◆劉興國（湖南 郴州）

藝術(shù)從它誕生的那一刻起，藝術(shù)家就面臨著選擇，一種是為藝術(shù)而藝術(shù)的一端走向形式主義的極致，一種是在現(xiàn)實主義的另一端深入到社會的細胞之中，成為歷史的見證。作為湖南省文化廳首批簽約美術(shù)家入選“湖南百年”的絲網(wǎng)版畫《黃興創(chuàng)辦華興會》，是黃元強為主的藝術(shù)家為紀念辛亥革命100周年而創(chuàng)作的又一精品。

黃元強，1956年出生于湖南桂陽。郴州師專美術(shù)系畢業(yè)，后赴西安美院版畫系深造。師承李習勤教授，水彩畫拜師張舉毅先生，水墨畫受美術(shù)大師黃永玉先生指點。作品多次參加國內(nèi)外展覽，斬獲大獎，部分作品被中國美術(shù)館、中國軍事博物館、深圳美術(shù)館、神州版畫博物館及美國、日本、加拿大、英國、香港等地藝術(shù)機構(gòu)或個人收藏?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國版畫家協(xié)會會員、湖南省美術(shù)家協(xié)會理事、湖南省花鳥畫家協(xié)會理事，湖南省版畫藝委會學術(shù)秘書長、郴州書畫院創(chuàng)始人、湘南學院客座教授、郴州市美術(shù)家協(xié)會主席、湖南省文化廳首批簽約美術(shù)家、郴州民進會員，曾任郴州市第一屆、第二屆政協(xié)委員。先后榮獲湖南省優(yōu)秀美術(shù)工作者、湖南省美術(shù)組織工作優(yōu)秀組織者稱號。

華興會是中國近代資產(chǎn)階級革命團體。于1904年2月15日在湖南長沙正式成立。會長為黃興，副會長為宋教仁、劉揆一、秦毓鎏等人。

1903年5月，軍國民教育會的“運動員”黃興從日本回國，進行革命活動。1903年11月4日黃興以慶祝自己30歲生日為名，邀集劉揆一、宋教仁、章士釗等，在長沙西區(qū)保甲局巷彭淵恂家舉行秘密會議，決定組織反清革命團體，取名華興會。會員達數(shù)百人，多屬知識分子。宗旨為“驅(qū)除韃虜，恢復中華”；方略為湖南發(fā)難，各省響應，“直搗幽燕”。

華興會的領導人是后來成為辛亥革命領袖人物的黃興。黃興出生于湖南善化縣東鄉(xiāng)(今屬長沙縣東鄉(xiāng))。原名黃軫，字廑午(一作慶午)。在從事秘密革命活動中，他改名為興，宇克強，其后即以此著稱。他早年求學于長沙城南書院，1898年，被保送到武昌兩湖書院深造。1902年（光緒二十八年）黃興被張之洞選派赴日留學，進入東京弘文學院速成師范科學習。這時，黃興的思想逐漸向革命轉(zhuǎn)化，感覺要救中國“非先從事種族革命，必無改變國體、政體之可言”，并因堅毅篤實、成熟穩(wěn)重、注重實干，富有組織才干而贏得了越來越多的進步留學生的敬重與愛戴。在1903年的拒俄運動中，黃興被選為義勇隊的教導官，后又被推為軍國民教育會會計。1903年，黃興以“運動員”身份回國負責籌劃兩湖地區(qū)反清斗爭，開始了他偉大的革命實踐。

黃興創(chuàng)辦華興會 絲網(wǎng)版畫 黃元強

黃興離日歸國，先到上海，結(jié)識了包括《蘇報》主編長沙人章士釗在內(nèi)的大批新派人士。隨后，便受日本東京弘文學院的先期留學生、長沙明德學堂校長胡元倓之聘，經(jīng)武昌回到長沙。

黃興在居留長沙的歲月里，利用明德學堂教員的身份，創(chuàng)辦了一所名為“東文講習所”的日語學校，向?qū)W生灌輸革命思想，一時“排滿革命之談充塞庠序”;此外又大量翻印《革命軍》《猛回頭》《警世鐘》等革命書籍，散布到軍商各界;還與社會上的許多進步知識分子取得了廣泛的聯(lián)系。數(shù)月之間，便打下了創(chuàng)建革命團體的基礎。

黃興的活動遭到了地方保守紳士的控告，幸而有明德校董龍璋(長沙府攸縣人)等人的擔保才得以解圍。此后，為了以全部時間致力于革命，也為了不使明德學堂遭受牽連，黃興辭去了他在明德的教師職務。

1904年2月15日(癸卯年除夕)，華興會借除夕聚宴之機，在龍璋的西園寓所正式舉行成立大會。到會者除發(fā)起的 12人外，尚有省內(nèi)外百余人。會上，黃興被推為會長，宋教仁、劉揆一為副會長，確定了“雄踞一省，與各省紛起”的戰(zhàn)略方針，以“驅(qū)逐韃虜，復興中華”為號召。

會后，華興會建立了相當龐大但不夠嚴密的組織系統(tǒng)。它的總機關為“華興公司”，設在長沙南門外。在長沙小吳門正街設立東文補習所，名為教授日文，實為華興會活動機關;又在東街設立作民譯社，“以講求實學，翻譯新書為宗旨”，作為華興會的宣傳和聯(lián)絡機關。此外，在醴陵設立祿江學堂，劉揆一任監(jiān)督，負責調(diào)度各路發(fā)難事宜。許多會員分赴其它各府、縣開展活動，華興會成為湖南革命運動的中心。在省外，又設“上海愛國協(xié)會”“華興會湖北支部”，使得華興會活動遠遠超出一省范圍。

華興會成立后不久，會員即發(fā)展到五六百人，絕大多數(shù)是從日本留學歸來或在國內(nèi)學堂肄業(yè)的進步知識分子。他們構(gòu)成了華興會的領導層。為了擴大革命勢力，黃興等還爭取了湖南哥老會首領馬福益(醴陵縣人)的合作，另設聯(lián)絡會黨的外圍機關同仇會，統(tǒng)領了近十萬秘密會黨，構(gòu)成了華興會的基本隊伍。

隨著華興會組織規(guī)模的擴大和參加人數(shù)的迅速增加，其領導者便開始籌劃武裝起義，準備擇機發(fā)難。

1904 年初春的一個風雪之夜，黃興與劉揆一步行來湘潭茶園鋪礦山的一個巖洞中，會晤馬福益，共同商訂了長沙起義計劃，決定于 l1月16日慈禧太后70壽辰、湖南文武官員齊集省城萬壽宮五皇殿行禮慶貿(mào)時起事。省城內(nèi)以武備學堂學生為主，并聯(lián)絡新軍和巡防營以為策應;省城外由哥老會分兵5路響應，向長沙進軍。公推黃興為主帥，劉揆一和馬福益為正副總指揮，同時相約湖北革命黨人屆時響應，占領兩湖，再圖北伐，直搗幽燕。歸途中，黃興滿懷革命豪情，即興高吟:“結(jié)義憑杯酒，驅(qū)胡等割雞?！?/p>

隨后，起義的準備工作緊張地開展起來，集資籌款，購買槍校，印發(fā)革命書刊，加強聯(lián)絡工作，一場革命風暴正在醞釀之中。

1904年9月24日，農(nóng)歷八月中秋節(jié)那天，瀏陽普跡市的牛馬交易會熱鬧非凡，劉揆一受黃興的委派在此主持了莊嚴的授將儀式，正式封馬福益為少將，并授予馬福益所部長槍20支、手槍40支、馬40匹。其時，觀者如潮，大家情緒極為振奮，議定只等上海大批軍械運到，即提前起義。

然而，華興會起事的風聲早為官方所察覺。當會黨敗類劉佐楫(曾任馬福益文案)將普跡市開會的情況密告王先謙后，當局便開始了對華興會的偵緝和搜捕。頓時，長沙城內(nèi)緹騎四出，一片恐怖。湘撫下令逮捕黃興，軍警即刻包圍了黃興的住宅。其時，黃興外出未歸，警察急忙趕往東文講習所。但黃興已得知消息，急忙從后門逃逸，匿居在開明紳士龍維瑞家西園密室之中。兩天后，在長沙圣公會牧師黃吉亭的掩護下，黃興轉(zhuǎn)移至圣公會后樓，藏匿將近一周的時間。在采取了一系列保護革命同志的措施后，于11月初易裝潛往上海，旋與大批華興會成員東渡日本。馬福益走避湘西，于次年謀再舉義，事敗被捕，1905年4月20日在長沙瀏陽門外英勇就義，時年40歲。至此，華興會在國內(nèi)的活動基本終止。

1905年7月,黃興第一次與孫中山見面,支持孫中山倡議,合組中國同盟會,以“驅(qū)除韃虜,恢復中華,創(chuàng)立民國,平均地權(quán)”為綱領。他是盟書審定人和章程起草人之一。1905年8月13日中國同盟會在東京正式成立,孫中山為總理,他為執(zhí)行部庶務,是第二號領袖人物,“總理缺席時,有全權(quán)主持會務”。革命黨人并稱他們兩人為“孫黃”。中國同盟會是第一個資產(chǎn)階級民主革命政黨,擔負著領導辛亥革命的歷史重任。他一邊主持東京本部的工作,一邊派人潛回國內(nèi),發(fā)動武裝起義。1906年的瀏、醴、萍起義聲勢浩大,義軍發(fā)展到3萬多人。他在日本尤其注意做好陸軍士官生的工作,掌握了上百名士官生同盟會員,使他們以后成為革命軍的骨干力量。同盟會干部多次要求他替代孫中山任同盟會總理,他從大局出發(fā),主動做工作,維護同盟會的團結(jié)和統(tǒng)一。他指出:“革命為黨眾生死問題,而非個人名位問題。孫總理德高望重,應傾心擁護。”

為了推翻滿清反動統(tǒng)治,他還多次冒著生命危險到香港、廣西、安南,先后領導欽州、防城、鎮(zhèn)南關、湘桂邊界、廣州新軍起義。雖然屢戰(zhàn)屢敗,但毫不氣餒,再接再厲發(fā)動更大規(guī)模的起義,同清朝軍隊進行殊死的搏斗。孫中山在湘軍講演時高度評價大破清兵的欽州、云南之役:“革命軍就是用一個人去打一百個人,像這樣的戰(zhàn)斗,是非常的戰(zhàn)斗,不可以常理論。像這樣不可以常理論的事,還是你們湖南人做出來的。”1911年4月27日,他集中精銳力量發(fā)動廣州起義,準備了絕筆書,帶頭沖鋒陷陣,率敢死隊進攻總督府,右手被打斷兩指,幸免于難。72名死難烈士葬于黃花崗,史稱黃花崗起義。其驚天動地的革命精神,鼓舞了全國人民的斗志,也開始敲響清朝滅亡的喪鐘。

他從悲憤欲絕中迅即振作起來,又籌備在中國中部武漢地區(qū)的起義。1911年10月10日武昌新軍暴動,他馬上馳奔武漢。起義軍都督府得知他抵達,興奮地打出一面大旗,上書“黃興到”,在城內(nèi)外跑馬宣傳,鼓舞軍心。他被推為中華民國軍政府戰(zhàn)時總司令,在前線督師,冒著槍林彈雨,領導革命軍同清軍展開了激戰(zhàn)。盡管迭次從漢口、漢陽退守,但是在幾十天的浴血保衛(wèi)戰(zhàn)中,革命軍挫盡清朝軍隊的銳氣,促成湘、陜等10余省相繼宣布獨立,從根本上瓦解了清王朝的統(tǒng)治。正如中國同盟會一些元老所言:堅守漢陽,以促各省民軍之繼起,此關系民國之興亡尤巨,功不能不歸諸克強矣!

1911年12月1日抵上海。南京攻克后,眾人推黃興出任大元帥,赴南京組織中央政府,他堅辭不就,力主中國同盟會以孫中山為總理,內(nèi)部應團結(jié)一致。1912年1月1日中華民國臨時政府在南京成立,孫中山任臨時大總統(tǒng),他任陸軍部總長、參謀總長、兵站總監(jiān),輔佐孫中山,實際上承擔著政府總理和軍事統(tǒng)帥的職責,一身系民國之安危。辛亥革命勝利后,仍埋伏著許多危機,革命隊伍發(fā)生了大分化,袁世凱乘機篡奪了革命果實。1912年8月,中國同盟會改組為國民黨,他任理事。1913年他目睹宋教仁被袁世凱暗殺的慘劇,開始看清袁世凱的本質(zhì)。二次革命爆發(fā),他任江蘇討袁軍總司令,失敗后與孫中山等亡命日本。他不同意孫中山把國民黨改組為中華革命黨的意見,遂赴美國,進行革命宣傳,揭露袁世凱的專制獨裁,爭取海外對中國革命的支持。他派自己的兒子和秘書回國,參加蔡鍔領導的護國討袁戰(zhàn)爭。

1916年7月,在各方電邀之下,他抵達上海,與孫中山重新取得一致立場和行動,團結(jié)國民黨員,建設中華民國。因長年累月為革命事業(yè)奔波,積勞成疾,由胃潰瘍導致胃血管破裂,1916年10月31日逝世于上海,終年42歲。孫中山主持治喪活動,領銜發(fā)出《黃興逝世通告》,稱贊他是肇建民國的柱石。北京政府褒揚他一生締造共和,功在國家,準予國葬。1917年4月15日,他的靈樞國葬于長沙岳麓山上。孫中山說:“湖南老革命黨,最著名的有黃克強?！闭绿鬃?lián)贊其開創(chuàng)民主共和的偉大歷史功績:“元公則無民國,有史必有斯人?！彼鲱H豐,后人輯有《黃興集》存世。（注：以上關于黃興的史實主要參考自《二十世紀湖南人物》和百度百科）

華興會沒有留下政治綱領性文件，但從事后各種記載中表明，其主張主要為“驅(qū)逐韃虜，恢復中華”的“國民革命”。黃興在與周震鱗等印發(fā)《血淚書》中號召“凡屬炎黃種子，急宜奮起圖存，誓驅(qū)韃虜出關;否則瓜分之日立至”。而就華興會主要領導人宋教仁、陳天華、楊篤生、章士釗等人當時思想言論來看，也都顯露了資產(chǎn)階級民主主義的傾向。

華興會的成立和起事，推動了兩湖革命運動的勃起，并對同盟會的組成和發(fā)展起了很大的促進作用，培養(yǎng)了一大批進度青年，使民主共和制度深入人心，為辛亥革命的發(fā)生奠定了基礎。

黃興所領導的華興會存在的時間雖不長，但其影響卻十分深遠。華興會是中國內(nèi)地建立的第一個地域性的資產(chǎn)階級革命團體。她推動了內(nèi)地其他革命團體的建立，為全國統(tǒng)一的資產(chǎn)階級革命政黨的建立奠定了基礎。

為了真實的還原和刻畫出黃興與華興會的歷史場景，黃元強將藝術(shù)家的情感和靈感元素巧妙結(jié)合，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、具象與抽象有機融合，很好地把握住作品構(gòu)思的命脈、形象及意境，并且發(fā)揮了絲網(wǎng)版畫特有的藝術(shù)魅力。

絲網(wǎng)版畫有著自身的審美特性。它與其他版畫形式有所不同，最重要的是不用考慮版面形象在方向性上的區(qū)別，可以用不直接磨損網(wǎng)版而進行補漏式的表達藝術(shù)形象。眾所周知，版畫最基本的審美角度是有版本帶來的“印痕美”，版本不同，印痕自然也有區(qū)別。絲網(wǎng)版畫印痕的視覺感在于“印痕”與“印痕”間的組合所產(chǎn)生的整體畫面效果。其優(yōu)勢在于發(fā)揮它均勻整齊色面的重疊、漸變，以及艷麗的色彩組合所產(chǎn)生出的其它版種無法達到的層次豐富和多變透亮的美感。可以說絲網(wǎng)版畫更多的是重視色彩設計與形式構(gòu)成的和諧統(tǒng)一。

《黃興創(chuàng)辦華興會》這張作品，首先在形式感上，采用了一定的巧思。畫面由三部分組成：中間的一幅作為整個作品的主體表達黃興與華興會的歷史關系，而兩邊則搭配以黃興手書的對聯(lián)。這種類似于中國傳統(tǒng)中堂形式的設計，不但體現(xiàn)了藝術(shù)家古為今用的巧妙構(gòu)思，也在深化主題上更近了一步。這其中最大的亮點是文字與圖像的配合。我們知道，文字是表達概念最直接的方式，它彌補了圖像在含義上的某些不確定性。黃興手書對聯(lián)的內(nèi)容“安危他日終須仗，甘苦來時要共嘗”，將華興會創(chuàng)辦的精神指向更加的明確化了。

具體來看畫面的中幅，藝術(shù)家以民國時期的風云巨變和華興會成立時的歷史圖像作為背景，黃興立于畫面的右方，頂天立地的形象幾乎占據(jù)了中幅的1/2，但放置于全幅的比例卻極其的協(xié)調(diào)。這也說明了藝術(shù)家雖然對于畫面的形式進行了精心的思索，而且是站在全局上進行考慮的。我們再看作品在色彩上的運用，它作為一種表情達意的手段，在絲網(wǎng)版畫中起著舉足輕重中的作用。畫面中，藝術(shù)家以灰暗的色彩表達背景，而以明亮的對比色表現(xiàn)主體人物。色彩的明度和純度以自下而上的方式逐漸加強，使上方1/3處的畫面籠罩于橙紅色的光明之中。這種色彩的心理暗示使受眾在品讀畫面時產(chǎn)生了豐富的內(nèi)心情感。其實，畫面中最精彩的是灰暗部的色彩層次處理。這其中既要體現(xiàn)出物象的豐富變化，又要將色彩的運用納入到整體的對比里，稍有不慎就會落入一片混沌和單調(diào)乏味的錯誤之中！ 顯然，藝術(shù)家的表現(xiàn)，達到了預期的效果。

綜上所述，藝術(shù)家黃元強先生通過對人物層次的表現(xiàn)與形式構(gòu)成的巧思，以鮮明的藝術(shù)特色凸顯藝術(shù)的靈魂；將技巧與藝術(shù)表現(xiàn)力和自己的審美品質(zhì)與修養(yǎng)完美地再現(xiàn)于創(chuàng)作之中。他用獨特的藝術(shù)構(gòu)思，將自己對革命先驅(qū)無限的景仰與崇敬融入刻刀，再現(xiàn)了辛亥革命元勛黃興“敢為天下先”的雄韜偉略和大義凜然的英雄氣概，淋漓盡致地展現(xiàn)了自己濃厚的情感語境元素、豐富的想象力、創(chuàng)造力和別具一格的藝術(shù)感染力。