許曉丹

摘要：本文就國(guó)畫(huà)中的用線、色彩、構(gòu)圖等形式法則在陶瓷半刀泥綜合裝飾中的運(yùn)用方式展開(kāi)論述，分析二者之間的關(guān)聯(lián)性。

關(guān)鍵詞：陶瓷半刀泥；綜合裝飾；國(guó)畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0159-01

一、線條特征

線是中國(guó)畫(huà)中最重要的造型結(jié)構(gòu)，也是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中最具變化性的基本構(gòu)成元素。國(guó)畫(huà)中的線條講求連貫流暢，所謂“骨法用筆”，指的正是線條應(yīng)蒼勁有力。在陶瓷半刀泥綜合裝飾中，線條在犀利的刀法運(yùn)勢(shì)下，流暢、生動(dòng)、富有節(jié)奏感，同時(shí)由于不同刀具的性質(zhì)會(huì)產(chǎn)生諸多不同的線條變化。器物上所用的線條一般有三種基本形式：斜角形、月牙形、鐵線形。其中，“斜角形”線條猶如中國(guó)繪畫(huà)“十八描”中的“釘頭鼠尾描”，講究用線的抑揚(yáng)頓挫，蒼勁有力；常用來(lái)刻劃圖案的外輪廓，傾斜面在外，使之富有立體感。“月牙形”線條如同“蘭葉描”，柔中帶剛，轉(zhuǎn)動(dòng)自如，靈活多變，用來(lái)刻劃圖案的轉(zhuǎn)折部分。而“鐵線形”線條粗細(xì)均勻，剛?cè)玷F線，紋飾的細(xì)部刻劃、底紋和筋脈多用此線條表現(xiàn)。

創(chuàng)作者對(duì)線條的理解和運(yùn)用在器物的雕刻上得到充分的體現(xiàn)。首先，單線、復(fù)線、和多條并行線的結(jié)合，使得器物的裝飾豐富而活潑；其次，巧妙地利用陰、陽(yáng)線的視覺(jué)落差，使得原本平面的圖案層次分明，呈現(xiàn)淺浮雕效果。

二、構(gòu)圖特征

（一）三遠(yuǎn)法

“三遠(yuǎn)法”是北宋郭熙在《林泉高致》中提出的，是對(duì)山水畫(huà)中遠(yuǎn)近景構(gòu)圖的一種具體論述。所謂“三遠(yuǎn)”，即為“高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”。其論述的正是一種基于繪畫(huà)視角的時(shí)空觀，分別從俯視、仰視、平視這三種角度去規(guī)約相應(yīng)的準(zhǔn)則。在陶瓷半刀泥綜合裝飾作品中，不少展現(xiàn)的是一種寬廣、渺遠(yuǎn)、宏大的自然圖景，因而在構(gòu)圖布局上，自然也會(huì)運(yùn)用到“三遠(yuǎn)法”。為突出畫(huà)面陰影的立體效果，創(chuàng)作者往往也會(huì)采用縱深感較深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式進(jìn)行整體構(gòu)形。而這種構(gòu)圖方式帶來(lái)的也是一種遠(yuǎn)近的場(chǎng)景變化，需要遵循近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的客觀特點(diǎn)。“實(shí)”的表達(dá)一般通過(guò)點(diǎn)、線的表現(xiàn)手法來(lái)加以呈現(xiàn)，以形體的構(gòu)造作為其藝術(shù)表達(dá)的主導(dǎo)形式；而“虛”則一般以面的形式加以體現(xiàn)，如以海綿等工具在坯體上涂抹來(lái)表現(xiàn)明暗漸變色彩。

（二）開(kāi)合爭(zhēng)讓

“布勢(shì)”是中國(guó)畫(huà)畫(huà)論命題中一個(gè)極為重要的關(guān)鍵詞，它是決定一幅畫(huà)作是否“氣韻生動(dòng)”的關(guān)鍵因素。所謂“勢(shì)”，指的是畫(huà)面中各種場(chǎng)景物象的布局在空間上形成的一種方向性趨勢(shì)，其在整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)上起著主導(dǎo)作用，引導(dǎo)畫(huà)面向特定方向延伸。而“布勢(shì)”的外在表現(xiàn)便是“開(kāi)合”與“爭(zhēng)讓”，這種構(gòu)圖方式不僅能夠起到“隔景”的作用，還能讓畫(huà)面顯得空闊，磅礴大氣，意境幽遠(yuǎn)。在半刀泥裝飾中，尤其山水，近景與遠(yuǎn)景發(fā)生“爭(zhēng)讓”，山與水發(fā)生“開(kāi)合”。遠(yuǎn)處，群山萬(wàn)壑之下，村舍林立，鱗次櫛比；近處，松柏蒼翠，如盤(pán)虬臥龍，松下一老者向牧童問(wèn)路，牧童指向深山的方向：水面漁舟唱晚，一派田園生活的和諧景觀。遠(yuǎn)景之“虛”與近景之“實(shí)'，發(fā)生著爭(zhēng)讓?zhuān)搶?shí)生動(dòng)，意趣自然。

（三）疏密聚散

中國(guó)畫(huà)在布局上講求疏密有度，清代書(shū)法家鄧石如：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，奇趣乃出。”。尤其花鳥(niǎo)題材作品中，花枝、花葉、花瓣、花蕊的布局更應(yīng)聚散有度，突出對(duì)比。而這里的聚散并不只是體現(xiàn)構(gòu)成畫(huà)面不同形態(tài)元素在空間位置上，還包括色調(diào)的沖突與調(diào)和。在花鳥(niǎo)題材陶瓷半刀泥綜合裝飾中，上述構(gòu)圖方式亦作為一項(xiàng)重要的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。在此類(lèi)題材的表現(xiàn)上，陶瓷半刀泥綜合裝飾幾乎與中國(guó)畫(huà)保持了近乎一致的創(chuàng)作理念及審美觀念。

三、色彩特征

國(guó)畫(huà)追求揮毫潑墨的筆情墨趣，并不強(qiáng)調(diào)色彩給人的視覺(jué)沖擊。尤其在文人畫(huà)中，單色水墨帶來(lái)清新、野逸的審美體驗(yàn)，恰是作者所尋求的恬淡與雅致。沒(méi)有雜色的干擾，視覺(jué)得以全然集中于畫(huà)面風(fēng)神悚逸的筆法、線條，更能深刻感受作者創(chuàng)作時(shí)的酣暢淋漓。半刀泥裝飾對(duì)單色系的表現(xiàn)同樣是源于創(chuàng)作者對(duì)作品關(guān)注點(diǎn)的引導(dǎo)，沒(méi)有了雜色的掩蓋，畫(huà)面中諸多刀法細(xì)節(jié)得以盡然展現(xiàn)。在筆者的創(chuàng)作中，一般為了使得畫(huà)面不至于生硬、直白，往往采用象牙白罩色的方式。在畫(huà)面表層形成一層暗黃色。如此一來(lái)，畫(huà)面依然為單一色系，但同時(shí)產(chǎn)生了類(lèi)似古畫(huà)、木刻版畫(huà)的視覺(jué)效果，表現(xiàn)力更為豐富。

多色系在國(guó)畫(huà)中的呈現(xiàn)主要體現(xiàn)于明清以后，尤其是院體花鳥(niǎo)畫(huà)中，追求一種繁復(fù)、精細(xì)的審美旨趣，在設(shè)色上也不勝其繁。當(dāng)然，這種設(shè)色方式也展現(xiàn)出工筆繪畫(huà)的具象。而多色系在半刀泥裝飾中的表達(dá)則更為靈活，除了常見(jiàn)的釉上彩及釉下青花裝飾之外，還有一種表現(xiàn)渠道更為豐富的工藝——高溫顏色釉。其重要特點(diǎn)就是難以捉摸的多變性，色彩豐富，凝重雄渾。且這種色彩較之粉彩、古彩等釉上品種發(fā)色效果更自然沉穩(wěn)。即便創(chuàng)作途徑及方式相同，最終出窯的作品必有差異。由于決定一件高溫顏色釉作品的人為及非人為因素太多，致使其可變性因素相對(duì)較多。這也為陶瓷半刀泥綜合裝飾創(chuàng)作提供了豐富的色彩和裝飾語(yǔ)言，極大地拓寬了創(chuàng)作的開(kāi)放性。在表現(xiàn)手法上，顏色釉的綜合表現(xiàn)力極強(qiáng)，可寫(xiě)實(shí)，可寫(xiě)意，可進(jìn)行工筆白描的精工細(xì)作，亦可鋪開(kāi)大氣磅礴的畫(huà)面渲染。