高巖

摘 要：在西方美術(shù)史當(dāng)中國，抽象主義的繪畫風(fēng)格占了很大的地位，是幾大流派之一。我們縱觀西方抽象畫派的形成史，可以發(fā)現(xiàn)其形成不是直接由寫實主義直接進行轉(zhuǎn)變的。其中有一個學(xué)派的的影響力不能忽略，那就是立體主義。在一定程度上可以說，立體主義學(xué)派和風(fēng)格是抽象學(xué)派的前提和基礎(chǔ)，抽象學(xué)派正是由立體主義直接轉(zhuǎn)變而來的。畢加索的出現(xiàn)，使得立體主義風(fēng)格能夠形成并且發(fā)揚壯大。立體主義的繪畫風(fēng)格對建筑設(shè)計造成了很大的影響，對于如何更好的進行建筑設(shè)計產(chǎn)生了極大的促進作用。

關(guān)鍵詞：畢加索的立體主義繪畫風(fēng)格；柯布西耶建筑空間設(shè)計；影響分析

1引言

立體主義風(fēng)格形成為寫實主義和抽象主義的中間，正是由于立體主義的存在，才為抽象主義的產(chǎn)生莫定了基礎(chǔ)。立體畫派的手法源自于畢加索，畢加索的很多作品中都體現(xiàn)了立體主義的色彩。立體主義的手法與以往的繪圖手法完全不一樣。在畢加索的手中，那些圖畫完全拋棄了以往的那種照實的繪畫，而是通過對一些點的描述，重點來突出所需要繪畫圖像的幾個重要的點，使得繪畫出來的美術(shù)作品顯得非常的形象和具有立體感，使人一看，雖然沒有整個圖的詳細描述，但是給人的印象就能夠勾勒出一種立體的圖像。這種繪畫技術(shù)需要很強的技術(shù)。同時現(xiàn)代的建筑空間設(shè)計與這種繪畫手法有著一點相似之處。這不可否認后者對前者有著一定的影響作用。

2畢加索立體主義繪畫特點

畢加索作為西方立體主義繪畫手法的奠基者和弘揚者，但是開始確定其繪畫手法的作品是《亞威農(nóng)少女》，是他于1907年繪畫出來的。在這個作品中可以看到，其完全不像以往的那種作品那樣完全照實的對少女進行繪畫，力求每個地方都做到非常的細致，都做到非常的形象，完全就是一種照相的翻版。而在畢加索的筆下，對少女的描述主要著重于其中的幾個細節(jié)，其他對他都是用一些素描的手法進行簡單的繪制，但正是這種表現(xiàn)手法，使人們一眼看過去非常的有立體感，雖然不是感覺一個人就在你的眼前，但是人們頭腦中可以浮現(xiàn)一個人站在那里，光線從哪里照射過來的感覺。這種繪畫手法時畢加索對這種繪畫手法的第一次嘗試，正是由于其特殊的地位使得其具有很高的價值。

畢加索之所有會通過這種手法來進行繪畫，是因為他覺得人們對其的觀察可能只會局限于某些特定的部位，而且這些部位一般都相對會具有一些結(jié)構(gòu)感，并且每個人觀察的角度不一樣，物品在每個人眼中的的維度也不一樣。所以在畢加索看來，一幅繪畫作品不需要將它的各個方面都進行描述，但是需要抓住其中幾個重點，同時通過不同維度的描述進行組合，這樣就能夠使得物品具有非常形象的特征。從這幅繪畫作品我們可以看出畢加索對于立體主義作品的風(fēng)格：第一，立體性，即幾何性。通過對物品幾個方位的描述，使得作品能夠通過立體維度來進行展示。第二，同時性，能夠同時刻畫出物品在同一時刻不同方位所處的特征，同時其他外在因素對其的一些影響也能夠同時刻畫出來。

3 柯布西耶的立體主義繪畫

柯布西耶是一個偉大的建筑設(shè)計師，但是同時他也是一位畫家。柯布西耶在建筑設(shè)計上有著如此大的成就，他表示很大一部分在于繪畫對他的影響，尤其是立體主義的繪畫。他通過對立體主義作品的欣賞和研究，將作品中所展現(xiàn)出來的一些手法運用到建筑中，使得自己的建筑設(shè)計非常的具有維度和形象，這是他在建筑設(shè)計上舉得如此大的成就的一個原因，對此，柯布西耶也毫不避諱。所以立體主義的繪畫對建筑設(shè)計的影響是非常大的。

4 立體主義繪畫與柯布西耶的建筑空間

對于立體繪畫的作品來說，三維立體感確實是其的一個主要特征，但是在筆者看來，這個特征不是關(guān)鍵的。筆者覺得立體主義的繪畫手法中最為重要的一個特點是“同時性”，即將不同方位在不同時間點所發(fā)生的事情通過一個畫面來進行同時的展示，這才是立體主義的精髓所在，也是建筑設(shè)計中最為關(guān)注的一個點所在。在柯布西耶的建筑設(shè)計中，正是運用這種同時性的手法，將建筑中各個方位可能發(fā)生的事情同時展現(xiàn)在設(shè)計中，人們在建筑設(shè)計中不需要想象自己在每個不同的方位或者空間所處的感受或者能夠發(fā)生的事情，而可以直接通過建筑設(shè)計圖紙就可以直接很明了的觀看到。建筑設(shè)計中的這種設(shè)計手法與立體主義所推崇的手法基本上達到一致。目前，“同時性”這種手法在建筑設(shè)計中運用的越來越普遍，而這種手法所產(chǎn)生的原因正是根源于立體主義的繪畫手法，所以立體主義對現(xiàn)代建筑設(shè)計的影響非常大。

5 結(jié)語

畢加索的立體主義繪畫影響了柯布西耶的繪畫觀念，繼而影響了柯布西耶對建筑空間設(shè)計的探索。但它并沒有直接地在其建筑形態(tài)和內(nèi)部空間形態(tài)上有所反映，只是影響了柯布西耶的創(chuàng)作思想。畢加索的立體主義繪畫更重要的歷史意義在于作為抽象繪畫的開端，促進和推動了抽象繪畫其他流派的形成與發(fā)展，例如康定斯基的抒情抽象，蒙德里安的幾何抽象，俄國的構(gòu)成主義等等，這些流派的繪畫元素或多或少地直接體現(xiàn)在建筑的外立面或形體關(guān)系上。

參考文獻：

[1] 李曉瓊.立體主義對建筑設(shè)計及其理論的影響[J].九江學(xué)院學(xué)報（自然科學(xué)版），2015（11）.

[2] 勾思.現(xiàn)當(dāng)代建筑中立體主義繪畫思想研究[J].中外建筑，2016（7）.