馬志倫

摘 要： 近體詩入韻辨析失誤的原因在于對近體詩的寫作規(guī)則（特別是平仄和入韻）不知不熟，倘若明白了近體詩的講究平仄及平聲入韻為主的道理，對于近體詩入韻的誤解就可以避免，解決的辦法是下功夫熟知熟記近體詩的寫作規(guī)則，才能避免近體詩入韻辨析的失誤。

關鍵詞： 近體詩的入韻 講究平仄 平聲入韻

一

“兵戈不見老萊衣，嘆息人間萬事非。我已無家尋弟妹，君今何處訪庭闈？黃牛峽靜灘聲轉，白馬江寒樹影稀。此別應須各努力，故鄉(xiāng)猶恐未同歸”（唐·杜甫《送韓十四江東覲省》）。問學生這首七律入韻的字有幾個？有說五個的，有說六個的，也有說七個的，莫衷一是。答案應該是五個，即“衣”、“非”、“闈”、“稀”和“歸”。

近體詩（律詩和絕句）除了平仄和對仗的規(guī)律之外，尚有兩個規(guī)律：一是字數(shù)（五律每句五個字，每首八句，全首共四十個字；五絕的字數(shù)是五律的一半，即二十個字。七律每句七個字，每首八句，全首共五十六個字；七絕的字數(shù)是七律的一半，即二十八個字），二是入韻（七律五律第二四六八句入韻，七絕五絕第二四句入韻，七律五律第一三五七句不入韻，七絕五絕第一三句不入韻，這是正例；但七律五律七絕五絕亦有首句入韻的，這是變例）。

《送韓十四江東覲省》是首句入韻的七律，入韻的“衣”、“非”、“闈”、“稀”和“歸”五個字，在詩韻里屬于上平聲中的“微”韻。如果按照現(xiàn)代漢語的讀音，“妹”和“力”似乎也是入韻的，這就涉及近體詩的入韻規(guī)則。近體詩的入韻以平韻（陰平、陽平）為多，仄韻（上聲、去聲、入聲）比較少見，它的用韻要求很嚴格，無論律詩（五律、七律和排律）和絕句（五絕和七絕），都必須一韻到底，并且不許鄰韻通押?！懊谩痹谠婍嵗飳儆谌ヂ曋械摹瓣牎表?，而“力”則屬于入聲中的“職”韻。

近體詩的入韻雖然以平韻為主，但仄韻并非沒有，無論是律詩還是絕句，都能找到這樣的例子。比如唐代劉長卿的《湘中紀行十首（錄一）·浮石瀨》：“秋月照瀟湘，月明聞盪漿。石橫晚瀨急，水落寒沙廣。眾嶺猿嘯重，空江人語響。清暉朝復暮，如待扁舟賞。”這首五律入韻的字“漿”、“廣”、“響”和“賞”，在詩韻里屬于上聲中的“養(yǎng)”韻，“湘”不入韻，因為它是平聲。仄韻絕句中五絕較常見，例如唐代顧況的《憶舊游》：“悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時，月明楓子落?！笔侨肼暼腠?。七絕雖然罕見，但是也有例子可尋：“錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。萬里橋邊多酒家，游人愛向誰家宿？”（唐·張籍《成都曲》）“海畔風吹凍泥裂，梧桐葉落枝梢折。橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪?！保ㄌ啤り愑稹稄能娦小罚﹥墒灼呓^都是入聲入韻。

七律五律第二四六八句必須入韻，七絕五絕第二四句必須入韻；七律五律第一三五七句不入韻（第一句可入韻亦可不入韻），七絕五絕第一三句不入韻（第一句可入韻亦可不入韻），這樣的規(guī)定與近體詩的講究平仄有關。平仄是近體詩最重要的格律因素，它在詩和韻文中的作用是構成一種節(jié)奏，作者依照漢語聲調(diào)的特點，安排一種高低長短互相交錯的節(jié)奏，這就是所謂的聲律。近體詩還有“粘對”的要求，使得平仄的處理多樣化，因為如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了，如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了，講求“粘對”，能使整首詩的平仄有變化，有回環(huán)，對詩的節(jié)奏優(yōu)美起到一定的作用。

杜甫的《送韓十四江東覲省》是平起式的七律（平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平），依據(jù)平起式七律的基本格式（平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平），全首詩只有第四句中第三字“何”、第七句中第五字“各”、第八句中第一字“故”和第八句中第三字“猶”四個字不合平仄，但那些地方都是可以通融的?！捌狡狡截曝破狡健笔恰捌狡截曝曝破狡健钡淖兝ㄆ哐栽娋涞牡谌值钠截瓶梢圆徽?，除了“仄仄平平仄仄平”之外。如果“仄仄平平仄仄平”改為“仄仄仄平仄仄平”，就是“犯孤平”，因為韻腳的平聲字是固定的，除此之外，句中就只剩一個平聲字，“孤平”是詩家的大忌）；“仄仄平平仄仄仄”是“仄仄平平平仄仄”的變例（第三字用的是平聲，以避“孤平”）；“仄平平仄仄平平”是“平平仄仄仄平平”的變例（七言詩句的第一字的平仄，在任何情形之下，都是可以不論的）。從平仄上說，《送韓十四江東覲省》是近體詩中的標準詩。

二

倘若明白了近體詩的講究平仄及平聲入韻為主的道理，對于近體詩入韻的誤解就可以避免。例如唐代韓翃的《宿石邑山中》：“浮云不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹里，秋河隔在數(shù)峰西。”這首七絕入韻的字是“齊”、“迷”和“西”，為何“里”不是入韻的字，因為“里”是上聲。且不說近體詩的入韻以平韻為主，單就入韻來說也須一韻到底，不能與鄰韻通押，“齊”、“迷”和“西”是詩韻里上平聲中的“齊”韻，而“里”則是詩韻里上聲中的“紙”韻。“出韻”是近體詩中的大忌，寧可避免險韻（以生僻字為詩韻，如“江”、“佳”、“肴”和“咸”韻），決不能讓它出韻?？茍鲋械脑娨浅隽隧崳ㄓ址Q“落韻”），無論詩意怎樣高超，都不能算是及格的。然而在首句入韻時，詩人卻借用鄰韻的字作為首句的韻腳，但是我們不能因此認為近體詩的押韻很寬（另有合韻的情況，即鄰近的韻互相通押），因為這只限于第一句，第一句實際上可以說是多余的韻腳，入韻與否是自由的。

或許有人會說，有的近體詩的押韻，并非一韻到底，譬如唐代杜甫的《九日藍田崔氏莊》：“老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒。明年此會知誰??？醉把茱萸仔細看?！边@首七律入韻的字是“寬”、“歡”、“冠”、“寒”和“看”，“健”字仄聲（是詩韻里去聲中的“愿”韻）不入韻，然而“冠”和“看”，按現(xiàn)代漢語的讀音，也是仄聲（去聲），怎么就是入韻的了？這是由于古代漢語中有些字是平仄兩讀的，“冠”讀平聲時，意思是“帽子”，作名詞，與出句中的“帽”意義相合；讀仄聲（去聲）時，意思是“為首”?！翱础北緛碇挥衅铰?，唐以后兼讀去聲?！皩挕?、“歡”、“冠”、“寒”和“看”，在詩韻里屬上平聲中的“寒”韻。另宋代唐庚的《醉眠》：“山靜似太古，日長如小年。余花猶可醉，好鳥不妨眠。世味門常掩，時光簟已便。夢中頻得句，拈筆又忘荃?！薄澳辍?、“眠”、“便”和“荃”押韻，“便”也有平仄兩讀的情況，平聲，安靜也；仄聲（去聲），方便也；如作“就”字講，也念去聲?！肮凇?、“看”和“便”，讀平聲與仄聲時，意義有不同。不過也有平仄兩讀時意義不變的字。宋代陳師道的《和冠十一晚登白門》：“重樓杰觀屹相望，表里山河自一方。小市張燈歸意動，輕衫當戶晚風長。孤臣白首逢新政，游子青春見故鄉(xiāng)。富貴本非吾輩事，江湖安得便相忘！”“望”、“方”、“長”、“鄉(xiāng)”和“忘”入韻，其中“望”平仄兩讀時意義不變，但是“聲望”中的“望”，必須讀去聲；“忘”也是平仄兩讀時意思不變的。《和冠十一晚登白門》中的“望”和“忘”，當讀平聲。平仄兩讀意義不變的字有“看”、“過”、“望”、“忘”、“聽”和“醒”等；平聲表示的意義和仄聲有不同的字有“中”、“重”、“雍”、“從”、“供”、“離”、“吹”、“騎”、“為”、“施”、“治”、“思”、“衣”、“汙”、“疏”、“分”、“殷”、“聞”、“論”、“觀”、“冠”、“判”、“翰”、“難”、“間”、“先”、“燕”、“扇”、“便”、“扁”、“傳”、“旋”、“要”、“調(diào)”、“燒”、“教”、“荷”、“那”、“頗”、“和”、“華”、“行”、“王”、“浪”、“傍”、“當”、“強”、“長”、“相”、“正”、“令”、“興”、“勝”、“乘”、“稱”、“不”、“任”、“禁”和“占”等。

關于某字歸某韻，除了硬記之外，沒有其他辦法。宋代陸游的《西村》：“亂山深處小桃源，往歲求漿憶叩門。高柳簇橋初轉馬，數(shù)家臨水自成村。茂林風送幽禽語，壞壁苔侵醉墨痕。一首清詩憶今夕，細云新月耿黃昏?！痹娭小霸础?、“門”、“村”、“痕”和“昏”押韻。依據(jù)現(xiàn)代漢語的讀音，“源”似與其他幾個字不押韻，但在詩韻里，“源”、“門”、“村”、“痕”和“昏”屬上平聲中的“元”韻。又如宋代楊萬里的《虞丞相挽詞三首（其一）》：“負荷偏宜重，經(jīng)綸別有源。雪山真將相，赤壁再乾坤。奄忽人千古，凄涼月一痕。世無生仲達，好手未須論?！薄霸础?、“坤”、“痕”、“論”屬“元”韻，其中“論”讀平聲時，作動詞討論說，讀仄聲時，其意是言論，作名詞。此詩中的“論”，意為“討論”，故讀平聲。

知曉了一些字的平仄兩讀，還可以判斷近體詩的首句是否入韻。宋代姜夔的《釣雪亭》：“闌干風冷雪漫漫，惆悵無人把釣竿。時有官船橋畔過，白鷗飛去落前灘?！薄奥弊x平聲時，表大水貌；讀去聲時，表完全及隨便之意。此詩中的“漫”，讀平聲，因此這是一首首句入韻的七絕。

三

通過一些近體詩的入韻分析，可知在律詩中，避免在第三五七句中入韻，在絕句中，避免在第三句中入韻，已然是一種規(guī)則。唐代杜甫《絕句漫興九首（其七）》：“糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠?！钡谌渲?，“見”字不入韻。唐代裴迪《華子崗》：“日落松風起，還家草露稀。云光侵履跡，山翠拂人衣?！薄跋　焙汀耙隆毖喉?。宋代林逋《山園小梅》：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽?！薄皥@”、“昏”、“魂”和“樽”押韻，是詩韻里上平聲中的“元”韻，“妍”是詩韻里下平聲中的“先”韻，這是借用鄰韻入韻的例子（宋人作詩首句用鄰韻是故意的，在當時可說是一種時髦。首句入韻而不同韻，只可稱之為“襯韻”，《山園小梅》是以“先”韻稱“元”韻）。宋代唐庚《春歸》：“東風定何物？所至輒蒼然。小市花間合，孤城柳外圓。禽聲犯寒食，江色帶新年。無計驅愁得，還推到酒邊。”“然”、“圓”、“年”和“邊”是平聲押韻，“物”、“合”、“食”和“得”卻都是入聲字，十分有趣。相同的例子還有宋代梅堯臣的《寄題徐都官新居假山》：“太湖萬穴古山骨，共結峰嵐勢不孤。苔徑三層平木末，河流一道接墻隅。已知谷口多花藥，只欠林間落狖鼯。誰持中鞲此游樂，里中遺老肯相呼？”“孤”“隅”、“鼯”和“呼”是平聲（入韻），“骨”、“末”、“藥”和“樂”則是入聲（不入韻），《春歸》和《寄題徐都官新居假山》兩首詩的出句用仄腳，是因為近體詩以平韻為原則，對句既然用平腳，那么出句用仄腳才能相對，由此形成抑揚頓挫的聲韻變化。

對于律詩的第三五七句及絕句的第三句避免入韻的規(guī)則，還可以從詩人之間的和（hè）詩中得到證明。唐代白居易和同時代的張仲素《燕子樓》，用的是“霜”、“床”和“長”三韻，第三句因為不入韻，所以用字就不同一。張仲素原詩：“樓上殘燈伴曉霜，獨眠人起合歡床。相思一夜情多少，地角天涯未是長?！卑拙右缀驮姡骸皾M床明月滿簾霜，被冷燈殘拂臥床。燕子樓中霜月夜，秋來只為一人長?！睆堉偎卦娭械牡谌渥詈笠粋€字是“少”，白居易和詩中的第三句最后一個字則是“夜”，并不違反入韻的規(guī)則。

唐以后的古風和樂府在七言詩中以隔句用韻為常，句句用韻為變。唐代韓偓的《寄遠》：“眉如半照云如鬟。梧桐葉落敲并乾。孤燈亭亭公署寒；微霜凄凄客衣單。想佳人兮云一端。夢魂悠悠關山難。空床展轉懷悲酸；銅壺漏盡開金鸞?！边@是屬于柏梁體（相傳漢武帝作柏梁臺，與群臣共賦句句入韻的七言聯(lián)句）的古風，即漢魏古體，不是近體詩。

總之，近體詩入韻辨析失誤的原因，在于對近體詩的寫作規(guī)則（特別是平仄和入韻）不知不熟所致，解決的辦法只能是下功夫熟知熟記近體詩的寫作規(guī)則，才能避免近體詩入韻辨析的失誤。

參考文獻：

[1]王力.漢語詩律學[M].上海：上海教育出版社，1979.