中國美術(shù)界，有一個(gè)生機(jī)勃勃的群體，這個(gè)群體就是軍事題材美術(shù)創(chuàng)作群體。全國有著各種不同的繪畫表現(xiàn)題材，美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)著多元發(fā)展的格局，在這種情況下，軍旅美術(shù)家以積極向上的姿態(tài)在美術(shù)界突起。軍事題材繪畫能夠從不同的方面，展現(xiàn)出我黨我軍獨(dú)有的特征和魅力，塑造出我軍威武之師、勝利之師、文明之師的光輝形象。軍事題材繪畫豐富了中國美術(shù)創(chuàng)作的總體面貌，成為引領(lǐng)我國主題性美術(shù)創(chuàng)作方向的一面旗幟。當(dāng)下，軍事題材繪畫在不斷轉(zhuǎn)型發(fā)展，從學(xué)識(shí)深厚、具有豐富經(jīng)驗(yàn)的老一輩藝術(shù)家，到有新的藝術(shù)形式語言，勇于創(chuàng)新和探索的中青年一代藝術(shù)家，每位創(chuàng)作者都在從不同的角度，更新著軍事題材繪畫的嶄新面貌。特別是近幾屆全國性的全軍美展和各個(gè)軍事美術(shù)作品專題展，以其鮮明的主題，獨(dú)特的藝術(shù)視角和恢宏壯觀的風(fēng)貌，為軍隊(duì)的歷史與發(fā)展作出了當(dāng)代敘事，給觀者留下了非常深刻的印象。這些展覽所呈現(xiàn)的作品，都表現(xiàn)出多元的創(chuàng)新和發(fā)展，并在一定程度上標(biāo)志著我國的軍事題材繪畫已經(jīng)進(jìn)入到了成熟的轉(zhuǎn)型階段。

一、軍事題材繪畫的發(fā)展

繪畫這種藝術(shù)形式出現(xiàn)的非常早，自從人類進(jìn)化到有思想意識(shí)的原始社會(huì)以來，繪畫藝術(shù)便隨之出現(xiàn)，并且，繪畫已經(jīng)成為人類社會(huì)意識(shí)形態(tài)中不可缺少的成分，軍事題材繪畫自然也包含在其中，只是，軍事題材有它獨(dú)特的一面，每個(gè)時(shí)期的歷史都是不同的，這也就導(dǎo)致軍事題材繪畫受不同時(shí)期的歷史階級(jí)所左右，所以，軍事題材繪畫與早期圖騰繪畫是有所不同的。

如果要是做一個(gè)比喻的話，原始社會(huì)就相當(dāng)于人類的童年，那個(gè)時(shí)候人們過著群居狩獵的生活，大家互相幫助，和諧發(fā)展。所以那個(gè)時(shí)候巖壁上的繪畫大多為狩獵圖。到了新石器時(shí)代，單憑狩獵已經(jīng)無法滿足人類的需要，因此，為了生存，人類學(xué)會(huì)了耕種和游牧，在這個(gè)時(shí)期，生活物品極其匱乏，引發(fā)了許多矛盾，人類的占有欲也日漸增強(qiáng)，于是戰(zhàn)爭(zhēng)與廝殺隨之而來，一般戰(zhàn)勝的一方，為了慶祝族群的成功，表現(xiàn)部落的強(qiáng)大，就會(huì)命人把勝利的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫到巖壁上，用來激勵(lì)自己的軍隊(duì)，這就是那個(gè)時(shí)期的軍事題材繪畫。雖然那時(shí)的繪畫技藝是原始的，但它直接了當(dāng)?shù)叵蛭覀冋故玖穗A級(jí)斗爭(zhēng)的出現(xiàn)。在進(jìn)入了奴隸社會(huì)以后，階級(jí)矛盾更加激化。到了春秋戰(zhàn)國時(shí)期，奴隸和奴隸主之間的斗爭(zhēng)已到了白熱化的階段，但因?yàn)榕`每天都處于被壓迫的狀態(tài)，無法去描繪自己的生活，只能聽從于奴隸主，無法記錄自己戰(zhàn)斗勝利的一面，所以那個(gè)時(shí)期的繪畫盡顯了王室貴族的場(chǎng)面。

從奴隸社會(huì)進(jìn)入到封建社會(huì)的秦漢時(shí)代，一直到了晚期的明清時(shí)代，在這漫長(zhǎng)的封建制度社會(huì)中，中國的軍事繪畫一直受制于封建帝王的統(tǒng)治，表現(xiàn)主題也必然是歌功頌德、粉飾太平，很少去表達(dá)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中真正的殘酷斗爭(zhēng)。一直到了近現(xiàn)代，特別是中華人民共和國成立以后，我國的軍事題材繪畫才能夠真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，并以它獨(dú)特的精神氣質(zhì)、美學(xué)品格發(fā)揮著積極的社會(huì)影響和文化價(jià)值。在轉(zhuǎn)型期，軍事題材繪畫也像其他的繪畫一樣，達(dá)到了新的發(fā)展機(jī)遇期，迎來了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的新時(shí)代。

在近現(xiàn)代歷史中，西方列強(qiáng)對(duì)我國進(jìn)行瘋狂的掠奪和侵略，中華民族遭受了前所未有的磨難。這極大地激發(fā)了中國人民的斗爭(zhēng)精神。在經(jīng)過沉痛的反思之后，我們意識(shí)到了自己的落后，為了救亡圖存，我們邁向了西學(xué)東漸的道路。中國新民主主義文化的到來，延續(xù)了滾滾留學(xué)熱潮，標(biāo)志五四運(yùn)動(dòng)的興起。那時(shí)洋畫運(yùn)動(dòng)代表有留學(xué)歸來的李叔同、李鐵夫、劉海粟、徐悲鴻等，他們將自己所學(xué)全心投入到了國內(nèi)的美術(shù)教育事業(yè)，在中國傳播了西洋美術(shù)，并且完善了國內(nèi)的教育體系，開創(chuàng)了我國美術(shù)事業(yè)的新格局。因此，在20世紀(jì)初是中國文化的一個(gè)重要轉(zhuǎn)型期。徐悲鴻所創(chuàng)作的《田橫五百士》，標(biāo)志著我國近現(xiàn)代美術(shù)中的軍事題材運(yùn)用西方油畫表現(xiàn)時(shí)期的到來，油畫對(duì)我們來說是一種新的西方媒材，這幅畫于1928年完成，作者在畫面中，將天空著有大面積的黑林和遠(yuǎn)處浮動(dòng)的流云，使整幅畫面的氛圍都是悲壯沉寂的，展現(xiàn)出了田橫凜然不屈、為正義為信仰可以死而無憾的英雄氣概，藝術(shù)表達(dá)震撼人心。

在20世紀(jì)初到50年代，中國的軍事題材油畫數(shù)量是非常少的，三四十年代出國留學(xué)的學(xué)子們都投入到了革命的最前線，他們創(chuàng)作了許多的軍事題材的木刻版畫。例如范云的《大戰(zhàn)平型關(guān)》，這幅畫創(chuàng)作于1944年，作品構(gòu)圖飽滿，線刻細(xì)密，在很大程度上強(qiáng)化了戰(zhàn)斗氛圍。雖為方寸小幅，但作者卻在上面成功地刻畫了激烈的交戰(zhàn)場(chǎng)面。還有彥涵的版畫《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》，非常真實(shí)地反映了在那個(gè)抗戰(zhàn)歲月中，人民群眾團(tuán)結(jié)一致，英勇殺敵，以獨(dú)特的手法表達(dá)了艱苦卓絕的年代人民群眾頑強(qiáng)抗敵的大無畏精神。又比如《人橋》，這幅于1948年創(chuàng)作的版畫，主要表現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士在硝煙彌漫的戰(zhàn)斗中奮勇殺敵的場(chǎng)面，畫面主要以黑白兩色為對(duì)比，增添了畫面的戰(zhàn)斗氣氛，刻畫了戰(zhàn)士沖鋒陷陣的身影，真實(shí)而生動(dòng)。這些經(jīng)典作品都是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的優(yōu)秀作品，更是新興木刻藝術(shù)的里程碑。

二、軍事題材繪畫的特點(diǎn)

軍事題材繪畫創(chuàng)作作為一種特定的類型與樣式，在題材界定、創(chuàng)作理念、技巧方法等方面具有自身的特點(diǎn)。軍事題材美術(shù)作品以豐富多彩的內(nèi)容和形式，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)追求和定位給觀者帶來震撼，并以它恢宏、激越、厚重的審美基調(diào)展現(xiàn)了軍事美術(shù)作品中的愛國情懷、英雄氣魄和現(xiàn)實(shí)主義精神，洋溢著陽剛、雄厚的美感，這種美感是其他題材所不能取代的。

對(duì)于長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)和八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史回顧，已然成為了新中國成立以來美術(shù)創(chuàng)作的主題，頑強(qiáng)的革命歷程使我們永遠(yuǎn)銘記。中華兒女在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，走過了那段艱辛歲月，留下了無數(shù)的可歌可泣的英勇事跡，為革命軍事題材繪畫提供了豐富的創(chuàng)作素材。1949年新中國誕生，全國上下都沉浸在一片歡聲笑語當(dāng)中，與此同時(shí)，美術(shù)創(chuàng)作者也迎來了自己的春天，軍事題材繪畫開始層出不窮，并且優(yōu)秀作品不斷產(chǎn)生。胡一川于1950年創(chuàng)作了油畫《開鐐》，在畫面中，黑暗又壓抑的國民黨監(jiān)獄中出現(xiàn)了一面鮮紅色的八一軍旗，這面軍旗格外醒目，它預(yù)示著革命的曙光和希望。還有羅工柳的《地道戰(zhàn)》與詹建俊的《狼牙山五壯士》，也是50年代軍事題材優(yōu)秀的油畫作品?，F(xiàn)收藏于中國軍事博物館的油畫《決戰(zhàn)前夕》，是高虹于1964年創(chuàng)作的作品，描繪了毛澤東在陜北農(nóng)村一間簡(jiǎn)陋的窯洞中沉思的表情和穩(wěn)健的姿態(tài)，突顯出一代偉人不可動(dòng)搖的堅(jiān)定性格和運(yùn)籌帷幄的氣度風(fēng)范，塑造了一個(gè)哲人與軍事戰(zhàn)略家決勝千里之外的典型形象。20世紀(jì)中后期，有許多在美術(shù)史上占有重要的地位的軍事題材的美術(shù)作品，其中除了抗戰(zhàn)時(shí)期的大批作品之外，70年代陳逸飛、魏景山的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，80年代沈嘉蔚的《紅星照耀中國》，進(jìn)入新世紀(jì)后陳堅(jiān)的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》，如此等等不勝枚舉，但不能忘記還有沈堯伊史詩般的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》。

20世紀(jì)中的各個(gè)不同時(shí)期，包括和平建設(shè)時(shí)期，也有很多重要的軍事題材的作品，而這一時(shí)期即使有了隨軍的攝影記者，也無法代替軍旅畫家和軍事題材的美術(shù)創(chuàng)作。在這個(gè)發(fā)展過程中，軍隊(duì)也培養(yǎng)了很多畫家，著名的有油畫家何孔德、高虹等，國畫家則有石魯、亞明、黃胄等，而軍旅畫家隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大則形成了當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要的集群，及至21世紀(jì)的前10年達(dá)到歷史鼎盛期。軍旅畫家長(zhǎng)期生活在軍旅環(huán)境當(dāng)中，他們能夠?qū)业陌l(fā)展以及精神文明的進(jìn)步有著更加直觀的感受，也正因此，他們不會(huì)被傳統(tǒng)的繪畫觀念所束縛，敢于去直接表達(dá)自己的想法。對(duì)于軍旅畫家們來說，在這個(gè)新的時(shí)代里，他們需要建立一個(gè)新的藝術(shù)面貌去書寫屬于軍旅繪畫的輝煌篇章，這就是他們內(nèi)心不可動(dòng)搖的藝術(shù)理念。

三、當(dāng)代軍事題材繪畫的多元表達(dá)

縱觀近幾屆全國性的全軍美展和各個(gè)軍事美術(shù)作品專題展，人民軍隊(duì)已經(jīng)由過去的單一的軍隊(duì)發(fā)展成為諸兵種聯(lián)合的強(qiáng)大軍隊(duì)，由過去“小米加步槍”武裝起來的軍隊(duì)發(fā)展成為加快邁向機(jī)械化、信息化的強(qiáng)大軍隊(duì)。軍事題材繪畫也伴隨著人民軍隊(duì)建設(shè)與發(fā)展的步伐，描繪出波瀾壯闊的歷史畫卷和時(shí)代強(qiáng)音。新世紀(jì)以來，軍事題材繪畫呈現(xiàn)出豐富繁榮的態(tài)勢(shì)，同時(shí)也面臨著各種機(jī)遇和挑戰(zhàn)，如何拓展軍事題材美術(shù)的創(chuàng)作空間，彰顯其特有的精神氣質(zhì)和美學(xué)品格，一度是美術(shù)家思考并面對(duì)的問題。

站在新的起點(diǎn)上，軍旅美術(shù)如何跨越高原攀上高峰，開啟軍事美術(shù)創(chuàng)作的壯麗征程，是我們必須深入思考和研究的課題。開放兼容的創(chuàng)作思路使這幾屆美展的作品展現(xiàn)出當(dāng)代軍事美術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)高度及多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。從2012年“紀(jì)念建軍85周年全國美展”開始，主辦方開始從部隊(duì)美術(shù)家和全社會(huì)中遴選、特邀采用新技術(shù)、新媒介的當(dāng)代藝術(shù)家參展。這些作品既有直接表現(xiàn)軍旅題材的，也有間接表現(xiàn)解放軍精神氣質(zhì)的；有對(duì)武器、裝備的綜合媒介再現(xiàn)，也有通過回溯軍史細(xì)節(jié)進(jìn)行的再創(chuàng)造；有可供我們進(jìn)行思考和懷念的偉大過去，也有直插當(dāng)代與現(xiàn)實(shí)之間的合作與互動(dòng)。在此意義上，他們并不是簡(jiǎn)單的看圖說話，將歷史和精神“轉(zhuǎn)述”給廣大觀眾，而是通過主動(dòng)引發(fā)人們的感情和思想，從而讓他們進(jìn)入到一個(gè)從歷史到今天的現(xiàn)場(chǎng)，并親自參與進(jìn)去。這類作品多層的指向性和視覺啟發(fā)性，傳導(dǎo)出軍事主題美術(shù)作品的創(chuàng)新意識(shí)和具備多重表達(dá)的可能性。新時(shí)代、新風(fēng)貌、新藝術(shù)，是近幾屆全軍美展的重要特點(diǎn)，它們不僅僅體現(xiàn)在展覽的主題上，而且更加具體地體現(xiàn)在每一位藝術(shù)家的每一件作品上。無論是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，還是今天中國人民解放軍新的發(fā)展，都被濃縮到這一件件精品佳作中。注重藝術(shù)語言的個(gè)性化表達(dá)及各類藝術(shù)的均衡推進(jìn)，使美展的整體水平邁上了一個(gè)新的臺(tái)階，彰顯出軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的社會(huì)吸引力和藝術(shù)感召力。幾屆美展的總體面貌，一方面繼承了軍事美術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)；另一方面也在新形勢(shì)、新任務(wù)面前，呈現(xiàn)出一種新的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法，軍旅美術(shù)行進(jìn)在攀登高峰的征途上。

軍事題材的多元化、革命歷史題材的個(gè)性化，使當(dāng)代軍事題材繪畫呈現(xiàn)出不凡氣象，其內(nèi)容和形式由單一化傾向多元化轉(zhuǎn)變，其風(fēng)格和語言更為豐富，更加強(qiáng)烈地表達(dá)了中國夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)的藝術(shù)理念。本文概述了軍事題材繪畫的轉(zhuǎn)型發(fā)展以及軍事題材繪畫的特點(diǎn)，同時(shí)還介紹了當(dāng)代軍事題材繪畫的多元表達(dá)情況，希望為國內(nèi)軍事題材繪畫的發(fā)展轉(zhuǎn)型提供有價(jià)值的參考。同時(shí)本文由于篇幅有限，對(duì)于相關(guān)問題的研究尚不全面，還需要在今后的理論及實(shí)踐中進(jìn)行深入的研究。

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[4]羅盛克.當(dāng)代軍事題材繪畫表現(xiàn)形式研究[D].廣西藝術(shù)學(xué)院，2017.

（作者簡(jiǎn)介：金俊，男。工作單位：安徽省軍區(qū)政治工作局。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、安徽省油畫學(xué)會(huì)會(huì)員。）