許曉迪

一卷《千里江山圖》鋪展開(kāi)來(lái)，滿目盡是青山綠水，其雄渾壯闊、氣勢(shì)磅礴，令人嘆為觀止。就連許多遍覽名家巨作的名家也難以抗拒它的魅力。

觀賞《千里江山圖》，的確有“一步一景”之感。畫(huà)面上峰巒岡嶺，奔騰起伏；江河湖港，煙波浩渺。山水之間，設(shè)置著漁村野市、水榭亭臺(tái)、草庵茅舍、水磨長(zhǎng)橋，其間點(diǎn)綴著三三兩兩的人影，或捕魚(yú)駛船，或行路趕腳，或打掃庭院，或客堂清話……

18歲的王希孟，用半年時(shí)間繪就了這幅可行、可望、可游、可居的山水畫(huà)巨作，可謂中國(guó)藝術(shù)史上的一段傳奇。就像陳丹青所說(shuō)：“通常成年的、老熟的大師，喜歡做減法，也就是所謂取舍和概括；可18歲英年的王希孟，是忙著做加法。人在18歲年紀(jì)，才會(huì)有這股子雄心和細(xì)心，一點(diǎn)不亂。不枝蔓，不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人?！?/p>

然而，關(guān)于這位天才少年，史籍中卻不見(jiàn)載錄，唯一可靠的信息只有《千里江山圖》卷后的幾句跋文：

政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫(kù)，數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。

這段跋文出自蔡京之手。在歷史上，蔡京雖有“奸相”的惡名，但其文思才情，卻頗得宋徽宗青睞。根據(jù)他的記述，王希孟年少時(shí)是畫(huà)學(xué)里的一名學(xué)生，之后被召入宮中的文書(shū)庫(kù)。文書(shū)庫(kù)的活計(jì)與繪畫(huà)毫不相干，只是承擔(dān)抄賬、編目等瑣事。因?yàn)橐恍陌V迷繪畫(huà)，王希孟作畫(huà)呈獻(xiàn)，徽宗一開(kāi)始不甚滿意，但認(rèn)為他是可造之材，便親授畫(huà)法。王希孟不負(fù)厚望，半年后即以《千里江山圖》進(jìn)獻(xiàn)?；兆诳春蟠鬄橘澷p，將其賞給了寵臣蔡京。

在此后很長(zhǎng)一段時(shí)間，有據(jù)可查的文獻(xiàn)資料里，再無(wú)有關(guān)王希孟后來(lái)命運(yùn)的只言片語(yǔ)。直到清代，收藏家宋犖（音同落）在一首論畫(huà)的絕句中，提到了王希孟的結(jié)局：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京。”并自注云：“希孟天資高妙，得徽宗秘傳，經(jīng)年設(shè)色山水一卷進(jìn)御。未幾死，年二十余?！?/p>

如果宋犖所言屬實(shí)，這位天才少年在作完此圖不久，便撒手人寰，可謂畫(huà)壇一大憾事。

在故宮博物院研究員余輝看來(lái)，王希孟繪就的這幅畫(huà)，處處體現(xiàn)著徽宗的審美趣味?！爸爸袊?guó)畫(huà)中的青綠山水，顏色輕淡，缺乏神采，不‘炫目。到了王希孟，他把青和綠有機(jī)地融為一體，蒼翠欲滴，光彩鮮亮。這個(gè)路數(shù)，實(shí)際上是徽宗教他的，如此用心傳授，除了對(duì)他的三兒子趙楷之外，唯有這個(gè)十幾歲的小畫(huà)家了?！?/p>

在中國(guó)古代繪畫(huà)史中，青綠山水畫(huà)曾被狹義地認(rèn)為是“匠人的世俗畫(huà)”，且常常依附于宮廷廟堂，刻板拘謹(jǐn)，因循守舊，缺乏文人畫(huà)的雅趣和自在。直到近現(xiàn)代，著名畫(huà)家傅抱石仍在《中國(guó)繪畫(huà)變遷史綱》中痛斥院體青綠山水，認(rèn)為其“不普遍，代表少數(shù)豪華階級(jí)”。

如今，隨著人們對(duì)青綠山水畫(huà)的“再發(fā)現(xiàn)”，這種誤解正在慢慢減退。雖然青綠山水畫(huà)只以青、綠二色作為基調(diào)，但從構(gòu)思山水布局，到勾皴林泉輪廓，再到層層上色、反復(fù)調(diào)整，無(wú)論是色、墨之間的相互補(bǔ)助，還是青綠設(shè)色的濃淡渲染，無(wú)不凝結(jié)著畫(huà)者的雄心與細(xì)心。

徜徉于歷代青綠山水畫(huà)作中，滿目盡是青山綠水，這是黑白筆墨之外的另一重天地，是空靈、蒼茫之外，中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的另一番景象。就像是看了《千里江山圖》，我們頭腦中的古典畫(huà)家，也不再只是那些一臉暮氣的白胡子老頭，四平八穩(wěn)，慢條斯理；而有一位青春少年，正帶著英氣與靈氣向我們走來(lái)。

（編輯：王瑩）