宗賽

1、角色的把握

通過上文的分析，能夠了解到這首詠嘆調前后的劇情以及男主角埃德加的心理狀態(tài)，所以在演唱這部作品的時候要準確把握的角色，準確的理解男主角的心理狀態(tài)是憂傷的、無奈的、憎恨的。

剛開始進入的時候，結合著前面的劇情，可以用一種很無奈、對生活失去意義的狀態(tài)來演唱，因此演唱此處時，聲音要暗淡些，不要過于追求亮的音色。

譜例1：

譜例2：

在譜例1的“gra”與譜例2 的“io dellamor”處，此時的聲音出來要有爆發(fā)力和張力，從失落的情緒轉變?yōu)榧拥那榫w，譜例16處的歌詞“負心的姑娘”，情緒由憂傷轉化為憎恨，因此音色相比之前要更亮一些。

詠嘆調部分一開始要用一種游離的狀態(tài)去演唱，演唱時給人一種心神不定的感覺，用懶散的表象去唱出興奮的狀態(tài)?！皯猩ⅰ本褪潜硐蟮臇|西，表面給人一種懶惰的感覺，“興奮”是指你歌唱的狀態(tài)，小舌、后咽壁要保持足夠興奮。與宣敘調相比，要更加流暢的去演唱詠嘆調部分。

2、氣息的運用

氣息是歌唱的支柱，也可以說是歌唱的發(fā)動機，就像一輛汽車一樣，如果沒有發(fā)動機，就不能隨意的在馬路上穿行，唱歌也是一樣的道理，如果沒有良好的氣息支撐，唱歌時就不能做到收放自如。而這首詠嘆調既需要大的線條，也需要緊促的呼吸，所以在演唱這首作品的時候，需要很大的氣息支撐，尤其是在宣敘調快結束的第46小節(jié)和81小節(jié)開始處（見譜例3，譜例4），第46小節(jié)“io ”開始的上行音階需要很大的氣息支撐，所以在唱到這句時，前面要做好充分的準備。第81小節(jié)速度開始加快，演唱的過程中要把握好換氣的位置，吸氣要快，換氣要到位，并且要掌握好正確的呼吸方式，不能因為速度快而倉促的換氣，這樣會導致氣息越來越淺，影響后面的歌唱。

3、歌詞的演唱

正確的意大利語發(fā)音可以在演唱的過程中使嗓音增加聲樂上的美感，清晰的吐字可以使聲音更完美、更順暢，當然，也不是用清晰的吐字來代替嗓音，它只是一個輔助作用，所以在掌握了一定演唱技巧的過程中，清楚的咬字，正確的發(fā)音才能更好的表達歌曲的美感，不要因為追求聲音的統(tǒng)一而淡化了歌詞的發(fā)音，特別是在宣敘調部分。宣敘調是以“說”的形式來表達，要力求體現(xiàn)出宣敘調中歌詞自身的美感，所以在演唱宣敘調部分時，我們要更加注意吐字的重要性，尤其是在這部作品中宣敘調部分特別長，節(jié)奏也比較密集，速度快，不能因為速度而影響歌詞的清晰。另外在演唱宣敘調的過程中，輔音要比說話時發(fā)音更強一些，這樣才能更好的體現(xiàn)出內容和情感所需要的效果。

4、個人演唱體會

通過演唱這首詠嘆調，筆者能夠感受到這部作品的難度，這也是目前為止許多演唱者們想唱而又不敢唱的原因。這部作品分為宣敘調和詠嘆調兩個部分，我們一般演唱的作品中宣敘調都不會太長，而這首詠嘆調中的宣敘調部分多達48小節(jié)，“f ?—g?”之間的音就多達11個。而男高音的換聲點就在這音區(qū)，處理不好就會導致聲音不集中，喉頭向上抬，聲帶過度擠壓。這也是演唱這部作品的難度所在之處。下面是筆者在演唱這部作品的過程中的體會和一些意見：

1、 過多追求張力和戲劇性，聲帶過度擠壓。在演唱完宣敘接著詠嘆調的時候，明顯的感覺很吃力，最后總結了原因。因為在演唱宣敘調時，過多的追求音樂的張力和戲劇性，導致了聲帶擠壓過度，就像彈簧達到了承受范圍之外一樣，一時無法還原。所以在演唱詠嘆調時，導致聲帶閉合不緊，造成歌唱失控。聲帶也是肉長的，并不是機器可以無限的工作，也需要保護，一切事物只要超過了它所承受的度，最后都會發(fā)生質的變化，所以在演唱的過程中，不要過度的追求張力，該有的時候有，不該有的時候也不要強加。

2、跳音太多，且都是大跳。我們知道大跨度的音程很難唱，而在演唱由低音7度大跳到高音時。容易因為后咽壁沒有足夠興奮而導致喉位上臺，聲音過緊。所以在演唱這首作品之前，要有效的針對換聲區(qū)音練習，比如把歌曲中跨度大的音程部分，單獨拿出來當發(fā)聲練習曲練習。在歌唱前，多做大跨度的音程練習，尤其是7度和8度的跳音練習。因此在歌唱前，有效的針對性練習還是很有必要，這樣才能更好的完成這部作品。

3、男高音的換聲區(qū)的音太多。我們知道，換聲區(qū)對每個男高音歌唱者都很重要，而且也是很多男高音所苦惱的一件事，換聲區(qū)也可以說是兩個聲區(qū)的鏈接處或中斷處，男高音的換聲區(qū)一般在小字二組的“f-g”，也就是說在從低音唱到“f”的位置時，就要有效的采用“換聲唱法”，也稱之為“關閉唱法”，“關閉”是對于男生發(fā)高音時的一個重要關鍵，是男高音發(fā)聲技術中的一種最巧妙的技術。“關閉”并非是將聲帶閉緊，聲音往后唱，而是使喉部肌肉適度調節(jié)，首先喉頭是向下的，在演唱的時候少動為佳，其次軟腭蓋和小舌向上提，要有足夠的興奮度，再次舌根不能向上抬，自然平放，整個過程要做到下巴完全放松。

以上是本人通過演唱所遇到的問題和有效的解決問題的方法，當然也不是絕對的，希望通過上述的表達能給演唱者帶來一些便利。

【參考文獻】

【1】張曉娜 “四周多么寂靜”唱段的形式、內容特征的分析及演唱，第36頁

【2】趙梅伯，歌唱的藝術，上海音樂出版社，1997年，第56頁