胡琳　李銳

摘要：海陽秧歌是由山東歷史文化積淀而成的一種秧歌表演形式，對區(qū)域文化的傳承與發(fā)展具有十分重要的意義。為了更好地了解海陽秧歌的樂、舞關(guān)系，本文將對海陽秧歌的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理，以此為基礎(chǔ)進(jìn)一步探析海陽秧歌具有的特征，即舞蹈動律、代表性的鼓點(diǎn)以及相生性。通過對樂、舞關(guān)系的探討，不僅可以實(shí)現(xiàn)海陽秧歌的創(chuàng)新發(fā)展，還能很好地傳承與弘揚(yáng)我國優(yōu)秀的歷史文化。

關(guān)鍵詞：海陽秧歌；舞蹈動律；音樂韻律

中圖分類號：J722.21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0136-01

海陽秧歌實(shí)現(xiàn)了音樂韻律與舞蹈動律的有機(jī)統(tǒng)一與高度融合，為音樂領(lǐng)域與舞蹈領(lǐng)域提供了新的發(fā)展思路與發(fā)展方向。在海陽秧歌的舞蹈動律生成環(huán)節(jié)，音樂韻律有著十分重要的作用。秧歌表演者也經(jīng)常談到一句話，即“七分靠鑼鼓，三分靠扭”，這也說明音樂與舞蹈是海陽秧歌的重要組成部分，缺一不可。如果要對海陽秧歌有更為深入的了解，就要以海陽秧歌中包含的音樂韻律與舞蹈動律為切入點(diǎn)，進(jìn)行更深刻的研究。在海陽秧歌中，音樂韻律對舞蹈動律有著獨(dú)特的作用，能使其形成特殊的韻味，只有深入剖析音樂韻律的特征，掌握兩者間存在的關(guān)系，才能準(zhǔn)確地把握海陽秧歌的舞蹈動律。

一、海陽秧歌概述

海陽秧歌是傳統(tǒng)漢族民間表演的主要形式之一，屬于山東三種秧歌種類中的一種，是民間社火舞蹈的重要組成部分。海陽秧歌具有悠久的歷史，有著深厚的文化底蘊(yùn)、群眾基礎(chǔ)以及多樣化的技藝形式，屬于自娛性質(zhì)的表演類型。海陽秧歌具有獨(dú)特的表演形式，主要包括大場子與小場子兩種。所謂大場子是指眾人共同表演的舞蹈，傳達(dá)出一種積極與昂揚(yáng)向上的生活態(tài)度；小場子以單雙人舞蹈和多人舞蹈為主，表現(xiàn)出一種質(zhì)樸善良、情感豐富以及對生活充滿美好向往的理想狀態(tài)。除了獨(dú)具風(fēng)格的表演形式之外，海陽秧歌的表演題材也多種多樣，包括田地耕種、打漁捕獵、治病售貨、賣藝演出等。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年?duì)伍結(jié)構(gòu)也是海陽秧歌的重要特征，主要包含執(zhí)事隊(duì)伍、樂隊(duì)及舞隊(duì)，三部分隊(duì)伍具有一定的排列順序，執(zhí)事人員排在最先，隨后是樂隊(duì)，最后是舞隊(duì)。海陽秧歌表演不僅要刻畫各種人物的特征，還要注重表演內(nèi)容的豐富性，以多種視角詮釋人們對生活的態(tài)度，深刻地展現(xiàn)出世間的真善美與假丑惡。

二、海陽秧歌的樂、舞特征

（一）海陽秧歌的舞蹈動律

“艮勁兒”是海陽秧歌最為突出的舞蹈動律，主要是指表演者在表演舞蹈動作時(shí)，應(yīng)做到舒緩有度，不能過快也不可過慢，要表現(xiàn)出舞蹈的韌勁，在張弛有度中不斷地匯聚力量，最后以恰當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行爆發(fā)，穩(wěn)住架勢，使自身的“亮相'環(huán)節(jié)更具力量，表現(xiàn)得更加充分?！棒迍艃骸痹诓煌L(fēng)格的秧歌中有不同的表現(xiàn)，相比于東北大秧歌，山東海陽秧歌帶給受眾豁達(dá)和寬闊的感覺。表演經(jīng)驗(yàn)極其豐富的藝人們常說，“艮勁兒”是海陽秧歌不可缺少的味道，要想跳出正宗地道的海陽秧歌，就要學(xué)會并掌握“艮勁兒”。表演者在海陽秧歌行進(jìn)過程中，要牢牢把握舞蹈的動律，不可過快，因?yàn)椤傲紕艃骸弊钊菀自诼齽幼髦挟a(chǎn)生。此外，海陽秧歌的舞蹈步伐大致可分為四種，也被稱為“四步走”，這四步具有顯著的特征，即快慢分明，快的就要體現(xiàn)出爆發(fā)與熱忱，而慢的就要慢出穩(wěn)重與深沉的感覺。

（二）海陽秧歌的代表性鼓點(diǎn)

“水斗”是海陽秧歌具有代表性的鼓點(diǎn)之一，據(jù)有關(guān)資料表明，“水斗”鼓點(diǎn)產(chǎn)生于一個(gè)民間故事，即“漁夫斗老鱉”的故事。故事主要描繪了一位漁夫手握一把魚叉和海龜進(jìn)行激烈斗爭的場面，魚叉一出一收和海龜一伸一縮構(gòu)成一種鮮明的韻律。“水斗”還可以被稱為“走陣”，這兩種名稱均是以舞步特征為名，但也曾有一些專業(yè)人士對海陽秧歌具有的“水斗'特征持有懷疑態(tài)度，他們認(rèn)為“水斗”不是以舞步為重點(diǎn)，而在于強(qiáng)調(diào)拍子。海陽秧歌中的前四拍屬于“水斗”的基礎(chǔ)鼓點(diǎn)，但在后人的不斷創(chuàng)新中，又在此基礎(chǔ)上增加了一拍，這一拍是一鑼，屬于舞蹈進(jìn)程中的一個(gè)亮相部分。由此可見，海陽秧歌無論怎樣發(fā)展，都要以“水斗”鼓支點(diǎn)為基礎(chǔ)。

三、海陽秧歌的樂、舞關(guān)系——相生性

山東海陽的歷史文化與人文環(huán)境打造了獨(dú)具風(fēng)格的海陽秧歌。海陽秧歌不僅具有節(jié)奏感十足的舞蹈動律，還有動人悅耳的音樂韻律，兩者相互融合。海陽秧歌善于運(yùn)用舞蹈動律塑造人物個(gè)性化的性格角色，而且時(shí)快時(shí)慢的音樂韻律也給舞蹈快慢突變的風(fēng)格帶來極大的影響，正是由張弛有度的音樂韻律形成了秧歌中的“慢走陣”與“快走陣”，由此更有助于塑造鮮明的人物形象，增強(qiáng)秧歌的節(jié)奏感。海陽秧歌的音樂韻律不僅生成了舞蹈動律，兩者的高度融合還形成了秧歌的相生性。

四、結(jié)語

總體來講，海陽秧歌不僅具有北方秧歌的典型特征，還是漢族民間舞蹈表演的主要形態(tài)之一。海陽秧歌既是山東海陽歷史文化的集中體現(xiàn)，也是漢族人民自我表達(dá)的一種有效方式。海陽秧歌內(nèi)在的樂、舞關(guān)系并不是相互獨(dú)立，而是彼此相通的，兩者相輔相成?！棒迍艃骸薄ⅰ八?，及相生性特征是海陽秧歌樂、舞關(guān)系的集中體現(xiàn)，也是區(qū)別于其他民間秧歌形式的顯著標(biāo)志。