梁愫心

3月的紐約，天氣依然極端。但在哈德遜河上兩個(gè)碼頭（Pier92&94），早已進(jìn)人一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)的狂歡。畫廊、藏家、媒體…大有全球藝術(shù)圈精英齊齊降臨的架勢(shì)，連帶著紐約的3月第一周也被稱作ArmoryWeek，軍械庫(kù)藝術(shù)周，被各種藝博會(huì)塞滿，更讓藝術(shù)愛好者們無(wú)數(shù)次感慨紐約帶給人的目不暇接。作為紐約最大的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，今年已是第24屆舉辦的軍械庫(kù)藝術(shù)展面臨著競(jìng)爭(zhēng)更加激烈的市場(chǎng)竟?fàn)幣c不斷累加的“藝博會(huì)疲勞癥”的挑戰(zhàn)。對(duì)此，紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展的新任總監(jiān)尼利一爾·貝里（NicoleBerry）說(shuō)：“參觀者不想要看到他們能從別處看到的東西。我們需要向上迎接這樣的挑戰(zhàn)，為他們提供新的發(fā)現(xiàn)?！?/p>

科技煥發(fā)新風(fēng)貌

今年對(duì)于軍械庫(kù)藝術(shù)展是一個(gè)全新的開始。

去年11月，距離展覽還有4個(gè)月開幕時(shí)，時(shí)任總監(jiān)Beniomin Genocchio因受性騷擾指控而離職。曾在芝加哥博覽會(huì)做了5年副總監(jiān)的Nfcde Berry臨危受命。到任軍械庫(kù)藝術(shù)展以來(lái)，她將芝加哥藝博會(huì)的一些成功元素——對(duì)策展的重視，帶到了軍械庫(kù)。

今年的軍械庫(kù)藝術(shù)展主要包括5個(gè)大板塊：整個(gè)藝術(shù)展的核心，關(guān)注于20-21世紀(jì)的109個(gè)參展畫廊的Galleries區(qū)；來(lái)自32個(gè)國(guó)際參展畫廊的2000年以前的個(gè)人或雙人或主題展區(qū)Insights區(qū)；來(lái)自26個(gè)成立10年以內(nèi)的年輕畫廊的Presents展區(qū)；由GabrielRitter策展的28個(gè)畫廊組成的Focus展區(qū)；以及15件貫穿Pier 92以及Pier 94的大型裝置組成的Platform展區(qū)。除此之外，Nicole Berry添加了一個(gè)嶄新的活動(dòng)，一個(gè)為期一天的“策展人峰會(huì)”，匯集來(lái)自世界各地的策展人探討文化挪用的話題。參加的策展人表示，有時(shí)間和空間與同行討論專業(yè)問題是“無(wú)價(jià)的”。Berry表示：“軍械庫(kù)展是一個(gè)社交活動(dòng)，而不是一個(gè)交易場(chǎng)所?！彼Ｍ切﹣?lái)參加展會(huì)的人們，特別是那些不熟悉藝術(shù)世界的人們，能夠看到許多不同類型的藝術(shù)并有一些發(fā)現(xiàn)。

為了鼓勵(lì)年輕藝術(shù)家，從2010年起，軍械庫(kù)藝術(shù)展專門辟出一塊"Focus”單元，名字和作用都很像戛納電影節(jié)的“一種關(guān)注”。今年Nicole Berry將“Focus"展位由12個(gè)增加到28個(gè)，這確實(shí)給軍械庫(kù)這個(gè)老牌藝博會(huì)帶來(lái)一些新的氣息。

在眾多參展作品中，“身體與科技”的主題展最吸睛也最發(fā)人深省。從錄像藝術(shù)先鋒人物、著名韓裔藝術(shù)家白南準(zhǔn)創(chuàng)作于1974年的“無(wú)題”，到洛杉磯瑞得林畫廊帕edling Fine Art）展示登20紀(jì)80年代的新媒體藝術(shù)先鋒湯尼奧斯勒（Tony Oursler）最近制作的人工智能“機(jī)器人”，到柏林塔尼亞禮頓畫廊（TanyaLeighton）帶來(lái)的藝術(shù)家奧利弗拉日科（Oliver Laic）用3D打印制作的人體雕塑，再到馬德里的馬克思艾斯特雷亞畫廊（Max Estrella）代理的藝術(shù)家拉斐爾羅薩諾-海默（Rafael Lozano-Hemmer）將人臉識(shí)別技術(shù)與傳感器結(jié)合創(chuàng)造出的“云中人像”效果……今年的軍械庫(kù)呈現(xiàn)了一批應(yīng)用及反思新技術(shù)的作品。

“Focus”展區(qū)的主策展人Gabriel Ritter表示：“一方面，我們熱衷于科技發(fā)展，享受它帶來(lái)的更多自由和空間，但另一方面，科技也抑制了我們?cè)玖?xí)慣的存在狀態(tài)，讓我們異化。這種變化直觀地反映在我們的身體上?！?/p>

展覽融匯多元藝術(shù)

本屆軍械庫(kù)藝術(shù)展，共有來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的200余家畫廊參與。其中39家畫廊是首次亮相，包括香港藝術(shù)門（Pearl Lam Galleries），以及紐約VanDoren Waxter畫廊等。這也給更多元的藝術(shù)家群體，更豐富的藝術(shù)形式提供了展示機(jī)會(huì)，展現(xiàn)出紐約藝術(shù)市場(chǎng)極大的包容性。

新任總監(jiān)Berry在策展人Jen Mergel的組織下還邀請(qǐng)了15位藝術(shù)家為藝博會(huì)進(jìn)行在地創(chuàng)作。當(dāng)中包括法國(guó)藝術(shù)家JR混合了敘利亞難民臉部圖像的紐約埃利斯島移民照片，這些人像被制成了巨大的公告牌，懸掛在軍械庫(kù)所在地——92/94號(hào)碼頭的建筑外墻上，該作品名字叫做“So close（2018）”，藝術(shù)家JR想表達(dá)難民們嘗試逃到一個(gè)安全的國(guó)度，然而當(dāng)他們到達(dá)那里卻被告知被拒絕入境，難民是離他們的愿景“那么近，卻又那么遠(yuǎn)”。而在藝博會(huì)內(nèi)部，南非藝術(shù)家Mary Sibande裝置作品中身著藍(lán)色和紫色禮服的黑人婦女形象；南非約翰內(nèi)斯堡Tabita Rezaire的2016年裝置“Sugar Walls Tearoom”圍繞著一張粉紅色的婦科椅，以及美國(guó)藝術(shù)家貝斯坎貝爾對(duì)1980年電影《朝九晚五》中場(chǎng)面的重塑，均觸及了藝術(shù)界關(guān)注的種族和女性問題。

此外，女性藝術(shù)家群體也是本屆軍械庫(kù)藝博會(huì)上值得關(guān)注的熱潮。來(lái)自費(fèi)城的老牌畫廊Locks Gallery就帶來(lái)了不少女性藝術(shù)家作品，其中包括Agnes Martin在1966年的創(chuàng)作和Lynda Benglis在1978年的作品。畫廊負(fù)責(zé)人Doug Schaller表示，Locks畫廊對(duì)女性藝術(shù)家作品的關(guān)注可以追溯到25年前，今年軍械庫(kù)藝博會(huì)對(duì)女性藝術(shù)家作品的市場(chǎng)反饋確買非常理想。但他也表示：“我希望這一趨勢(shì)不只是曇花一現(xiàn)，在社會(huì)熱點(diǎn)話題快速冷卻的今天，希望女性藝術(shù)家的創(chuàng)作能夠長(zhǎng)保價(jià)值?！?/p>

“我們并不是代表藝博會(huì)發(fā)出政治宣言，但我們要確保有作品緊跟潮流?！盉erry說(shuō)：“現(xiàn)在，藝術(shù)家們正在用創(chuàng)作的萬(wàn)式來(lái)回應(yīng)我們的社區(qū)和文化，如果展會(huì)不呈現(xiàn)這一類型的作品，就等于是在做‘幫倒忙的事。”

中國(guó)藝術(shù)占據(jù)一席之地

紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展首次將目光投向中國(guó)，是在2014年，當(dāng)時(shí)展出了20位中國(guó)藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品。無(wú)形中，這個(gè)平臺(tái)讓中國(guó)本土年輕藝術(shù)家和畫廊被國(guó)際認(rèn)識(shí)，或者說(shuō)是理解當(dāng)前的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，也讓他們看到了現(xiàn)階段中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)力和多樣性。

今年在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)方面，參展的畫廊大多帶來(lái)了抽象藝術(shù)家的作品。香港的10號(hào)贊善里畫廊呈現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)家黃銳創(chuàng)作于1982-1984年間的“空間結(jié)構(gòu)”系列，以及少量更早年的女性肖像畫作品，每幅價(jià)格在8.5萬(wàn)-20萬(wàn)美元之間。在香港、上海、新加坡均擁有空間的藝術(shù)門畫廊則帶來(lái)了中國(guó)兩位藝術(shù)家蘇笑柏、朱金石具有東方風(fēng)格和材料的抽象作品，價(jià)格平均在每幅20萬(wàn)美元上下。香港畫廊漢雅軒是第一次參加軍械庫(kù)藝術(shù)展，帶來(lái)的展覽項(xiàng)目——“入勝：葉偉立涉事+葉世強(qiáng)”，通過中國(guó)藝術(shù)家葉偉立對(duì)前輩藝術(shù)家葉世強(qiáng)故居重建的影像記錄將關(guān)注的焦點(diǎn)帶回到這位身世傳奇的藝術(shù)家——葉世強(qiáng)的身上。

除此之外，剛剛進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的大田秀澤畫廊帶來(lái)了影像藝術(shù)家陳維的三維LED雕塑和“夜店”系列攝影作品，上海的BANK畫廊則借藝術(shù)家Patty Chang在紐約皇后區(qū)博物館個(gè)展舉辦之機(jī)在藝博會(huì)上繼續(xù)推介Patty Chang在中國(guó)進(jìn)行的一系列藝術(shù)項(xiàng)目，如追尋沙漠中消失水源的《羅布淖爾考察記》。

香港德薩畫廊則攜手中國(guó)藝術(shù)家王欣首次亮相軍械庫(kù)展。王欣是一位80后藝術(shù)家，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院和芝加哥藝術(shù)學(xué)院（MFA），現(xiàn)在生活和工作于上海。她的作品“社會(huì)雕塑”——《畫廊（TheGallery）》是為本屆軍械庫(kù)展創(chuàng)作的在地作品，充滿著趣味性，用黑色鐵絲網(wǎng)和粉紅色熒光燈打造出一個(gè)攤位，她每小時(shí)會(huì)公開與當(dāng)?shù)鼗蛘邍?guó)際的藝術(shù)家連線形成一個(gè)小展覽。這樣獨(dú)特的展覽形式吸引大量的參觀者。

在今天的國(guó)際藝術(shù)界，藝博會(huì)已經(jīng)成為畫廊的主要銷售終端，正如藝博會(huì)的英文名字（Art Far，直譯藝術(shù)市集）揭示的，決定藝博會(huì)成功與否的仍然是銷售情況。據(jù)Arthet報(bào)道，向來(lái)受到紐約藏家青睞的軍械庫(kù)明星畫廊仍然有不錯(cuò)的表現(xiàn)。但也許是受到紐約暴風(fēng)雪天氣的影響，大多畫廊銷售成績(jī)一般。其中高價(jià)位的作品，如2013年后首次回歸軍械庫(kù)藝術(shù)展的高古軒所帶來(lái)的標(biāo)價(jià)為150萬(wàn)美元的白南準(zhǔn)的電視裝置未能售出；而多出現(xiàn)在“聚焦”和“呈現(xiàn)”單元的中檔價(jià)位作品（定價(jià)幾千至上萬(wàn)美元）或許由于藝術(shù)家或畫廊認(rèn)知度的原因也面臨著一定的銷售困難。

在這樣一個(gè)既是展覽又非純展覽的空間中，200多家參展畫廊，四五個(gè)小時(shí)的觀展過程，卻讓觀眾覺得值回票價(jià)。忙碌人群在每件藝術(shù)品前短暫停留，已經(jīng)足夠讓人能嗅出國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)最近的流行趨勢(shì)。