龐祝軍

摘要：當(dāng)今社會上有很多的舞蹈作品都是為了表現(xiàn)所謂的舞蹈藝術(shù)，而脫離了生活本身，缺少生活的因素和人文的思想，本文從分析敘事性舞蹈作品《進(jìn)城》入手，探究如何利用肢體動作使舞蹈作品的形式跟生活現(xiàn)象本身結(jié)合起來，闡述該類型的舞蹈作品對觀者更容易產(chǎn)生的情感共鳴。

關(guān)鍵詞：進(jìn)城；舞蹈形式；敘事性；情感共鳴

眾所周知，藝術(shù)源于生活而高于生活，舞蹈作為一門綜合性的藝術(shù)，亦是如此?！哆M(jìn)城》是東北師范大學(xué)舞蹈系參加桃李杯的金獎作品，也是該校首次獲得桃李杯金獎的作品，并參加了2008年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的演出，為大家所熟知，作品表現(xiàn)的是農(nóng)民工進(jìn)城打工的艱辛和內(nèi)心的情感，以鮮明的敘事性舞蹈風(fēng)格獲得大家的認(rèn)可，形成了東北師范大學(xué)舞蹈作品創(chuàng)作的特色。

舞蹈作品一向不擅長敘事，因此用舞蹈的藝術(shù)手段使一部敘事性舞蹈作品的目的不在于敘事，而是運(yùn)用敘事去更好的完成舞蹈藝術(shù)抒情功能的轉(zhuǎn)化。敘事性舞蹈作品的創(chuàng)作不能僅為了敘事而敘事，而是從敘事的基本框架出發(fā)，使敘事內(nèi)容中的具體生活場景再現(xiàn)化與藝術(shù)化的雙重呈現(xiàn)。該作品的內(nèi)在形式是以農(nóng)民工打工進(jìn)城為基調(diào)，反映了當(dāng)代城市社會對農(nóng)民工的種種態(tài)度，直接映射出農(nóng)民工的現(xiàn)實(shí)生活。舞蹈的外在形式：通過服裝、道具、化妝等使得人物形象更貼切敘事需要，使觀眾在視覺通道直觀感受生活場景的真實(shí)化、再現(xiàn)化：以燈光、音樂等氛圍渲染元素增強(qiáng)場景的藝術(shù)化效果，進(jìn)一步促進(jìn)觀眾從內(nèi)心感受舞蹈藝術(shù)的抒情功能。在《進(jìn)城》這部作品中，編導(dǎo)選的舞蹈演員身高相差較多，服裝樣式是農(nóng)民工平時生活狀態(tài)下的服裝，道具為各樣的編織袋。這種舞臺“包裝”在舞臺后臺還一度被旁人不解：同樣也是這種舞臺“包裝”給所有觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊，使農(nóng)民工的形象深入人心，收到很好的效果。此外，《進(jìn)城》的燈光設(shè)計從深沉昏暗燈光切入，舞臺效果如同夜色中奔波的眾人，加之《野蜂飛舞》快節(jié)奏的音樂，將一群內(nèi)心惶恐不安的農(nóng)民工進(jìn)城場景刻畫的清晰明了；后又加入燈光閃爍、燈光色彩變換等，結(jié)合音樂使得農(nóng)民工務(wù)工生活中憧憬與艱辛的交織場景更顯得形象。

敘事情節(jié)是貫穿整個敘事性舞蹈作品的基本版塊，而情節(jié)的發(fā)生發(fā)展也是在一定具體場景之下的。敘事性舞蹈作品巧妙的展現(xiàn)生活場景，也必須以敘事情節(jié)為主要依據(jù)，在此基礎(chǔ)之上才能有更好的藝術(shù)呈現(xiàn)。具體而言，生活場景的再現(xiàn)化與藝術(shù)化就是要符合情節(jié)發(fā)展的需要，更好的展示情節(jié)發(fā)展的具體內(nèi)容。該作品根據(jù)客觀事物自然次序的先后進(jìn)程來安排舞蹈人物的行動和舞蹈場景的結(jié)構(gòu)方式，在作品中，通過舞蹈肢體動作和舞蹈隊形的鋪排，可以看出來涉及到多個生活場景的展示，從離家踏上火車、到進(jìn)入城市、擠公交、數(shù)高樓、找工作、干工作等多個場景用舞蹈語言給觀眾以很好的展示。在動作方面，主題重復(fù)動作強(qiáng)有力的高抬腿左右腿交替，上身前傾彎曲上下放大動作和手抱行李，腳下大幅度的前后搓步邁步動作，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中忙碌的快節(jié)奏的奔波；彎曲的身體左右擺動、兩位舞蹈演員的胳膊上舉把一個乘公交車的場景很好展現(xiàn)：兩位男舞蹈演員的托舉騎肩、手指默數(shù)，短短幾秒將數(shù)樓層的場景鮮活呈現(xiàn)；群體張開雙臂，不斷伸手臂，你掙我槍的應(yīng)聘場景，展現(xiàn)出對工作的渴求和進(jìn)城找工作難的場面。因此綜上得出結(jié)論，該作品是以時空順序結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)作品主題內(nèi)容的，通過不斷重復(fù)的肢體動作加強(qiáng)了內(nèi)容的表現(xiàn)形式。

敘事性舞蹈作品敘事目的很明確，重點(diǎn)在于抒情，因此對生活場景的再現(xiàn)也考慮從抒情的角度出發(fā)，但是不能單純的靠再現(xiàn)場景，從而使得“情”與“景”分離，最好的手段是“寓情于景”、“情景交融”，使得觀眾能夠“觸景生情”，最終能夠打動觀眾，達(dá)到情感的共鳴。肢體動作的重復(fù)交加，更是情感醞釀和累積的重要形式，結(jié)合敘事性舞蹈作品將生活場景再現(xiàn)的手法，使得情感共鳴得以無限放大。在生活場景再現(xiàn)過程中融入情感因素，需要在細(xì)節(jié)上面下功夫，當(dāng)《進(jìn)城》中后半段《打工行》音樂響起，一個舞蹈演員從群舞隊伍中跑出，一個擦汗的動作把農(nóng)民工進(jìn)城工作的艱辛與思鄉(xiāng)心切展示的淋漓盡致；音樂高潮處，舞蹈演員邊將手中包袱使勁扛在肩膀，邊一起隨音樂大唱“風(fēng)里雨里莫言苦啊，再苦再累自己扛”，用感情的宣泄直接戳中觀眾淚點(diǎn)，把整部作品的情感渲染推向制高點(diǎn)。