情觀眾外，還有來自本屆歌劇節(jié)的專家評委及特約評論員一行十余人，一同觀賞了這朵綻放的“經(jīng)典之花”。對于本場演出，無論是藝術(shù)水準(zhǔn)還是制作水平，專家們一致給出了極大的贊賞。

著名作曲家莫凡早已聽聞過上海歌劇院的此版《阿依達(dá)》去年首演時一票難求的盛名，此番現(xiàn)場觀看不禁贊嘆連連。他表示，上海歌劇院的陣容很強(qiáng)大，從樂隊(duì)、合唱到角色演員，包括“布服道效化”在內(nèi)的各方面都有很雄厚的實(shí)力。許忠的指揮流暢、到位，很好地糅合了合唱、交響以及角色演員在內(nèi)的多方面，把控住了整場的節(jié)奏，帶來一場精彩的藝術(shù)享受。另外，莫凡還特別提到了女高音徐曉英，對她從《雷雨》中的“繁漪”到“阿依達(dá)”自身角色的進(jìn)步表示驚喜：認(rèn)為她聲音非常通透，幾個大的詠嘆調(diào)都完成得很好，成功駕馭了阿依達(dá)這一大抒情的戲劇女高音角色。男高音貝爾蒂聲音極具戲劇性和抒情性，而男中音楊小勇“寶刀不老”，多年演繹外國歌劇的經(jīng)驗(yàn)，使他在人物掌握和聲音發(fā)揮方面極為出色。飾演朗費(fèi)斯的男低音宗師，使人眼前一亮，聲音和形象都很棒，塑造人物到位。整體舞臺的調(diào)度很有新意，根據(jù)音樂的推進(jìn)展開副線，用場面的處理將多元的舞蹈形式巧妙地銜接，是一種探索和新的詮釋。

談及西方經(jīng)典與中國歌劇作品，莫凡表示，威爾第的《阿依達(dá)》也是一部委約作品，但優(yōu)美的旋律和極強(qiáng)的故事性使其成為一部傳世之作。近年來，中國的原創(chuàng)歌劇新作頻出，從藝術(shù)呈現(xiàn)上來說，需要看到、也要多思考西方經(jīng)典帶給我們的啟發(fā)。我們的原創(chuàng)作品要著重表達(dá)中國民族的情感，用特殊的民族韻律，在接地氣的同時，也要兼具真正的歌劇“規(guī)格”和“血統(tǒng)”?！拔易约阂苍趯W(xué)習(xí)經(jīng)典的基礎(chǔ)上努力地探索，來創(chuàng)作我們自己民族的、與老百姓關(guān)聯(lián)的，具有中國氣質(zhì)、中國風(fēng)格、中國特色的作品。謝謝上海歌劇院奉獻(xiàn)了一個經(jīng)典之夜。大家共同努力！”

劇作家馮柏銘表示，這是一部高品質(zhì)的作品，從合唱到樂隊(duì)以及演員帶來的舞臺效果很震撼。西方的經(jīng)典歌劇中，如多聲部合唱、管弦樂、重唱等各方面的精華，我們還是應(yīng)該要多吸收。要想提高中國自己的歌劇水平，技術(shù)上要多學(xué)習(xí)，但是要用適合我們自己語言的旋律，講中國人的故事，抒中國人的情懷。既要達(dá)到歌劇形式的國際標(biāo)準(zhǔn)，又要宣揚(yáng)我們中國人的情感和情操，符合中國的審美，因而我們要學(xué)習(xí)、要創(chuàng)造、要發(fā)展。這次的《阿依達(dá)》就是一個很好的學(xué)習(xí)借鑒范例。

繼上海首演后，資深評論員倫兵是第二次觀看此版制作，他認(rèn)為此次《阿依達(dá)》很好地展現(xiàn)了上海歌劇院各方面的實(shí)力。“徐曉英能演繹好這個角色，對她來說是一個很大的進(jìn)步：貝爾蒂是國際上最活躍的男高音之一，很意大利范，能請到他十分難得?！彼J(rèn)為，這個版本的布景色調(diào)十分干凈簡潔又不失大氣，導(dǎo)演力圖打破傳統(tǒng)，用舞臺間離的表現(xiàn)手法嘗試與觀眾的溝通，這是一種探索。整個歌劇節(jié)里，二十余部作品，這是唯一一部用正宗意大利歌劇的制作方式、演唱方式來呈現(xiàn)的作品。“不得不說，這個制作不愧為經(jīng)典，一氣呵成、酣暢淋漓！”

著名作曲家楊雙智認(rèn)為，男高音馬可·貝爾蒂是帕瓦羅蒂第二，他大號的透明金屬音質(zhì)震動了所有觀眾，與大雙管樂隊(duì)融合得天衣無縫。在許忠的指揮下，樂隊(duì)與演員、樂隊(duì)與合唱隊(duì)，都在指揮棒下控制的音樂中進(jìn)行。全場沒有麥克風(fēng)，極強(qiáng)處強(qiáng)音可以似電閃雷鳴狂風(fēng)暴雨，極弱處旋律猶如軟風(fēng)細(xì)雨綿綿如絲，加上很有素質(zhì)的宜興觀眾非常配合，使整個歌劇進(jìn)入到一個絕佳的表演狀態(tài)?！案兄x上海歌劇院所有藝術(shù)家們的精彩表現(xiàn)，這是難忘的歌劇藝術(shù)享受?！?/p>

演出結(jié)束謝幕，臺上也是掌聲一片。在舞臺上的女高音徐曉英難掩興奮之情，她表示，整個團(tuán)隊(duì)非常投入，每個人都發(fā)揮得很好，特別是和馬可的合作帶動了自己很多情緒上的發(fā)揮，這是一場很棒的演出。而對于參演第三屆中國歌劇節(jié)，許忠表示，此次宜興的演出，可算是本輪《阿依達(dá)》十?dāng)?shù)場演出的完美收官：“一方面展示了我們對西方經(jīng)典的駕馭能力，另一方面也是在不斷演繹經(jīng)典中積累沉淀，為今后上海歌劇院呈現(xiàn)中國原創(chuàng)的作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，2018年我們將為觀眾們帶來更精彩的作品?！?/p>