王淑艷 顧百卉

摘要：由于少數(shù)民族聚居區(qū)獨特的地理位置及民族文化傳承，在隨著民族傳統(tǒng)藝術(shù)的不斷發(fā)展和其與漢族文化不斷融合變遷過程中，舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式也隨之呈現(xiàn)出各自的發(fā)展特色。生活在白山黑水地區(qū)的朝鮮族人民群眾也在勞動和生活中創(chuàng)造了自己獨特的民族舞蹈文化，長鼓作為朝鮮族舞蹈中重要的打擊樂器，以其獨具特色的藝術(shù)表演形式，彰顯了朝鮮族舞蹈的特色性和鮮明性，受到朝鮮族群眾的喜愛。本文主要闡述了長鼓舞的歷史起源及其風(fēng)格特點，重點對長鼓在舞蹈藝術(shù)中的運用進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：朝鮮族 舞蹈 長鼓 運用研究

中圖分類號：J722 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）10-0102-02

朝鮮族主要分布在東北長白山地區(qū)，作為朝鮮族的傳統(tǒng)特色舞蹈——長鼓舞，其有著悠久的歷史和獨具一格的藝術(shù)魅力，深受朝鮮族廣大群眾的喜愛。長鼓舞的節(jié)奏熱烈歡快，形式富于變化，節(jié)奏多種多樣，其獨特的打擊樂器長鼓的使用更使其錦上添花。

一、朝鮮族長鼓舞蹈的起源及風(fēng)格特點

（一）朝鮮族長鼓舞的起源

朝鮮族特色民族舞蹈承載著其民族文化和歷史，是朝鮮族人民群眾寶貴的精神財富。朝鮮族人民將其傳統(tǒng)文化與民族意識相互融合，形成了獨具民族特色的舞蹈風(fēng)格。朝鮮族自古就是勤勞、熱情、樸實而又能歌善舞的民族，他們熱愛生活，并把對生活的熱愛融于舞蹈中，使得舞蹈體現(xiàn)出一種深厚的文化和激情。同時長鼓舞也具有上千年的歷史，以其自身典雅飄逸的舞姿馳名中外。朝鮮族長鼓舞將朝鮮族舞蹈的氣韻、節(jié)奏發(fā)揮得淋漓盡致。長鼓是印度細(xì)腰鼓的一種演變，在朝鮮族民間廣泛流傳，根據(jù)其形態(tài)被稱為長鼓，并成為朝鮮族一種獨具特色的樂器。長鼓舞也被視作朝鮮族道具舞蹈中最具代表性的舞蹈之一，深受廣大人民群眾喜愛。

長鼓兩面由不同材質(zhì)、不同薄厚的皮子制成，因此長鼓兩端的音高不同，鼓筒多以木材或多層紙制成。因鼓腔的大小和蒙皮的厚薄不同，所以可發(fā)出兩種不同音色，粗端是柔和而深沉的低音，而細(xì)端的高音則清脆而明亮。左手執(zhí)鼓棰，棰頭稍大，用以敲擊細(xì)端鼓面；右手執(zhí)鼓鞭，鼓鞭則是用細(xì)竹條制成。

（二）朝鮮族長鼓舞風(fēng)格特點

朝鮮族居住的地理環(huán)境形成了朝鮮民族深沉溫婉而又不失開朗豁達(dá)的性格，這一性格特點也決定了長鼓舞的節(jié)奏特點。朝鮮族長鼓舞的節(jié)奏特點主要是剛?cè)岵?jì)，當(dāng)舞蹈動作柔美舒緩時鼓聲緩慢輕柔，當(dāng)舞蹈動作激情緊張時，鼓點急促有力，節(jié)奏明快。隨著敲擊力度的強弱轉(zhuǎn)換、節(jié)奏的快慢以及長短變換，讓觀者體會其舞蹈所表現(xiàn)的各種情緒，與舞者共鳴。

長鼓舞用的鼓是兩面的，在舞蹈時肩挎長鼓，右手持鼓鞭擊打長鼓的兩面，由于音高不同，敲打及拍打的節(jié)奏也不相同。舞蹈要求將身體、長鼓、神態(tài)融為一體。通常是由慢節(jié)奏起拍而逐漸加快，中間跌宕起伏，最后以快速的旋轉(zhuǎn)結(jié)束。朝鮮族的長鼓舞最初是以男性獨舞為主，隨著舞蹈的逐漸發(fā)展演變，形式也變得多種多樣，現(xiàn)在主要分為長鼓舞男、女獨舞，長鼓舞雙人及群舞等多種形式。例如在舞劇《長鼓舞》及《迎鼓》中，女性都穿著色彩鮮艷的長裙，給人亭亭玉立之感，舞動時，裙舞飄揚，充分表現(xiàn)出女性輕盈、柔和的舞姿。舞蹈過程中，或屈伸與扭轉(zhuǎn)，或前俯與后仰，抑或側(cè)彎與側(cè)傾，這些都充分體現(xiàn)出朝鮮族長鼓舞的韻味。而男性跳起長鼓舞時，其動作穩(wěn)重而不粗野，通過男性堅實的身體語言，在朝鮮歌謠的口頭禪“著他”的號子（也就是好的意思）的吶喊中，充分體現(xiàn)了朝鮮族男人粗狂耿直、敏捷而又果斷的性格。

二、朝鮮族舞蹈中長鼓的運用

朝鮮族舞蹈具有農(nóng)耕勞動的特征，在朝鮮族人民勞作生活環(huán)境中，逐漸發(fā)展成為具有典雅、含蓄而又不失活潑等特色的舞蹈。長鼓舞是朝鮮族民眾自娛和娛人時經(jīng)常跳的舞蹈，它主要是以邊跳邊舞邊敲鼓的形式進(jìn)行表演，要求人鼓融為一體，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，各種節(jié)奏的運用可以使人格外地興奮和愉悅。

（一）擊打技巧及鼓技技巧

朝鮮族長鼓舞有兩種擊打方式：一種為跳舞者使用鼓鞭和鼓槌。舞蹈開始時鼓槌插在長鼓上，舞者只用鼓鞭與指掌配合邊擊邊舞，當(dāng)舞蹈進(jìn)行至快板高潮時，才從長鼓上抽出鼓槌來進(jìn)行技巧表演；另一種是只用鼓鞭不用鼓槌，持鼓鞭隨樂起舞。鼓槌和鼓鞭在表演過程中往往同上肢一起起舞，由于左手主要起到穩(wěn)定音節(jié)的作用，所以一般用右手鼓鞭的舞蹈動作較多，尤其是使用腕部動作更多。長鼓擊打的輕重緩急與舞姿完美配合，將長鼓舞的擊打技巧、鼓技和舞者的舞韻完美融合，擊打節(jié)奏技巧是鼓與舞的重要銜接部分。隨著長鼓舞的發(fā)展，現(xiàn)代的長鼓舞擊打技法更是花樣翻新，強弱鮮明，配合優(yōu)美的舞姿和嫻熟的鼓技，更具美感，給人更加美好的藝術(shù)享受。

（二）長鼓舞的節(jié)奏

長鼓作為一種打擊樂器，主要起到伴奏和氣氛渲染的作用，經(jīng)過藝術(shù)家們的不斷努力，長鼓舞的鼓點節(jié)奏得到了進(jìn)一步發(fā)展和完善，由簡單單一的節(jié)奏形式變得更加豐富，創(chuàng)新出了更多富有感染力的鼓點節(jié)奏，加入了更多節(jié)奏的變化，使其“長短”“高低”的特點更為突出鮮明，也更加具有朝鮮族的民族特色。不同的表演形式下長鼓舞的節(jié)奏也不盡相同。例如，獨舞表演時，長鼓舞的鼓點節(jié)奏多變，可以充分表現(xiàn)出演員的表演水準(zhǔn)；而在群舞表演時，如同大合唱中的各個聲部一樣，演員互相配合，時動時靜，時強時弱，時高時低，表現(xiàn)出舞蹈的群體技巧。

（三）長鼓的擊打技巧、節(jié)奏與動作的結(jié)合

長鼓作為朝鮮族長鼓舞的獨特表演道具，不僅僅體現(xiàn)在舞者的身姿上，更是體現(xiàn)在將舞蹈中所用的音樂節(jié)奏長短與長鼓敲擊的節(jié)奏和呼吸的完美融合上。不同的舞蹈作品有不同的敲擊節(jié)奏及擊打方法，通過長鼓與肢體動作的結(jié)合，來體現(xiàn)舞者的擊打技巧。如舞者在旋轉(zhuǎn)時，先由弱到強再由慢到快，充分體現(xiàn)出舞蹈節(jié)奏的明快。同時，通過擊打技巧，掌握舞蹈節(jié)奏，使舞者的情緒得到進(jìn)一步的展現(xiàn)。在長鼓表演中，會有一個身體和鼓的相互關(guān)系，要求即便在做蹲、轉(zhuǎn)、跳等動作時，身體也不能全跳起來，而是要求下沉內(nèi)收。尤其是在轉(zhuǎn)圈時，長鼓相對于身體有一個離心力，而舞蹈者必須把握好離心情況下的狀態(tài)，并要恰到好處地加以利用，來完成舞蹈動作。舞者要想充分體現(xiàn)出長鼓舞的特點，就需要把長鼓的擊打技巧、舞蹈豐富的節(jié)律特點融于舞蹈動作中，使得左手的單鼓點、單花點、雙花點及悶鼓點等擊打技巧，與右手的滾奏、震奏等多種變化完美結(jié)合，使舞蹈動作更加節(jié)律化，鼓聲與舞韻結(jié)合，突出舞蹈的固有韻味及豐富內(nèi)涵。在舞蹈表演過程中，長鼓一般斜挎在右肩，鼓的重量基本落在右肩。

（四）長鼓擊打技巧、節(jié)奏同呼吸的結(jié)合

呼吸是長鼓舞舞蹈動作的重要內(nèi)容之一，是學(xué)習(xí)朝鮮族長鼓舞必要的基本功，同樣，朝鮮族長鼓舞也需要將擊打技巧、肢體動作與呼吸相配合。長鼓舞舞者的呼吸要與長短的韻律擺動協(xié)調(diào)相互配合，用以確保舞蹈的律動性，才能表現(xiàn)出舞蹈作品所要表達(dá)的韻味。舞蹈的呼吸訓(xùn)練是在基本的舞蹈動作的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，與動作伸展是緊密聯(lián)系的。朝鮮族舞蹈的呼吸有長、短呼吸之分，還可以分為內(nèi)在、外在呼吸、心理呼吸等。除此以外，頓呼吸、淺呼吸、跳呼吸、浮起呼吸和抑制呼吸等等也是朝鮮族舞蹈中呼吸訓(xùn)練項目。所謂長短呼吸，就是在充分體現(xiàn)長短的律動性和強弱、速度變化的同時，為更好地體現(xiàn)情緒變化而進(jìn)行的呼吸。朝鮮族長鼓舞在表演時，不同的舞蹈節(jié)奏也要配以不同的呼吸處理。

三、結(jié)語

由于朝鮮族人民群眾勞作生活的地理位置及民族文化傳承，朝鮮族長鼓舞在藝術(shù)形式方面展現(xiàn)出獨具魅力的特色。在朝鮮族長鼓舞的研究、發(fā)展和推廣中，應(yīng)該在繼承其原有的傳統(tǒng)藝術(shù)特點的同時，從其表演的張力出發(fā)，對朝鮮族長鼓舞的藝術(shù)特色加以研究，進(jìn)一步提升其視覺、聽覺效果，淋漓盡致展現(xiàn)長鼓舞作品的舞蹈感染力，讓舞者與觀眾在心靈上產(chǎn)生共鳴，從而弘揚朝鮮族長鼓舞的民族藝術(shù)特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭春敏.朝鮮族舞蹈長鼓的運用——以舞劇《長鼓舞》為例[J].齊魯藝苑，2016（3）：38-40.

[2]唐琳琳.探討朝鮮族長鼓舞藝術(shù)的特點與發(fā)展方向[J].北方音樂，2017， 37（2）：202-202.

[3]賀曉佳.淺談朝鮮族長鼓舞的風(fēng)格特征[J].黃河之聲，2015（5）：108-109.

[4]倪文玉.淺析朝鮮族舞蹈中的基本體態(tài)及呼吸韻律[J].戲劇之家，2016（17）：170.

責(zé)任編輯：孫瑤