摘 要：在英美文學領(lǐng)域的發(fā)展進程中，哥特藝術(shù)風格對文學創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。本研究為更系統(tǒng)的分析文學作品當中的哥特風格，以艾米莉·勃朗特的文學作品作為研究對象，并選擇具有代表性的哥特風格作品《呼嘯山莊》，將艾米莉·勃朗特文學作品哥特風格的超凡脫俗和內(nèi)在超越表現(xiàn)出來。從哥特文學的起源和發(fā)展談起，在艾米莉·勃朗特文學作品哥特情結(jié)的形成背景下，將《呼嘯山莊》中的哥特風格進行詳細剖析。

關(guān)鍵詞：艾米莉·勃朗特；《呼嘯山莊》；文學作品；哥特風格

作者簡介：郭芳（1979-），女，湖南湘潭人，漢族，碩士，湖南工程學院講師，主要從事英語文學研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-26--02

1、引言

作為英國維多利亞時代不可多得的小說家，艾米莉·勃朗特僅憑借《呼嘯山莊》一部小說便躋身于英國著名小說家的行列當中。從這一點來看，既表現(xiàn)出艾米莉·勃朗特的才華，也能夠看到《呼嘯山莊》所展現(xiàn)出的深刻意蘊和影響力。在該文學作品當中，憑借罕見的思想形態(tài)和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，對世界文壇產(chǎn)生巨大影響，一經(jīng)出版便受到評論界的廣泛關(guān)注，雖然飽受非議，但文學作品中的哥特風格卻不得不提。

2、哥特文學的起源和發(fā)展

哥特（Goth）一詞最初來自于條頓民族中哥特部落的名稱。其中條頓民族在公元5世紀時摧毀了當時強大的西羅馬帝國。自此之后，意大利人法薩里引用哥特一詞，用以來代表和指代一種中世紀時期的建筑風格。這種風格盛行于12世紀到16世紀，主要是用于教堂和城堡[1]。經(jīng)過歷史車輪的不斷演進，哥特一詞也逐漸被賦予了更多的內(nèi)涵，代表著野蠻、落后、神秘、黑暗時代等等。而進入到18世紀末期，哥特一詞才正式成為一種小說體裁的名稱，這類型的小說背景通常是以古堡、廢墟或者是荒野為主，故事的時間軸往往是過去所發(fā)生的事情，情節(jié)緊扣，充滿黑暗要素，甚至會在小說當中對一些超自然的現(xiàn)象進行描述，最終導(dǎo)致懸念的出現(xiàn)。

發(fā)展至19世紀中后期，現(xiàn)實主義思想成為文學領(lǐng)域的主流思想，現(xiàn)實主義作家們開始接觸文學作品來反映社會現(xiàn)實，抨擊和評判社會現(xiàn)象，這也為當時歷史時期哥特風格與小說創(chuàng)作走向融合提供便捷，進入到快速發(fā)展時期[2]。該時期圍繞哥特風格所出現(xiàn)的小說作品逐漸增多，其中包括狄更斯的《雙城記》以及《霧都孤兒》等書是當時的代表，并成為一個小說創(chuàng)作風格與獨特的藝術(shù)形態(tài)。哥特小說在當時發(fā)展至今，已經(jīng)逐漸走向社會化和現(xiàn)實化的發(fā)展方向。

3、艾米莉·勃朗特文學作品的哥特情結(jié)的形成背景

《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特留給世人的唯一一部長篇小說，但這部小說出版之初便飽受非議，引起了評論界的批判，將小說當中的哥特風格表現(xiàn)為一種病態(tài)心理和異教思想，小說的價值被否定。而直到20世紀，艾米莉·勃朗特的文學作品開始逐步受到關(guān)注，其中的哥特風格也得到重視[3]。從最初的不被看好，到當前文學作品中呈現(xiàn)出的獨特魅力與哥特風格，都使得這部文學作品備受矚目，從中能夠挖掘和看到艾米莉·勃朗特的哥特情結(jié)的形成和產(chǎn)生。

艾米莉·勃朗特出生于一個非常普通的牧師家庭，父親佩特里克·勃朗特是一個鄉(xiāng)村牧師，但畢業(yè)于劍橋，對文學本身抱有較高的熱情，具備扎實的文學功底。母親瑪利亞·勃蘭威爾同樣是一個受過良好教育的女性，且對生活十分樂觀。在這種家庭下成長，使得艾米莉·勃朗特的文學功底得到呈現(xiàn)，對于文學抱有濃厚的興趣，并且在很小的時候就展示出其對于文學方面的天賦。而其哥特情結(jié)的產(chǎn)生，則可以歸功于父親書架上的圖書，其中不乏當時具有較強代表性的哥特風格的書籍。這使得艾米莉·勃朗特從小就接觸到哥特風格的文學作品，這也一度成為艾米莉·勃朗特哥特情結(jié)形成的主要誘因之一[4]。

從文學作品本身出發(fā)也可以看到，《呼嘯山莊》當中的哥特風格，形成背景可以從三個角度著手：其一，從文學運動發(fā)展史層面。在整個小說的故事情節(jié)當中，時間點較為明確，集中在1771年至1802年間，在當時的歷史時期哥特小說已經(jīng)開展得如火如荼，并且伴隨著恐怖小說的進入，導(dǎo)致哥特小說的受眾群體縮減，但依舊可以在艾米莉·勃朗特的文學創(chuàng)作當中看到哥特風格的存在；其二，社會發(fā)展的角度。伴隨著工業(yè)革命的爆發(fā)，當時人們對于生活有強烈的要求，迫切希望去打破現(xiàn)狀，感受一些新元素的沖擊，這些社會發(fā)展的條件成為哥特風格得以發(fā)展和形成的社會基礎(chǔ)；其三，文學作品本身與艾米莉·勃朗特的關(guān)聯(lián)關(guān)系。從《呼嘯山莊》當中所描述的場景來看，其與作者艾米莉·勃朗特的生活場景較為相似，至少存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系。在其中融合哥特風格，文學作品的表現(xiàn)則更為明確，內(nèi)容也更系統(tǒng)[5]。

總的來說，艾米莉·勃朗特文學作品當中的哥特情節(jié)的形成背景既有自身生活背景和生活條件的限制，也有自身對于哥特風格的獨特理解。當然，對艾米莉·勃朗特文學作品哥特情結(jié)的形成，還需要從哥特風格的具體表現(xiàn)著手。

4、艾米莉·勃朗特文學作品的哥特風格表現(xiàn)

4.1文學作品主題的哥特風格

文學作品的主題風格決定著作品本身的特質(zhì)，以艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》作品為例，則延續(xù)了哥特傳統(tǒng)，在寫作當中廣泛的運用到哥特藝術(shù)手法。從《呼嘯山莊》的主題出發(fā)，其強調(diào)的主題風格是仇恨和陰謀，當然其中也涵蓋了對于繼承權(quán)的爭奪和愛情。在整個故事主線當中，主人公的命運波折，但最終逆襲成功，而女主人公黯然神傷，凄然病逝。在這一整個故事當中，作品的風格主題表現(xiàn)出濃厚的哥特風格，也正是因為這種風格的存在，使得后世以及評論者對于小說表現(xiàn)的主題都表達出不同的見解。這其中即包括認為整一個小說是一個愛情故事，也有另一種聲音則是認為整部小說透露著神秘的色彩。從小說的主題來看，艾米莉·勃朗特想要借助故事內(nèi)容來生動揭露人性的善惡，是對人性的深刻剖析。想要借助這樣的文學作品和表達風格，呼喚一種潛藏于內(nèi)心深處的回歸。在該作品的主題風格當中，表現(xiàn)出了文學作品的哥特風格特點[6]。

4.2作品人物刻畫的哥特風格

艾米莉·勃朗特文學作品的哥特風格不單單表現(xiàn)在主題風格層面，在作品人物的刻畫方面同樣能夠看到哥特風格的存在。但也在此基礎(chǔ)之上進行了一定的創(chuàng)新，將小說當中的主人公之一希斯克利夫塑造成一個“惡棍英雄”的形象，但另一方面都對小說當中的主人公的內(nèi)心進行深層次的刻畫，完成了深度的拓展。這一點在女主人公凱瑟琳的人物刻畫方面則能夠展現(xiàn)?？梢哉f，該小說當中的人物生動、形象，與作者想表達的主旨和風格具有較高的一致性。以《呼嘯山莊》女主人公凱瑟琳的人物形象刻畫為例，則具有較強的鮮明特點。在作者筆下的凱瑟琳是一個矛盾的綜合體，在面對愛情并需要作出抉擇時，矛盾和內(nèi)心掙扎則會出現(xiàn)。在故事當中，凱瑟琳一方面認為林頓擁有著豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，尊貴的身份能夠為自己帶來驕傲，使得自己的地位得到提升。但另一方面卻始終無法放下男主人公希斯克利夫，同時又害怕嫁給他會帶來身份上的恥辱。正是這種內(nèi)心層面的糾結(jié)，使得作者筆下的小說人物形象十分鮮明，對于人性的剖析非常全面。從人物的刻畫層面來看，艾米莉·勃朗特所想要展現(xiàn)出的哥特風格與傳統(tǒng)的哥特風格并不相同，強調(diào)的是內(nèi)容的層次感和思想層面的深度，以此來表現(xiàn)哥特風格的內(nèi)在，尋求一種內(nèi)在超越[7]。

4.3作品環(huán)境刻畫的哥特風格

對于文學作品而言，環(huán)境的營造能夠為小說情節(jié)增色不少。在艾米莉·勃朗特筆下，賦予了文學作品環(huán)境濃濃的哥特風格。以《呼嘯山莊》為例，在很多環(huán)境的描寫當中都體現(xiàn)了哥特風格的特點。如烏云如炭如墨、狂風肆虐的荒原被刻畫成為一幅灰黑的油畫。作者在文學作品當中十分鐘情于“荒原”，曾有國內(nèi)的研究者將艾米莉·勃朗特稱之為“荒原上一個超凡脫俗的靈魂”。由此可見，在作品環(huán)境的刻畫當中，艾米莉·勃朗特的哥特風格表現(xiàn)十分明顯。在故事的開篇，則將整個主場景帶入到一個惡劣異常的環(huán)境當中，宛若人間地獄，借助荒原給人的凄涼之感，使得整個作品環(huán)境的哥特風格較為突出。且伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展，很多情節(jié)和環(huán)境都被作者刻畫的異常驚悚，陰森古堡、幽靈夢境等等都在情節(jié)之中得以表現(xiàn)，雖然場景和環(huán)境不同，但所想要刻畫的整體風格依舊是以哥特傳統(tǒng)為主，將讀者帶入到一個相對神秘的閱讀環(huán)境當中。既有粗礦，也有悲涼。作品環(huán)境刻畫當中的哥特風格，在《呼嘯山莊》文學作品當中隨處可見。

4.4 作品情節(jié)描寫的哥特風格

從哥特式文學作品出發(fā)，其所展現(xiàn)出的情節(jié)主要是以神秘和暴力情節(jié)為主，顯然《呼嘯山莊》的作品風格也受到了這一方面的影響，其中在作品情節(jié)當中均有哥特風格的體現(xiàn)，使得在故事情節(jié)當中能夠感受到哥特風格的存在。以《呼嘯山莊》中凱瑟琳和耐莉的對話當中對于虛榮的追逐為例，凱瑟琳認為不論是為了自己，還是為了男主人公希斯克利夫，為了財產(chǎn)而嫁給林頓都是上上之策，甚至認為這是對于希斯克利夫的愛和幫助。作者在這個時候來描寫希斯克利夫的離開，借助環(huán)境渲染和背景渲染，營造了一種神秘的氛圍和環(huán)境，通過鮮明的對比來展現(xiàn)出情節(jié)的轉(zhuǎn)變，特色鮮明，哥特風格也得到充分表現(xiàn)。當然，在《呼嘯山莊》的整部小說當中，所能夠表現(xiàn)出特色風格的情節(jié)較多。作者為了更好的詮釋和傳遞文學作品的思想內(nèi)涵，不急于揭示其中的本質(zhì)，而是為讀者預(yù)留了更多的想象空間。

參考文獻：

[1]張靜波.福音主義對艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作影響[J].長春理工大學學報（社會科學版），2016，29（01）：123-128+156.

[2]何秋萍.艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》與哥特傳統(tǒng)淺析[J].戲劇之家，2015（20）：286-287.

[3]蔣賢萍.荒原的悲歌——從艾米莉·勃朗特的成長環(huán)境及個性特征看《呼嘯山莊》的創(chuàng)作[J].鄂州大學學報，2015，22（01）：52-54.

[4]黃義娟.從《呼嘯山莊》看艾米莉·勃朗特的生態(tài)智慧[J].佳木斯教育學院學報，2014（01）：110+112.

[5]何申英.艾米莉·勃朗特個性探究[J].玉溪師范學院學報，2013，29（09）：48-52.

[6]范曉航.荒原上一個超凡脫俗的靈魂——艾米莉·勃朗特的哥特風格與性格探析[J].甘肅社會科學，2011（03）：93-95.

[7]劉富麗.內(nèi)在性超越：艾米莉·勃朗特早期詩歌解讀[J].外國文學研究，2011，33（01）：95-102.