王磊　李金柱

摘要：音樂是人類情感的自然流露，電影音樂作為音樂中極具有代表性和典型性的重要環(huán)節(jié)。它可以通過具象的、可觀的、可感的表現(xiàn)形式來(lái)對(duì)觀眾引起強(qiáng)烈共鳴，從而使電影中關(guān)好向上的主旋律能夠潛移默化的地影響觀眾的心靈。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；電影音樂；發(fā)展研究

中圖分類號(hào)：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）14-0108-01

廣泛的群眾性讓電影音樂為普通大眾提供了相當(dāng)廣泛的平臺(tái)，電影音樂對(duì)觀眾音樂欣賞的能力提高起到了重要的作用。

一、電影音樂的基本屬性

電影音樂：顧名思義就是電影中的音樂，因而導(dǎo)致電影音樂天生就帶有和電影的交叉性。無(wú)論電影音樂怎樣變換形式，交叉屬性是不可變的。這是無(wú)論時(shí)期和國(guó)家區(qū)別的。這也決定了電影音樂所具有的抒情、韻律性等音樂藝術(shù)的特征，還具有綜合、畫面性的電影藝術(shù)屬性。

二、當(dāng)代國(guó)外電影音樂的發(fā)展特點(diǎn)

第二次工業(yè)革命期間，伴隨著科技的發(fā)展，電影這一新興事物應(yīng)運(yùn)而生，作為科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。最早的電影都是默片，即無(wú)聲的。很多影院為了掩蓋放映機(jī)噪音，同時(shí)也為增強(qiáng)電影張力，所以專門配備留聲機(jī)或者是根據(jù)影片曲譜進(jìn)行即興伴奏的鋼琴師。在巴黎上映的《列車到達(dá)》作為世界上第一部默片，它的配樂就是由樂師進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏。這成為了電影音樂的雛形。

二十世紀(jì)前期，電影音樂發(fā)生質(zhì)變，電影和音樂不再是1+1=2的結(jié)合，而是水乳交融般的結(jié)合在了一起。大量作曲家紛紛參與到為電影創(chuàng)作樂曲的隊(duì)伍中。二十世紀(jì)中期，電視的快速崛起打破了電影獨(dú)霸世界的局面。西方的電影音樂開始進(jìn)入一個(gè)充滿挑戰(zhàn)性的階段。出于成本考慮，制片商棄用雇傭樂隊(duì)，而是將曲風(fēng)定為標(biāo)準(zhǔn)，接下來(lái)的八、九十年代成了流行曲橫行的天下，電影音樂以流行音樂為標(biāo)桿。這種情況一直維持到二十一世紀(jì)，《星球大戰(zhàn)》的橫空出世，以好萊塢代表的“大片”開始騰飛。標(biāo)志著電影音樂邁入數(shù)字時(shí)代。現(xiàn)如今，音樂已經(jīng)成為了電影的重要組成。數(shù)字化已經(jīng)成為了電影音樂必不可少的一部分。

三、當(dāng)代我國(guó)電影音樂的發(fā)展特點(diǎn)

中國(guó)第一部的電影《定軍山》同樣是無(wú)聲電影。1934年的《漁光曲》標(biāo)志著我國(guó)有聲電影時(shí)代來(lái)臨。這一時(shí)期中國(guó)電影音樂的發(fā)展特點(diǎn)是探索性。新中國(guó)成立后，電影音樂才煥發(fā)活力，以《劉三姐》音樂劇為代表，成為了幾代中國(guó)人對(duì)電影的回憶。突出的民族性則是這一時(shí)期的鮮明特征。改革開放之后，張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》給當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影注入強(qiáng)心劑，同時(shí)也給帶來(lái)了優(yōu)秀的電影音樂。到了九十年代，電影音樂更是大放異彩，成為中國(guó)電影音樂的巔峰時(shí)期。制作方式由簡(jiǎn)單的作曲變?yōu)辇嫶蟮碾娮右魳?，從小調(diào)配唱到群星閃耀的主題曲。無(wú)一不向世界展示著中國(guó)電影音樂的強(qiáng)大之處。新世紀(jì)后，國(guó)際間交流和合作的日益頻繁，電影、音樂技術(shù)高速發(fā)展，國(guó)家之間文化的大量交流，使得當(dāng)代中國(guó)電影音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出了多元化的趨勢(shì)。隨著好萊塢電影的席卷全球，中國(guó)也開始巧妙運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，在電影《臥虎藏龍》中就產(chǎn)生十分強(qiáng)烈的震撼力。所以現(xiàn)階段中國(guó)電影音樂的發(fā)展特點(diǎn)由數(shù)字化以及借鑒性為主。

四、當(dāng)代中外電影音樂的發(fā)展對(duì)比

中國(guó)電影音樂從探索性到數(shù)字化的曲折，無(wú)疑證明了電影音樂的發(fā)展是需要緊跟技術(shù)的發(fā)展不斷更新的，如果電影音樂需要突破，少不了對(duì)數(shù)字化、民族性、多元化的繼承與發(fā)展。

1.多元化發(fā)展。從現(xiàn)在每年上映的電影來(lái)看，當(dāng)代電影音樂兼具流行性、古典性、民族性等多元化的風(fēng)格。電影音樂制作者早已不再滿足于把電影音樂當(dāng)為電影的附屬品。而是根據(jù)影片的內(nèi)容，并采用不同風(fēng)格的音樂，未來(lái)，電影音樂一定要走多元化的道路。因?yàn)殡娪耙魳返亩嘣梢詽M足不同觀眾的喜好，只有這樣，電影和電影音樂才能獲得長(zhǎng)足發(fā)展。

2.民族化發(fā)展。未來(lái)電影音樂想要走進(jìn)普通百姓中，需矢志不移地堅(jiān)持走民族化，緊跟時(shí)代步伐。只有發(fā)揮民間音樂。才能夠獲得取之不盡用之不竭的創(chuàng)作源泉。所以當(dāng)代電影音樂必須在堅(jiān)持民族化的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新發(fā)展。

3.數(shù)字化發(fā)展。數(shù)字技術(shù)能夠?qū)㈦娪白兂蔁o(wú)所不能的虛擬世界，只要是人能想到的東西，數(shù)字技術(shù)都可以輕松達(dá)到，未來(lái)的電影發(fā)展勢(shì)必決定了它會(huì)越來(lái)越注重于視聽感官。這也意味著電影音樂同樣離開不數(shù)字化。因?yàn)閿?shù)字化的電影音樂更加容易被當(dāng)觀眾接受，且制作過程，更加簡(jiǎn)便，令作曲者與演奏者成為一體。

五、結(jié)語(yǔ)

電影是商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合，電影音樂作為流行文化的主要特點(diǎn)尤為突出。電影廣泛使用電子音樂，這些音樂的雖然未必與影片有關(guān)，但卻能因?yàn)檠莩吆碗娪跋嗷プ饔??？偠灾?，電影音樂的發(fā)展與電影的蓬勃是密不可分的，二者都需要適應(yīng)當(dāng)下世界的潮流而前進(jìn)，但也不可隨波逐流。