◎文/河南·劉英杰

兩宋瓷器是中華瓷器史上難以逾越的高峰，它反映了那個(gè)奢華時(shí)代人們的審美情趣和精神追求。但凡一件兩宋瓷器，都蘊(yùn)含著一些精絕奇巧的制瓷工藝和其背后的精神圖騰。所以，每每從藏家的手中接過(guò)一件兩宋名窯瓷器的時(shí)候，心中總是充滿敬畏和感激。敬畏是對(duì)那個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法超越無(wú)法抵達(dá)的時(shí)代的膜拜和憧憬，感激是對(duì)那個(gè)富饒繁華時(shí)代的敬佩和感恩。

今天有幸見(jiàn)到的南宋名瓷為南宋影青瓷瓜形蓋盒，這樣一個(gè)稍顯籠統(tǒng)的名字并不能直觀反映出其珍貴，如果用仿生瓷則容易被廣大藏友認(rèn)可。行內(nèi)人則可會(huì)心一笑，這種青白釉是兩宋時(shí)期的典型釉彩，但因其薄薄的釉層，幾乎脫胎的燒制工藝使其達(dá)到了如和田美玉的細(xì)膩程度，透過(guò)光可看見(jiàn)瓷骨，煞是驚艷。此蓋盒一大一小，均為南瓜形，沿著高低起伏的瓜形條紋，外壁做出凸的棱線，小圈足。蓋盒心內(nèi)用篦劃手法畫(huà)出蓮花紋，胎骨潔白，釉質(zhì)細(xì)薄晶瑩潤(rùn)澤，質(zhì)感如白玉，胎體極薄，器上的暗雕花紋內(nèi)外都可以映見(jiàn)，在花紋邊上，顯出一點(diǎn)淡青色暗影，其余幾乎都是白色，故又有影青、映青、隱青、罩青之名。收藏圈里的行家則統(tǒng)稱(chēng)之為影青瓷。

影青瓷，即青白瓷，又稱(chēng)“映青瓷”“隱青瓷”“罩青瓷”，無(wú)論哪種稱(chēng)呼，均可直觀地將瓷的特點(diǎn)表露無(wú)疑，即青中帶白白中閃青，瓷胎薄如蟬翼，觸手圓潤(rùn)自然，雖有瓷名卻有玉質(zhì)。遮眼透視，仿佛可以窺見(jiàn)瓷胎中清白一體的瓷骨，極為珍貴。影青瓷可以稱(chēng)為青白瓷，但并非所有青白瓷都可稱(chēng)為影青瓷。查閱資料，除了“青白瓷”這一“學(xué)名”之外，諸如“影青瓷”“映青瓷”的稱(chēng)呼均是晚清以來(lái)才見(jiàn)諸典籍，宋元之際絕無(wú)此名。究其原因，無(wú)外乎“諢號(hào)”比“本名”更為傳神，青白瓷中較為特殊的品類(lèi)被清代古董商們形象稱(chēng)為“影青瓷”，又因發(fā)音的關(guān)系故多有別名。繞了一圈，筆者無(wú)非想告訴大家，影青瓷是比較珍貴的一類(lèi)青白瓷，但僅是筆者觀點(diǎn)，有待更多資料的考證。

兩宋影青瓷的制作直接影響到后世對(duì)這種瓷器的傳承和發(fā)揚(yáng)，南宋詞人李清照《醉花陰》一詞寫(xiě)道：“佳節(jié)又重陽(yáng)。玉枕紗櫥，半夜涼初透。”據(jù)說(shuō)此處“玉枕”即為風(fēng)行一時(shí)的“影青瓷”。但是，由于諸多原因，元代影青瓷制作漸粗，已經(jīng)沒(méi)有了宋瓷的精細(xì)靈巧，加上燒制方法比較原始，影青瓷的成色遠(yuǎn)遜宋瓷。明清瓷器更是轉(zhuǎn)向了對(duì)釉色、器型的狂熱追求，對(duì)青白釉這種素色瓷器的燒制再未達(dá)到宋瓷的境界，如此影青瓷蓋盒便成了絕響，彌足珍貴。

這兩件影青瓷蓋盒的瓷胎和釉色已經(jīng)達(dá)到了影青的效果，故可以將其歸為影青瓷一類(lèi)。事實(shí)上兩宋時(shí)期影青瓷造型非常豐富,主要有盤(pán)、碗、洗、盞、缽、盒、瓶、壺、罐、枕、注子、博山爐、動(dòng)物、堆塑人物等。時(shí)過(guò)境遷，千載光陰流過(guò)，昔日蓋盒如今成為我們追憶兩宋富麗榮光的文化符號(hào)和歷史蘊(yùn)藉。