趙雅聰

摘要：本文通過對(duì)河北博物院“匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝‘織染紉繡系列精品展”的藝術(shù)設(shè)計(jì)思路包括展覽設(shè)計(jì)理念、視覺表達(dá)形式、色彩搭配與空間分布利用等進(jìn)行多方面的分析，闡述了陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)思路在現(xiàn)代展覽中的重要性。隨著時(shí)代發(fā)展，陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)已成為信息可視化與交互化中不可或缺的重要手段和過程，它影響著觀展效果和觀眾的觀展心理體驗(yàn)，對(duì)于公共文化服務(wù)部門增強(qiáng)民族文化自信有獨(dú)特作用。因此設(shè)計(jì)師需要面對(duì)新時(shí)期的挑戰(zhàn)，展示優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念，最大限度發(fā)揮文博展覽的影響力和吸引力。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)設(shè)計(jì)；陳列展覽

中圖分類號(hào)：TS105 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0140-03

一、引言

河北歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，擁有大量形式多樣、特色鮮明、內(nèi)涵豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其中，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目已公布4批，共148項(xiàng)。省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目已公布5批，共690項(xiàng)。2016年12月23日，由河北省文化廳主辦，河北博物院、河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心承辦的《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝“織染紉繡”系列精品展》在河北博物院北區(qū)1、2號(hào)展廳與觀眾見面。河北博物院精彩演繹世界故事、中國(guó)故事、河北故事、自然故事四大系列故事，該展覽是河北博物院河北故事系列展覽之一的原創(chuàng)展覽，展出后獲得觀眾廣泛好評(píng)。筆者將在接下來的篇章中詳細(xì)闡述此次陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的思路。

二、陳列展覽形式設(shè)計(jì)的概念

陳列展覽形式設(shè)計(jì)這一過程在現(xiàn)代博物館展覽設(shè)計(jì)中占據(jù)重要地位。陳列展覽形式設(shè)計(jì)又稱藝術(shù)設(shè)計(jì)，是陳列展覽設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容。

《中國(guó)大百科全書·文物·博物館卷》把陳列展覽的形式設(shè)計(jì)定義為：根據(jù)陳列展覽的主題和內(nèi)容要求，確定陳列展覽的總體風(fēng)格，運(yùn)用各種藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)有目的地組合陳列展品的工作。《中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)》強(qiáng)調(diào)陳列展覽形式設(shè)計(jì)要“根據(jù)陳列主題和內(nèi)容，在特定的陳列展陳空間之中，運(yùn)用藝術(shù)思維……運(yùn)用多種手段，譜寫博物館的語言，形成博物館陳列展覽的藝術(shù)形象。”

所以，陳列展覽的主題和內(nèi)容是形式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)和前提，既決定了展示的形式，又強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。由于陳列形式設(shè)計(jì)是對(duì)陳列主題和內(nèi)容的詮釋和表達(dá)，所以設(shè)計(jì)出來的展覽形式要緊貼展覽的主題和內(nèi)容，設(shè)計(jì)師不能脫離內(nèi)容設(shè)計(jì)而單純的追求形式。

三、《匠藝百年》——河北省傳統(tǒng)手工技藝“織染紉繡”系列精品展展覽的設(shè)計(jì)理念

（一）展廳原有空間的巧妙利用

美國(guó)建筑大師弗蘭克·賴特說過，建筑的內(nèi)部空間即靈魂。博物館作為一個(gè)擁有深厚的文化底蘊(yùn)、極高的藝術(shù)審美、職能功能與其他建筑不同的場(chǎng)所，地位非常特殊。《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》（修訂版）指出陳列展覽空間為陳列展覽區(qū)中的核心部分，是博物館實(shí)現(xiàn)其教育功能的主要場(chǎng)所。

在大眾視域內(nèi)，陳列展覽的社會(huì)教育功能在博物館得到最大的體現(xiàn)，成為了連接博物館和觀眾的紐帶。一個(gè)優(yōu)秀的陳列展覽必然有吸引人的陳列展覽空間設(shè)計(jì)，而一個(gè)優(yōu)秀的陳列展覽空間設(shè)計(jì)也會(huì)與其主題和內(nèi)容相輔相成，能詮釋并升華該陳列的主題及內(nèi)容，最終提高觀眾參觀的愉悅度和受教育程度。

《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝“織染紉繡”系列精品展》位于河北博物院北區(qū)的1、2號(hào)展廳，兩個(gè)展廳由開放式走廊連通，形成開放型的大面積空間，總面積約為1200m²。展廳空間大，但要在布展中將這樣一個(gè)空間創(chuàng)造出適合具有濃厚的地域文化特色的民間藝術(shù)展覽的獨(dú)特意境，需要著重考慮空間的調(diào)整。設(shè)計(jì)者通過區(qū)域劃分來突出展覽氣氛，在2號(hào)展廳做了10個(gè)5m×5m的空間分割，同時(shí)適當(dāng)增加了陳列展示內(nèi)容，巧妙利用空間并適當(dāng)造景，布置了如屏風(fēng)、廊柱、展墻和雙面柜等多類型的隔斷。從整體來看，與展品相分離的輔助內(nèi)容既不妨礙觀眾欣賞藝術(shù)品，又增加了展覽的深度，增強(qiáng)了趣味性和豐富性，帶給觀眾更多的思考空間。同時(shí)，展覽的九個(gè)部分各具特色，展線自然流暢，便于觀眾的參觀。

（二）色調(diào)設(shè)計(jì)的合理應(yīng)用

展覽的空間色調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)以減少游客視覺疲勞、美化空間環(huán)境和烘托展品為基礎(chǔ)。色相起到誘餌作用，為了引起眼睛的注意。由于人們?nèi)粘Ｉ畹牟煌惺?，每一個(gè)人對(duì)色調(diào)產(chǎn)生的心理效應(yīng)也會(huì)不同，這會(huì)影響到展陳的空間效應(yīng)。在博物館空間的色彩應(yīng)用中，應(yīng)考慮游客的心理和生理意義。讓展品和環(huán)境、情感相互配合。對(duì)于博物館展示空間的設(shè)計(jì)來說，色調(diào)設(shè)計(jì)起到了減輕游客視覺疲勞方面的作用。精心的色調(diào)設(shè)計(jì)和豐富多彩的景觀營(yíng)造可以使游客在舒適輕松的環(huán)境中獲得展示信息，從而充分表達(dá)空間的藝術(shù)形式。

展陳空間的色調(diào)設(shè)計(jì)包括墻面色調(diào)、頂棚色調(diào)、地面色調(diào)、展品背景色調(diào)等。墻面色調(diào)是整個(gè)展品的背景，在《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝“織染紉繡”系列精品展》中，墻面選用了淺灰色的中性色調(diào)，作為整個(gè)展品的背景。展覽時(shí)間恰逢農(nóng)歷新年，為了體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化特色，強(qiáng)調(diào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)文化民俗的緊密聯(lián)系，設(shè)計(jì)者選用了中國(guó)紅做為展覽場(chǎng)所的主色調(diào)，穿插灰色、白色等冷色調(diào)豐富配色層次。降低色調(diào)的鮮艷度，避免搶奪了展品的“風(fēng)頭”。

在所有的墻柜上柜體部分都刷成了中國(guó)紅，還制作了一批紅色窗棱作為裝飾，來達(dá)到喜慶的視覺表達(dá)力，傳達(dá)給觀眾富有感染力的視覺信息。

（三）展柜的合理選擇和設(shè)計(jì)

文物展柜在陳列展示中起到了儲(chǔ)存和展出展品的作用，包括獨(dú)立柜、大通柜等類型。對(duì)于展柜如何選擇和設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師需要著重考慮的問題。如今，博物館展柜的種類雖多但作用相同：都包含陳列作用、保護(hù)作用和裝飾作用。設(shè)計(jì)師選擇合適的展柜非常重要，而展廳面積、展品形制、觀眾觀賞角度等因素都會(huì)影響陳列展覽展柜的選擇，設(shè)計(jì)師要選擇合適的展柜必須統(tǒng)籌考慮各種因素。

獻(xiàn)縣補(bǔ)花作品的圖案以花卉、水果為主，構(gòu)思巧妙，圖形清晰，色彩艷麗，但體量較小。所以在這一部分，采用俯視窗固定在展墻上，以配合展板上的圖文介紹，使觀眾更容易理解補(bǔ)花工藝。（如圖1所示）

清宮傳刺繡和京繡部分選用的是雙面柜，可以從四個(gè)方向不同角度的欣賞“大國(guó)工匠”的精湛工藝，并且雙面柜中訂做了一批模特來展示刺繡服裝，來獲得更好的展示效果，使觀眾更加方便的欣賞傳統(tǒng)刺繡美輪美奐的精致工藝。

獨(dú)立展柜的應(yīng)用，在定州緙絲、豐寧滕氏布糊畫部分，應(yīng)用了獨(dú)立展柜來展示重點(diǎn)精品。

（四）各主題區(qū)域的設(shè)計(jì)思路

序廳是展覽的重要組成部分。它位于陳列展覽的開端。是展覽的內(nèi)部空間和外部空間之間的聯(lián)系。也起到了觀眾進(jìn)入展廳參觀展覽的心理暗示作用。同時(shí)是對(duì)展覽主題和內(nèi)容的高度概括，用簡(jiǎn)潔明了的語言傳達(dá)給觀眾展覽訊息。序廳應(yīng)符合整個(gè)展覽的設(shè)計(jì)風(fēng)格，自然巧妙的將觀眾帶入展覽。

序廳的設(shè)計(jì)采用屏風(fēng)與圓弧形展墻結(jié)合的方式。序廳正面是紅色背景搭配醒目的漢字《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝“織染紉繡”系列精品展》點(diǎn)明陳列主題，背景色中若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中國(guó)畫的暈染墨跡效果。設(shè)計(jì)者選擇了“織、染、紉、繡”手工技藝中具有代表性的圖片做成圓形符號(hào)置于屏風(fēng)墻下方（如圖2所示）。

屏風(fēng)左右的圓弧形展墻如兩翼展開，使觀眾和設(shè)計(jì)環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)，增強(qiáng)了親近感。圓弧形展墻上為院藏乾隆御批題詩的《棉花圖》石刻，設(shè)計(jì)者將16幅石刻制成燈箱效果呈現(xiàn)在序廳墻面上作為觀眾正式參觀展覽前的過渡，也可以令參觀者對(duì)《棉花圖》中清乾隆時(shí)期保定腰山王氏莊園棉行種棉、紡線、織布、印染等工序有所了解，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的觀展興趣。

贊皇原村土布發(fā)源于石家莊市贊皇縣南部口頭村，是制作傳統(tǒng)粗布、衣服、床上用品的手工技藝，為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在原村土布部分，首先設(shè)置紡車小場(chǎng)景（如圖3所示），從原生產(chǎn)地拉來展廳還可以進(jìn)行工作的紡車，在開幕式時(shí)請(qǐng)?jiān)宓募従€工人進(jìn)行了紡線實(shí)地表演。既烘托了展廳氛圍又有科普價(jià)值。在小場(chǎng)景的代入下，進(jìn)入第一部分，我們打造了一批墻柜其中穿插了一些小托盤來立體展示原村利用傳統(tǒng)手工技藝自主研發(fā)的服裝、文創(chuàng)產(chǎn)品。還做了臥室效果的床品展示區(qū)（如圖4所示），使觀眾更直觀的感受土布家居的質(zhì)感和魅力。在床品兩邊的墻面上制作了30cm×30cm的格子展柜展示其它床品，豐富了這部分的展示空間。

邯鄲彩布擰臺(tái)利用展廳高闊的空間，請(qǐng)手工藝人在現(xiàn)場(chǎng)彩布擰制而成的七米余高的鼓樓（如圖5所示）。展現(xiàn)宏大的氣勢(shì)，在空間位置上安排在此處方便觀眾從各個(gè)角度觀賞，并且烘托展廳氣氛。整體節(jié)奏安排不易產(chǎn)生疲勞感。

清宮傳刺繡由宮廷服飾刺繡傳承而來，工藝精湛，雍容大氣，變化萬千，精妙絕倫。京繡又名“宮繡”，是傳統(tǒng)宮廷手工刺繡技藝，多用于宮廷裝飾、服飾。為了突出易縣清宮傳刺繡、定興京繡、的皇家氣勢(shì)，設(shè)計(jì)師獨(dú)運(yùn)匠心，以從紫禁城中提取的各種元素組成陣列，力求還原京繡和清宮傳刺繡的穿著情景，實(shí)現(xiàn)烘托展品氛圍的效果，此部分也成為了整個(gè)展覽的高潮，獲得一致好評(píng)（如圖6所示）。

在這些空間之中設(shè)計(jì)了屏風(fēng)、廊柱、展墻和雙面柜，其中屏風(fēng)也充當(dāng)了重要作用，他們不僅起到了分割空間的作用，更增添了場(chǎng)景的意境。在屏風(fēng)上分別展示了《觀音唐卡》、《松下聽琴》作品完美詮釋了定興京繡的“平、齊、和、光、順、勻”的特點(diǎn)。運(yùn)用合適的燈光照度和角度，使刺繡物象立體感更加凸顯（如圖7所示）。

四、結(jié)語

氣氛的烘托是《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝“織染紉繡”系列精品展》設(shè)計(jì)成功的關(guān)鍵，設(shè)計(jì)師圍繞河北省傳統(tǒng)手工技藝這一陳列主題，經(jīng)過縝密思考、反復(fù)推敲，緊抓展覽主題精髓，利用空間的同時(shí)注重細(xì)節(jié)，在大膽求變、不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上逐步提升展覽的層次，準(zhǔn)確、生動(dòng)的詮釋和表達(dá)了展覽內(nèi)容。

本次展覽滿足了廣大觀眾對(duì)“織染紉繡”藝術(shù)品鑒賞的需求，也增強(qiáng)了河北省傳統(tǒng)手工技藝的影響力，既提升了民族自信，同時(shí)緊扣時(shí)代主題。