王潔

摘要：當今世界的主題已經變成和平與發(fā)展，各國的綜合國力不斷提升，文化軟實力的作用在競爭中日益彰顯。本文將兩次座談會精髓加以比較，著力闡述兩次座談會的異同及對當下促進我國文化的發(fā)展具有重要的啟示作用。

關鍵詞：相同點；不同點；時代背景；啟示

一、前言

1942年5月2日，在毛澤東的主持之下，文藝座談會順利召開，在會上毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》。講話中聽了一系列具有創(chuàng)新性的社會主義文藝發(fā)展新觀點，確定了文藝工作的基本理論、方針和路線。文藝座談會的召開，開啟了社會主義文藝發(fā)展的新時代，奠定了社會主義文藝發(fā)展的基礎。2014年，新時期文藝工作座談會在北京再次召開，時隔72年，文藝座談會的影響依然存在，習近平總書記在會上發(fā)表了熱情洋溢的講話。講話中明確指出在中國的文藝形式、時代課題和歷史使命中，要融入馬克思主義文藝觀，兩者要實現(xiàn)高度的結合，才能夠讓文藝煥發(fā)生命力。習近平的講話非常具有時代性和現(xiàn)實性，是新時期中國文藝未來的發(fā)展方向。通過對兩次座談會進行對比分析，能夠充分的了解和回顧黨的歷史，掌握黨的文藝方針和政策，對總結我國文化建設經驗具有重要的現(xiàn)實意義。

對比延安文藝座談會和2014年文藝工作座談會，雖然召開兩次會議的時代條件和當時黨所處的歷史方位不一樣，但兩者也有許多相同點，如兩次會議都是是中國共產黨歷史上開啟文藝發(fā)展新紀元的重要會議，都是為了解決當時文藝界普遍存在的一些問題，都是在黨內進行“整風”的背景下召開的，都指出了文藝發(fā)展的根本方向和路徑。對比研究兩次座談會，對促進當下我國文化的發(fā)展具有重要的啟示作用。

二、兩次文藝座談會的相同點

兩次座談會召開的背景，都是為了響應黨的整風運動。文藝座談會是在遵義會議之后，1931年1月，黨召開了遵義會議，終止了王明的左傾路線，但是左傾路線在黨內的影響仍然沒有消除。受到客觀條件的限制，遵義會議解決的只是軍事和組織問題，并沒有涉及政治與思想方面的問題，對于當時黨內存在的左傾、右傾的錯誤思想并未進行根除，黨風、學風和文風存在的問題并沒有得到有效解決。1942年2月，為了解決上述問題，黨中央決定開展大規(guī)模的整風運動，運動的內容是反對主觀主義、宗派主義和黨八股。在整風運動的東風之下，文藝界也逐步開展了整風運動。整風運動開始三個月之后，在毛澤東的主持下，就召開了延安文藝座談會。毛澤東在座談會上發(fā)表了重要講話，針對文藝界存在的問題進行了澄清，解除了文藝工作者的困惑和誤解，讓工作者有了更清晰的方向，讓革命文藝發(fā)展目標更明確，中國的文藝事業(yè)從此得到了快速發(fā)展，呈現(xiàn)出蓬勃的生機。

兩次文藝座談會召開的目的，都是為了解決文藝界普遍存在的問題。延安文藝界當時存在著很多問題，矛盾和沖突比較嚴重，所以召開了延安文藝座談會。當時的問題主要體現(xiàn)在兩點：首先，所謂的黑暗問題。有的作家認為，作品要寫光明和黑暗并重，宣揚人類之愛，或者通過魯迅筆法，去揭露解放區(qū)的黑暗，揭示人性的惡。其次，便是一些文藝作品不切實際、脫離群眾的傾向。當時延安文藝舞臺上一度出現(xiàn)了“大洋古”傾向，展示的藝術內容偏離了人民群眾的生活，近年來，我國文化事業(yè)得到了快速發(fā)展，產生了很多優(yōu)秀的文藝作品，但是文化領域的不足和弊端逐漸呈現(xiàn)：有的文藝工作者創(chuàng)作的作品脫離群眾，缺少生活氣息，缺乏深入生活的創(chuàng)作意識；片面的追求票房和銷量，成為金錢的奴隸，甚至造成價值觀錯位、扭曲；有的文藝作品完全喪失了道德底線，失去了職業(yè)操守。

三、兩次文藝座談會的不同點

（一）召開兩次座談會的時代條件不同

延安文藝座談會召開期間，正是抗日戰(zhàn)爭計劃時期，當戰(zhàn)爭已經進入了相持階段，國內局勢特別是陜甘寧邊區(qū)形勢比較穩(wěn)定，我黨能夠利用這一穩(wěn)定時期，進行整改。2014年，相較于延安文藝座談會召開的時代背景，文藝座談會所處的時代主題和國際環(huán)境已經大不相同，經過多年的變化，當今世界的主題已經變成和平與發(fā)展，各國的綜合國力不斷提升，競爭越來越激烈，文化軟實力的作用在競爭中日益彰顯。這就要求我們在保持綜合國力競爭優(yōu)勢的前提下，要重視文化的作用，通過各種途徑提升國家文化軟實力，大力建設文化強國，推動國家綜合實力的發(fā)展和提升。

（二）召開兩次座談會時黨所處的歷史方位不同

只有認清歷史方位，黨才能制定出正確的路線、方針和政策。中國共產黨歷經90余年的奮斗，總結經驗可以看出，黨的歷史方位經歷了兩個時期：首先，在民主革命時期，黨領導著廣大人民進行民主革命；其次，在社會主義革命和建設時期，黨成為執(zhí)政黨，領導著中國人民進行生產和建設。延安文藝座談會召開期間，作為革命黨的中國共產黨，以自身的先鋒模范作用，團結全體人民抗擊日軍，在抗日戰(zhàn)爭時期發(fā)揮了中流砥柱的作用。延安座談會召開之后，廣大文藝工作者的思想得到了肅清，觀念得到了轉變，一股愛國熱情激勵著他們紛紛奔赴抗日前線，走到了抗日的最前沿，和廣大抗日戰(zhàn)士、人民群眾融入一體，體驗生活，創(chuàng)作出了一大批緊貼革命斗爭和生活實踐的文藝作品。

2014年文藝工作座談會召開之時，中國共產黨已經成為執(zhí)政黨，正帶領著中國人民進行社會主義建設。新中國的成立，確定了中國共產黨的執(zhí)政黨地位，改革開放之后，國家形式出現(xiàn)了巨大的變化，特別在新形勢之下，前所未有的“四大考驗”和“四大危險”出現(xiàn)在黨面前。黨的十八大報告中，中國共產黨向全國人民作出莊嚴承諾：在中國共產黨成立100年之時，要實現(xiàn)全面小康社會；在新中國成立100年時，實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化國家，把中國打造成一個富強、民主、文明和諧的國家。2012年11月29日，習近平在參觀“復興之路”展覽時，號召全國人民要為實現(xiàn)民族復興中國夢而努力奮斗，戰(zhàn)勝一切困難，實現(xiàn)中華民族強國的夢想。一個國家或民族精神是通過優(yōu)秀的文藝作品展現(xiàn)，優(yōu)秀的文藝作品代表著中國特色的社會主義文化，具有強大的凝聚力和向心力，能夠鼓舞群眾的斗志，能夠把全國人民團結在一起，不懼千難萬險，為實現(xiàn)中國夢而努力奮斗。

四、比較研究兩次文藝座談會的啟示

文化覺醒能夠體現(xiàn)出一個民族和國家的覺醒，文藝事業(yè)在社會主義文化建設中占有極其重要的地位，文藝工作是黨和國家工作全局中的重要內容。通過對延安文藝座談會和2014年文藝座談會比較分析研究，得出了多項研究成果，能夠為建設具有中國特色的文化、打造文化強國提供借鑒。

社會實踐不斷的發(fā)展，各項事業(yè)都在不斷創(chuàng)新，文化創(chuàng)新是文化事業(yè)發(fā)展的必然趨勢，也是驅動文化發(fā)展的內動力。文化事業(yè)只有實現(xiàn)創(chuàng)新，才能彰顯其活力，才能起到思想引領作用。毛澤東在延安文藝座談會上明確指出：“繼承和借鑒決不可以變成替代自己的創(chuàng)造，這是決不能替代的。文學藝術中對于古人和外國人的毫無批判的硬搬和模仿，乃是最沒有出息的最害人的文學教條主義和藝術教條主義?！痹谥v話中，毛澤東用辯證唯物主義的觀點全面論證了繼承、借鑒和創(chuàng)新之間的關系，他認為文藝作品只有創(chuàng)新才能彰顯其生命力，創(chuàng)新包括內容創(chuàng)新，也包括形式創(chuàng)新。

文化是歷史發(fā)展的產物，在不同的歷史階段與不同的時代，文化的具體內涵各不相同。無論哪種文化，都在一定的歷史階段中發(fā)生、形成、發(fā)展和成熟。延安文藝座談會開展之時，正逢抗日戰(zhàn)爭白熱化時期，中華民族共同抗擊日本帝國主義侵略，所以在座談會上，毛澤東針對抗日戰(zhàn)爭發(fā)表了熱情洋溢的講話，激起了千百萬文藝工作者的一腔愛國之情。2014年文藝工作座談會召開之時，我國正處在轉型時期，習近平高度稱贊了文藝就如同時代前進的號角，文藝最能代表時代風貌，同時也最能引領時代風氣。文藝工作者只有具備強烈的時代使命感，才能夠順應時代潮流，創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀文藝作品，成為引領時代主流思想的風向標，推動社會快速發(fā)展和進步。中國當前正在打造具有中國特色的社會主義文化，只有結合我國具體國情，適應時代發(fā)展的需求，展示時代精神，社會主義文化建設才能夠順利進行。