楊培

摘 要： 本文用熱奈特的敘述理論研究《奇異的插曲》中多樣化的聚焦角度。三種聚焦方式的混合應(yīng)用是奧尼爾在揭示人物潛意識(shí)和復(fù)雜的心理活動(dòng)方面一個(gè)創(chuàng)新。讀者可以從那些可靠或不可靠的人物敘述者口中得到足夠的信息，探求事情的真相，尤其是內(nèi)聚焦和外聚焦的交替轉(zhuǎn)換，突出了內(nèi)心意識(shí)和語(yǔ)言的不一致，對(duì)營(yíng)造獨(dú)特的戲劇效果、刻畫(huà)栩栩如生的人物形象及深化讀者對(duì)戲劇主題的理解等方面有著不可或缺的作用。

關(guān)鍵詞： 熱奈特 聚焦角度 《奇異的插曲》

1.熱奈特對(duì)聚焦角度的闡述

19世紀(jì)末以來(lái)，在所有涉及敘述技巧的問(wèn)題當(dāng)中，聚焦角度是研究最廣泛的一個(gè)。但是熱奈特認(rèn)為，在以前的研究中人們混淆了兩個(gè)完全不同的問(wèn)題：敘述透視點(diǎn)（觀察點(diǎn)）是由哪個(gè)人物的視點(diǎn)引導(dǎo)的？誰(shuí)是敘述者？或者簡(jiǎn)單地說(shuō)，誰(shuí)看？和誰(shuí)說(shuō)話？的問(wèn)題。1972年熱奈特在《敘述話語(yǔ)研究》中引入“焦點(diǎn)”（focalization）這一術(shù)語(yǔ)，從而與之前的具有過(guò)于專(zhuān)門(mén)的視覺(jué)含義的詞，例如“視點(diǎn)”或“觀察點(diǎn)”或“視野”加以區(qū)別。

根據(jù)熱奈特的理論，焦點(diǎn)包含三者之間的關(guān)系：敘述主體、聚焦者及聚焦對(duì)象。根據(jù)敘述主體與聚焦者和聚焦對(duì)象的遠(yuǎn)近程度，熱奈特把敘事文分為無(wú)焦點(diǎn)或零度焦點(diǎn)敘事文（無(wú)所不知的敘述者，即敘述者知道的事比人物要多）、內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事文（敘述者只能說(shuō)出某個(gè)人物知道的）、外在式焦點(diǎn)敘事文（敘述者說(shuō)出來(lái)的要少于人物所知道的）（本文以零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦簡(jiǎn)化代替）。熱奈特認(rèn)為，一個(gè)敘事作品不可能從頭到尾只有一個(gè)焦點(diǎn)或者說(shuō)一個(gè)聚焦角度，不同聚焦方式在某一文學(xué)作品中的混合使用會(huì)產(chǎn)生奇妙的作用，更能充分體現(xiàn)作者的敘事策略。

2.《奇異的插曲》中多樣化的聚焦角度

在《奇異的插曲》中，幾種不同的聚焦角度被恰當(dāng)運(yùn)用在戲劇的不同部分，以達(dá)到最佳的戲劇效果。

2.1舞臺(tái)說(shuō)明中的零聚焦

零聚焦主要運(yùn)用在舞臺(tái)說(shuō)明中，通過(guò)在場(chǎng)景描寫(xiě)中使用零聚焦，那些舞臺(tái)擺設(shè)似乎被賦予生命一般，所有房子及其中的家具擺設(shè)仿佛都在用細(xì)微的改變傾訴著人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)換，尤其是不同場(chǎng)景中無(wú)所不知的敘述者所敘述的那些特殊的氛圍使得讀者深深地感受到情節(jié)的改變，并提前預(yù)知那些未知的人物命運(yùn)。這個(gè)無(wú)所不知的敘述者不僅能夠刻畫(huà)人物的視覺(jué)形象，更可以深入人物的內(nèi)心世界和內(nèi)在的性格特點(diǎn)，因此，讀者可以深深地感受到人物的外在形象與他們的內(nèi)心潛在性格之間形成的強(qiáng)烈沖突，有助于塑造栩栩如生、性格飽滿的人物形象。

例如第五幕的場(chǎng)景是薩姆在紐約郊區(qū)海濱租住的一幢小房子的起居室里，在20世紀(jì)20年代的美國(guó)，紐約代表著新興的商業(yè)文化和物質(zhì)主義?！澳崮纫呀?jīng)試圖從自己老家里帶來(lái)的一些自己的東西來(lái)抵消這房間里那種令人生厭的、平庸的時(shí)髦氣息，但面對(duì)如此不可抵抗的粗俗，她并沒(méi)有全力以赴，以至于這個(gè)房間具有與上一幕教授書(shū)房同樣性質(zhì)的雜亂無(wú)章”（奧尼爾，266）。事實(shí)上，無(wú)所不知的敘述者通過(guò)這樣的描述，清晰地呈現(xiàn)了尼娜的內(nèi)心世界，揭示了她對(duì)于這個(gè)新世界和新價(jià)值觀的矛盾心態(tài)，尤其是對(duì)薩姆。尼娜并不愛(ài)薩姆，或者可以說(shuō)是厭惡，但她出于自我救贖的心理，無(wú)法真正離開(kāi)薩姆，因此，此部分很好地闡述了尼娜跟薩姆生活在一起的時(shí)候內(nèi)心的痛苦和精神折磨。

第六幕與第五幕發(fā)生在同樣的房間，但“房間里發(fā)生了顯著的變化，具有一種溫馨的家庭氛圍，仿佛此刻這房間的主人才真正是應(yīng)當(dāng)在里面居住的那一類(lèi)人。房間里洋溢著成功人士謙遜而自豪的氣息”（奧尼爾，286）。這一次敘述者再次發(fā)揮零聚焦無(wú)所不知的敘述者的作用，不僅僅關(guān)注對(duì)房間環(huán)境的客觀描寫(xiě)，更是將焦點(diǎn)停留在房間的氛圍上——“謙遜而自豪的氣息”。此外，讀者能夠從這些描述中推測(cè)出關(guān)于薩姆的一些信息，即薩姆真的獲得事業(yè)上的成功，成為一名出色的商人，并積累了大量的物質(zhì)財(cái)富，同時(shí)薩姆的社會(huì)地位的改變預(yù)示著他與尼娜之間關(guān)系的改變，尼娜不再是家庭的掌控者，相反她處于薩姆的徹底掌控之中，這使得尼娜對(duì)未來(lái)的生活做出了看似合理的選擇——繼續(xù)與薩姆相守而非與達(dá)雷爾私奔，這個(gè)決定使她的人生又變得異?？杀?/p>

2.2人物獨(dú)白中的內(nèi)聚焦

在《奇異的插曲》中，內(nèi)聚焦是以內(nèi)心獨(dú)白的形式存在并展現(xiàn)人物的真實(shí)想法，同時(shí)給讀者呈現(xiàn)出故事的真相。“內(nèi)在式焦點(diǎn)很少以十分嚴(yán)格的方式加以運(yùn)用。確實(shí)，這種敘述語(yǔ)式的原則本身就要求焦點(diǎn)對(duì)向的人物從來(lái)不被從外部描寫(xiě)，甚至不被指名，他的思想和感知也從來(lái)不被敘述者客觀的分析”（熱奈特，246）。對(duì)于內(nèi)聚焦的功能，米克·巴爾曾提出過(guò)類(lèi)似的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，內(nèi)聚焦能夠賦予讀者洞察人物感情和思想的能力，有助于對(duì)每個(gè)人物形成深刻的認(rèn)識(shí)，但是這個(gè)過(guò)程卻是由不同人物之間信息的不對(duì)稱(chēng)性所操縱的，因此，內(nèi)聚焦有著強(qiáng)大的操縱效果。內(nèi)聚焦的操控功能在此被加以運(yùn)用，用來(lái)引導(dǎo)情節(jié)的發(fā)展，揭露人物真實(shí)情感并且增強(qiáng)敘述效果。

在《奇異的插曲》中，馬斯登是一個(gè)非常重要的人物，他在所有的九幕中都出現(xiàn)過(guò)，而且大部分時(shí)候充當(dāng)著觀察者的角色。他一直被自己對(duì)于尼娜無(wú)法自拔的愛(ài)戀驅(qū)使著，選擇靜靜地待在尼娜身邊，或遠(yuǎn)或近，并隨時(shí)準(zhǔn)備在尼娜需要的時(shí)候出現(xiàn)，提供幫助。因此，每次他的出場(chǎng)都會(huì)以內(nèi)心獨(dú)白的形式，從自己的視角給讀者分享他的所見(jiàn)、所聞及所感，從這個(gè)意義上講，作為一個(gè)固定的內(nèi)聚焦人物——敘述者，馬斯登的內(nèi)心獨(dú)白貫穿著整個(gè)劇本的情節(jié)發(fā)展，發(fā)揮著必不可少的鏈接作用。

在第四幕中，馬斯登來(lái)到利茲教授的家里，給尼娜送還她寫(xiě)的戈登傳記的提綱。當(dāng)薩姆在閱讀那幾頁(yè)紙的時(shí)候，馬斯登用挑剔又反感的目光環(huán)顧四周——“他們把這間書(shū)房弄得這么亂糟糟的——可憐的教授！死去了，被遺忘了——他的墳?zāi)乖庖C瀆……”（奧尼爾，250），然后，他又承認(rèn)是他自己提議尼娜寫(xiě)作戈登的傳記，這樣做只是為了單獨(dú)跟尼娜待在一起，但是很顯然在他的內(nèi)心深處，他并不十分贊同這樣的提議，因?yàn)槟崮裙P下的戈登活像半神半人，尼娜對(duì)戈登的崇拜使馬斯登十分嫉妒。此外，馬斯登的敏感讓他再一次注意到尼娜的墮胎，就如兩個(gè)月前他注意到她的懷孕一樣。但是，馬斯登只是一個(gè)內(nèi)聚焦視角的人物——敘述者，并非無(wú)所不知的敘述者，因此，他的視角不可避免地存在信息的限制，他不可能隨心所欲地洞穿別人的內(nèi)心，了解事情的真相，所以此時(shí)此刻他只能依靠自己的想象推測(cè)、探析尼娜墮胎的真相。事實(shí)上，讀者在第三幕已經(jīng)獲悉事實(shí)的真相，知道尼娜由于伊文思家族的可遺傳的精神疾病而迫不得已墮胎的事情，但馬斯登無(wú)法知曉這一切，甚至還指責(zé)尼娜：“但在他那次墮胎之前我就提出了那個(gè)建議！你怎么能知道他做那件事的？因?yàn)槲抑?！心靈相通——她的軀體承認(rèn)了。從那以后，我一直覺(jué)得厭惡——仿佛她是個(gè)罪犯，她是的！她怎么能夠？為什么？我原以為她想要孩子——但顯然我不了解她……”（奧尼爾，250）。

讀者與馬斯登所獲信息的不對(duì)稱(chēng)性形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，取得了獨(dú)特的效果。馬斯登總是認(rèn)為他可以洞察一切，但這一次他的行為顯得異?？尚?，像小丑一般，更烘托了馬斯登尷尬的位置和可悲的感情。

《奇異的插曲》另外一個(gè)顯著特點(diǎn)是大篇幅的人物內(nèi)心獨(dú)白被嵌入人物對(duì)話之中，這些內(nèi)聚焦的人物——敘述者直接向讀者剖析自己的內(nèi)心情感。一方面有利于讀者更好地感受這些人物言語(yǔ)和內(nèi)心思想存在的強(qiáng)烈沖突，另一方面使情節(jié)更加復(fù)雜，引人入勝。不管是人物的言語(yǔ)，還是內(nèi)心深處的真實(shí)情感，人物之間的沖突從未停止。

在第二幕中，馬斯登與達(dá)雷爾之間的對(duì)話從一開(kāi)始就充滿敵意，因?yàn)轳R斯登誤解了他與尼娜的關(guān)系，認(rèn)為達(dá)雷爾是尼娜的情人。顯然，達(dá)雷爾也不太喜歡馬斯登，所以兩個(gè)相互看不慣的人，竟然在尼娜嫁與薩姆的問(wèn)題上達(dá)成一致，簡(jiǎn)直讓人不可思議，他們二人在整個(gè)對(duì)話過(guò)程中復(fù)雜的心理活動(dòng)在內(nèi)心獨(dú)白中得以充分外化。一開(kāi)始，作為一名訓(xùn)練有素的醫(yī)生，達(dá)雷爾看穿了馬斯登的本質(zhì)，認(rèn)為他是那種“你得在他腳底爆炸一顆炸彈才能推動(dòng)的人——但那炸彈不能太大——很容易把這種人炸成碎片……”（奧尼爾，210），所以達(dá)雷爾不得不謹(jǐn)慎地考慮如何才能告訴馬斯登尼娜在傷殘士兵療養(yǎng)院荒淫的生活，如何讓馬斯登接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)而不崩潰。坦白說(shuō)，為了尼娜，達(dá)雷爾不得不與馬斯登合作，盡管他非常不喜歡馬斯登，但馬斯登是尼娜與過(guò)去的生活僅存的唯一的紐帶。與此同時(shí)，馬斯登的心里充滿了嫉妒，因?yàn)樗恢闭`解了達(dá)雷爾的好意，他一直在思考“他在竭力掩蓋什么？他是那些人中的一個(gè)嗎？她的情人？”（奧尼爾，212）。為了讓尼娜遠(yuǎn)離達(dá)雷爾，馬斯登想出了讓尼娜嫁給薩姆的主意，讓他吃驚的是，達(dá)雷爾竟然有著同樣的想法。他再一次認(rèn)為達(dá)雷爾這樣做是為了擺脫尼娜。當(dāng)達(dá)雷爾說(shuō)馬斯登是“她依然敬重的唯一一個(gè)人——真正愛(ài)戀的唯一一個(gè)”但卻是“對(duì)一位叔叔的愛(ài)戀”（奧尼爾，212）時(shí)，馬斯登對(duì)于他在尼娜心里扮演的叔叔角色感到十分的沮喪。但是馬斯登痛苦的反應(yīng)卻被達(dá)雷爾解讀為試圖逃避所有對(duì)尼娜的責(zé)任，所以他才會(huì)“迫不及待地把她安安穩(wěn)穩(wěn)的嫁出去的……”（奧尼爾，213）。總而言之，盡管馬斯登和達(dá)雷爾處在不同的立場(chǎng)，有著不同的觀點(diǎn)，但是二人還是在尼娜結(jié)婚這件事上達(dá)成了一致，不管他們對(duì)彼此說(shuō)著什么樣的話，他們內(nèi)心深處隱藏的對(duì)彼此的敵意和誤解對(duì)于讀者而言則是一覽無(wú)遺的。這是他們二人沖突的開(kāi)端，盡管二人表面上都表現(xiàn)出對(duì)彼此的尊重。

正是通過(guò)這些人物的內(nèi)心獨(dú)白，讀者得以洞悉他們的真實(shí)想法，他們的真實(shí)想法大多數(shù)時(shí)候與他們的言辭是相反的，因此，情節(jié)的發(fā)展變得更加錯(cuò)綜復(fù)雜。內(nèi)聚焦視角的運(yùn)用進(jìn)一步加劇了戲劇沖突，營(yíng)造了與眾不同的氛圍，對(duì)讀者而言，仿佛是在觀看著“戲中戲”。

2.3尼娜和達(dá)雷爾第四幕對(duì)話中的外聚焦

正如熱奈特提出的，外在式焦點(diǎn)敘事文指的是敘事者充當(dāng)聚焦對(duì)象，并且敘事者的敘述范圍僅局限在外部可觀察到的部分。這就是說(shuō)，敘述者和聚焦者彼此重疊，這個(gè)敘述者——聚焦者起著觀察聚焦對(duì)象的作用。然而，與內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事文的敘述者不同的是這個(gè)敘述者——聚焦者不是任何一個(gè)人物，也不涉及故事本身。另外，這個(gè)敘述者——聚焦者也與零焦點(diǎn)敘事文中的敘述者不同，后者是無(wú)所不知、無(wú)處不在的，能夠洞悉所有看得見(jiàn)的及看不見(jiàn)的，前者只能觀察到這些人物和時(shí)間的表面，而無(wú)法深入人物的內(nèi)心，在這種情況下，敘述者所講述的就比人物知道的少。

大多數(shù)的外聚焦都是通過(guò)引述人物的語(yǔ)言或者客觀的描述發(fā)生的事件而完成的。正因?yàn)槿宋锉毁x予足夠的空間，在不受敘述者——聚焦者干預(yù)的情況下，能夠演繹自己的命運(yùn)，這一切才使得作品具有獨(dú)一無(wú)二的審美效果。

作為一部戲劇，《奇異的插曲》以人物的對(duì)話為構(gòu)成主體，敘述者不需對(duì)敘述的故事和人物的內(nèi)心世界做出過(guò)多的評(píng)價(jià)，并且作為故事的局外人，敘述者的主要功能就是客觀地把故事呈現(xiàn)給作者，《奇異的插曲》運(yùn)用最多的是敘述視角即外聚焦，而第四幕則是外聚焦角視角應(yīng)用的典型。

在第四幕的后半部分，尼娜告訴達(dá)雷爾關(guān)于薩姆家族遺傳性精神疾病的漫長(zhǎng)歷史，這個(gè)家族秘密導(dǎo)致幾個(gè)月前她的墮胎，同時(shí)尼娜也提到伊文思夫人建議她不管是為了薩姆還是尼娜自己的幸福，都應(yīng)該找一個(gè)健康的男人秘密地生個(gè)孩子。緊接著便是最令人印象深刻的外聚焦的應(yīng)用部分。此時(shí)，似乎一股什么的力量控制著尼娜和達(dá)雷爾，讓他們暫時(shí)抽離了自己的身份，以局外人的身份作為講述者，所以兩人都用了第三人稱(chēng)，達(dá)雷爾把尼娜稱(chēng)為“薩姆的妻子”并建議她選擇一位她絲毫不喜歡的健康男人生個(gè)孩子，并讓薩姆相信這是他的孩子，同時(shí)，尼娜也把自己成為“薩姆的妻子”，好像她在講述一個(gè)別人的故事，而與自己毫無(wú)關(guān)系。在這個(gè)所謂的科學(xué)實(shí)驗(yàn)中，那個(gè)曾經(jīng)對(duì)尼娜充滿感情的達(dá)雷爾消失了，留下的只是一心想要治愈病人的達(dá)雷爾醫(yī)生；同樣真正的尼娜也消失了，我們看到的只是薩姆的妻子，一個(gè)無(wú)論付出多大代價(jià)都要拯救丈夫的可憐妻子而已。因此，無(wú)論是達(dá)雷爾還是尼娜，他們都用第三人稱(chēng)，假裝講述別人的故事，把他們真實(shí)的內(nèi)心情感從對(duì)話中抹去，所言只是涉及表面，這就是所謂的敘述者講述的要少于他們知道的。從中可以看出，通過(guò)外聚焦的使用，讀者更容易感受到他們兩人其實(shí)是在有意地逃避道德的譴責(zé)，為兩人的通奸留下冠冕堂皇的借口。

在對(duì)話的末尾，他們兩人達(dá)到了各自目的之后就回歸了真實(shí)的身份，尼娜與薩姆的妻子合二為一，內(nèi)德和達(dá)雷爾醫(yī)生合二為一。外聚焦在此部分的應(yīng)用，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)作用，從外在式焦點(diǎn)位置的敘述，雖然有時(shí)信息是不完整的，但與他們的內(nèi)心真實(shí)情感交相輝映，穿插交替，人物的人格仿佛分裂一般，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突感。

3.結(jié)語(yǔ)

《奇異的插曲》中三種聚焦方式的混合應(yīng)用很好地反映了奧尼爾在創(chuàng)作中期的戲劇實(shí)驗(yàn)。他創(chuàng)造性地把多視角敘述應(yīng)用到戲劇之中，這可以說(shuō)是奧尼爾在致力于揭示人物潛意識(shí)和復(fù)雜的心理活動(dòng)方面一個(gè)創(chuàng)新。無(wú)所不知的零聚焦敘述者有助于讀者洞悉任何人物或任何場(chǎng)景的所有細(xì)微的變化；人物獨(dú)白和對(duì)話中內(nèi)聚焦和外聚焦的交替使用是該劇中最重要的敘述策略。正如庫(kù)爾特·艾森評(píng)價(jià)的那樣：“該戲劇中的兩層對(duì)話（語(yǔ)言和內(nèi)心）能夠極好的展現(xiàn)戲劇的情感表現(xiàn)力?！保_賓遜，74）不同聚焦方式的交替使用導(dǎo)致了人物內(nèi)心與外表的不一致，這種不一致性使人物的心理活動(dòng)更加活靈活現(xiàn)，人物性格更加飽滿。這種敘事策略將奧尼爾對(duì)人物心理動(dòng)機(jī)進(jìn)行刻畫(huà)的能力提升到一個(gè)新的層次。除此之外，不同聚焦方式所展現(xiàn)出的人物的不同形象更反映出人物性格的復(fù)雜性，讓讀者對(duì)人物形成更加深刻的認(rèn)識(shí)。多樣化的聚焦方式對(duì)于營(yíng)造獨(dú)特的戲劇效果、刻畫(huà)栩栩如生的人物形象及深化讀者對(duì)戲劇主題的理解等方面有著不可或缺的作用。

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