曹戌玉(天津音樂學(xué)院,天津 300171）

一、《陽光照耀著塔什庫爾干》的簡述

《陽光照耀著塔什庫爾干》是由我國著名作曲家陳鋼創(chuàng)作的，并于1976年完成。《陽光照耀著塔什庫爾干》借鑒了吐爾遜卡的爾的歌曲《美麗的塔什庫爾干》和竹笛演奏家劉富榮竹笛獨(dú)奏曲《帕米爾的春天》，在這兩首作品的基礎(chǔ)上，作曲家又吸收了當(dāng)代作曲技法和民間樂器的特殊演奏手法，對音樂進(jìn)行了加工改編，使樂曲在運(yùn)用西洋作曲技法的同時，又不失中國民族音樂的特點(diǎn)。絢麗的音響色彩，描繪出了塔吉克人民歡慶的畫面，以及少數(shù)民族同胞對生活的摯愛和奔放的性格，整首樂曲富于了濃厚的生活氣息。

（一）《陽光照耀著塔什庫爾干》的移植改編

20世紀(jì)90年代，劉天華首次把小提琴曲《陽光照耀著塔什庫爾干》移植成二胡獨(dú)奏曲。1995年，劉長福在劉天華移植版本的基礎(chǔ)上加入了開頭的引子和連接快板樂段的鋼琴間奏。90年代后期中央音樂學(xué)院教授嚴(yán)潔敏第三次對這首樂曲進(jìn)行了改編。這種二度創(chuàng)作無論是在當(dāng)時還是現(xiàn)在看來，都是不可或缺的。

《陽光照耀著塔什庫爾干》是專門為小提琴這項(xiàng)樂器創(chuàng)作的，因此在移植的過程中為了使樂曲更加適應(yīng)二胡的演奏，必須對其進(jìn)行二度創(chuàng)作。

在調(diào)式調(diào)性上，劉天華在原曲的調(diào)性上移低了小三度，嚴(yán)潔敏則是將其移低了純四度。

其次，是對雙音的改編。由于小提琴是可演奏雙聲部旋律的一項(xiàng)樂器，而二胡則是單旋律樂器，因此在對雙音的改編上需要匠心獨(dú)運(yùn)，這其中即包括雙音的改編，又包括和弦的改編。

最后，由于小提琴的音區(qū)要寬于二胡，因此二胡在演奏時會受到音區(qū)的限制，因此需要在音區(qū)跨度較大的地方進(jìn)行高低八度的調(diào)整。同時為了彌補(bǔ)二胡在音區(qū)上的不足，劉天華另辟蹊徑的對華彩樂段進(jìn)行了二度創(chuàng)作，加入了大量的經(jīng)過音；劉長福也在開頭加入了一段華彩樂段。這些在旋律上進(jìn)行的“二度創(chuàng)作”無疑為《陽光照耀著塔什庫爾干》增加了亮點(diǎn)。

《陽光照耀著塔什庫爾干》的改編贏得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評，同時也拓寬了二胡樂曲的演奏曲目與演奏形式，使聽眾聆聽到用民族器樂演奏異域風(fēng)情的情調(diào)。

（二）《陽光照耀著塔什庫爾干》的音樂特點(diǎn)

《陽光照耀著塔什庫爾干》是首具有塔吉克民族音樂風(fēng)格的樂曲，在音程和節(jié)奏上有著明顯的異域風(fēng)情標(biāo)志。

《陽光照耀著塔什庫爾干》的音程編寫別具一格，為了凸顯出濃郁的民族風(fēng)格，旋律中頻繁的出現(xiàn)小二度音程和增二度音程，而這兩個音程幾乎是相生相伴，每個增二度音程前后都會連接一個小二度音程，這種四音音列與增二度的素材，體現(xiàn)出與傳統(tǒng)五聲音階不同的音樂風(fēng)格特征，這些構(gòu)成了樂曲的旋律和音階特點(diǎn)。

在節(jié)奏上，塔吉克音樂風(fēng)格的節(jié)奏有別于維吾爾族的節(jié)奏特點(diǎn)，7/8拍奠定了整首樂曲的律動特征和節(jié)奏特征。作曲家在第一部分采用7/8的節(jié)奏，在第二部分運(yùn)用了5/8、7/8等節(jié)奏，音型也隨之富有變化。通過節(jié)奏的對比，使得主題更加突出，靈活，同時也體現(xiàn)出作曲家運(yùn)用西方作曲技法與中國少數(shù)民族音樂相融合的創(chuàng)作手法。

總之，《陽光照耀著塔什庫爾干》的創(chuàng)作及改編不僅運(yùn)用了西方作曲技法，還體現(xiàn)出少數(shù)民族音樂特點(diǎn)；在保留了民族音樂素材的基礎(chǔ)上，更好地展示了小提琴、二胡的演奏技巧，為我國小提琴與二胡的創(chuàng)作增添了濃墨重彩的一筆。

二、《陽光照耀著塔什庫爾干》曲式分析

《陽光照耀著塔什庫爾干》是由兩個情緒對比較大的二段體構(gòu)成的，第一部分為“縱情高歌”，相對明朗的抒情曲風(fēng)。第二部分為“熱烈歡舞”，音樂性格歡快明朗。

（一）第一部分

第一部分：縱情歌唱，7/8拍

樂曲的開始是由鋼琴獨(dú)奏的散板為引子，為二胡的獨(dú)奏做了鋪墊。在a 小調(diào)的調(diào)性上，由主音到屬音的上行四個音符簡單展開。在一串華彩樂段后，慢慢平靜的分解和弦將人們逐漸帶入了樂曲的呈示部分。

3—28小節(jié)是第一部分的呈示樂段，它由4個4小節(jié)樂句構(gòu)成。鋼琴伴奏以兩小節(jié)為材料，運(yùn)用了切分以及附點(diǎn)的強(qiáng)弱對比。在進(jìn)入呈示樂段的鋼琴伴奏簡化了聲部，突出了二胡悠揚(yáng)的旋律，二胡在引子之后從高音區(qū)進(jìn)入，先聲奪人。

31小節(jié)，樂段開始了低八度的重復(fù)，突出了二胡音色中較為低沉和渾厚的部分。而鋼琴伴奏則反其道而行之，轉(zhuǎn)向了高八度，凸顯出靈動的音色。靈動的鋼琴配上低沉的二胡，形成了鮮明的對比。

47—62小節(jié)是呈示段的變化, 使用的是旋律發(fā)展手法，中段承接前段的旋律加以展開，一連串的經(jīng)過音把音樂指向了前段的高潮。

63—72小節(jié)是呈示段的簡化再現(xiàn), 音區(qū)降低。二胡用撥奏模仿冬不拉的音響，旋律音符大部分用下行的八分音符代替，力度逐漸減弱,為華彩段的出現(xiàn)做了很好的鋪墊。華彩樂段是連接兩個部分的橋梁,主要是以主題的素材為基礎(chǔ)進(jìn)行大幅度的上下環(huán)繞式的進(jìn)行。其音樂是前奏主題的發(fā)展變化，作者在這一部分運(yùn)用了快速音階巧妙地把人們帶進(jìn)了熱烈歡快的舞蹈場面。

（二）第二部分

第二部分：“熱烈歡舞”

第二部分開始，音樂轉(zhuǎn)入bB 大調(diào)與第一部分產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比。描繪了熱鬧喜慶的舞蹈盛會。節(jié)奏采用了5/8、7/8以及少見的4/8、3/8 拍，并在短時間內(nèi)不斷變化。

第二部分基本主題改編于《帕米爾的春天》，第77—95小節(jié)是作曲家根據(jù)笛子曲編創(chuàng)的新主題。

第116小節(jié)開始是第一大部分中主要主題“變奏”，在全曲中僅此一段運(yùn)用了四拍子的節(jié)奏。作曲家筆鋒一轉(zhuǎn)，在如此快節(jié)奏的旋律之后，出現(xiàn)了一段舒展的旋律。

樂曲的最后是全曲的高潮，作曲家以活潑明快的飛速跳弓，奏出“無窮動”式的十六分音符，把全曲推向了最高潮。表現(xiàn)出帕米爾高原的巍峨和壯麗，同時也把新疆人民直率、豪爽、開朗、剛毅的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《陽光照耀著塔什庫爾干》演奏技巧

《陽光照耀著塔什庫爾干》是作曲家融合了西方作曲技法與中國少數(shù)民族音樂素材而創(chuàng)作的一首樂曲，對它的移植改編成功的體現(xiàn)了演奏樂器從西方器樂到民族器樂的轉(zhuǎn)變，我們不僅需要注意該作品在音樂形態(tài)上的變化，還應(yīng)注重這首作品在演奏上的技巧問題。

由于這首樂曲自小提琴移植而來，因此在揉弦的技巧上多借鑒了小提琴的技巧。

本曲基本使用滾揉，而且除了絕對長音應(yīng)用揉弦以外，相對長音也需應(yīng)用揉弦。因?yàn)槿嘞也粌H是一種技巧，更是一種裝飾，可以讓長弓敘述得更厚重，也可以讓音樂通過短暫而快速的揉弦富有生機(jī)。揉弦時，手型需規(guī)范，頻率要快。值得注意的是，揉弦的力度需拿捏好，不要因?yàn)槿嘞伊Χ冗^大造成類似壓揉的錯誤效果，這同樣也會影響音準(zhǔn)。

另外，這首樂曲中包含大量的具有新疆民族特色的二度音程，且搭配著舞蹈性的節(jié)拍更富于變化。所以在練習(xí)的過程中，除了要把握音準(zhǔn)，注意手型，注意避免由于按弦或揉弦的力度造成的音準(zhǔn)偏差，還要訓(xùn)練對音高的絕對音感，這對于演奏好這首樂曲是至關(guān)重要的。

在節(jié)拍的掌握上，需要熟記7/8拍的節(jié)奏類型，找到重音的位置，并在聽覺舒適的前提下根據(jù)譜面上的標(biāo)注做強(qiáng)弱變化的處理。

在演奏的過程中，還需注意琴弓的運(yùn)用。

長弓部分，弓速要稍快一些。在長弓運(yùn)弓時，更要注意手臂的聯(lián)動協(xié)調(diào)，避免弓速不均勻音色不扎實(shí)的情況，還要注意長弓短弓的交替以及換弦運(yùn)弓的銜接。

短弓部分，在樂曲中間處更傾向使用中短弓，集中運(yùn)用琴弓中間偏右部分演奏，這樣在演奏時能夠使音色更為豐滿有力；在樂曲結(jié)尾處使用短弓，應(yīng)注重平時基本功的積累，換弦換弓時不要將音樂模糊帶過，節(jié)奏也不要向前催趕，要演奏清晰的快板。

《陽光照耀著塔什庫爾干》的第一部分“縱情歌唱”。進(jìn)板時就要奏出濃郁的西域風(fēng)情。在中速的旋律進(jìn)行時有較多的長弓，需把握運(yùn)弓的力度和著力位置。

值得斟酌的是“縱情”二字，因?yàn)槿绻麤]有引起注意就很容易將其演奏得過于舒緩平穩(wěn)。而實(shí)際上，作者則是通過極具地域特色的舞蹈性節(jié)奏和民族風(fēng)味獨(dú)特的二度音程構(gòu)成的熱情勃發(fā)的音樂。

在演奏中，演奏者要盡可能模仿小提琴的音色，運(yùn)弓和揉弦的處理要細(xì)膩，把握好高低聲部之間力度與音色的對比，旋律轉(zhuǎn)至內(nèi)弦低八度演奏時，較前面高音部分更偏男性化，揉弦幅度要大，內(nèi)弦音色要控制得飽滿結(jié)實(shí)，也是為由級進(jìn)上行的琶音重新過渡至高音區(qū)的對比作了鋪墊作用。

第63—72小節(jié)模仿了“冬布拉”的撥奏時，要加上左手的揉弦。同時，還應(yīng)注意滑音的使用，演奏者在演奏第一段時可使用大量的下滑,上滑,回滑等左手技法,使其音樂風(fēng)格更加突出。

第72—76小節(jié)的華彩樂段，要把握好音符的準(zhǔn)確度和顆粒性。這一樂段屬于炫技性旋律，需要演奏者的即興演奏。

第77—294小節(jié)，是第二部分“熱烈歡舞”。這個熱鬧歡騰的舞蹈場面運(yùn)用了大量的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，因此在演奏時要注意重音的使用，在力度和音色上要形成鮮明的對比。

快板的最后一段用連續(xù)的十六分音符奏出，右手運(yùn)弓時，動力點(diǎn)向前轉(zhuǎn)移，放在大拇指和食指之間，這樣急速的快弓才有保證。在這一部分中演奏者在演奏到高潮的時候需要通過大力度的運(yùn)弓和全身共同配合，以表現(xiàn)出音樂熱情激烈的情緒。

結(jié)語

本文通過對《陽光照耀著塔什庫爾干》移植改編的論述、曲式的分析，使得這首樂曲更加清晰的展示在聽眾面前。不僅使聽眾了解了二度創(chuàng)作時的創(chuàng)造性思維，還對二胡改編曲有了新的認(rèn)識。同時，筆者還對演奏技巧進(jìn)行了介紹，這使得演奏者可以更好的理解與演奏好這首優(yōu)秀的二胡移植作品。

二胡是中華民族智慧的結(jié)晶，二胡移植作品在二度創(chuàng)作的過程中，在原作品的基礎(chǔ)上還應(yīng)加入二胡所獨(dú)有的韻味。這樣，才能給藝術(shù)作品注入新鮮的血液，給人以煥然一新的風(fēng)貌。