黃淑娟

摘要：《呂敬人書籍設計“2號”》這本書運用了多種書籍裝幀設計方法、裝訂方式與印刷方式，并在多樣化的設計中將書籍設計的完整性表現(xiàn)得淋漓盡致。從書籍的整體性構思、裝訂方法、書籍開本、紙張的選擇以及圖文與留白的結合，在此書中，用設計手法將其藝術地體現(xiàn)出來，就如同構建了一棟裝修完整的大別墅，每一個點、文字、細節(jié)都相互呼應，制造出完整性的統(tǒng)一。本文就這本書的設計手法進行剖析。

關鍵詞：完整性、連貫性、節(jié)奏感、層次感

書籍裝幀與書籍本身所承載的內容應該是具有統(tǒng)一性的，這樣書籍才能有整體性，包括圖文與留白之間的映襯關系、設計手法形式美的體現(xiàn)、對稱均勻、節(jié)奏韻律等。就如同古人將書比作一個完整的人，提倡做書就等于做一個完整的人，要實現(xiàn)“天人合一”的書籍才是好書。所謂的完整性，在五臟六腑俱全的情況下，將其安置在正確的位置，并且用血液進行連接，由里及表從而達到由表及里的生死循環(huán)。因而，在設計裝幀書籍之前，必須要統(tǒng)籌兼顧，包括裝幀、編輯排版、信息視覺化設計以及編輯設計。首先考慮書籍空間的排列、內容的連貫性排版、留白與圖文的相互關系、最后的裝訂方式以及書籍內容的含義，再結合書本的展示功能、實用性功能與審美功能，將表達與審美的過程融會貫通，立體化地將書籍內容表現(xiàn)出來，最后一本書才能夠具有完整性地制作出來。當然，印刷也是裝幀中必不可少的一部分。就如同《呂敬人書籍設計“2號”》，不但具有趣味性還具有非常強烈的完整性設計。

拿到《呂敬人書籍設計“2號”》，映入眼簾的是利用同構手法制作出的紅色封面：正方形的書籍封面中央有一個白色正方形的分離塊面，這兩個塊面形成了兩個“口”字，組合起來就是“呂”，表示作者是呂敬人先生；在中間的“口”內包含著這本書的名字——《呂敬人書籍設計“2號”》。內外“口”字的紅色與白色相互交融呼應，如同太極般包羅萬象。內部的口與外部的口是用鑲嵌的手法結合在一起，讀者欲要翻閱書籍，定先將兩個“口”分開，就如同古人翻開了長卷畫一般。翻開書籍，你會發(fā)現(xiàn)這本書其實包含了兩小冊子，左右對稱放置，左邊冊子的色調為深灰色，右邊冊子的色調為白色，黑白對應，如同太極一般，太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦，生來去往、否極泰來。

兩本冊子主題的設置都是根據(jù)“呂”字進行再創(chuàng)造與書名結合設計出來。左邊冊子的內文書利用的是鎖線膠裝，為的是使書籍能夠有更大的展示空間，將書本內容完全呈現(xiàn)在讀者面前。翻開左邊書，開篇則是呂敬人先生對于讀者的回信以及目錄與序文?；匦挪捎玫氖怯命c與線制造出一個信紙的溫情氛圍；目錄同樣使用點線面的構圖，將畫面設置得富有層次感；而序文部分的文字排版則使用了滿版排列的手法，將個體文字作為點、一行文字作為線、留白部分作為面，利用文字之間分散、錯落、大小不同的排列方式，構建出文字建筑的節(jié)奏感。在正文的排版上，每一頁都將點線面的關系運用到淋漓盡致，將文字與圖案當成是互補的羊與牧羊犬的關系，成為一個整體，再將留白部分作為陰面與之進行相互呼應，使得書籍內文富有層次感與節(jié)奏感。同時，內文設計了類似出血線的點與線，作為頁碼與小目錄的承載點，讓整本書具有一定的貫通性與整體性。

右邊冊子主要使用的是環(huán)裝的裝訂手法，并在封面頁之前放置透明的塑料薄板，使白色的封面增加了光線的色彩。同時，封面也運用了凹版印刷制作出無色的“敬人”二字，使其與黑色印刷體的“呂”字有一種錯落有致的感覺，增家書記的趣味性。內文中大量使用了“呂”字構成圖案，或是呂敬人的頭像元素，抑或是呂敬人的屬相豬吉祥物元素構成“呂”字，由此代表書籍的作家呂敬人先生，同時也是增加了書籍的連貫性與整體性。冊子還使用了包背裝的裝訂方式，在每一折頁的前一頁靠近書脊位置，用模切的方法，制造出可以方便裁開內頁的線，而包背裝的每一折頁內部都印刷有相應的文章。這樣的裝訂方式不但增加了書籍的趣味性，引起讀者閱讀的興趣，而且還將現(xiàn)代裝幀設計手法與古代裝訂技法相結合，創(chuàng)造出一種新的裝訂方式。冊子的內頁中還使用不同材料的紙進行書頁的印刷，與“裝幀”這個大主題相呼應，營造出一種身處裝幀設計過程的氛圍中。同時還在其中加入了折頁的裝訂設計，將呂敬人先生的經(jīng)歷折疊成另外的小折頁，以豎版的形式展現(xiàn)給讀者看，一體式顯示呂敬人先生的前半生經(jīng)歷。這樣不但讓折紙藝術融入到了書籍空間設計當中，還給書籍建構起另外的三維空間，豐富了書籍的空間表現(xiàn)形式。

這本書不但把點線面的關系運用到裝幀編輯中去，使得每一頁面互相之間存在關聯(lián)性與連貫性，而且把同一元素——“呂”字，運用到書籍裝幀設計、封面設計、裝訂的各個方面。其色彩的把握也是十分獨到，將書籍設計成五顏六色的和諧風格。就如同呂敬人先生在書中寫道：“設計家的創(chuàng)作過程講究感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、精密的計算、整體的把握、工藝的運籌——一系列有條理有秩序的運作。”這本書籍就是這句話的代表作。它不但有內在嚴謹?shù)奈淖峙虐?，將文字與圖片相結合、與留白相呼應，還具有精準的色彩選擇與頁面構成格式，從而達到具有個性化與趣味性的同時，獲得書籍整體的連貫性與和諧性，讓內容具有一定的節(jié)奏感與層次感，這就是書籍裝幀的整體性設計——在亂中找共同點，并將其運用得淋漓盡致。

參考文獻：

[1]呂敬人，書籍設計基礎，[D]，高等教育出版社，2016.7

[2]呂敬人，《呂敬人書籍設計“2號”》，[D]，電子工業(yè)出版社，2002.5

[3]黃鳳儀，呂敬人現(xiàn)代書籍設計中的整體設計觀，[J]，2017，9

[4]柴美鈴，“折”而讀之——書籍設計中的空間體現(xiàn)，[J]，2016，12