易隸

“Less is more”——20世紀(jì)30年代現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡·德羅說(shuō)的這句話概括了現(xiàn)代設(shè)計(jì)精神。這個(gè)極簡(jiǎn)主義的原則影響了設(shè)計(jì)師，改變了世界建筑的面貌，也改變了城市面貌和生活家居方式。甚至成為普羅大眾都耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，上升到人生哲學(xué)層面，讓無(wú)數(shù)人奉為人生教條，也成為了當(dāng)下一種化繁為簡(jiǎn)的生活態(tài)度的詮釋。以下將挑選20世紀(jì)的作品，闡述極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)形式，展現(xiàn)極簡(jiǎn)主義的表現(xiàn)方式是多樣化的，但無(wú)論是色彩鮮明、運(yùn)用多種材質(zhì)的北歐設(shè)計(jì)，還是偏向素淡質(zhì)樸的日式設(shè)計(jì)，都能從不同的形式內(nèi)發(fā)現(xiàn)極簡(jiǎn)主義在精神層面的表達(dá)，所謂“由儉入奢易，由奢入簡(jiǎn)難”，大概便是如此。

衣 在服裝里發(fā)現(xiàn)有趣的靈魂

三宅一生

三宅一生曾說(shuō)“一塊布就是我的出發(fā)點(diǎn)”，極簡(jiǎn)主義的口號(hào)“Less is more”一直是他信仰的設(shè)計(jì)理念。三宅一生在服裝設(shè)計(jì)上開(kāi)創(chuàng)的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，簡(jiǎn)單的線條勾勒出立體卻奔放的設(shè)計(jì)。沒(méi)有刻意的冷色調(diào)局限，各種顏色釋放出無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)造力激情。1988年“我愛(ài)褶皺”系列面世，成為了三宅一生最為人熟知的標(biāo)志設(shè)計(jì)。褶皺系列不同尋常之處在于這些褶皺是完全設(shè)計(jì)產(chǎn)生的，放在特制的褶皺機(jī)中，隨著齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)，面料在高溫的作用下褶皺定形。而在之后的水洗中，這種褶皺也不會(huì)消失，因此也被稱為是“一生褶”。看三宅一生的作品就像舉一張白紙?jiān)诠獾耐渡湎驴吹搅肆鲃?dòng)的彩虹?？梢哉f(shuō)在20世紀(jì)的服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，三宅一生的創(chuàng)新是另辟蹊徑，重新尋找時(shí)裝生命力的源頭?？此淖髌废褡x散文，形散而神不散。所以說(shuō)，三宅一生的作品，是簡(jiǎn)約卻有趣的東方設(shè)計(jì)。

吉爾·桑達(dá)（JIL SANDER）

由德國(guó)設(shè)計(jì)師JIL SANDER創(chuàng)立的同名品牌，可以算得上是極簡(jiǎn)主義服飾品牌的一大代表，吉爾·桑達(dá)的設(shè)計(jì)以節(jié)儉的美學(xué)和簡(jiǎn)潔的線條而聞名，將一切都簡(jiǎn)化到極致，是少有的將設(shè)計(jì)當(dāng)作一門藝術(shù)而細(xì)細(xì)推敲研究的設(shè)計(jì)師。甚至有設(shè)計(jì)師曾評(píng)論道：“一件JIL SANDER的服裝可以讓你穿上十年，然后再將它留給你的女兒?！北M管品牌設(shè)計(jì)師在變更，但“和諧”、“低調(diào)”和“動(dòng)感的優(yōu)雅”一直是品牌向來(lái)堅(jiān)守的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，在快時(shí)尚的變幻下，經(jīng)住歲月的磨礪和競(jìng)爭(zhēng)的沖刷。游走于柔軟線條的干凈廓形是Jil Sander的永恒主題，品牌的服裝配飾都采用最簡(jiǎn)潔的線條，摒棄一切的多余細(xì)節(jié)，就連拉鏈和鈕扣都被完全摒棄。在近日發(fā)布2019早春系列中不難發(fā)現(xiàn)，雅致色調(diào)使仿佛剛從農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)匆忙拎了回來(lái)的食品購(gòu)物袋，都顯得高級(jí)而毫無(wú)違和感。

食 以餐具呈現(xiàn)食物周邊的氛圍

CutipoI

成立于1920年的Cutipol，是一個(gè)來(lái)自葡萄牙北部小村莊的手工制品牌，歷經(jīng)了家族三代人的堅(jiān)守經(jīng)營(yíng)，每一款產(chǎn)品的制作流程都在葡萄牙工廠完成。在第三代接班人大膽的革新后，去除原有的花紋設(shè)計(jì)，在葡萄牙傳統(tǒng)的餐具制作工藝基礎(chǔ)上，選用更高質(zhì)的原材料，運(yùn)用全新的人體工程學(xué)造型，以“流暢的造型，簡(jiǎn)潔的線條和厚實(shí)的材質(zhì)”奠定了極簡(jiǎn)風(fēng)格的設(shè)計(jì)基調(diào)。簡(jiǎn)約又時(shí)尚的設(shè)計(jì)現(xiàn)在已經(jīng)紅遍全球，不僅占據(jù)了全球美食博主的餐桌，而且還被米其林餐廳和奢華酒店的餐廳選用，成為有品質(zhì)又時(shí)尚的擺盤標(biāo)配的首選。

littala

在赫爾辛基周邊ittala小鎮(zhèn)的玻璃工廠里，在1881年誕生了同名品牌。ittala是20世紀(jì)一家將餐具裝飾成為兼具功能性與美學(xué)的家居用品的公司之一。提供兼具美學(xué)與功能性的耐用產(chǎn)品，為人們的日常生活帶來(lái)樂(lè)趣是品牌的核心理念。

芬蘭素有“千湖之國(guó)”的別稱，設(shè)計(jì)師AlvarAalto從星羅棋布的湖泊中得到靈感，創(chuàng)作了這開(kāi)口部分不拘一格的水杯，它的制作采用iittala。最著名的玻璃成型技術(shù)，采用口吹法制作。水杯的加高款便是Ruutu（芬蘭語(yǔ)意為“鉆石”）花瓶，當(dāng)花束置于花瓶中時(shí)，不用費(fèi)心擺布，花束們便可自行自然散開(kāi)。如今，littala已經(jīng)是芬蘭設(shè)計(jì)的代名詞，被芬蘭人視若國(guó)寶，幾乎每個(gè)人家里都有iittala。的產(chǎn)品。走進(jìn)芬蘭人的家里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)喝水的水杯或者插花的花瓶就是出自iittala。

住 為空間而生的家具講故事

Artek

Artek成立于1935年，由四位年輕的理想主義者共同創(chuàng)辦，其中一位被稱為“北歐設(shè)計(jì)之父”是芬蘭著名建筑師、室內(nèi)家飾設(shè)計(jì)師Alver Aalto，他不僅開(kāi)啟芬蘭現(xiàn)代主義風(fēng)格之道，更成就了20世紀(jì)以人為本的經(jīng)典美學(xué)。說(shuō)到Alver Aalto，就不得不提他開(kāi)啟“L”彎度設(shè)計(jì)時(shí)代的Stool 60代表作。Alver Aalto在設(shè)計(jì)Stool 60時(shí)，希望通過(guò)用新技術(shù)提高木材的使用性能之外，也讓人們能夠買得起一把能夠消費(fèi)得起的椅子。他認(rèn)為椅子是一個(gè)實(shí)用品，買了能夠讓家里人享受到椅子帶來(lái)的舒適感，并且可以使用很久很久，才是一個(gè)能夠讓人覺(jué)得買得物超所值的家居用品。以這樣的前提設(shè)計(jì)的椅子對(duì)質(zhì)量也非常講究，Stool 60選材是一定要到芬蘭當(dāng)?shù)氐陌讟迳掷锞膰?yán)格選擇的，要挑選出最好的木材。選好材料后，還要在戶外進(jìn)行整理干燥，等上半年才能夠用。除此之外，Alver Aalto還為Atket設(shè)計(jì)了有名的帕米歐椅（Armchair 41 Paimio）、Teo Trolley手推餐車等。標(biāo)準(zhǔn)化和系統(tǒng)化是Artek基本的生產(chǎn)理念，使得家具具有多功能，這樣的產(chǎn)品可以用于家庭、學(xué)校、酒店、博物館等各種不同的空間。

BoConcept

自1952年在丹麥創(chuàng)立以來(lái)，BoConcept根植于丹麥，旨在打造高質(zhì)量、簡(jiǎn)潔、溫馨、自然而富于人情味且極具功能性的家具。以其大氣格調(diào)的設(shè)計(jì)迅速發(fā)展，如今在全球各大城市已有超過(guò)250家專賣店和工作室。所有家具飾品都是為了呈現(xiàn)給熱愛(ài)設(shè)計(jì)、充滿活力并洞悉生活細(xì)節(jié)的客戶。他們還熱哀于和其他品牌推出合作款。例如2012年，BoConcept與建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師Karim Rashid合作，創(chuàng)建了Ottawa系列，該系列獲得紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。KarimRashid是最富創(chuàng)意的家具設(shè)計(jì)師之一。他的設(shè)計(jì)作品集包含家具及家居配飾等不同類別的產(chǎn)品類目，一共有超過(guò)3000件作品。對(duì)于Karim來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)最重要的意義在于注重產(chǎn)品本身的同時(shí)也要充分抵達(dá)人性，需要擁有令人感動(dòng)和舒適的溫暖元素，這樣的設(shè)計(jì)方式被他稱為“感性的極簡(jiǎn)主義”。注重產(chǎn)品本身的同時(shí)也要充分抵達(dá)人性。

Menu

Menu是一個(gè)創(chuàng)建于1979年的丹麥家族設(shè)計(jì)公司，以極簡(jiǎn)主義風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，一直以來(lái)都推崇質(zhì)量、實(shí)用和美感的家具，每一件作品都做到了真正關(guān)切人們的現(xiàn)代生活需求。品牌的設(shè)計(jì)傳承了北歐氣息的冷靜、沉穩(wěn)，其中又帶著柔和、極簡(jiǎn)的烙印，深受北歐當(dāng)?shù)厝说南矏?ài)，現(xiàn)在已成為了丹麥最頂級(jí)的家居品牌。品牌的產(chǎn)品包括餐具、家具、家居飾品、燈具等。不單擁有極富設(shè)計(jì)感的造型，還有非常好的實(shí)用性，淋漓盡致地表現(xiàn)出北歐家具美感與功能性的完美融合。最常聽(tīng)到對(duì)Menu的贊美是“不使用的時(shí)候，單單放著就是很好看的擺飾”。

行 走進(jìn)建筑里與環(huán)境對(duì)話

路易·威登（Louis Vuitton）東京銀座旗艦店

坐落在東京銀座的路易·威登旗艦店在街頭低調(diào)得格外顯眼，在白天，淺珍珠色的浮雕遠(yuǎn)看像冬天雪后覆蓋的建筑體，細(xì)看又是外觀可以因光線而表現(xiàn)不同的格紋變化，呈現(xiàn)出變化萬(wàn)千的光影效果；在夜晚，浮雕表面背后的LED燈光亮起，墻體上鏤空的細(xì)節(jié)通過(guò)光的透射被顯現(xiàn)出來(lái)。外立面的大大小小的幾何形圖案來(lái)源于傳統(tǒng)的東京裝飾圖案“江戶小紋”，同時(shí)結(jié)合品牌重復(fù)標(biāo)志的設(shè)計(jì)而呈現(xiàn)。這是設(shè)計(jì)師青木淳強(qiáng)調(diào)建筑物的“在地化”，從當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)特色與品牌精神的結(jié)合中淬煉出的藝術(shù)表現(xiàn)，白色外觀中隱含著名品牌與地域的文化歷史，也充分襯托出悠久品牌的經(jīng)典與大氣。

知·美術(shù)館

成都的知·美術(shù)館出自享譽(yù)國(guó)際的日籍建筑師隈研吾之手，是目前他在中國(guó)設(shè)計(jì)的唯一的美術(shù)館建筑。從君山腳下沿山坡而上，遠(yuǎn)看呈深灰色的美術(shù)館，并不顯眼，走近后才發(fā)現(xiàn)玄機(jī)：外立面懸掛的是用特殊材料的繩線串聯(lián)的深灰色瓦片，通過(guò)鋼絲拔丸片編制成一件鏤空的外衣，掛在建筑物的外面。近看仿佛是披著深灰色鱗片的輪船，在綠色的樹(shù)林間破浪前進(jìn)。建筑周圍是靈動(dòng)的水面，灰色的瓦片倒影在水里會(huì)自然融入水中隨波變形。這正是隈研吾最擅長(zhǎng)的“使建筑消失”的設(shè)計(jì)方式，讓建筑與自然融合在一起。看似簡(jiǎn)單的外形卻帶有動(dòng)感，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被處理得恰到好處，整體與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)相處使空間變得靜謐。簡(jiǎn)潔流暢的外形帶著動(dòng)感，散發(fā)著含蓄內(nèi)斂的氣質(zhì)，讓人置身其中有一種平靜的感覺(jué)。