德里

斯蒂芬·肖爾的影響力在攝影界是眾所周知的，他被認(rèn)為是一個(gè)具有傳奇色彩的流行藝術(shù)家、新彩色攝影大師，在他長期的職業(yè)生涯中收獲多個(gè)重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，成為當(dāng)代攝影中最有影響的人物之一。肖爾對(duì)攝影語言的進(jìn)步和發(fā)展建立了一個(gè)獨(dú)特的空間，影響了眾多藝術(shù)家，同時(shí)他的拍攝也為年輕一代攝影家提供了一個(gè)非常有價(jià)值的衡量參數(shù)。

【天才少年記錄沃霍爾】

肖爾1947年生于紐約；六歲玩相機(jī)并自學(xué)沖洗底片；十四歲給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的攝影部主任愛德華·斯泰肯打電話，把照片賣給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館；十七歲肖爾輟學(xué)開始拜訪安迪·沃霍爾在曼哈頓的工作室進(jìn)而成為他的助手，有兩三年的時(shí)間幾乎天天都在沃霍爾的工作室拍攝這位藝術(shù)家的日常生活及這個(gè)傳奇工作室里面形形色色的人物。

肖爾的照片伴隨著沃霍爾作為著名藝術(shù)家的成名過程，他拍的沃霍爾部分照片于1968年發(fā)表在斯德哥爾摩當(dāng)代美術(shù)館出版的一本圖錄里。此外，肖爾還記錄了上世紀(jì)六十年代末，充滿藝術(shù)創(chuàng)意活力的紐約城。在一些采訪中肖爾曾經(jīng)表示，他從沃霍爾的創(chuàng)作試驗(yàn)中了解到創(chuàng)造性的過程和藝術(shù)式的思考，發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于當(dāng)代文化的喜愛，不是憤世嫉俗，也不是深陷其中，而是保持一定距離進(jìn)行思考。

上個(gè)世紀(jì)六七十年代，正是黑白攝影的黃金時(shí)期，其影響至今仍沒有消散，肖爾率先舉起了“新彩色攝影”的旗幟。1970年肖爾成為在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦個(gè)展的極少數(shù)在世攝影家，就在他的作品進(jìn)行展覽的時(shí)候，新結(jié)識(shí)的朋友對(duì)其作品全都是黑白照片的不解，促使他重新思考彩色攝影。之后肖爾使用“米奇相機(jī)”拍攝了《美國表面》等彩色快照，這一系列作品讓肖爾從黑白攝影轉(zhuǎn)向了彩色攝影，迎來他攝影藝術(shù)生涯中最為重要的轉(zhuǎn)變，也讓其成為1970年代美國“新色彩攝影”代表性先驅(qū)人物之一。對(duì)于彩色照片的意義，肖爾在《照片的本質(zhì)》中解釋道：“彩色可以拓展照片的色調(diào)，并為影像增添新的描述含義，使其更加明了。我們更容易看明白彩色照片，是因?yàn)椴噬咏谌庋鬯吹降默F(xiàn)實(shí)世界。彩色給照片增添了新含義，因?yàn)樗梢燥@示出光的顏色，以及一種文化或一個(gè)時(shí)代的各種顏色?！?/p>

在上世紀(jì)7 0年代，肖爾用大畫幅相機(jī)去探索美國文化，偏僻的鄉(xiāng)村小道、十字路口、酒店和旅館、公共洗手間，當(dāng)然還有人——家庭成員，朋友，陌生的偶遇者，都一一出現(xiàn)在肖爾的作品中。不過從內(nèi)容和場景上來說，很多根源都出自《美國表面》，這些作品成為肖爾最廣為人知的平淡無奇的瞬間——非巔峰時(shí)刻。

【天生反對(duì)意見】

當(dāng)肖爾剛開始使用彩色膠片的時(shí)候，做同樣事情的攝影師或許屈指可數(shù)，但20年后，只有極少藝術(shù)家在堅(jiān)持拍黑白照片了。肖爾曾經(jīng)表示一旦事物成為了一種常規(guī)就得變得警覺，于是1991年已經(jīng)在彩色攝影領(lǐng)域探索了20年的肖爾重新開始了黑白攝影。十年的黑白拍攝在2000年到2002年之間抵達(dá)頂峰，他通過大畫幅相機(jī)對(duì)其曾經(jīng)光顧的曼哈頓的城區(qū)進(jìn)行了新的拍攝，展現(xiàn)出全新的街頭攝影風(fēng)格。

而現(xiàn)在肖爾除了使用相機(jī)繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作外，大部分的精力都放在了Instagram上，肖爾的Instagram上的絕大多數(shù)照片都是用iPhone拍的，這些照片基本都是即時(shí)上傳，不是當(dāng)天的話也是兩三天之內(nèi)。肖爾在一些采訪中曾經(jīng)表示他其實(shí)把iPhone當(dāng)作一臺(tái)大畫幅相機(jī)來用，用了30年的大畫幅相機(jī)，他認(rèn)為二者的拍攝方法是相似的，可以在一張照片里把所有要拍的東西都拍進(jìn)去。

肖爾是多產(chǎn)的，同時(shí)也在不斷反復(fù)探索的變化之中，將技巧和手段融合在主題的表達(dá)過程中，他將攝影的媒介和視覺的探索聯(lián)系在一起，同時(shí)又關(guān)聯(lián)了攝影文化，從而構(gòu)成了多樣化的復(fù)雜性和悖論。