默白

總有一段電影情節(jié)讓我們魂?duì)繅衾@，總有一座城市在我們心中成為不朽之城。當(dāng)你看電影時，一邊驚詫于電影編劇曼妙的修辭，一邊又被影片的配樂感動得一塌糊涂，你從電影中看到的或許就是你難以實(shí)現(xiàn)的千萬種人生。而在電影之外，不妨跟著電影鏡頭出發(fā)，在旅行中找尋那段光影歲月。旅行的意義是讓我們有機(jī)會從日常生活中抽離出來，去思考、去感受，生活也許不會因此而改變，但至少借此機(jī)會，我們可以思考如何成為更好的自己。

第一站：日本

漫步鐮倉，尋找日式小確幸

很多人說生活沒那么簡單，可是生活本就是一餐一飯，一生專心做好一件事，守著親人留下的宅院，在四季風(fēng)物的更替里緩緩前進(jìn)。

《海街日記》

類型：劇情/家庭

導(dǎo)演：是枝裕和

編?。菏侵υ：?吉田秋生

主演：綾瀨遙 長澤雅美 夏帆 廣瀨鈴

《海街日記》改編自吉田秋生的同名漫畫，講述了三姐妹在父親去世后接納同父異母的妹妹共同生活的故事。這部影片是日本導(dǎo)演是枝裕和繼《如父如子》后的又一力作，是枝裕和再次將鏡頭對準(zhǔn)家庭，把生活哲學(xué)融合在平淡之中，又一次感動了世人。

電影中的故事大多發(fā)生在日本神奈川縣鐮倉市。鐮倉是一個臨海的城市，興建于公元12世紀(jì)，是一座有近千年歷史的古城，也是當(dāng)時的政治中心，許多日本電影、電視劇、動漫都曾在此取景。

《海街日記》開始于葬禮，也結(jié)束于葬禮。三姐妹在葬禮中認(rèn)識了小妹淺野鈴，并開啟了接下來的故事發(fā)展。在結(jié)尾的葬禮中四姐妹重新領(lǐng)悟到生活的意義，理解了父母，同時學(xué)會了與自己和解，從而感受生活的美好。

眾所周知，日本交通縱橫交錯，便捷發(fā)達(dá)，交織如網(wǎng)的城市電車和地鐵是最常見的。盡管是在故事發(fā)生的古城中，交通依然非常便利。穿梭小鎮(zhèn)的電車慢悠悠地向前行駛，影片中，二姐和小妹奔跑著追趕電車的車站叫極樂寺車站，該車站由江之島電鐵經(jīng)營，以造型非常古老的木造站房為特色，曾于1999年獲選“關(guān)東車站百選”之列。極樂寺車站取名于極樂寺，極樂寺是真言律宗寺院，是修建于13世紀(jì)的古剎，并在電影中多次出現(xiàn)，是一家人參加祖母忌日和最后海貓食堂老板娘舉行葬禮的所在地。

這部電影想告訴人們：美的不是這個世界，而是愿意接納這個世界的美好的人的眼光。平淡生活中用心感受身邊的美好，比如照常升起的太陽、一頓可口的飯菜、晚歸明亮的路燈……你也可以找到自己的小確幸。

第二站：巴黎

乘電影夢游，伴咖啡入眠

夜雨下的巴黎，置身在雙叟咖啡館中，品嘗著薩特最愛的歐蕾咖啡，咖啡的香氣混雜在巴黎濕潤的空氣中，仿佛《觸不可及》里的場景離你如此之近。

《觸不可及》

類型：劇情/喜劇

導(dǎo)演：奧利維·那卡什

編?。喊锟恕ね刑m達(dá)

主演：弗朗索瓦·克魯塞 奧瑪·賽 安樂妮 奧黛麗·弗洛特

影片中一個精妙的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在法國著名的雙叟咖啡館，導(dǎo)演奧利維·那卡什細(xì)膩的拍攝手法在這場戲中發(fā)揮得淋漓盡致。燈光設(shè)計(jì)也十分考究，溫和的布光烘托出兩位主人公彼此溫暖孤獨(dú)的內(nèi)心，幾句詼諧經(jīng)典的對白，勾勒出了白人富翁和黑人小哥巨大的階級差距，但是兩人的距離并沒有因此被拉大，而是通過這樣的談話，彼此理解與欣賞。

在這個典型的法國夜晚，兩顆孤獨(dú)的心被安放在了法國名流最愛的咖啡館——雙叟咖啡館中。之所以把影片中打破階級壁壘的重要設(shè)計(jì)放在雙叟咖啡館這一地標(biāo)性文化空間內(nèi)，是因?yàn)槔每Х瑞^代表的小資格調(diào)與黑人小哥的格格不入能夠產(chǎn)生意想不到的喜劇效果，同時諷刺了法國上流社會自以為是的古板優(yōu)越感，體現(xiàn)出法國人對于文化的無限包容。

第三站：紐約

城市森林里的愛恨別離

如果說博爾赫斯的天堂就是圖書館的模樣，那么對于伍迪·艾倫來說，天堂或許就是曼哈頓的天空。

《曼哈頓》

類型：劇情/喜劇/愛情

導(dǎo)演：伍迪·艾倫

編?。厚R歇爾·布瑞克曼 伍迪·艾倫

主演：黛安·基頓 梅麗爾·斯特里普 伍迪·艾倫 邁克爾·墨菲

毫無疑問，這是一部典型的伍迪·艾倫式電影——知識分子話癆片。伍迪·艾倫的電影是公認(rèn)的知識分子電影，充滿了美式中產(chǎn)階級的審美趣味。作為一個典型的紐約客，伍迪·艾倫對紐約可謂了如指掌，他的電影取景地多是他經(jīng)常出沒的地點(diǎn)，組合起來就是一部典型的文藝青年紐約漫游指南。

影片中，艾薩克·戴維斯是一位不算成功的作家，他與瑪麗第一次見面的地點(diǎn)就在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。彼時的兩人針鋒相對，艾薩克·戴維斯的自戀與瑪麗的自負(fù)碰撞到一起就是一場完美的尬聊現(xiàn)場。

為了慶祝1979年美國《男女平權(quán)修正案》通過，他們在現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的一場知識分子的盛大集會上再次相遇。此時的艾薩克·戴維斯一時沖動丟了電視臺的工作，無奈之下他開始著手寫一本獻(xiàn)給紐約的書。在與瑪麗的交談中，他們逐漸發(fā)現(xiàn)了彼此思想上的閃光點(diǎn)，一個懷揣夢想的中年男子與一個特立獨(dú)行的女權(quán)主義者總有聊不完的話題。影片中最后一次出現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)博物館是在兩人成為情侶之后。

艾薩克·戴維斯與瑪麗的第三次見面是在皇后區(qū)大橋下，他們坐在長椅上徹夜長談卻依然意猶未盡。毫無疑問，這是片中最浪漫的時刻，在晨曦微露的時刻，男人、女人和一條狗，透過大橋的輪廓遠(yuǎn)眺這座偉大的城市，在橋身閃爍的燈光里感受炫目的美，然后起身互道早安和再見。

相比著名的紐約三大橋——布魯克林大橋、曼哈頓大橋和威廉斯堡大橋，皇后區(qū)大橋并不受游客的喜愛，卻頗受本地人青睞。大橋橋身長2270米，橫跨東河，連接曼哈頓上東區(qū)與紐約皇后區(qū)。曼哈頓三面環(huán)水，而橋梁是紐約最為常見的景觀，在本地人的生活中扮演著重要的角色。除了實(shí)用價值與旅游價值外，這些橫亙在江河湖海上的橋梁亦點(diǎn)綴了平凡的生活，為其增添了一絲浪漫氣息。

如果說皇后區(qū)大橋下的徹夜長談是全片最浪漫的場景，那么自然歷史博物館中的天文館奇觀則是最為夢幻又奇異的場面了。片中出現(xiàn)的海登天文館是美國自然歷史博物館的一部分，作為世界上規(guī)模最大的自然歷史博物館，這里有全世界最多的古生物和人類學(xué)收藏，《博物館奇妙夜》《侏羅紀(jì)公園》等電影都曾在這里取景，可謂性價比超高的電影打卡地。

第四站：法國

漫步塞納河邊，把電影藏在心尖

漫步在塞納河畔，感受著晚風(fēng)的輕撫，嗅著咖啡館里飄來的甜點(diǎn)香氣，詩意盎然的左岸讓人神往，紙醉金迷的右岸叫人沉醉，恍若夢游者一般享受著這座城市所呈現(xiàn)的一切。讓我們跟隨光影的足跡，一起漫步塞納河畔，感受橘園美術(shù)館的文藝和亞歷山大三世大橋的精致，共同領(lǐng)略這場流動的盛宴。

《天使A》

類型：劇情/喜劇

導(dǎo)演：呂克·貝松

編劇：呂克·貝松

主演：賈梅爾·杜布茲 麗·拉絲姆森 塞爾日·夏布基納

阿拉伯裔男主角安德烈因?yàn)闊o法正視自己的失敗，準(zhǔn)備在塞納河畔跳橋自殺，卻意外救了一位同樣準(zhǔn)備跳河的長腿小姐姐安吉拉，安吉拉為報答安德烈的救命之恩，幫他打通各種困難關(guān)卡，最終完成了對安德烈心理和物質(zhì)上的救贖。

影片中呂克·貝松收起了自己好萊塢式的故事風(fēng)格和MV般的拍攝手法，采用了完全法國化的格調(diào)，尤其是開頭漫長的人物自白和定格鏡頭，每一幀都表達(dá)著導(dǎo)演對新浪潮代表作《四百下》的致敬。

黑色電影的影像風(fēng)格不僅將觀眾帶回了上世紀(jì)四五十年代黑色電影的巔峰時期，也將黑白色調(diào)的巴黎重新演繹，讓我們看到了褪去浮華后最純粹的巴黎。整部影片的主題依舊是呂克·貝松式的愛與救贖，影片中導(dǎo)演帶領(lǐng)觀眾穿梭在巴黎特定的城市空間中，故事始于塞納河畔的亞歷山大三世橋，也終于此地，不管是鑲金邊的橋柱、小愛神的雕像，還是陽光下閃閃發(fā)光的金色飛馬雕像，都堪比精致的藝術(shù)品。

在西方的文化語境之中，施洗者圣約翰正是在約旦河中為眾人施洗，因?yàn)楹恿骶哂邢礈?、凈化的含義，而影片結(jié)尾，二人也是通過再次墜河接受洗禮獲得了新的生命，并完成了對自我的救贖。